第一波ブラックメタル

第一波ブラックメタル
ヴェノムの2枚目のアルバム『ブラックメタル』（1982年）は、ブラックメタル運動の始まりを示した。
支店重金属
活動年数1982–1991
位置
主要人物
影響
影響を受けた

ブラックメタルの第一波は、 1982年頃から1991年頃まで続いたブラックメタルの音楽ムーブメントです。この第一波の初期バンドは、後期のブラックメタルの典型的なサウンドとはスタイルが異なり、伝統的なヘヴィメタルの影響を受けたエクストリームメタルの原始的な形態を演奏していました。このムーブメントは現代のブラックメタルの起源であるだけでなく、スラッシュメタル、クラストパンク、デスメタル、ウォーメタルにも影響を与えました。

ヴェノムがこのムーブメントの先駆者となり、2枚目のアルバム『ブラックメタル』（1982年）でその名を冠した。その後、このスタイルは、バソリー、マーシフル・フェイト、ヘルハマー、セルティック・フロストらによって発展した。スラッシュメタルバンドのソドム、クリーター、デストラクション、スレイヤーの初期の作品は、デスメタルの先駆者であるポゼストやデスの初期の作品と同様に、ブラックメタルの第一波の一部である。1987年までに、この波は大部分衰退したが、トーメンター、パラベラム、サマエル、ロッティング・クライストらによる影響力のあるリリースは引き続き発表された。この頃、サルコファゴとブラスフェミーの作品がウォーメタルの先駆けとなり、初期のノルウェーのブラックメタルシーンでは、メイヘムとソーンズが、その後のブラックメタルの波を定義づけるスタイルを展開した。

特徴

第一波においては、ブラックメタルは明確なジャンルではなく、初期のデスメタル、グラインドコア、スラッシュメタルといったグループと共に、より広範なエクストリームメタルの傘下に属していました。これらのスタイルが互いに区別され始め、現在のブラックメタルの境界線が引かれたのは1987年頃になってからでした。[ 1 ]

音楽史家ジョエル・マクアイバーは、第一波ブラックメタルの特徴は悪魔的な歌詞とイメージにあると述べている。[ 2 ]しかし、この波のバンドのほとんどは悪魔崇拝者ではなく、むしろ悪魔的なテーマを物議を醸したり注目を集めたりするために利用していた。数少ない例外の一つが、マーシフル・フェイトのシンガーであり、チャーチ・オブ・サタンのメンバーでもあるキング・ダイアモンドだ。 『ロード・オブ・カオス』の著者マイケル・J・モイニハンとディドリック・ソーデルリンドは、彼を「80年代サタニックメタルにおいて、衝撃を与えるために悪魔的なイメージを使っただけのポーズをとるだけのアーティストではない、数少ないアーティストの一人」と評している。[ 3 ]

メタル・インジェクションのライター、J・アンドリューは、パンクロックとハードコアパンクの「スピードと態度」が、第一波ブラックメタルのスタイルを初期のヘビーメタルのスタイルから区別する要因であると述べた。[ 1 ]ポップマターズのライター、クレイグ・ヘイズは、ディスチャージの功績を「ブラックメタルの発展に決定的な役割を果たした」と特に評価し、ヴェノム、バソリー、ヘルハマー、メイヘムへの影響を振り返った。[ 4 ]

歴史

起源: 1982～1986年

トーマス・ガブリエル・フィッシャー、影響力のある第一波のブラックメタルバンド、ヘルハマーとセルティック・フロストのボーカリスト兼ギタリスト

イギリスのバンド、ヴェノムは「エクストリームメタルの3つの主要ジャンルすべてに道を開いた」。[ 5 ] [ 6 ]スピードメタルやプロトスラッシュメタルのスタイルで、彼らは1981年にファーストアルバム『Welcome to Hell』をリリースし、 1982年のセカンドアルバム『 Black Metal』で「ブラックメタル」という用語を生み出した。[ 5 ]このアルバムはブラックメタルの第一波の火付け役となり、このジャンルの初期の原型を形成した。[ 7 ] [ 8 ]このバンドは冒涜的な歌詞やイメージ、ステージ名、恐怖を煽る衣装やフェイスペイントなど、このジャンルの多くの象徴的な要素を導入した。 [ 9 ]

