フォント

Bauer Bodoni書体と、このファミリーの 3 つのフォント (Roman (または標準)、太字、斜体) のサンプル。

金属活字印刷において、フォントとは書体の特定のサイズ、太さ、スタイルを指し、全体的なデザインを共有するフォントの集合として定義されます。例えば、図に示すBauer Bodoni書体には、「 Roman」（または「Regular」）、「Bold」、「Italic」のフォントが含まれており、それぞれに様々なサイズがあります。従来の印刷では、フォントは金属活字または木製活字を用いて物理的に作成され、各サイズのフォントが用意されていました。

フォントのデジタル記述（コンピュータフォント）において、 「フォント」と「書体」という用語はしばしば同じ意味で使用されます。[ 1 ]例えば、コンピュータで使用される場合、各スタイルは別々のデジタルフォントファイルに保存されます。ほとんどのフォントはスケーラブルフォントであるため、1つのフォントにすべてのサイズのスタイルが含まれます。

従来のタイプセッティングとデジタル デザインの両方において、「フォント」という用語は特定のスタイルまたは書体のバージョンを指します。

合成棒に並べられた金属活字の種類

綴りと語源

フォント（米国）またはファウント（英国伝統語、いずれの場合も/ f ɒ n t /と発音）という語は、中世フランス語の 「鋳鉄」を意味するfonteに由来する。 [ 2 ]この用語は、活字鋳造所で金属活字を鋳造する工程を指す。

綴りのフォントは、もともとアメリカ合衆国でのみ使用されていましたが、現在では認められています。フォントは、歴史的にイギリスおよび英連邦諸国で使用されていましたが、[ 3 ] 古風なものと考えられています。

金属活字

オークションを宣伝する1910年の活版印刷のポスター。さまざまな書体とフォントが使われている。

手作業による印刷（活版印刷）工場において、「フォント」という言葉は、ページ全体を活字に組むのに使用される金属活字一式を指します。大文字と小文字は、手作業による活字組において金属活字がどの向きに配置されていたかによって、そのように呼ばれます。つまり、大文字はより遠く、小文字はより近いということです。同様の区別は、大文字と小文字という用語でも用いられます。

デジタル書体とは異なり、金属フォントでは各文字に単一の定義は含まれませんが、母音やピリオドなど、よく使われる文字には、より多くの物理的な活字片が含まれます。新品のフォントは、（例えばローマ字で）12pt 14A 34aとして販売されることが多く、これは12ポイントのフォントで、大文字の「A」が14個、小文字の「a」が34個含まれていることを意味します。

残りの文字は、その言語の文字の配分に適した量で提供される。ダッシュ、スペース、行高スペーサーなど、植字に必要な一部の金属活字は、特定のフォントの一部ではなく、どのフォントでも使用できる汎用的な部品であった。[ 4 ]行間隔は、行間隔に使用されるストリップが鉛（他の部品に使用されるより硬い合金ではなく）で作られていたため、今でも「リーディング」と呼ばれることが多い。このスペーシングストリップが鉛で作られているのは、鉛が伝統的な鍛造金属活字部品（鉛、アンチモン、スズの一部）よりも柔らかい金属であり、印刷「チェイス」（すべての活字をまとめて保持するキャリア）に「固定」されたときに簡単に圧縮されるためである。

1880 年代から 1890 年代にかけて、「ホット リード」植字法が発明されました。これは、活字を 1 文字ずつ (モノタイプ社の技術のように) または活字の全行を一度に (ライノタイプ社の技術のように) 鋳造して植字する技術です。

特徴

機械的な意味で「文字の高さ」に加えて、フォントを区別する特性は他にもいくつかありますが、それらは書体がサポートする文字種にも依存します。ヨーロッパのアルファベット文字、すなわちラテン文字、キリル文字、ギリシャ文字では、主な特性は、線幅（ウェイト） 、スタイルまたは角度、そして文字幅です。

