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| 業界 | 映画化されたエンターテイメント |
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| ジャンル | |
| 設立 | 1983年 （1983年） |
| 創設者 | チャールズ・バンド |
| 廃止 | 1988年 （1988年） |
| 運命 | 破産、資産はEpic Entertainmentに売却 |
| 後継者 | 会社: フルムーン・フィーチャーズ ライブラリ: メトロ・ゴールドウィン・メイヤー(オリオン・ピクチャーズ 経由) フルムーン・フィーチャーズ (一部の映画のみ) |
| 本部 | 米国カリフォルニア州ロサンゼルス |
主要人物 | |
| 製品 | |
| 子会社 | アーバンクラシックス |
エンパイア・インターナショナル・ピクチャーズ（別名エンパイア・エンターテインメント）は、アメリカの独立系小規模配給会社でした。チャールズ・バンドは、前身のチャールズ・バンド・インターナショナル・プロダクションズで制作した映画に対する配給会社の対応に不満を抱き、1983年にエンパイアを設立しました。エンパイアは、 『リ・アネスター』、『トロール』、 『グーリーズ』、『トランサーズ』、『フロム・ビヨンド』など、数多くの低予算ホラーやファンタジー長編映画を製作・配給しました。
歴史
初期（1983～1984年）
独立系ホラー映画やSF映画の劇場市場が台頭しつつあることを察知したプロデューサーのチャールズ・バンドは、大手ハリウッドスタジオに対抗するため、小規模な制作会社を設立することを決意した。エンパイア・ピクチャーズという名前が初めて登場したのは1983年5月、カンヌ映画祭でのことだった。バンドは、自身のヒット作『パラサイト 半地下の家族』（1982年）の続編となる『パラサイト2』の資金提供を募っていたのだ。[1]
エンパイアの初期作品には『ソードキル』（別名ゴーストウォリアー）と『ダンジョンマスター』があり、それぞれ1984年に限定劇場公開された。また同年、エンパイアはベストロン・ビデオと契約を結び、ベストロンにエンパイアの映画5本の世界的なビデオ化権を与えた。[2]
興行収入の成功（1985～1986年）
エンパイアの最初のヒット作は1985年初頭の『Ghoulies』でした。主要市場で公開されたこの映画は、2月までに345万5018ドルの興行収入を記録し、ニューヨーク市だけでも初週末の興行収入が100万ドルを超えました。[3]この成功により、同社は後にカルト的な人気を博す『トランサーズ』と『死霊のはらわた』を劇場で上映する道を開きました。
潤沢な資金を得たバンドは、イタリアのジョーヴェにある12世紀の城、カステッロ・ディ・ジョーヴェを購入した。[4] 彼はこの城をヨーロッパの活動拠点および撮影場所として利用することを意図していた。同時期に、バンドは1946年にディノ・デ・ラウレンティスが設立したディノ・デ・ラウレンティス・シネマトグラフィカも買収した。デ・ラウレンティスのスタジオの買収価格は2,000万ドルと伝えられている。また、エンパイアはベストロン・ビデオの子会社であるライトニング・ビデオと提携し、フォース・ビデオのブランドを立ち上げ、1985年夏に6本のアクションアドベンチャー・ビデオカセットをリリースした。[5]
1986年、エンパイアは『エリミネーター』、『フロム・ビヨンド』 、『テラーヴィジョン』、『トロール』など、劇場公開作品の数が過去最高を記録しました。中でも『トロール』は、約1000の劇場で公開され、545万815ドルの興行収入を記録し、その年のエンパイアにとって最大のヒットとなりました。[6]同社は事業拡大を決定しました。[7] アルバート・バンドが制作責任者に任命され、会社が売却されるまでその職を務めました。[8]エンパイアとベストロン・ビデオとの契約は継続され、ベストロンはエンパイアの将来の公開作品の全世界ビデオ化権を3500万～4000万ドルで購入しました。[9]
金融崩壊（1987～1989年）