スイス出身のヘルハマーは、悪魔的な歌詞の「真に生々しく残酷な音楽」[ 10 ]を作り、ブラックメタルに大きな影響を与えた。[ 11 ] 。彼らは1983年に3枚のデモを録音し、 1984年3月にEPをリリースした。ダニエル・エケロスは、「彼らのシンプルだが効果的なリフと高速なギターサウンドは画期的で、後の初期スウェーデンデスメタルのトレードマークとなるサウンドを予感させるものだった」と書いている。[ 10 ] 1984年、ヘルハマーはセルティック・フロストに改名し、ファーストアルバム『モービッド・テイルズ』をリリースした。[ 12 ] 2枚目のアルバム『トゥ・メガ・セリオン』（1985年）で、バンドは「よりオーケストラ的で実験的な領域」を探求し始めた。[ 10 ]数年間、セルティック・フロストは世界で最もエクストリームで独創的なメタルバンドの1つと考えられており、ブラックメタルのジャンルに大きな影響を与えた。[ 10 ]ブラックメタルとクラストパンクは共存して進化し、初期のクラストバンドAmebixと初期のブラックメタルバンドHellhammerのメンバーは互いにテープを交換していた。 [ 13 ]そのため、Hellhammer、 Bathory、Mayhemなどの先駆的なブラックメタルバンドはクラストパンクに影響を受け、[ 14 ] Amebix、 Sacrilege、Antisectなどの初期のクラストパンクバンドはHellhammerとCeltic Frostの影響を受けた。[ 15 ]

Swedish band Bathory created "the blueprint for Scandinavian black metal"[16] and have been described as "the biggest inspiration for the Norwegian black metal movement of the early nineties".[17] Their songs first appeared on the compilation Scandinavian Metal Attack in March 1984, which drew much attention to the band,[18] and they released their first album that October. Bathory's music was dark, raw, exceptionally fast, heavily distorted, and anti-Christian, and frontman Quorthon pioneered the shrieked vocals that later came to define black metal.[19][20] Their third album Under the Sign of the Black Mark (1987) was described by journalist Dayal Patterson as creating "the black metal sound as we know it".[21]

The Danish band Mercyful Fate influenced the Norwegian scene with their imagery and lyrics.[22][23][24] Frontman King Diamond, who wore ghoulish black-and-white facepaint on stage, was one of the inspirators of what became known as 'corpse paint'.[25] Other artists that were a part of the first wave included England's Onslaught,[1] Italy's Bulldozer and Death SS,[26] Japan's Sabbat[27] and Colombia's Parabellum.[28]

Spreading influence

Sodom, a pioneering thrash metal band who was a part of the first wave of black metal

第一波ブラックメタルバンドもスラッシュメタルに影響を与えており、[ 1 ]スラッシュメタルバンドアンスラックスのスコット・イアンは、ヴェノムを「スラッシュが存在する前からのスラッシュバンド」とさえ評している。[ 29 ]ドイツのチュートン系スラッシュメタルバンド、ソドム、クリーター、デストラクション、そしてアメリカのスレイヤーは、「ブラックメタルの歴史と切っても切れない関係にある」。 [ 1 ]作家のダヤル・パターソンは著書『ブラックメタル：カルトの進化』の中で、これら4つのバンドの初期の作品は、しばしば第一波ブラックメタルの一部とみなされていると述べている。[ 30 ]

サンフランシスコ・ベイエリア出身のポゼストは、第一波ブラックメタル界から生まれ[ 30 ] 、オールミュージックから1985年のデビューアルバム「セブン・チャーチズ」で「スラッシュメタルとデスメタルの点と点を繋いだ」バンドと評された。[ 31 ]バンドはヴェノムやモーターヘッド、エクソダスの初期の作品が、自分たちのサウンドの主な影響を受けたと語っている。結成当初はスタジオアルバムを2枚とEPを1枚しかリリースしていなかったが、音楽ジャーナリストやミュージシャンからは、デスメタルスタイルを発展させた「記念碑的」バンド[ 32 ]、あるいは最初のデスメタルバンド [33] と評されている。[ 34 ] [ 35 ]フロリダ州オーランドでは、マンタスが同様の経緯を辿り、ヴェノムに影響を受けたサウンドを演奏していた[36]後、バンド名をデスに変更してデスメタルを演奏し始めた。このバンドはフロリダの台頭しつつあったデスメタル界に大きな影響を与え、[ 32 ] フロントマンのチャック・シュルディナーはオールミュージックのエドゥアルド・リヴァダビアから「デスメタルの父」として広く認知されていると評されている。[ 37 ]また、デビューアルバム『スクリーム・ブラッディ・ゴア』 （1987年）はサンフランシスコ・クロニクル紙によって「真の最初のデスメタルレコード」と評されている。[ 38 ]

発展：1987～1991年

トーメンターとメイヘムのボーカリスト、アッティラ・チハール

1987年、ジョン・“メタリオン”・クリスチャンセンは自身のスレイヤー・ファンジン第5号で、「ブラック/サタニック・バンドの最近の流行は終わったようだ」と書き、アメリカのバンド、インキュバスやモービッド・エンジェル、イギリスのサバトなどがこのジャンルを継続している数少ないバンドとして挙げられた。[ 39 ]しかし、ブラックメタルはアンダーグラウンドで継続し、チェコスロバキアではルート、トーア、マスターズ・ハンマー[ 40 ] 、ブラジルではセパルトゥラ、ヴルカーノ[ 41 ]、ホロコースト[ 42 ]、サルコファゴ[ 43 ]などのシーンが発展した。サルコファゴのデビューアルバムINRI （1987年）は、このジャンルの後継者、特にノルウェーの第二波[ 43 ]やウォーメタルスタイルのグループに広く影響を与えた。[ 44 ] [ 45 ] [ 46 ] BrooklynVeganのライター、キム・ケリーはこれを「ブラックメタルのサウンド、美学、そして態度に多大な影響を与えた」と評している。[ 47 ]