標準フォントは、ボールドやシン、イタリックやオブリークと区別するために、ローマン（Roman）と呼ばれることがあります。デフォルトのレギュラー（Regular）は、バリエーションでは省略されることが多く、繰り返されることもありません。そうでない場合は、Bulmer regular italic、Bulmer bold regular、さらにはBulmer regular regularと表記されます。ローマンは、フォントの言語範囲を表すこともあり、「西ヨーロッパ」の略語として機能します。

同じ書体内の異なるフォント スタイルを 1 つのデザインで使用すると、読みやすさや強調が向上します。また、特定のデザインで使用すると、視覚的に興味深いものになります。

重さ

特定のフォントの太さは、文字の高さに対する文字のアウトラインの太さです。

ノイエ・ヘルベチカ書体のウェイト

書体には、極細から極太、黒まで、様々なウェイトのフォントが用意されている場合があります。4種類から6種類のウェイトが用意されていることは珍しくなく、中には12種類ものウェイトを持つ書体もあります。オフィス、Web、そして非専門用途の多くの書体には、標準ウェイトと太字ウェイトが用意されており、これらは互いにリンクされています。太字ウェイトが指定されていない場合、多くのレンダラー（ブラウザ、ワードプロセッサ、グラフィックソフト、DTPプログラム）は、アウトラインをオフセットで2度レンダリングしたり、斜めに少しぼかしたりすることで、太字フォントをサポートします。

ベースウェイトは書体によって異なります。つまり、あるフォントは他のフォントよりも太く見える場合があります。例えば、ポスター用フォントはデフォルトで太字になっていることが多いのに対し、長いテキスト用のフォントは細字になっています。フォント名におけるウェイトの指定は、実際の絶対的な線の太さやフォント内のグリフの密度とは異なる場合があります。

さまざまなウェイトを体系化しようとした結果、1957年にAdrian FrutigerがUnivers書体で初めて数値分類を使用しました。数値分類は、35 Extra Light、45 Light、55 MediumまたはRegular、65 Bold、75 Extra Bold、85 Extra Bold、95 Ultra BoldまたはBlackです。これらの派生には、「6シリーズ」（イタリック体）（例：46 Light Italicsなど）、「7シリーズ」（コンデンス版）（例：57 Medium Condensedなど）、「8シリーズ」（コンデンスイタリック体）（例：68 Bold Condensed Italics ）などがあります。この簡潔な数値体系により、フォントの特性を正確に判断することが容易になります。たとえば、「He​​lvetica 67」（HE67）は「Helvetica Bold Condensed」と翻訳されます。

3つの一般的なフォントの太字と標準バージョン。Helveticaはモノラインデザインで、太字になるほどすべてのストロークの太さが増します。OptimaやUtopiaのようなモノラインが少ないフォントでは、太いストロークの太さがさらに増します。3つのデザインすべてにおいて、「n」の曲線は左側の縦線と合流するにつれて細くなります。

フォントの最初のアルゴリズム記述は、1986 年にDonald Knuth がMetafont記述言語とインタープリタで作成しました。

TrueTypeフォント形式では100 から 900 までのスケールが導入されました。これはCSSやOpenTypeでも使用され、400 が標準 (ローマンまたはプレーン) になります。

Mozilla Developer Networkは、一般的なフォントの太さの名前に対する 次のような大まかなマッピング[ 5 ]を提供しています。

名前数値
細い / 生え際
100
超軽量 / 超軽量
200
ライト
300
普通/通常
400
中くらい
500
セミボールド / デミボールド
600
大胆な
700
極太 / 超太字
800
ヘビー / ブラック
900
エクストラブラック / ウルトラブラック
950

