古典様式

ギリシャ、エトルリア、ローマのオーダー、スタイロベートとペディメント付き

建築におけるオーダーとは、統一された定められた比率に従う部分の特定の集合体であり、各部分が果たすべき役割によって規制されています。^[1]古代ギリシャと古代ローマ文明 から現代に伝わる建築オーダーは、古典建築の様式であり、それぞれがその比率、特徴的な輪郭、細部によって区別され、使用される柱の種類によって最も容易に認識できます。ドーリア式、イオニア式、コリント式の3つの建築オーダーはギリシャに起源を持ちます。ローマ人は、名目上ではないにしても、実際には、ドーリア式よりもシンプルなトスカーナ式と、コリント式よりも装飾的な複合式をこれらに加えました。古典建築の建築オーダーは、古典音楽の旋法や調性、作曲の文法や修辞法に似ています。それは音楽の音程のような特定のモジュールによって確立され、その言語に敏感な聴衆に一定の期待感を抱かせます。^[2]

古代ギリシャ建築 では、後期までアーチはほとんど使用されませんでしたが、ローマ建築ではアーチがしばしば支配的でしたが、オーダーはポルティコなどの用途を除いて、装飾的な要素としての役割を担うようになりました。柱は壁から突き出た半柱に縮小したり、ピラスターに変化したりしました。この扱いは、当初はローマのモデルのみに従ったオーダーの意識的かつ「正しい」使用がイタリアルネサンスで復活した後も続きました。^[3] ギリシャ復興建築は、ギリシャのオリジナルに関する知識の増加に触発され、比較的初期のものを含む、より本格的なモデルに戻りました。

百科事典第18巻のために彫刻された五つの建築オーダーの図。トスカーナ式オーダーとドーリア式オーダー（上段）、イオニア式オーダーの2つのバージョン（中央段）、コリント式オーダーと複合オーダー（下段）を示しています。

要素

それぞれの様式には、柱の頂部に特徴的な柱頭と、それを支える水平のエンタブラチュアがありますが、建物の残りの部分自体は、各様式間で変わりません。柱の軸と基部も様式によって異なり、縦溝溝と呼ばれる垂直の凹溝で区切られている場合もあります。柱は上部よりも下部が広くなっています。これは、上部の3分の1から始まるエンタシスによって、柱の上部がわずかに細くなっているためです。ただし、一部のドーリア式の柱、特に初期ギリシャの柱は、直線的な形状が軸の上に向かって狭くなる、目に見えて「フレア」になっています

柱頭は軸の上に載っています。柱頭は荷重を支える機能を持ち、エンタブラチュアの重量を支柱に集中させますが、主に美的な目的を果たします。ネッキングは軸の延長ですが、1つまたは複数の溝によって視覚的に分離されています。エキヌスはネッキングの上に位置しています。エキヌスは円形のブロックで、上に向かって外側に膨らんでアバカスを支え、アバカスは四角形または形状のブロックで、エンタブラチュアを支えています。エンタブラチュアは3つの水平層で構成されており、すべてモールディングまたはバンドによって視覚的に互いに分離されています。ローマ時代およびルネサンス以降の作品では、エンタブラチュアは、重量を支える柱から伸びるアーチの形で柱から柱へと運ばれ、分割や彫刻的な装飾があればそれを維持します。オーダーの多くの部分にはすべて名前があります。

寸法

全高付きギリシャオーダー

柱の高さは、柱の基部の直径と柱の高さの比率で計算されます。ドーリア式の柱は高さの7直径、イオニア式の柱は高さの8直径、コリント式の柱は高さの9直径と表現できますが、実際に使用される比率は古代と復元された例の両方でかなり異なります。それでも、オーダー間で細くなる傾向が保たれています。これは、測定された柱の部分を区別するために、「低い直径の高さ」と表現されることもあります。

ギリシャのオーダー

古代ギリシャ建築には、ドーリア式、イオニア式、コリント式の3つの異なるオーダーがあります。これら3つはローマ人によって採用され、彼らは首都を改良しました。ローマ人がギリシャのオーダーを採用したのは紀元前1世紀です。それ以来、古代ギリシャの3つのオーダーは、ヨーロッパの新 古典主義建築で一貫して使用されてきました

