5パーセントは無駄
1971年、イエスによるインストゥルメンタル
「5パーセントは無駄」
Yesによるインストゥルメンタル
アルバム『Fragile』より
リリース1971年11月12日[1] (1971-11-12)
記録された1971
スタジオアドビジョンスタジオ
ジャンル
長さ0:35​​
ラベルアトランティック・レコード
ソングライタービル・ブルフォード
プロデューサーエディ・オフォード

「ファイブ・パーセント・フォー・ナッシング」は、イギリスのプログレッシブ・ロック・バンド、イエスの1971年のアルバム『フラジャイル』に収録されているインストゥルメンタル曲です。メンバー個々の才能を披露するために作られたアルバム収録の5曲のうちの1曲で、バンドのドラマー、ビル・ブルフォードによって作曲されました。35秒というこの曲は、イエスがこれまでにレコーディングした曲の中で最も短く、ブルフォードの名のみでクレジットされている唯一の曲です。[2]

バンドがこの曲をライブで演奏したのは2014年で、その年に「Fragile」を全曲演奏した。短い曲ではあるものの、ギタリストのスティーヴ・ハウは、このアルバムの中で演奏するのが最も難しかった曲だと語っている。[3] : 83, 286–87 批評家たちは、この曲を、ブルーフォードが1年後にイエスを脱退した後、キング・クリムゾンやソロ・アーティストとして活動する中で目指す音楽的方向性を予見するものだと見ている。ブルーフォード自身は、この曲を主に「ナイーブな」作曲の最初の試みだと捉えている。

この曲は、バンドの元マネージャーであるロイ・フリンへの反発から、ブルーフォードが付けたオリジナルのタイトル「Suddenly It's Wednesday」から改名された。フリンとイエスの関係は、『Fragile 』の前作『 The Yes Album』のリハーサル中に終わっていた。バンドは、フリンが脱退の条件として、バンドの収益の5%を永久に受け取る契約を交渉したことに憤慨していた。フリンは、彼の脱退後にイエスが大成功を収めたにもかかわらず、その契約で受け取るべきだった金を全く受け取っていないと述べた。[4]数年後、フリンは訴訟を起こし、最終的に要求額よりはるかに少ない金額で和解した。

背景

イエスの初期の活動において、ロンドンのスピークイージー・クラブのマネージャー、ロイ・フリンは彼らのパフォーマンスを見てマネージメントを申し出た。彼らはこれを受け入れ、フリンは1969年と1970年にそれぞれリリースされた最初の2枚のアルバム『イエス』と『タイム・アンド・ア・ワード』、そしてそれに伴うコンサートツアーを通して彼らのキャリアを導いた。フリンは自身のマネージメントがバンドに利益をもたらしたと考えていたが、彼らのアルバムは批評家からは絶賛されたものの、母国イギリスでは商業的にはそれほど成功せず、より広いアメリカ市場でもほとんど売れなかった。『タイム・アンド・ア・ワード』の後、バンドはフリンの交代を検討し始めた。オリジナル・ギタリストのピーター・バンクスは、フリンを支持する唯一のメンバーであったため、スティーヴ・ハウがバンドを去っていったと語っている。 [5] : 134–38 

バンドはデヴォンシャーの村、ロマンスリー郊外の農場を借り、3枚目のアルバム『ザ・イエス・アルバム』の曲作りとリハーサルを行った。レーベルのアトランティック・レコードがもっとインパクトのあるものを期待していることは承知していたからだ。ハウと彼の作詞作曲と音楽の才能を得て、彼らはプログレッシブ・ロックへと方向転換し、より長い曲を書き始めた。イエスに専念するためにスピークイージーや他のバンドのマネージメントをやめていたフリンは、農場の週ごとの家賃を私費で払っていた。ある週末、彼は農場の家賃をもう1週間分支払うためにやって来て、バンドが自分の後任を探しているのではないかと疑い始めていたため、もう彼らのマネージメントを続けることはできないと告げた。[5] : 134–38 

ベーシストのクリス・スクワイアは、フリンの後任であるブライアン・レーンを、二人で共通の美容師を通して見つけていた。フリンはレーンの会社ヘムデールと契約を交わし、バンドの出版収入の30%（フリン自身が設立し、オーナーでもある）と、バンドの将来の総収入の5%を受け取る契約を結んだ。この契約を知ったバンドメンバーは、フリンがバンドを率いてその報酬に値する仕事をしていたにもかかわらず、その貢献が十分ではないと感じ、強い憤りを覚えた。 [5] : 134–38  [3] : 70 