フォントのマッピングはフォントデザイナーによって異なります。Bigelow and HolmesのGo Goフォントファミリーが良い例です。このファミリーでは、「フォントのCSS数値ウェイトは400、500、600です。CSSでは「Bold」は700、600はSemiboldまたはDemiboldと指定されていますが、Goの数値ウェイトは実際のステムの太さの比率と一致しています。つまり、Normal:Medium = 400:500、Normal:Bold = 400:600です。」[ 6 ]

normal、regular、plain（bookと呼ばれることもあります）という用語は、書体の標準太さのフォントを指します。両者が表記され、異なる場合、book はregularよりも細字になることが多いですが、書体によっては太字になることもあります。

コンピュータが登場する以前は、それぞれのウェイトを手作業で描く必要がありました。その結果、Gill SansやMonotype Grotesqueといった古いマルチウェイトフォントファミリーの多くは、細字から極太まで、ウェイトにかなりの差があります。1980年代以降、トレンドに沿ったポイントとして、あるいはマルチプルマスター、あるいはその他のパラメータ化されたフォントデザインを用いて、自動化によってウェイトの範囲を構築することが一般的になりました。そのため、MyriadやTheSansといった現代のデジタルフォントの多くは、あるウェイトから次のウェイトへのスムーズで連続的な遷移を提供する幅広いウェイト範囲で提供されています。ただし、一部のデジタルフォントは、手作業による大幅な修正を加えて作成されています。

デジタルフォントデザインにより、より多くのバリエーションをより速く作成できるようになったため、プロのフォントデザインでは「グレード」の使用が一般的になっています。グレードとは、異なる種類の紙やインク、または異なる地域の周囲温度や湿度の異なる印刷向けに、わずかに異なる太さのフォントを用意することです。[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]例えば、本の用紙に印刷された細いデザインと、光沢のある雑誌用紙に印刷された太いデザインは、前者の場合インクがよりよく染み込んで広がるため、同じに見えてしまうことがあります。グレードは、すべてのグレードで同じ幅の文字で提供されるため、印刷材料が変わってもコピーフィットには影響しません。[ 10 ] [ 11 ]グレードは、より細かいディテールを持つセリフフォントでよく使用されます。

太字と非太字の文字の幅が同じフォントは「二重化」されます。

スタイル

スロープ

キリル文字のイタリック体と許容される変形

ヨーロッパの書体、特にローマン体の書体では、重要な単語を強調するために斜体が使用されます。これはイタリック体または斜体と呼ばれます。これらのデザインは通常、左から右に書く書体では右に傾いています。斜体スタイルはしばしばイタリックと呼ばれますが、「真のイタリック」スタイルとは異なります。

イタリック体は通常の書体よりも流れがあり、手書き風の筆記体に近いため、合字の使用頻度が高く、スワッシュ（斜体）が加わることもあります。稀ではありますが、タイポグラフィ書体にカリグラフィ書体（筆記体、スクリプト）が組み合わさり、誇張されたイタリック体になることがあります。

多くのサンセリフ体や一部のセリフ体、特に均一な太さのストロークを持つ書体では、イタリック体の文字は斜体になっているだけで、これは多くの場合アルゴリズム的に行われ、その他の外観は変更されません。このような斜体フォントは小文字の形状が変化しないため、真のイタリック体ではありませんが、イタリック体として販売されることがよくあります。フォントには通常、斜体とイタリック体の両方が含まれることはなく、デザイナーがどちらか一方を選択します。

イタリック体は通常の（ローマン）スタイルとは明らかに異なるため、筆記体に近い形状でありながら直立した「アップライトイタリック」デザインが可能です。Computer Modernは、このスタイルを提供するフォントの一例です。ラテン文字を使用する国ではアップライトイタリックは稀ですが、数学や、既にイタリック体で書かれているテキストの一部を強調するために「ダブルイタリック」スタイルが必要な複雑な文書で使用されることがあります。例えば、キリル文字の小文字「т」は、大文字「Т」を小さくしたように見える場合もあれば、標準的なイタリック体と同様にローマン体の小文字「m」に似ている場合もあります。この場合、スタイルの違いは地域的な好みによっても異なります。