ドーリア式が最も古い様式であると考えられることもありますが、それを裏付ける証拠はありません。むしろ、ドーリア式とイオニア式はほぼ同時期に出現したようで、イオニア式はギリシャ東部、ドーリア式は西部と本土に出現しました。

ドーリア式とイオニア式はどちらも木造建築に起源を持つようです。オリンピアのヘラ神殿は、保存状態の良いドーリア建築の神殿としては最古です。紀元前600年直後に建てられました。ドーリア式は後にギリシャ全土とシチリア島に広がり、そこで800年間、記念碑的建築の主要な様式でした。初期のギリシャ人は、古代エジプト建築や他の近東文化において、土台と柱頭を備えた石柱の使用を間違いなく認識していましたが、ギリシャ様式のように外観全体または一部の主要な特徴としてではなく、主に内部で使用されていました。

アテネのパルテノン神殿のドーリア式柱頭

ドーリア式

ドーリア式はギリシャ本土と西部で生まれました。ドーリア式は最もシンプルな造形であり、短く整然とした重厚な柱が特徴です。柱頭は平らで丸い柱頭を持ち、基部はありません。高さは直径の4～8倍で、すべての造形の中で最もずんぐりとした形をしています。ドーリア式の柱頭には20本の溝が刻まれています。柱頭は、単純なリングであるネッキングまたはアニュレットで構成されています。エキヌスは凸型、または円形のクッションのような石で、アバカスは四角い石の板です

柱頭の上には、柱頭とエンタブラチュアをつなぐ正方形のアバカスがあります。エンタブラチュアは3つの水平レジスターに分かれており、下部は滑らかか水平線で区切られています。上部はドーリア式の特徴です。ドーリア式エンタブラチュアのフリーズは、トリグリフとメトープに分かれています。トリグリフは、溝で区切られた3つの垂直帯で構成される単位です。メトープは、2つのトリグリフの間にある、平らな、または彫刻されたレリーフです。

ギリシャ版のドーリア式には、個別の台座がありません。代わりに、スタイロベートに直接置かれます。しかし、後の形態では、台座とトーラスからなる従来の台座が付属していました。ローマ版のドーリア式は、プロポーションが小さく、ギリシャ版よりも軽く見えます。

大英博物館（ロンドン）のエリザベス2世グレートコートにあるイオニア式柱頭

イオニア式

イオニア式はギリシャ東部に起源を持ち、その起源は類似しているもののあまり知られていないアイオリア式と絡み合っています。イオニア式は、大きな基部と、柱頭のエキヌスにある2つの対向する渦巻き模様（「スクロール」とも呼ばれる）を持つ細身の縦溝のある柱が特徴です。エキヌス自体は卵とダーツのモチーフで装飾されています。イオニア式の柱頭には、ドーリア式よりも4つ多く縦溝があり（合計24）、イオニア式の基部にはトーリスと呼ばれる2つの凸型モールディングがあり、スコティアによって区切られています

イオニア式は、エンタシスと呼ばれる、柱の軸が湾曲して先細りする部分によっても特徴づけられます。イオニア式の柱は、その高さが下側の直径の9倍あります。柱自体の高さは直径の8倍です。エンタブラチュアのアーキトレーブは、通常、3つの段状の帯（ファシア）で構成されています。フリーズにはドーリア式のトリグリフとメトープはありません。代わりに、彫刻された人物像などの連続した装飾が付いている場合もあります。

ローマのパンテオン内部の柱のコリント式柱頭

コリント式

コリント式はギリシャの造形の中で最も精巧で、2列のアカンサスの葉と4つの巻物で装飾された華やかな柱頭を持つ、細長い縦溝のある柱が特徴です。コリント式柱頭には24の縦溝があります。柱の高さは通常、直径の10倍です

ローマの著述家ウィトルウィウスは、 コリント式建築の発明を紀元前5世紀のギリシャ彫刻家カリマコスに帰しました。この建築様式に従って建てられた最古の建造物は、紀元前335年から334年にかけて建設されたアテネのリュシクラテスのコラギク記念碑です。コリント式建築は、紀元前1世紀のウィトルウィウスの著作によって格上げされました。