イタリアにスタジオを確保したエンパイアは、1987年に製作を大幅に増強しました。同社は2月にアメリカ映画市場に36本の新作を投入しました。この時期に製作された作品には、『ドールズ』、『グーリーズII』、『プリズン』、『ロボット・ジョックス』などがあります。また、エンパイアはビデオ配給会社をヴェストロンからニューワールド・ビデオに変更し、ニューワールド・ビデオはエンパイア・ビデオ・レーベルで作品をリリースしました。[10]
1987年、エンパイアに新たな2つの部門が設立された。1つ目はアーバン クラシックスで、『Slave Girls from Beyond Infinity』、『Galactic Gigolo』、『Space Sluts in the Slammer 』などの映画を製作した。アーバン クラシックスは映画を劇場公開し、その後ホームビデオでもリリースした。これは、エンパイアが他社と提携するのではなく、自社でホームビデオを製作した初めてのケースとなった。[11] 2つ目の子会社は、モーラ ホイが率いるインフィニティ フィルム セールスである。その目的は、エンパイアの別の部門であるウィザード ビデオに提供された低予算映画のセットを海外市場に配給することだった。 [12]その年の後半、オーストラリアのホームビデオのベテラン、ウォルター レーンが、フィルムトラスト、インターコンチネンタル リリーシング コーポレーションなどの映画も含むインフィニティの14タイトルを100万ドルで買収した。[13]
1987年、エンパイアはシネマ・ホーム・ビデオ・プロダクションズと提携し、10本の映画を製作した。ほとんどの作品は1本あたり100万ドルの予算で製作される予定だったが、少なくとも2本は200万ドルから300万ドルの予算で製作され、エンパイアのイタリアスタジオで撮影された。配給は、国内ではアーバン・クラシックス、海外ではインフィニティが担当することになっていた。[14]
1987年9月8日、エンパイアは宣伝部の人員を3人から1人に削減し、特別プロジェクトのマーケティングを外部委託する計画を立てた。[15]
エンパイアは1988年半ば、クレディ・リヨネへの長期債務を含む財政問題により崩壊し始めた。スタジオがこれらの困難を乗り越えられないことが明らかになると、銀行に差し押さえられ、1988年5月にエドゥアルド・サルルイのエピック・プロダクションズに吸収された。[16]その結果、スチュアート・ゴードンの『ロボット・ジョックス』、ピーター・マヌージャンの『アリーナ』、デイヴィッド・シュモーラーの『カタコンブ』など、制作中だったタイトルの公開は数年延期された。
バンドは1988年秋に 新しい会社、フルムーン・エンターテインメントを設立した。エンパイアと同様に、フルムーンはホラーとファンタジー映画を専門としている。
1998年10月以降、エンパイアのライブラリーの大部分は、ポリグラム・フィルムド・エンターテインメントの1996年4月以前のカタログを買収したオリオン・ピクチャーズを通じてMGMが所有している。 [17]これらの映画は、MGMのライセンスに基づき、フルムーンによってDVDとブルーレイでリリースされている。[18]
帝国の盛衰は、デイブ・ジェイ、トルステン・デウィ、ネイサン・シュメイトによる著書『Empire of the 'B's: The Mad Movie World of Charles Band』 、および近日公開予定のダニエル・グリフィスによるドキュメンタリー『Celluloid Wizards in the Video Wasteland』の主題となっている。[要出典]
部分的なフィルモグラフィー
- アルケミスト（1983年）
- ダンジョンマスター（1984）
- トランサーズ（1984）
- ゴーストウォリアー（1984）
- サベージ・アイランド（1985）
- グーリーズ（1985）
- ウォーキング・ザ・エッジ（1985）
- ホワイト・スレイブ（1985）
- ゾーン・トゥルーパーズ（1985）
- リ・アニマーター（1985）
- アンダーワールド（1985）
- トロール（1986）
- エリミネーター（1986）
- テラービジョン（1986）
- ローヘッド・レックス（1986）
- ブリーダーズ（1986）
- クロールスペース（1986）
- フロム・ビヨンド（1986）
- ネクロポリス（1986）
- ドリーマニアック（1986）
- ヴィシャス・リップス（1986）
