忘れな草
| 「忘れな草」 | |
|---|---|
| アレステッド・ディベロプメントのエピソード | |
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| エピソード番号 | シーズン3エピソード3 |
| 監督 | ジョン・アモデオ |
| 著者 | トム・サンダース |
| 撮影： | グレッグ・ハリントン |
| 編集： | リチャード・キャンディブ |
| プロダクションコード | 3AJD03 |
| 初回放送日 | 2005年10月3日 （2005年10月3日） |
| 実行時間 | 22分 |
| ゲスト出演 | |
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「Forget-Me-Now 」は、アメリカのテレビ風刺コメディ『アレステッド・ディベロプメント』の第3シーズンの第3話です。共同製作総指揮のトム・ソーンダーズが脚本を手掛け、スーパーバイジング・プロデューサーのジョン・アモデオが監督を務めました。2005年10月3日にアメリカ合衆国の FOXネットワークで初放送されました。
ロン・ハワードがナレーションを務めるこのシリーズは、かつては裕福だったものの、不動産開発で財を成した機能不全のブルース一家を描いています。エピソードでは、一家の新任弁護士ボブ・ロブロー（スコット・ベイオ）が、足首にブレスレットを装着して監禁から脱出を企むジョージ・シニア（ジェフリー・タンバー）の弁護にあたります。マイケル（ジェイソン・ベイトマン）は、リタ（シャーリーズ・セロン）に家族を紹介せずに済むよう、家族の存在を示す証拠をすべて隠滅しようとします。ゴブ（ウィル・アーネット）は、リタとのトラブルの後、 「フォーゲット・ミー・ナウ」という薬を服用します。一方、スティーブ・ホルト（ジャスティン・グラント・ウェイド）は、ジョージ・マイケル（マイケル・セラ）から、恋人のメイビー（アリア・ショウカット）が実は従妹であることを聞かされ、彼女と別れようとします。
このエピソードには、ヘンリー・ウィンクラー演じるバリー・ザッカーコーンの代わりとして作られたボブ・ロブローが初登場します。ボブ・ロブローという名前は、共同製作総指揮者のチャック・テイサムが、若い頃に似たような名前のスーパーマーケットチェーンを経営していたことを思い出したことに由来しています。「Forget-Me-Now」は批評家から好評を博し、そのユーモアと内容が称賛されました。また、アレステッド・ディベロプメントの傑作エピソードをまとめたリストにも数多く掲載されています。放送以来、このエピソードは学者と批評家の両方から学術的な分析を受けています。
プロット
家族は新しい弁護士ボブ・ロブローと面会し、現状について話し合う。自宅軟禁中の家長ジョージ・シニアは、ビデオを送信できるように配線された代理母ラリー（ボブ・アインシュタイン）を自分の代わりに送る。メイビーは、いとこのジョージ・マイケルへの気持ちを避けるために、スティーブ・ホルトとデートし始めた。マイケルは、家族に会いたがっているガールフレンドのリタと会うが、家族はいないと嘘をつく。一家の家長ルシール（ジェシカ・ウォルター）は、テレビで風船が人を持ち上げているのを見て、監禁からの脱出計画を立てるジョージ・シニアとデートするためにオフィスにやってくる。モデルハウスには誰もいないだろうと考えたマイケルは、リタを連れてくることにする。最終的に彼は、義理の兄弟のトバイアス(デヴィッド・クロス) と弟のバスター(トニー・ヘイル) が、以前兄のゴブに破棄するように言った証拠ファイルに囲まれて家の中にいるのを見つける。
ジョージ・マイケルはスティーブとメイビーの関係に嫉妬し、メイビーが自分の従妹であることをスティーブに明かす。一家はマイケルを助けようとリタを迎えに行くが、リタはマイケルに家族がいないと思い込み、混乱してしまう。バスターはうっかりリタを気絶させてしまう。目を覚ますと、ゴブはリタにロヒプノール（ゴブはこれを「忘れな草」と呼ぶ）を飲ませ、一家は彼女を道端に捨てる。マイケルはリタを迎えに行き、スティーブはメイビーとの関係を終わらせようと家に到着する。待っている間、マイケルはベンチで眠そうなリタを見つける。家では一家がマイケルを迎え、急ごしらえのパーティーを開く。