ローマ式建築

トスカーナ様式の柱頭とエンタブラチュア、18世紀の挿絵

ローマ人はギリシャのオーダーをすべて取り入れ、さらに独自のオーダーを2つ開発しました。これらは基本的にギリシャのオーダーを改変したものです。しかし、ルネサンスになって初めて、これらはトスカーナ式と複合式、それぞれ最も簡素なオーダーと最も装飾的なオーダーとして命名され、正式に認められました。ローマ人はまた、重ね合わせオーダーも発明しました。重ね合わせオーダーとは、建物の連続する階ごとに異なるオーダーを持つことです。最も重いオーダーは最下層に、最も軽いオーダーは最上層に配置されました。つまり、ドーリア式は1階、イオニア式は中層に、コリント式または複合式は最上層に使用されました。

巨大オーダーはルネサンス期の建築家によって発明されました。巨大オーダーは、2階以上の高さに伸びる柱が特徴です。

トスカーナ式オーダー

1619年に完成したオックスフォード大学ボドリアン図書館の五大オーダーの塔には、トスカーナ式から複合式までが含まれています

トスカーナ式オーダーは非常にシンプルなデザインで、シンプルな軸と、シンプルな柱頭、台座、フリーズを備えています。これはギリシャのドーリア式オーダーを簡略化したものです。トスカーナ式オーダーは、溝のない軸と、エキヌスとアバカスのみで構成される柱頭が特徴です。プロポーションはドーリア式オーダーに似ていますが、全体的にはかなりシンプルです。柱の高さは通常7直径です。他のオーダーと比較して、トスカーナ式オーダーは最も堅牢に見えます。

旧司法宮殿（ブダペスト、ハンガリー）の複合柱頭

複合オーダー

複合オーダーは、イオニア式オーダーの渦巻きとコリント式オーダーの葉を組み合わせた混合オーダーです。ルネサンスまでは、独立したオーダーとして位置付けられていませんでした。代わりに、コリント式オーダーの後期ローマ様式と考えられていました。複合オーダーの柱の高さは通常10直径です。

歴史的発展

ルネサンス期には、ギリシャとローマの古代文化の文献への関心が再び高まり、古典主義の原理に基づいた新しい建築が豊かに発展しました。ローマの理論家、建築家、技術者であったウィトルウィウスによる論文『建築について』は、古代から現存する唯一の建築文献です。15世紀に事実上再発見されたウィトルウィウスは、建築の究極の権威とみなされるようになりました。しかし、彼の著作には「秩序」という語句は見当たりません。4種類の柱（トスカーナ式、ドーリア式、イオニア式、コリント式とのみ言及）を説明するために、実際には、genus（性別）、mos（習慣、流行、様式）、opera（作品）などのさまざまな言葉を使用しています。

パリのサン・ジェルヴェ・エ・サン・プロテ教会には、1階にドーリア式、2階にイオニア式、3階にコリント式の3つのオーダーの柱があります

「オーダー」という用語、そしてカノンを再定義するという考えは、16世紀初頭、おそらくペルッツィ、ラファエロ、サンガッロによって行われ、共有されたウィトルウィウスのテキストの研究の間に、ローマで広まり始めました。^{[4]それ以来、}カノン の定義は、ルネサンス時代とバロック時代のヨーロッパの建築家数世代にわたる共同作業であり、ウィトルウィウスの著作の研究とローマ遺跡の観察（ギリシャの遺跡は1821年から1823年のギリシャ独立後にのみ利用可能になりました）の両方に基づいた理論に基づいていました。追加されたのは、建築オーダーの使用に関する規則と、それらの正確な比率に関する詳細な規則でした特定の神々に捧げられた寺院のオーダーの適切さに関する解説（ウィトルウィウス I.2.5）は、ルネサンス理論家によって詳述され、ドーリア式は大胆で男らしい、イオニア式は淑女らしい、コリント式は乙女らしいと特徴づけられました。^[5]