構成

イエス・アルバムはバンドに望みの成功をもたらし、彼らはすぐにスタジオに戻り、4枚目のアルバム『Fragile』のレコーディングに取り掛かりました。ニューアルバムの制作について話し合う中で、ドラマーのビル・ブルフォードは、グループで作曲した長編曲と、メンバーそれぞれが個々の才能を発揮した短編曲をミックスした曲にすることを提案しました。[6]「全員が納得できる曲を揃えたアルバムを作るには、まだ足りませんでした」とブルフォードは後に回想しています。彼は、メンバー間の不和を解決する手段としての提案が、当初の意図通りには受け入れられなかったことを嘆いています。[7]

私は、私たち全員が一日「レジデンス作曲家」になることを提案しました。つまり、グループのメンバーの楽器、リソース、才能を、他の人からの意見や議論なしに、好きなように使うというものです。しかし、ウェイクマンとハウはすぐにこれを誤解し、二人はソロ曲を、クリスはベースをフィーチャーしたのですが、結局は目的を台無しにしてしまいました。

オリジナルメンバーのトニー・ケイに代わって加入した新キーボード奏者のリック・ウェイクマンはこのアイデアに熱心で、イエスは最近の成功により多くの新しいファンを獲得しており、このことで彼らにバンドをよりよく知ってもらえるだろうと指摘した。[5] : 117 

スクワイアと歌手のジョン・アンダーソンはそれぞれ「ザ・フィッシュ（シンドレリア・プラエマチュラス）」と「ウィ・ハヴ・ヘブン」という短い曲を提供した。これらは二人が複数のパートを演奏した短い作品である。ハウの「ムード・フォー・ア・デイ」はクラシックギターによるアコースティック・ソロ曲であり、ウェイクマンの「カンス・アンド・ブラームス」は、作曲家の交響曲第4番第3楽章の一部を短く編曲したもので、様々なキーボードがオーケストラ内の楽器群のパートを担っている。ブルフォードは短い曲[5] : 167 を2回繰り返し、ギター、ベース、キーボードのパートは、アルバムのライナーノーツにあるように「パーカッション・ラインから直接取り込まれた」[8]、つまりキット内の個々のドラムのビートによってトリガーされている[3] : 83 

ブルフォードは後に、イエスに加入した当初は作曲に携わるつもりはなかったものの、アンダーソンはしょっちゅう説得して参加させたと回想している。「彼は『ドラマーだけでは十分じゃない』と言っていた。彼の言う通りだった。作曲こそが重要だったし、もちろん、最終的には作曲で金が儲かるんだから」[9]

四半世紀後、ブルーフォードは「Five per Cent for Nothing」を「全くナイーブだった。でも、誰だってどこかから始めなければならない」と評した。[10] : 31 ブルーフォードは次のアルバム『 Close to the Edge』のレコーディング直後にバンドを脱退した。このインストゥルメンタル曲は、イエスの楽曲の中で彼が作曲者としてクレジットされている唯一の作品だった。[2] 2009年、当時作曲ができたかどうか尋ねられたブルーフォードは、「そんなに無知だったわけじゃない。いくつかのコードを知っていたし、Fmi7を紙に書くこともできた。12小節ブルースや2-5-1進行が何なのか知らなかった頃は覚えていない」と答えた。彼にとって、この経験はソロ作曲曲という当初の提案の真意を証明するものだった。「誰の助けも受けなかったし、もちろん助けが必要だっただろう！ 少なくとも、この試みは、僕たちがソロ・アーティストの集団としてよりもバンドとして優れていることを証明してくれた」[7] 。

ブルフォードは当初、この作品に「突然水曜日」というタイトルをつけていた[6] 。しかし、アンダーソンとスクワイアは依然としてフリンに対する憤りを抱いていた。ブルフォードは後に、フリンがバンドのマネージャーを務めた2年間について、「イエスはただひたすらに水面をよじ登り、信号無視をし、キダーミンスターでのライブで赤字を出し、報酬よりも演奏費のほうが上回っていた」と回想している[11]。フリン はその後、バンドの収益の一部と出版収入の30%を受け取っていた。そこでブルフォードの作品は抗議として「5パーセントの無益」と改題された[10] 。

ピース

5パーセントは無駄
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「Five per Cent for Nothing」では、ブルフォードはスネア、ハイハット、バスドラムで複雑なラインを演奏している。4
4 約116拍/分のテンポで演奏される。ハウとスクワイアは、オーバードライブされたエレキギターとベースで、短いスタッカートで上昇・下降するシンコペーション[2]の3音ラインを演奏し、一方ウェイクマンは同様にスタッカートでサスペンデッドコードのオルガンパートを演奏する。サスペンデッドコードはゆっくりと下降し、12小節後にはE ♭長7度に落ち着き、その後16小節が繰り返される。[12]