通常のイタリック体の中に「直立イタリック体」

その他のスタイル属性

Frutiger の命名法では、直立フォントの 2 番目の数字は 5、イタリック フォントは 6、コンデンス イタリック フォントは 8 です。

日本語の2つの音節文字であるカタカナとひらがなは、時に互いに異なるスタイル、あるいは書体上の異形とみなされることがあります。しかし、一部の文字は異なる漢字に由来し、書体も異なる用途で使用されるため、通常は別々の文字セットとみなされます。一方、ローマ字のゴシック体（破字体）は、通常、単なる書体上の異形とみなされます。

アラビア語などの筆記体のみの文字にも、ナスフ体やクーフィー体などさまざまなスタイルがありますが、これらは多くの場合、用途、地域、時代によって異なります。

フォントスタイルによって異なる点は他にもありますが、多くの場合、これらは書体の固有の特徴と見なされます。これには、数字（テキスト数字）や小文字（小文字）の外観が含まれます。小文字は大文字（スモールキャップ）の小型版である場合もありますが、スクリプトでは小文字に特有の形状が発達しています。一部の書体では、大文字と小文字に別々のグリフが含まれず、二分性が廃止されています。これらの書体のほとんどは大文字のみを使用しますが、大文字と小文字の両方に共通の高さで大文字または小文字のいずれかのグリフを選択する「ユニケース」と呼ばれる書体も存在します。

タイトル フォントは見出しや表示用に設計されており、大きなサイズに合わせてストローク幅が最適化されています。

幅

コンデンス幅と標準幅の Avenir Next 書体。

一部の書体には文字の幅が変化するフォント（ストレッチ）がありますが、この機能は通常、ウェイトやスロープよりも珍しいものです。幅の狭いフォントは通常、コンプレッション、コンデンス、またはナローと呼ばれます。 Frutiger のシステムでは、コンデンス フォントの 2 桁目は 7 です。幅の広いフォントは ワイド、エクステンデッド、またはエクスパンデッドと呼ばれることがあります。どちらも、 先頭にextra、ultraなどを付けることによってさらに分類できます。 フォント デザインをコンデンス ウェイトに圧縮することは複雑な作業で、ストロークを比例してスリム化し、大文字を直線にする必要があります。[ a ] [ 12 ]サンセリフおよびスラブセリフ ファミリーでは、構造をコンデンス ウェイトに修正することが比較的実用的であるため、コンデンス フォントが特によく見られます。 セリフ体の書体は、通常幅でのみ発行されることが多いです。

これらの個別のフォントは、特に両端揃えのテキスト配置の場合に、文字間隔を変更して単語を狭くしたり小さくしたりする手法とは区別する必要があります。

ほとんどの書体は、スクリプトによって文字幅がプロポーショナルまたは等幅（例えばタイプライターの出力に似たもの）のいずれかになります。一部のスーパーファミリーには、プロポーショナルフォントと等幅フォントの両方が含まれています。また、プロポーショナル数字と固定幅（表形式）数字の両方を提供するフォントもあり、前者は通常、小文字のテキスト数字に対応し、後者は大文字のライニング数字に対応します。

フォントの幅は、その用途によって異なります。Times New Romanは、新聞に多くの文字を載せるために幅を狭くすることを目的として設計されました。一方、Palatinoは読みやすさを向上させるために幅が広くなっています。映画ポスターの「請求書ブロック」では、クレジットされる人物やポスター全体に対するフォントの高さに関する組合の要件を満たすため、非常にコンパクトなフォントが使用されることがよくあります。[ 13 ]

光学サイズ

URWで開発された、ライプツィヒ・アンティクア書体の光学サイズセット。フォントは、デザインされているポイントサイズが小さくなるにつれて、太字になり、間隔が広くなります。