ヴィニョーラによる「オーダー」の概念の定義

古典様式の図解（左から右へ）：トスカーナ式、ドーリア式、イオニア式、コリント式、複合式。1728年作成、Cyclopædiaより

ジャコモ・バロッツィ・ダ・ヴィニョーラは、ウィトルウィウスの例に倣い、そして1537年以降に出版されたセバスティアーノ・セルリオ著『建築五大様式の規範』（Regole generali di architettura sopra le cinque maniere de gli edifici）の五巻に倣い、前二冊よりも実践的な建築規則集を著した。これは、古代から受け継がれてきた五種類の柱をそれぞれ体系的かつ一貫して定義するために、初めて「オーダー」という用語を採用した。これらの各図版を別冊として初めて出版したものは、1562年にローマで『建築五大様式の規範』（ Regola delli cinque ordini d' architettura）と題された。^[6]デイヴィッド・ワトキンが指摘したように、ヴィニョーラの本は「400年間でイタリア語、オランダ語、英語、フラマン語、フランス語、ドイツ語、ポルトガル語、ロシア語、スペイン語、スウェーデン語の10の言語で500版以上出版されるという驚異的な出版歴を持ち、おそらく史上最も影響力のある本となった」^{[7] 。}

この本は、序文とそれに続く32枚の注釈付き図版で構成されており、五大建築オーダーの細部に至るまで、比例体系を強調しています。ルネサンス建築論文の主要な専門家であるクリストフ・トーネスによると、「ウィトルウィウスの例に倣い、ヴィニョーラはシステムの基礎となる直径の半分に等しい『モジュール』を選択しました。他のすべての寸法は、このモジュールの分数または倍数で表されています。その結果、算術モデルが生まれ、その助けを借りて、調和のとれた比例を持つ各オーダーは、ファサードや内部の任意の高さに容易に適応できます。この観点から、ヴィニョーラの『レゴラ』は注目すべき知的成果です。」^[8]

アメリカでは、19世紀初頭に建築家アッシャー・ベンジャミンによって執筆された『The American Builder's Companion』^{[9]が、東部諸州の多くの建築家、特に}フェデラル様式として知られる建築様式を開発した建築家に影響を与えました。ヴィニョーラの『Regola』のアメリカにおける最後の再解釈は、1904年にウィリアム・ロバート・ウェアによって編集されました。^[10]

古典様式からの脱却は、まずゴシック・リバイバル建築によって起こり、その後19世紀にはモダニズムの発展が起こりました。バウハウスは、余分な装飾を削ぎ落とした純粋な機能主義を推進し、それが近代建築の特徴の一つとなりました。ただし、例外もあります。ポストモダニズムは、厳格な構成規則から切り離された、文化的参照としてのオーダーの皮肉な使用を導入しました。一方、イギリスのクインラン・テリー、アメリカのマイケル・ドワイヤー、リチャード・サモンズ、ダンカン・ストロイクなど、多くの実践者は古典的伝統を継承し、作品に古典的オーダーを用いています。

ノンス・オーダー

通常は複合オーダーに基づき、大文字のデザインのみが異なるいくつかのオーダーは、特定の機会にインスピレーションを受けて考案されましたが、再び使用されることはありませんでした。これらはノンス・ワードに倣って「ノンス・オーダー」と呼ばれています。以下にいくつかの例を示します

これらのノンス・オーダーはすべて、パリのコースで教えられた「話す建築」（architecture parlante ）を表現しており、特にエティエンヌ＝ルイ・ブーレによって明確に表現されています。古典建築の彫刻的なディテールを象徴的に表現することで、構造の目的をよりよく表現し、特定の適切さによって視覚的な意味を豊かにすることができました。この考え方は、1875年から1915年頃のボザール建築の訓練で強く取り上げられました。 [要出典]

フランス・オーダー

ヴェルサイユ宮殿の鏡の間には、「フランス・オーダー」のブロンズ製の柱頭を持つピラスターがあります。シャルル・ル・ブランによって設計された柱頭には、フランス王国の国章、すなわちフルール・ド・リスの上の2羽のガリアの雄鶏の間にある王家の太陽が描かれています。^[11]