この曲は、オリジナルのアナログレコード盤では『Fragile』のサイド2のオープニングトラックで、「 South Side of the Sky」と「Long Distance Runaround」の間に入っていた（カセットテープ版ではサイド1の最後のトラックとなっている）。[13]再生時間は35秒（ブルーフォードの表現によれば「少し短い」[7]）で、イエスがこれまでにレコーディングした中で最も短い曲である。[2]

受付

当時の『フラジャイル』のレビューでは、「ファイブ・パーセント・フォー・ナッシング」についてはほとんど触れられていない。キャメロン・クロウは『サンディエゴ・ドア』紙で、この曲とバンドメンバーのソロ曲4曲について簡潔に論じている。「彼らの音楽性は実に革新的で、上記の曲はどれも楽しく、同時に素晴らしい」と彼は述べている。[14]

後世の批評家たちは様々な見解を示しており、その多くは曲の短さを考慮に入れている。イエスの伝記作家クリス・ウェルチは、この曲を「33秒間のブルーフォード的な苦悩は、『音楽業界はそれほど好きじゃない。キング・クリムゾンでいたい』と言っているようだ」と評している[5] 。134 まさに数年後、彼はそう言った。ウィル・ロマーノは、この短さをブルーフォードの「この曲で受け取る印税に関する生意気なコメント」だと見ている[15] 。ソサエティ・オブ・ロックは、この曲を「ビル・ブルーフォードのよ​​うな天才にしか生まれない作品。ワイルドで混沌としているが、良い意味で」と評している[16] 。

ウェルチが、ブルーフォードがバンドが進み始めた音楽の方向性とは異なる方向性に興味を示していたと述べていることは、スチュアート・チェンバースの「Five Per Cent for Nothing」に関する解説にも反映されている。チェンバースはまた、この曲について「革新的な作品でありながら、最も宣伝効果の少ないタイトルだった」と評している。この曲はアルバムの他のソロ曲とは「噛み合わなかった」と述べている。[9]

2015年にイエスを賞賛したビル・マーティン・ジュニアは、この曲は見た目以上にミニマルで、もっと真剣に受け止められていたら1970年代のロックドラムにもっと大きな影響を与えていたかもしれない曲だと述べている。

35秒という長さは取るに足らないもののように思えますが、その「アイデア」は興味深く、おそらく重要な意味を持つでしょう。もしこの曲がもっと長く展開されていたら、「Five Per Cent for Nothing」はロック系のパーカッションにおいて、「The Fish」がベースギターに与えた影響と同じような効果をもたらしたかもしれません。特に「Five Per Cent」で重要なのは、ブルーフォードがドラムソロらしきものを一切演奏することなく、ドラムとパーカッションを前面に押し出している点です。

マーティンは、ブルーフォードがキャリアを通してコンサートでもレコードでもソロ演奏をほとんど避けてきたことを皮肉だと感じている。なぜなら、レッド・ツェッペリンのジョン・ボーナム（ボーナムはバンドのライブ演奏の定番だった）よりも、ブルーフォードの方がもっと面白いソロを演奏できたはずだと考えているからだ。またマーティンは、「Five Per Cent」が、ブルーフォードがキング・クリムゾンだけでなく自身のソロ作品においても進むべき方向性を予兆するものだと見ている。「この曲はアルバムに彩りを添えているが、それほど大きなものではない」と彼は結論づけている。[17]

2024年のイエス全曲ランキングで、アルティメット・クラシック・ロックは「Five Per Cent for Nothing」を140位にランクインさせ、「スクォンク、プロンク、ボインク、ディンク。ビル・ブルフォードはこの陽気なジャズ・フュージョンの曲にあまり深く考えていなかったのは明らかだ。だから、この曲もそれに倣おう」と評した。[18]フランク・ヴァリッシュは、アンダー・ザ・レーダー誌でフラジャイルの「スーパー・デラックス・エディション」をレビューし、この曲を「38秒間のぎくしゃくしたリズムのジャイブ」と評した。[19]ポール・レスターは、クラシック・ロック誌でフラジャイルをレビューし、このインストゥルメンタル曲でブルフォードが「マスロックを発明した」と書いている。[20]ガーディアン紙のオーウェン・アダムスは、2007年にこの曲を1分未満の音楽の「逸品」リストに含め、「プログレの純粋な真髄」と呼んだ。[21]