スウェーデンでは、メフィスト、オブスキュリティ、マーシレスがバソリーの後を継いだ初期に活動したバンドであり、ドイツのグループであるソドムやデストラクションの影響を受けたサウンドを自らのサウンドに融合させていた。メフィストとオブスキュリティはそれぞれ2枚のデモをリリースしたのみでライブも滅多に行わなかったが、マーシレスはエクストリームメタルのアンダーグラウンドで目立つ存在となった。[ 48 ]彼らのライブパフォーマンスは、ベーシストのフレドリック・カーレンの無謀な行動（建物に登ったりバルコニーから飛び降りるなど）で有名になった。さらに、バンドの1988年のデモ『Realm of the Dark』により、彼らはバソリーに次いでスウェーデンのエクストリームメタルバンドとして初めてレコードレーベルと契約するに至り、この場合はユーロニモスのレーベルであるデスライク・サイレンス・プロダクションズが契約し、マーシレスの1990年のデビューアルバム『The Awakening』がリリースされた。[ 49 ]この時期のスウェーデンの他のブラックメタルバンドには、グロテスク[ 50 ] [ 51 ]ティアマット[ 50 ] [ 52 ]モービッド[ 53 ]などがある。

この時期には、このジャンルにおいて影響力のあるレコードが、 Von（アメリカ合衆国）[ 54 ] Rotting Christ（ギリシャ）[ 55 ] Tormentor（ハンガリー）[ 41 ] Mortuary Drape（イタリア）[ 56 ] Kat（ポーランド）[ 41 ] Samael（スイス）[ 57 ] Blasphemy（カナダ）[ 44 ]などからリリースされた。BlasphemyのデビューアルバムFallen Angel of Doom（1990年）は、ウォーメタルスタイルに最も影響を与えたレコードの1つである。[ 44 ] [ 45 ] [ 46 ]ノルウェーのバンド Darkthrone のFenriz は、 Master's Hammer のデビューアルバムRitualを「チェコスロバキア出身であるにもかかわらず、ノルウェー初のブラックメタルアルバム」と呼んだ。[ 58 ]

メイヘムのデビューEP 「Deathcrush」（1987年）は、ブラックメタルの第一波で最も影響力のあるリリースの1つであり、初期のノルウェーのブラックメタルシーンの基礎を築いた。[ 59 ]メイヘムのギタリスト、オイステイン「ユーロニモス」アーセスとスノーレ「ブラックソーン」ルーシュ・オブ・ソーンは、通常2、3本の弦しか使わないパワーコードに頼るのではなく、ギターのすべての弦を使ってフルコードを演奏するリフのスタイルを考案し、これが後のブラックメタルの波の重要な要素となった。 [ 60 ] [ 61 ]書籍「Lords of Chaos」では、メイヘムはブラックメタルの第一波の絶望的なスタイルの影響を組み合わせ、今日のブラックメタルとして理解されているスタイルを生み出したバンドとして評価されている。[ 62 ]

遺産

ブラックメタルの第二波は1991年に始まり、Rock Hard誌はサマエルの『Worship Him』（1991年4月1日）をその始まりとしており、[ 63 ]、Metal HammerのライターであるEnrico Ahligは、1991年4月8日の当時メイヘムで元モービッドのボーカリストだったデッドの自殺が始まったとしている。[ 64 ]ノルウェーの第二波シーンの台頭により、ブラックメタルは主にハイピッチで叫び声のようなスタイルによって再定義されました。しかし、第二波の間も、一部のバンドは第一波のスタイルで音楽を演奏し続けました。これは特にアメリカのバンドで顕著で、Profanatica、Absu、Black Witchery、そしてIncantationのデビューアルバムOnward to Golgotha（1992年）などが挙げられます。[ 65 ]

ブラック・スラッシュは、ヴェノム、ソドム、サルコファゴといった初期の第一波ブラックメタルバンドのサウンドを復活させたジャンルで、オーラ・ノワール[ 66 ]やニフェルハイムといった著名なバンドも参加している。デシベルは第一波ブラックメタルとブラック・スラッシュを混同している[ 67 ]。ブラックンロールは、このムーブメントのサウンドを復活させたもう一つのジャンルである[ 68 ] 。

参照

注記

  1. ^クラストパンクと第一波ブラックメタルは同時代であり、お互いに影響を与え合っていました。 [ 14 ] [ 15 ]

参考文献

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参考文献

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