イギリス・オーダー

ロバート・アダムの弟ジェームズは1762年にローマに滞在し、クレリソーの指導の下、古代遺物の絵を描いていました。彼は「ブリテン・オーダー」を考案し、その版画を出版しました。その柱頭の紋章であるライオンとユニコーンは、コンポジット様式の渦巻き模様の代わりに用いられています。これはビザンチン様式またはロマネスク様式の概念ですが、新古典主義の写実主義の観点から表現されています。アダムによる赤いハイライトが施された水墨画は、コロンビア大学エイブリー図書館に所蔵されています。

1789年、ジョージ・ダンスはイオニア式の変種であるアンモナイト式を考案し、ロンドンのポール・メルにあるジョン・ボイデルのシェイクスピア・ギャラリーに、アンモナイトの化石 の形をした渦巻き模様を代用しました。^[12]

ウィリアム・ドンソーンによるコリント式オーダーの改変で、カブの葉とマンゲルヴルツェルを使用したものは、農業式オーダーと呼ばれています。^{[13] [14]}

1912年からインドにおけるイギリス帝国の新たな首都としてニューデリーを設計したエドウィン・ラッチェンス卿^[15]は、垂直の稜線が帯状に並んだ柱頭と、渦巻き状の構造の代わりに各隅に鐘が吊るされたデリー・オーダーを設計しました。^[16]彼が設計した新都市の中央宮殿である総督官邸（現在は大統領官邸）は、インド建築の要素を古典的な形態とプロポーションの建物に徹底的に統合したもので、 ^[17]全体にわたってこのオーダーが用いられました。^[16]デリー・オーダーは、オックスフォードのキャンピオン・ホールなど、ラッチェンスの後期の建物にも再び現れています。^[18]

外部動画
古典オーダー - Smarthistory動画

アメリカン・オーダー

リッチフィールド・ヴィラ ・プロスペクト・パーク（ブルックリン）のコーン・キャピタル（AJデイビス、建築家）

アメリカ合衆国では、ワシントンD.C.の国会議事堂を設計した建築家ベンジャミン・ラトローブが、一連のボタニカル・アメリカン・オーダーを設計しました。最も有名なのは、アカンサスの葉の代わりにトウモロコシの穂と殻をあしらったコリント式のオーダーで、ジュゼッペ・フランツォーニによって制作され、上院の小さなドーム型の玄関ホールに使用されました。1814年のワシントンD.C.火災をほぼ無傷で生き延びたのは、この玄関ホールだけでした。 ^[19]

平和が回復すると、ラトローブはアカンサスの代わりにタバコの葉を使ったアメリカン・オーダーを設計し、 1816年11月5日付の手紙でトーマス・ジェファーソンにスケッチを送りました。ジェファーソンは模型を送るよう勧められ、それは現在モンティセロに保管されています。1830年代には、アレクサンダー・ジャクソン・デイビスがそれを非常に賞賛し、絵を描きました。1809年、ラトローブは2つ目のアメリカン・オーダーを考案し、彼の絵が示すように、古典的なモールディングの輪郭の中にマグノリアの花を配置しました。これは「上院議場入口ギャラリーの上部柱」のために意図されていました。^[20]