光学サイズとは、特定のフォントサイズに最適化されている同じ書体の異なるバージョンを指します。[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]たとえば、フォントスタイルが大きなサイズのディスプレイ用である場合は、より細いストロークの太さが使用され、低品質の紙に小さなサイズで印刷される場合は、デザインにインクトラップが追加されることがあります。 [ 17 ]これは、金属活字時代のほとんどの書体にとって自然な機能でした。各サイズは別々にカットされ、それぞれわずかに異なるデザインで作られていたからです。[ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]この例として、経験豊富な Linotype 設計者のChauncey H. Griffith は1947 年に、新聞用に作業していた書体では、6 ポイントサイズは 12 ポイントサイズの 50% の幅ではなく、[ b ]約 71% であるとコメントしました。[ 21 ]

パンタグラフ彫刻の登場により、光学式サイズ調整は衰退しましたが、写真植字とデジタルフォントの登場により、同じフォントをどんなサイズでも印刷することがさらに容易になりました。近年、光学式サイズ調整は緩やかに復活しましたが、光学式サイズ調整機能を備えた書体は依然として稀です。[ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ]最近の可変フォント技術により、デザイナーは書体に光学式サイズ軸を組み込むことが可能になり、エンドユーザーは光学式サイズ調整を連続的に手動で調整できるようになりました。[ 14 ]このような軸を備えた可変フォントの例としては、Roboto Flex [ 26 ]やHelvetica Now Variable などがあります。[ 27 ]

セリフフォントでは、光学サイズがより一般的です。これは、セリフフォントは一般的に細かいディテールと高いコントラストを持つため、小さいサイズではボリューム感を増し、大きいサイズでは主張しすぎないようにするためです。[ 19 ]さらに、数学フォント（つまり、数式の組版用に設計された書体）では、「Regular」より2つ小さい光学サイズを持つことが望ましい場合が多くあります。 [ 28 ] これは通常、サイズが非常に小さい高次の上付き文字や下付き文字に使用されます。このような数学フォントの例としては、Minion Math [ 29 ]やMathTime 2 [ 30 ]などがあります。[ 31 ]

命名規則

光学サイズの命名方法は様々である。[ 32 ] Adob​​e社が考案し普及させた命名方法の一つでは、フォントの典型的な用途に応じて、フォントのバリエーションにラベルを付ける（ポイントサイズは書体によって若干異なる）。

  • ポスター: 非常に大きいサイズ、通常は72ポイント以上
  • ディスプレイ: 大きいサイズ、通常19～72ポイント
  • 小見出し：大きな文字、通常14～18ポイント程度
  • 「標準」または「テキスト」 : 通常は名前をつけず、通常は10～13ポイント程度
  • 小さい文字（SmText） : 通常約8～10ポイント
  • キャプション: 非常に小さい、通常は4～8ポイント程度

他の書体デザイナーや出版社は、異なる命名規則を使用する場合があります。例えば、Helvetica Nowの小型光学サイズは「Micro」と表記され、[ 33 ] 、 Hoefler Textのディスプレイ版は「Titling」と表記されます。[ 34 ]また、 Timesでは、Times Ten、 [ 35 ] 、 Times Eighteen、[ 36 ]、Times New Roman Sevenなど、フォントのポイントサイズに応じて表記されます。 [ 37 ]

可変フォントでは通常、命名スキームは使用されません。これは、調整可能な光学サイズ軸が含まれているため、光学サイズが個別の製品としてリリースされないためです。

メトリクス

フォントメトリクス

フォントメトリクスとは、フォント全体または個々のグリフのサイズと間隔に関する数値で構成されるメタデータを指します。フォント全体のメトリクスには、キャップハイト（大文字の高さ）、エックスハイト（小文字の高さ）、アセンダハイト、ディセンダデプス、フォントバウンディングボックスが含まれます。グリフレベルのメトリクスには、グリフバウンディングボックス、アドバンス幅（グリフの最初のペン位置と次のグリフの最初のペン位置の間の適切な距離）、サイドベアリング（グリフのアウトラインの両側にパディングするスペース）が含まれます。多くのデジタルフォント（および一部の金属活字フォント）は、文字をより密に配置できるようにカーニングできます。「Wa」のペアはその一般的な例です。