リタが突然入ってきて、マイケルは彼女に家族についての嘘を認める。リタが出て行くと、ゴブはリタに薬を飲ませたと口走り、マイケルにワスレナグサを食べさせようとするが失敗する。圧倒されたバスターは新しい陸軍勲章をバルコニーから投げ捨て、それがジョージ・シニアが地面に舞い降りるために使っていた風船の包みに当たり、ジョージは落下し、待ち構えていた警官に素早く捕まる。ジョージ・マイケルはメイビーとパンツを履いていないスティーブを見つけ、二人が性行為をしたと思い込み、スティーブが彼女のいとこだと明かす。ジョージ・シニアの墜落した風船の火が、マイケルが近くの車に隠していた証拠に燃え移り、車は破壊される。マイケルがファイルを再構成しようとすると、後悔しているゴブと仲直りする。
生産
「Forget-Me-Now」は、スーパーバイジング・プロデューサーのジョン・アモデオが監督し、共同エグゼクティブ・プロデューサーのトム・サンダースが脚本を担当した。[ 1 ]これはサンダースがこのシリーズで初めて、そして唯一クレジットされた脚本であり、[ 2 ]このシーズンで3番目に撮影されたエピソードであった。[ 3 ]
このエピソードには、スコット・ベイオ演じる弁護士ボブ・ロブローがシリーズで初めて登場する。 [ 4 ]ロブローはヘンリー・ウィンクラー演じるバリー・ザッカーコーンの代わりとして作られた。[ 5 ]ベイオは、これはウィンクラーの代わりとして彼が起用された『ハッピーデイズ』の舞台裏で起こったことと似ていると指摘する。 [ 6 ]ウィンクラーは後にNetflixでの同シリーズの復活版でバリー役として復帰する。[ 7 ]ベイオはエージェントを通じて同シリーズの役を獲得した。エージェントは彼にシリーズに出演したいかと尋ね、彼は与えられた台本を気に入り、イエスと答えた。[ 8 ]エンターテインメント・ウィークリーのインタビューで、ベイオは、同シリーズのプロデューサーから『アレステッド・ディベロプメント』への出演を持ちかけられたとき、彼のキャラクターが最初にルシールの寝室でランダムに登場したり、彼女のクローゼットの中で縛られているところを想像してみてはどうかと提案したと語った。[ 9 ]
脚本家たちはバイオのキャラクター名をどうするかで葛藤し、「馬鹿げた」名前を付けたいと考えていた。共同製作総指揮者のチャック・テイサムは、白紙のホワイトボードに「ボブ・ロブロー」と書いた。これは、テイサムが幼少期にカナダでよく利用していたスーパーマーケットチェーン、ロブローズにちなんで名付けられた。彼の父親はよくボブ・ロブローという男のことを冗談で言っていた（「blah blah blah」をもじったもの）。テイサムはその名前を覚えていて、シリーズのクリエイターであるミッチェル・ハーウィッツに提案した。ハーウィッツはそれを面白いと思った。脚本家のリチャード・デイとジム・ヴァレリーは冗談にさらに深みを加え、彼が「ボブ・ロブローの法律ブログ」という法律ブログを運営するというアイデアを生み出した。[ 6 ]ドキュメンタリーファンフィルム『アレステッド・ディベロプメント・ドキュメンタリー・プロジェクト』の中で、バイオはニューヨーク訛りのせいで撮影初日にボブ・ロブローの名前の「aw」の部分を過剰に発音してしまい、[ 8 ]その名前が言葉遊びだと分からなかったことを明かした。[ 10 ]ボブ・アインシュタインは、このエピソードでジョージ・シニアの代理であるラリー・ミッテルマン役でゲスト出演した。[ 11 ]ラリーの再入隊シーンでは、ラリーに取り付けられた音声機器からジョージ・シニアの言葉が聞こえてくるが、テレビ放送用のクローズドキャプションにするには異例な状況だった。編集者はオーディオエディタのAudacityを使って、理解できないセリフの音声波形を作成し、理解できるようにした。その後、 Photoshopにインポートし、理解できるようになった台本のすべての単語をテキストに変換した。[ 12 ]
テーマと分析
クリストファー・C・カービー、ジョナサン・ヒラード、マシュー・ホームズは、著書『アレステッド・ディベロプメントと哲学：彼らは大きな間違いを犯した』の一節で、このエピソードはゴブのキャラクターが真に成長した唯一の瞬間、すなわちスティーブ・ホルトに自分が父親であることを認め、二人が抱き合う場面であると主張している。彼らは、この場面はゴブが生涯を通じてジョージ・シニアからひどい扱いを受けてきたため、より深い感情的重みを持ち、このシーンが誠実で皮肉に左右されないものになっていると指摘している。[ 13 ]この成長にもかかわらず、ゴブはこのエピソードでも依然として利己的で、スティーブとの抱擁を忘れるためだけに「忘れる薬」を自ら飲んで自分の過ちを隠そうとあらゆる手段を講じている。[ 14 ]作家のローレン・ブラツラフスキーは、このエピソードを「ハーウィッツが番組の近親相姦のテーマに関して視聴者の期待を弄んだ」例として挙げ、スティーブがゴブの息子であることを明かし、スティーブとメイビーの以前は普通だった関係に遡及的に近親相姦の要素を加えたと述べている。[ 15 ]また、このエピソードは、後に明らかになるリタの知的障害を予感させる上で、シリーズがより露骨になる点を示している。彼女は「Wee Brain」と書かれたぼんやりとした看板に座っている。[ 16 ]