参照

• ギリシャ神殿
• ローマ神殿

注釈

1. グウィルト、ジョセフ（1842年）。『建築百科事典：歴史的、理論的、そして実践的』ロンドン：ロングマン、ブラウン、グリーン、ロングマンズ社。680ページ。建築におけるオーダーとは、均一で確立された比率に従う部分の特定の集合体であり、各部分が果たすべき役割によって規制されている。
2. サマーソン、7～15ページ
3. サマーソン、19～21ページ
4. H. バーンズとH. ギュンターズ、『第24回国際人文科学研究会議』、トゥール、1981年
5. スモール、ジュリアン、『古典オーダー』。sites.scran.ac.uk 。2023年8月12日閲覧。
6. 最新の英訳は、ブランコ・ミトロヴィッチによる序文と解説が付いたもので、ニューヨーク、1999年
7. デイヴィッド・ワトキン著『五つの建築様式の規範への序論』、ジョン・リーク訳、1699年版復刻、ニューヨーク、2011年
8. 「Architectura – Les livres d'Architecture」
9. ベンジャミン、アッシャー（1827年）『アメリカの建築士のための手引き：あるいは、現代の建築様式に特に適応した建築体系』、ドーバー出版、ISBN 978-0-486-22236-3。
10. ウィリアム・R・ウェア（1994年）『アメリカのヴィニョーラ：古典建築の作り方のガイド』、クーリエ・ドーバー出版、160ページ。ISBN   978-0-486-28310-4。
11. フーアン、クリストフ他 (2016).ヴェルサイユ宮殿. 写真による. パリ: アルビン・ミシェル. 83ページ. ISBN 9782226321428.
12. カール、ジェームズ・スティーブンス、ウィルソン、スーザン (2016).オックスフォード建築辞典. オックスフォード大学出版局. 22ページ. ISBN 978-0-19-967499-2。
13. カール、238ページ
14. カール、11ページ
15. グラディッジ、ロデリック (1981).エドウィン・ラッチェンス：桂冠建築家. ロンドン、イギリス: ジョージ・アレン・アンド・アンウィン. 69ページ. ISBN 0-04-720023-5。
16. グラディッジ、ロデリック (1981).エドウィン・ラッチェンス：桂冠建築家. ロンドン：ジョージ・アレン・アンド・アンウィン. p. 151. ISBN 0-04-720023-5。
17. ウィルハイド、エリザベス (2012).サー・エドウィン・ラッチェンス：英国の伝統におけるデザイン. ロンドン：ナショナル・トラスト・ブックス. pp.  41-42 . ISBN 9781907892271。
18. グラディッジ、ロデリック (1981).エドウィン・ラッチェンス：桂冠建築家. ロンドン：ジョージ・アレン・アンド・アンウィン. p. 161. ISBN 0-04-720023-5。
19. 「1814年のワシントンD.C.の火災」www.cbsnews.com . 2014年8月31日. 2022年12月21日閲覧
20. 「アメリカ合衆国議会議事堂展示」。米国議会図書館。2017年7月15日にオリジナルからアーカイブ。2017年12月29日閲覧。

参考文献

• サマーソン、ジョン著、『建築の古典言語』、1980年版、テムズ・アンド・ハドソン・ワールド・オブ ・アート・シリーズ、ISBN 0500201773
• フレデリック・ルメルルとイヴ・ポーウェル（監）著、『オーダーの歴史：ヨーロッパ建築言語』、Turhout、Brepols、2021年

さらに詳しく

• バルレッタ、バーバラ・A.著、『ギリシャ建築オーダーの起源』（ケンブリッジ大学出版局）2001年
• バロッツィ・ダ・ヴィニョーラ、ジャコモ著、『五つのオーダーの規範』（英訳、ブランコ・ミトロヴィッチによる序文と解説付き、アカンサス・プレス、ニューヨーク、1999年）
• バロッツィ・ダ・ヴィニョーラ、ジャコモ『五つのオーダーの規範』、ジョン・リーク訳（1669年）、デイヴィッド・ワトキン序文、ドーバー・パブリケーションズ、ニューヨーク、2011年
• ロバート・チサム（2004年）『古典建築オーダー』（第2版）ロンドン：ラウトレッジ。ISBN   9780080470573。
• ジェームズ・スティーブンス・カール（2003年）『古典建築：その語彙と基本概念への入門、厳選用語集付き』WWノートン・アンド・カンパニー。ISBN   978-0-393-73119-4。
• ジョン・ニューエンハム・サマーソン（1963年）『建築の古典言語』MIT出版。ISBN   978-0-262-69012-6。
• ツォニス、アレクサンダー；ルフェーヴル、リアン（1986）『古典建築：オーダーの詩学』MIT出版。ISBN   978-0-262-70031-3。
• ジョルジュ・グロモート (2001). 『古典建築の要素』. WW Norton & Company. ISBN 978-0-393-73051-7。
• 古典オーダーと要素
• スパイアーズ、リチャード・フェネ（1911）『オーダー』 ブリタニカ百科事典第20巻（第11版）。176 ～ 183ページ