殺人の公式
| 殺人の公式 | |
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| 監督 | アルベルト・デ・マルティーノ |
| 脚本 |
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| ストーリー |
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| 制作： | ファブリツィオ・デ・アンジェリス |
| 主演 |
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| 撮影 | ジャンロレンツォ・バッタリア[ 1 ] |
| 編集者 | ヴィンチェンツォ・トマッシ[ 1 ] |
| 音楽： | フランチェスコ・デ・マージ[ 1 ] |
制作会社 | フルビア・インターナショナル・フィルムズ[ 1 ] |
発売日 |
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| 国 | イタリア[ 1 ] |
『殺人のフォーミュラ』（イタリア語： 7, Hyden Park – La casa maledetta、直訳すると「7 ハイドパーク – 呪われた家」）は、1985年のイタリアのジャッロ映画[ 2 ]で、アルベルト・デ・マルティーノが共同脚本・監督を務めた。 [ 1 ]
この映画はボストンとイタリアで撮影され、デ・マルティーノ監督の最後の作品の一つとなった。イタリアで公開された当時は、より伝統的なホラー映画として宣伝されていたが、後世に語り継がれる分析では『恐怖の味』（1961年）といった1960年代のスリラー映画と比較されている。
プロット
ハンサムな教師クレイグは、 PTSDを患い、過去のトラウマに苦しむ裕福な車椅子生活を送るジョアンナという女性と結婚する。幼少期、精神異常の司祭にレイプされ、階段から突き落とされたジョアンナは、人形を使って犯行現場へと誘い込まれた。
魅力的な女性介護士ルースは、ジョアンナにレズビアン的な魅力を感じており、結婚を阻止しようとする。まるでジョアンナが抱える問題が十分にあるかのように、夫は彼女から金を盗むためだけに結婚したのだ。亡き父が死の床で彼女に託した教会のプロジェクトに、ジョアンナが財産の半分を寄付するのを阻止しようとしているのだ。
殺人計画が進行するにつれ、司祭たちが次々と死体となって発見される。一人の司祭は懺悔室で喉を切り裂かれ、もう一人は重い鈍器で頭を殴りつけられる。ジョアンナの医師は、彼女は心臓が悪いので、セックス中に興奮しすぎないようにと警告する。ジョアンナは幻覚に悩まされるようになる。それは、血まみれの人形を手に、いやらしい目でこちらを狙う司祭の姿だった。
キャスト
- クレイグ役のデヴィッド・ウォーベック
- ジョアンナ役のクリスティーナ・ナギー
- ルース役のキャロル・ブルーメンバーグ
- セルニヒ医師役のロサーノ・ブラッツィ
- アンドレア・ボシック（ピーター・ファーロウ神父役）
- ロリス・ロッディ（デイヴィス神父役）
- ダニエラ・デ・カロリス
- ロドルフォ・ルッツァ
- アドリアナ・ジュフレ[ 1 ]
生産
『殺人のフォーミュラ』は『殺人のフォーミュラ』というタイトルで撮影された。[ 3 ]ボストンで撮影され、室内のシーンはイタリアで撮影された。[ 4 ]監督のアルベルト・デ・マルティーノは当初、ヴァレリア・ゴリーノとナンシー・ブリッリという2人の若いイタリア人俳優を起用したいと考えていたが、プロデューサーのファブリツィオ・デ・アンジェリスに却下された。[ 3 ]ゴリーノとブリッリはその後イタリアで活躍するため、2人ともアメリカ人俳優に交代となった。[ 3 ]
デ・マルティーノは、この映画を『郵便配達は二度ベルを鳴らす』の自分なりの解釈だと評した。[ 3 ]歴史家で批評家のエイドリアン・ルーサー＝スミスとロベルト・カーティはともに、この映画のクローザーはハマー・プロダクションの『恐怖の味』（1961年）に似ていると指摘した。 [ 3 ] [ 1 ]歴史家のトロイ・ハワースもこの意見に同意し、この映画は「1960年代の『危機に瀕した女性』スリラーを彷彿とさせる」ものであり、「同時代の他のジャッロ映画のような過剰な精神には陥っていない」と述べている。[ 4 ]デ・マルティーノは1980年代半ばに監督を引退しており、この映画は彼の最後の作品の一つとなった。[ 5 ]
リリース
『フォーミュラ・フォー・ア・マーダー』は1985年に公開された。[ 3 ] [ 6 ]イタリアでは『7, Hyden Park – La casa maledetta』として公開された。映画評論家で歴史家のロベルト・クルティは、このタイトルはイタリアで『La casa』として公開された『死霊のはらわた』（1981年）のような「徹底的なホラー映画」に近いと述べた。[ 3 ]デ・マルティーノは18日間の撮影スケジュールに制約されたこの映画に満足していなかったと伝えられている。[ 1 ]この映画はギリシャで『フォーミュラ・フォー・ア・マーダー』としてホームビデオで公開された。[ 1 ]この映画はShameless Screen EntertainmentによってDVDでリリースされた。[ 4 ]
受付
当時の『コリエレ・デラ・セラ』紙の批評では、この映画は脚本の練り上げが称賛されているが、後半部分はグラン・ギニョールに陥り緊張感が失われ、被害者と殺人犯の決闘/ゲームに成り下がっていると批判されている。[ 7 ]回顧的な批評では、イタリアのスリラー映画に関する著書『Blood & Black Lace』の中で、エイドリアン・ルーサー＝スミスはこの映画を「楽しく大げさなグラン・ギニョールの実践」と評し、ルイジ・ルッソの『デンジャラス・ウーマン』と比較し、「同じようなテーマの作品が静的な態度でいかに台無しにされるかを示している」と述べている。[ 1 ]カーティはイタリアのジャッロに関する著書の中で、この映画は開始30分で悪役が早くも明らかになり、デヴィッド・ウォーベックは第3幕に向けて「恥知らずにも大げさに演じている」と述べ、「ジャック・ニコルソンになりきった俳優」のようだと述べている。[ 3 ]トロイ・ハワースはジャッロに関する著書『So Deadly, So Perverse』の中で、この映画は「驚きに満ちているわけではない」としながらも、「殺人シーンは驚くほど残忍で血まみれだ」と述べている。[ 4 ]
参考文献
出典
- クロウェル、アーロン、ネルソン、ケニー (2008年7～8月). 「ジャッロの定義」. HorrorHound .
- クルティ、ロベルト（2022）。映画とテレビにおけるイタリアのジャッロ。マクファーランド。ISBN 978-1-4766-8248-8。
- G.G. （1985年8月15日）。 「ラ・トナカ・インサンギナータ」。コッリエレ・デッラ・セーラ（イタリア語）。 p. 19.
- ハワース、トロイ (2015). 『So Deadly, So Perverse . 第2巻』. ミッドナイト・マーキー・プレス. ISBN 978-1936168583。
- ルーサー・スミス、エイドリアン（1999年）『血と黒のレース』ストレイ・キャット・パブリッシング、ISBN 0-9533261-1-X。
外部リンク