哲学者マイケル・チョルビは、ゴブが双極性障害であると診断した際にこのエピソードを頻繁に参照し、「フォーゲット・ミー・ナウ」という薬の強迫的な服用と自己嫌悪を抑うつ傾向の指標として挙げている。[ 17 ]同様に、マシュー・ギャノンは「フォーゲット・ミー・ナウ」を、このドラマのより広範な家族というテーマ、つまりブルース家が欠点やしばしば誤った判断にもかかわらず、マイケルを思いやり、彼の人格と価値観を形成してきたことの反映だと解釈している。[ 18 ]『アレステッド・ディベロプメント』全体を通して、トバイアスは同性愛者であることをほのめかすような発言を頻繁に行う。作家のナビッド・サベットが指摘するように、このエピソードはその点において率直である。トバイアスは家族に、かつては分析医とセラピストの両方だったことを告げ、2つの職業名を組み合わせた「アナルラピスト」という名刺を見せている。[ 19 ]研究者のクレイトン・カーライル・ターによると、このエピソードはシーズン3の大部分と同様に、チャールズ・ディケンズの小説『リトル・ドリット』と強い類似点を持つ。ターは「忘れな草の錠剤」を、『リトル・ドリット』に登場する時計の内側に刻まれた「忘れるな」というメッセージに例えている。ターは、「忘れな草の錠剤」と時計のメッセージには、錠剤自体がメッセージほど謎めいておらず、より大きな啓示として扱われているという点で、一見意図的な違いがあるように思えると指摘する。また、過去の出来事を忘れるという共通のテーマを持つ『リトル・ドリット』が記憶という行為を強調している点に皮肉を感じている。[ 20 ]
このエピソードにおける異端的な女装は、トバイアスがルシールに扮する時の彼のジェンダーの混乱をさらに際立たせている。女装を同性愛のコメディ的な代役として用いる多くの描写とは異なり、このシリーズではそれを曖昧に提示している。トバイアスは役を体現しているのではなく、演技しているのだ。つまり、解釈は観客に委ねられ、この問題に関していかなる立場も取らないのだ。[ 21 ]ラリーの代理母としての役割、つまり彼を操る複数の人物の間を渡されるという役割は、作家クリストファー・フィリップスによって個人間の「魂の交換」に例えられている。それにもかかわらず、誰が操っているかに関わらず彼の態度は一貫しており、これらの交換の間も完全に意識を保っており、めったに自分の考えを口にしない。フィリップスはまた、ラリーを哲学者ルネ・デカルトの主張した個人のアイデンティティの概念に例えている。エピソードを通して、ラリーは他人と過ごすことに明らかに不満を抱いているが、それでも代理人としての役割を果たし、他人が彼を通して自分の考えを話せるようにしている。[ 22 ]「Forget-Me-Now」は多くの点でアレステッド・ディベロプメントの他のエピソードとは矛盾しているが、批評家のチャド・コリンズは、そのダークなユーモアが他の矛盾を上回り、コメディへのアプローチをこのシリーズの中でユニークなものにしていると感じた。[ 23 ]
リリース
「わすれなわ」は、2005年10月3日、米国東部標準時午後8時にFOXネットワークで初放送された。 [ 24 ] [ 25 ]初回放送では、447万人の視聴者があった。18歳から49歳までの成人の視聴率は1.6%で、この年齢層の世帯全体の1.6%が視聴したことになる。[ 26 ]これは、前作「ブリティッシュ・アイズ・オンリー」の視聴率1.4%、402万人からの増加となった。[ 27 ] 「わすれなわ」は、2006年8月29日にコンプリート・サード・シーズンDVDボックスセットとして米国で初めて発売された。セットには、ハーウィッツ、ウィル・アーネット、ジェイソン・ベイトマン、マイケル・セラ、デヴィッド・クロス、トニー・ヘイル、ポーシャ・デ・ロッシ、アリア・ショウカット、ジェシカ・ウォルターによるオーディオコメンタリーが含まれています。[ 28 ]