ロイ・フリン

何年も後、フリンはこの曲のタイトルとその背景にある経緯を苦々しく回想した。「問題は」と彼はウェルチに語った。「私は一度も報酬をもらえなかったんだ。バンドがアメリカに渡り、レコードが大ヒットした時でさえ、俺の手元には何も戻ってこなかったんだ！」バンドの初期活動に、彼はほぼ全ての個人貯蓄を注ぎ込んでいたにもかかわらず。バンドの出版社の30%の株式を保有し、取締役を務めていたにもかかわらず、取締役会の通知は一切受け取っておらず、全体の5%の株式も一切受け取っていなかった。[5] : 134–38 

フリンはバンドとその新しい経営陣を相手取って訴訟を起こした。「イエスのマネージメントのために全てを手放したのに、彼らに使えるお金が足りなかったために、非難されたんだ。人生を棒に振ったのに、あの高貴なオーケストラの紳士たちには到底足りなかったのは明らかだ！」と彼はウェルチに語った。1973年後半、弁護士の助言に従い、彼は15万ドルで和解した。これは彼が本来受け取るべき金額よりもはるかに少なかったが、6,000ポンドの訴訟費用を支払うには十分すぎる金額だった。[5] : 134–38 その後、彼は音楽業界とマネージメント業から完全に身を引いて、オックスフォード郊外でパブを経営するようになった。[4]

パフォーマンス

イエスはアルバム発売後のコンサートツアーでは「ファイヴ・パーセント・フォー・ナッシング」を演奏しなかった。[ 22]また、次のアルバムのプロモーション・ツアーに出る前にブルーフォードがバンドを脱退したため[23]この曲はこれらの公演のセットリストにも入らなかった。[24] 2014年、バンドは幾度かのメンバーチェンジを経て、翌年スクワイアが死去する前の最後のアルバムとなった『ヘヴン・アンド・アース』のプロモーション・ツアーの一環として、 『フラジャイル』と『クローズ・トゥ・ジ・エッジ』を全曲演奏した際にこの曲をライブで演奏した。 [3] : 83, 286–87 

「これは明らかに難しい曲だ」とハウは2020年の回想録『オール・マイ・イエスタデイズ』で回想している。ツアーで演奏した曲の中で、最も演奏が難しかったという。ブルーフォードの後任となり、2022年に亡くなるまでイエスのドラマーを務めたアラン・ホワイトは、独自のグルーヴを編み出すことができなかった。リハーサル中、「この風変わりな音楽的動物は、私たち自身、そしておそらく他の誰も、ステージで演奏したことがなかった。42年間もステージで演奏されていなかったのだ」と彼は語った。その理由は、バンドがこの曲を収録したアルバム全体を演奏する場合にのみ、演奏する意味があったからだと彼は考えている。[3] : 83, 286–87 

ハウは、この曲を成功させる秘訣は全員で演奏を終えることだと言っていました。リハーサル中、彼は拍数を常に正確に把握し、ギターのヘッドストックを下げてバンドの他のメンバーに合図を送っていました。それでも、4人全員が同じ拍で演奏を終えるには、かなりの練習が必要でした。[3] : 83, 286–87 

再利用

1993年、ジャングル・ブラザーズ・ヒップホップ・グループは、Jビーズとレメディーのセッション中に録音された未発表曲「Troopin' on the Down Low」で「Five per Cent for Nothing」をサンプリングした。[25]

10年後、スティーヴ・ハウの息子ヴァージルは、イエスのあまり知られていない曲の一つとして「Five per Cent for Nothing」を選び、イエス・リミックスのためにモダンテクノ風にリミックスした。[26]彼のリミックスは4分40秒で、オリジナル曲の7倍の長さで、異なるドラムトラックに抜粋が乗せられ、電子音とボーカル効果で補完されている。[27]

人事

アルバムのライナーノーツより: [8]