- ヴァレット・ガールズ（1987）
- ロボット・ホロコースト（1987）
- プリンセス・アカデミー（1987）
- ミュータント・ハント（1987）
- サイコ・イン・ラブ（1987）
- 敵地（1987）
- 『ザ・コーラー』（1987年）
- グーリーズII（1987）
- 無限の彼方から来た奴隷の少女たち（1987年）
- ギャラクティック・ジゴロ（1987）
- クリーポゾイド（1987）
- ドールズ（1987）
- プリズン（1987）
- スライムボール・ボウル・オー・ラマの女子学生クラブ（1988年）
- セラー・ドウェラー（1988）
- キラービンボスの襲撃（1988年）
- バイ＆セル（1988）
- カタコンベ（1988）
- ゴーストタウン（1988）
- パルスパウンダーズ（1988）
- セメタリー・ハイ（1988）
- トランスフォーメーションズ（1988）
- 侵入者（1989）
- 死のアボカドジャングルの人食い女（1989）
- アリーナ（1989）
- デッドリー・ウェポン（1989）
- ロボット・ジョックス（1990）
- スペルキャスター（1992）
注記
参考文献
- ^ 「EMPIRE PICTURES presents PARASITE II」. Variety . 1983年5月4日. 2015年11月16日閲覧。
- ^ 「Vestron VideoがEmpire映画5作品の世界的権利を獲得」『Variety』誌、1984年3月14日、16ページ。
- ^ 「GOTHAM BO 'Ghoulies' Garnishes $1.05 Million」Variety 1985年3月5日. 2015年11月16日閲覧。
- ^ クレイグ・モッダーノ (1986年7月20日). 「A Man's Home . . 」.ロサンゼルス・タイムズ. 2015年11月16日閲覧。
- ^ セイデマン、トニー（1985年8月10日）「…ニュースライン…」（PDF）ビルボード誌、26ページ。 2022年1月1日閲覧。
- ^ “Troll (1986)”. Box Office Mojo . 2015年11月16日閲覧。
- ^ 「カンヌ：検閲が映画バイヤーを脅かす」ロサンゼルス・タイムズ1986年5月16日 . 2022年1月1日閲覧。
- ^ 「アルバート・バンドがエンパイアのプロデューサーに就任」『バラエティ』誌、1986年2月26日、26ページ。
- ^ セイデマン、トニー（1986年10月18日）「…ニュースライン…」（PDF）ビルボード、75ページ。2022年1月1日閲覧。
- ^ 「...newsline...」（PDF） . Billboard . 1987年8月29日. p. 39. 2022年1月1日閲覧。
- ^ 「エンパイア・エンターテインメントがビデオ配信会社を立ち上げ」『バラエティ』誌、1987年8月12日、43ページ。
- ^ 「エンパイア・ピクチャーズ、新設セールス部門で低価格映画を差別化」『バラエティ』誌、1987年2月25日、106ページ。
- ^ 「ウォルター・レーン、エンパイアの低予算部門から14タイトルのパッケージを取得」『バラエティ』誌、1987年5月20日、23ページ。
- ^ 「シネマ・ホーム・ビデオとエンパイア、10本の映画製作で契約」『バラエティ』誌、1987年8月26日、3、24ページ。
- ^ 「エンパイア、広報活動を縮小」『バラエティ』誌、1987年9月9日、4、77ページ。
- ^ “Moshe Diamant”. www.lukeford.net . 2022年2月4日閲覧。
- ^ “David Schmoeller (Puppet Master, Tourist Trap) インタビュー”. 2015年4月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年4月2日閲覧。
- ^ “Empire Pictures”. www.fullmoondirect.com . 2022年1月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年1月1日閲覧。
外部リンク
- キラーPOV – チャールズ・バンド インタビュー (2014年1月) (MP3)