受付
「シリーズのほとんどの部分とは矛盾しているものの、独立したエピソードとしては注目すべき作品であり、素晴らしいキャラクター描写と、キャスト陣のこれまでの最高の演技が詰まったエピソードです。傑作とまでは言えませんが、決して忘れられない作品ではありません。」
AVクラブのライター、ノエル・マレーはこのエピソードを賞賛し、新キャラクターの登場やメタユーモアに好意的な反応を示した。マレーはこのエピソードには首尾一貫した物語性が欠けていると感じたが、ユーモアのおかげで凡庸な出来にはならなかったと主張した。 [ 11 ] Vultureのブライアン・タレリコは、このエピソードをシリーズ全体のランキングで34位にランク付けし、シーズンのこの時点でのリタの使い過ぎを批判しつつも、ジョージ・マイケル、メイビー、スティーブ・ホルトの間のストーリーラインには面白さを見出している。 [ 29 ] y!entertainmentのジョー・ジョージ「オーシャン・ウォーカー」のどんでん返しの結末[ a ]まで機能しないと指摘しているが、他のサブプロットが多くの欠点を補っていると感じた。 [ 1 ]ボブ・ロブローは、エンターテインメント・ウィークリーの脚本家によって2005年のテレビシーズンの「ベストキャラクター名」に選ばれました。 [ 30 ] /Filmのチャド・コリンズはこのエピソードを肯定的に評価し、アレステッド・ディベロプメントの中で最も過小評価されているエピソードの1つと呼び、演技とブラックコメディへの重点を称賛しました。しかし、コリンズは、ブルース家の不道徳な傾向の描写方法と、その傾向をどこまで追求するかに関して、このエピソードがシリーズの他のエピソードと一貫性がないと批判しました。 [ 23 ]
テレビ脚本家のエリン・マロリー・ロングは、ジョージ・マイケルの「なんて楽しくてセクシーな時間なんだ」というセリフをシリーズの中で一番好きなシーンとして挙げ、そのセリフ回し、ユーモラスな文脈、そして奇妙な言い回しが気に入った理由だと述べている。同様に、別の脚本家ダイアナ・マコーリーは、ボブ・ロブローの登場シーンが彼女のお気に入りだと書き、そのキャラクターの名前は「バカげている」が「素晴らしい」と評した。[ 31 ]イギリス人のステレオタイプはIndieWireのスティーブ・グリーンにとってハイライトの一つとされ、リタの最高の使い方からは程遠いと感じながらも、このエピソードを番組最高傑作の一つと評した。グリーンは、このエピソードにはゴブのハイライトシーンの一つがあり、スティーブに別れを告げる際に感情を込めて「I will」と繰り返すシーンがあると述べ、これは『アレステッド・ディベロプメント』がゴブの「悲喜劇的な魅力」をどのように活用しているかを示す例だと書いている。[ 4 ] IGNのマット・ファウラーも「Forget-Me-Now」をシリーズ最高のエピソードの一つとして挙げ、8位にランクインさせ、全体的な内容の点で「充実している」と評した。[ 32 ]
注記
- ^意外なことに、彼女は知的障害者である。
参考文献
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参考文献
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- G. フィリップス、クリストファー、ウィズニュースキ、ジェレミー編 (2011). 『アレステッド・ディベロプメントと哲学：彼らは大きな間違いを犯した』 ワイリー. ISBN 9781118146262。
- ブルックス、ティム、マーシュ、アール (2009). 『プライムタイムネットワークとケーブルテレビ番組完全ディレクトリ』 ニューヨーク: バランタイン・ブックス. ISBN 978034549773-4。
- ブラツラフスキー、ローレン（2016年）『友人、恋人、同僚、そしてコミュニティ』ブルームズベリー出版、ISBN 9798216282914。
- ズデネック、ショーン（2015年）『音を読む：クローズドキャプションメディアとポピュラーカルチャー』シカゴ大学出版局。ISBN 9780226312811。
- ター、クレイトン・カーライル (2018). 『英国人のみに捧ぐ：アレステッド・ディベロプメントとネオ・ヴィクトリアン・テレビ・コメディ』 ノースカロライナ大学シャーロット校. ISSN 1757-9481 .
外部リンク