カーニングにより、AとVのセリフが重なり合うことで、AとVが近づきます。

一部のフォント、特にプロフェッショナル向けのフォントは二重化されています。つまり、同じ文字幅で複数のウェイトが作られているため、（例えば）標準フォントから太字や斜体に変更してもワードラップには影響しません。[ 38 ]元々設計されたSabonはその一例です。（これは、Linotype Hot Metal Typesettingシステムの標準機能で、標準フォントと斜体が二重化されていましたが、通常、斜体はローマン体よりも幅が狭いため、扱いにくい設計選択が必要でした。）

デジタル印刷の初期の標準となった特に重要な基本フォントセットは、 AppleとAdobeが開発したPostScript印刷システムに含まれていたCore Font Setでした。このセットのライセンス料を支払わないように、コンピュータ企業は同じ間隔を持つメトリック互換のフォントを委託しました。これにより、同じ文書を表示しても明らかに違いが見られなくなりました。たとえば、ArialとCentury Gothicは、それぞれPostScript標準フォントのHelveticaとITC Avant Gardemと機能的に同等です。[ 39 ] [ 40 ] [ 41 ] [ 42 ] [ 43 ]これらのセットの一部は、自由に再配布できるように作成されました。たとえば、Red HatのLiberationフォントやGoogleのCroscoreフォントは、PostScriptセットやCalibriなどのMicrosoftソフトウェアで使用される他の一般的なフォントを複製しています。[ 44 ]メトリック互換のデザインは、幅を除けば、外観が元のデザインと同一である必要はありません。[ 45 ]

セリフ

Thesis書体ファミリーのセリフ
ミニオン書体のイタリック体の大文字スワッシュ

ほとんどの書体はセリフ体の使用が特徴ですが、セリフ体 (アンティクア) とサンセリフ体(グロテスク)を組み合わせたスーパーファミリーや、中間のスラブセリフ体(エジプシャン) や、同じ基本アウトラインを持つセミセリフフォントも存在します。

より一般的なフォントバリエーション、特にセリフ体では、代替大文字が用いられます。イタリック体の小文字に合わせてスワッシュ文字が加えられたり、頭文字（ドロップキャップ）として使用できる装飾的なデザインが採用されたりします。

文字のバリエーション

EB Garamondの通常版と教科書版のaとg 。1階建ての文字は、下に示すCentury Gothicなどの幾何学的なサンセリフフォントでデフォルトでよく見られます。
ワードプロセッサで2つの文字のバリエーションを選択したOpen Type Andikaフォント

書体は用途に応じて複数のバリエーションで作成されることがあります。これらは別々のフォントファイルとして配布される場合もありますが、OpenTypeなどの最新のフォント形式で、使用するアプリケーションが対応していれば、異なる文字を同じフォントファイルに含めることもできます。[ 46 ] [ 47 ] [ 48 ]

代替文字はしばしばスタイル代替文字と呼ばれます。これらをオンにすることで、ユーザーはより柔軟に書体をニーズに合わせてカスタマイズできます。この慣行は新しいものではありません。1930年代には、英国デザインのGill Sansが、他の国で人気のFuturaなどの書体に似せるために代替文字付きで海外販売されました。また、同時期のBemboには2種類の「R」の形があります。1つは15世紀のモデルに一致する脚が伸びた形で、もう1つはあまり一般的ではない短いバージョンです。[ 49 ]現代のデジタルフォントでは、関連する代替文字をスタイルセットにグループ化し、まとめてオン/オフを切り替えることができます。例えば、18世紀のCaslon書体を復活させたWilliams Caslon Textでは、デフォルトのイタリック体には、元のデザインに一致する多くのスワッシュがあります。よりすっきりとした外観にしたい場合は、スタイルセット4を有効にすると、これらをすべて一度にオフにすることができます。[ 50 ]学術出版向けのJunicodeは、中世ラテン語で使用されていた「e」の異体字を有効にするためにSS15を使用しています。一方、企業が商用コンピュータフォントの改変版を自社用に発注する場合、自社の好みの代替フォントをデフォルトに設定するよう要求することもあります。