参照

参考文献

  1. ^ 「No Yes」（PDF） . Sounds . 1971年10月23日. p. 2. 2022年7月24日閲覧– World Radio History経由。
  2. ^ abcd Frazier, Preston (2016年2月9日). 「『Fragile』（1971年）の『Five per Cent for Nothing』：YESterdays」Something Else Reviews . 2022年2月9日閲覧。
  3. ^ abcdef スティーブ・ハウ（2021年）『オール・マイ・イエスタデイズ』オムニバス・プレス、ISBN 9781785581793。
  4. ^ ab Little, Reg (2010年3月11日). 「スウィンギング・シックスティーズの思い出」オックスフォード・メール. 2022年2月17日閲覧。
  5. ^ abcdefgh ウェルチ、クリス (2008). 『Close to the Edge – The Story of Yes』オムニバス・プレス. ISBN 978-1-84772-132-7。
  6. ^ ab ヘッジス、ダン (1982). 『イエス：公認伝記』 シジウィック＆ジャクソン. p. 62. ISBN 9780283987519。
  7. ^ abc Bruford, Bill (2009年6月). 「ドラマーのビル・ブルフォード：唯一無二の存在」.パフォーマンス・ミュージシャン（インタビュー）. デイヴィッド・エサリッジによるインタビュー. 2011年7月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月6日閲覧。
  8. ^ ab Fragile (ライナーノーツ).アトランティック・レコード. 1971. K 50009. 2022年2月11日閲覧。
  9. ^ チェンバース、スチュアート (2002). 『Yes: 70年代、80年代、90年代ロックミュージックの終わりなき夢; 三期にわたる非公式な解釈史』レンフルー、オンタリオ州、カナダ: ジェネラル・ストア・パブリッシング・ハウス、p. 27. ISBN 9781894263474. 2022年2月11日閲覧。
  10. ^ ab モース、ティム (1996). 『イエスストーリーズ：彼ら自身の言葉による「イエス」』セント・マーチンズ・プレス. ISBN  9780312144531。
  11. ^ ビル・ブルフォード（2009年）『自伝：イエス、キング・クリムゾン、アースワークスなど』ジョウボーン・プレス、53ページ。ISBN 9781906002237. 2022年2月12日閲覧。
  12. ^ 「Five per Cent for Nothing – By Yes — デジタルギタータブ譜」Musicnotes.com . Topographic Tunes. 2007年10月2日. 2022年2月13日閲覧。
  13. ^ “Yes 1971 Fragile Ampex Atlantic First Issue C12 Cassette Tape”. Ecrater.com . 2022年2月9日. 2022年2月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年2月16日閲覧。
  14. ^ Crowe, Cameron (1972年3月9日). 「Review: Yes – Fragile」.サンディエゴ・ドア. 2022年2月16日閲覧。
  15. ^ ロマーノ、ウィル (2010). Mountains Come Out of The Sky: The Illustrated History of Prog Rock.ラナム、メリーランド州: Backbeat Books . p. 175. ISBN 9781617133763. 2022年2月16日閲覧。
  16. ^ 「アルバムレビュー：イエスの『Fragile』」SocietyOfRock.com . 2022年2月5日閲覧。
  17. ^ ビル・マーティン（1996年）『イエスの音楽：プログレッシブ・ロックの構造とビジョン』シカゴ：オープン・コート、pp.  103-04 . ISBN 9780812699456。
  18. ^ リード、ライアン (2024年1月31日). 「イエスの楽曲全207曲をワーストからベストまでランク付け」.アルティメット・クラシック・ロック. 2024年8月6日閲覧。
  19. ^ Valish, Frank (2024年7月9日). “Yes Fragile (Super Deluxe Edition)”. Under the Radar . 2024年8月6日閲覧。
  20. ^ レスター、ポール (2015年11月27日). 「Yes: Fragile」.クラシック・ロック. 2024年8月6日閲覧。
  21. ^ アダムス、オーウェン（2007年2月13日）「なぜ短期的な急激なショックも甘美なのか」ガーディアン紙。 2024年8月6日閲覧。
  22. ^ “Fragile Tour – Tour Dates”. 2007年8月21日. 2003年6月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年2月19日閲覧。
  23. ^ ワトキンソン、デイヴィッド（2000年）『イエス：永続的な変化：イエスの30年』ロンドン：プレクサス、107頁。ISBN 0859652971. 2022年2月19日閲覧。
  24. ^ 「ツアーの平均セットリスト：Close to the Edge」. Setlist.fm . 2022年2月19日閲覧。
  25. ^ Jungle Brothers (2012年3月23日). Jungle Brothers (Crazy Wisdom Masters) - Troopin' On The Down Low (インターネットビデオ). YouTube . イベントは0:45に発生. 2022年2月21日閲覧。
  26. ^ ジョンソン、ザック。「Five Per Cent for Nothing」、AllMusicにて。2022年2月21日閲覧。
  27. ^ Yes、ヴァージル・ハウ(2014年11月21日). Five per Cent for Nothing (Remix) (2003 Remaster) (インターネットビデオ). YouTube . 2022年2月21日閲覧。
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