幼児向けの書籍での使用を意図した書体では、小文字のaとg（時にはt、y、l、数字の4も含まれる）を簡略化した単層形式が一般的です。これらは幼児用代替書体または教科書用代替書体と呼ばれることがあります。これらは伝統的に、手書きで使用されている形式に似ているため、子供にとって読みやすく、混乱が少ないと考えられています。[ 51 ]教科書用文字は、 Akzidenz-Grotesk、Gill Sans、Bemboなどの人気のあるファミリーの補足としてリリースされることがよくあります。特に学校での使用を意図した有名なフォントはSassoon Sansです。[ 52 ] [ 53 ]

代替文字の他に、金属活字時代には、ニューヨーク・タイムズは「アイゼンハワー」「チェンバレン」「ロックフェラー」など、ニュースの見出しによく登場する一般的な長い名前のために、カスタムの凝縮された単一ソートを依頼していました。[ 54 ]

数字

Hoefler Text では、デフォルトの数字としてテキスト数字を使用し、代わりに大文字またはライニング数字を提供します。

フォントには、前述のようにプロポーショナル（可変幅）とタブラー（固定幅）の他に、ライニング（大文字の高さ）とテキスト（小文字の高さ）の数字など、複数の種類の数字を含めることができます。また、上付き数字と下付き数字用に別々の形状を含めることもできます。専門的なコンピュータフォントには、スモールキャップの高さに合わせることを目的とした数字など、数字の組版用にさらに複雑な設定が含まれている場合があります。[ 55 ] [ 56 ]さらに、AdobeのAcuminやChristian SchwartzのNeue Haas Groteskデジタル化などの一部のフォントでは、ライニング（大文字の高さ）の数字の高さが2種類あります。1つはキャップハイトよりわずかに低く、連続したテキストに溶け込むように設計されており、もう1つはキャップハイトとぴったり同じ高さで、英国の郵便番号などに使用するために大文字と組み合わせて見栄えがよくなるように設計されています。[ 57 ] [ 58 ] [ 59 ] [ 60 ] OpenType形式では、これらすべてを1つのデジタルフォントファイルにまとめることができますが、以前のフォントリリースではファイルごとに1つのタイプしか含まれていない場合があります。

参照

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注記

  1. ^フォントを単純にデジタル圧縮すると、縦の線は狭くなりますが横の線は狭くならないため、醜い結果になります。
  2. ^金属活字において、フォントのポイントサイズは、その活字の文字が鋳造された金属本体の高さ（幅ではない）を表します。この活字はウィリアム・アディソン・ドウィギンズによる「ファルコン」デザインでしたが、結局は発行されませんでした。

さらに読む

  • ブラックウェル、ルイス著『20世紀のタイプ』イェール大学出版局、2004年、ISBN 0-300-10073-6。
  • フィードル、フレデリッヒ、ニコラス・オット、バーナード・スタイン共著『タイポグラフィ：歴史を辿る書体デザインと技法の百科事典的概説』ブラック・ドッグ＆レーベンタール社、1998年。ISBN 1-57912-023-7。
  • ラプトン、エレン著『タイプ思考：デザイナー、ライター、編集者、学生のための批評ガイド』プリンストン・アーキテクチュラル・プレス、2004年。ISBN 1-56898-448-0。
  • ヘッドリー、グウィン著『フォント百科事典』、カッセル・イラストレイテッド、2005年、ISBN 1-84403-206-X。
  • マクミラン、ニール著『タイプデザイナーのA-Z』イェール大学出版局、2006年、ISBN 0-300-11151-7。
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