五大湖の噴水
Bronze sculpture by Lorado Taft

五大湖の噴水
シカゴ美術館サウス・マコーミック・コートの東側の景色
作者彫刻
年代1907～1913
タイプシカゴ
寸法670cm (264インチ)
所蔵シカゴ美術館（米国イリノイ州シカゴ）

五大湖の噴水、あるいは五大湖の精霊の噴水は、ロラド・タフトによる寓意的な 彫刻と噴水である。1907年から1913年の間に制作されたこのブロンズ作品には、噴水の滝が北アメリカの五大湖の水の流れを思い起こさせるように配置された5人の女性が描かれている。 [1] [2] 五大湖では、水の流れは海抜600フィート（180メートル）のスペリオル湖に始まり、各湖を東に流れてオンタリオ湖に達する。 [3]この噴水はタフトの最も有名な作品の1つである。 [1]シカゴ美術館のシカゴ・ループ地区にある サウス・マコーミック記念コートに設置されている。

噴水は当初、南向きの高台に設置されていましたが、1963年に西向きのモートン・ウィング増築部分の隣に移設されました。元の場所では、かつて「ルート・センター」と呼ばれていたジャクソン・アベニューとミシガン・アベニューの交差点から南に見えるランドマークとなっていました。[4] この噴水はベンジャミン・ファーガソン基金の委託により製作されたもので、表面には「五大湖のBFファーガソン噴水」という題名が刻まれています。後部パネルにはベンジャミン・ファーガソンのレリーフ彫刻がありますが、噴水が移設されて以来、人目につかないようになっています。[5]

ファーガソン基金からの最初の委託作品であったため、[6]資金調達の遅延が何度も発生しました。[7]さらに、委託当時、グラントパーク の土地利用に関する法的環境は流動的であり、 [8]場所の選定に遅延が生じました。[9] 噴水は完成後、概ね好評を得ましたが、少数の批評家は彫刻の象徴性に疑問を呈しました。[10] 当時の社会政治的な文脈、つまり公共芸術とこの半裸作品に関するわいせつ法に巻き込まれた批評家もいました。[11]

背景

五大湖の噴水の像の前に立つタフト（1909年）

ベンジャミン・ファーガソンが1905年に「アメリカ史の出来事を記念する」ために100万ドルの慈善信託を寄贈し、ザ・ファウンテン[13]をはじめとするシカゴの多くの公共事業に資金を提供した[14] [15] 。 市が基金の使途を決定しようとしていた際、タフトは、自らが追求する芸術様式を支えるだけでなく、永続的な美を生み出すために、噴水、寓意的な彫像、控えめに配置された肖像胸像、橋や公園の入口の装飾を主張した[16] 。 1905年9月までに、彼の名前は基金の最初の委託作品の受益者として新聞で取り上げられた。[16] 1905年から1906年にかけて、彼はシカゴ美術館付属美術大学 で教える授業で彫刻に重点を置くようになり、同時に初期の寓意的な彫刻を洗練させ始めた[16] 。

この噴水は、 1893年のコロンビアン万国博覧会で、会場の装飾を担当した彫刻家たちが、西部の豊かな自然資源、とりわけ五大湖を表現したものを何も生み出せなかったとダニエル・バーナムが苦情を述べたことに対するタフトの回答である。[1] 1902年の春、タフトは学生たちに「五大湖の精神」 と題する作品を与えた。5人の女性が課題に応じて個々の人物像を型取り、手に持った容器から想像上の水の流れを描いた段状のグループに参加した。1906年1月中旬までに、タフトは石膏版を鋳造し、1月17日にタフトのミッドウェイ・スタジオでファーガソン基金のトレスティ・チャールズ・L・ヒッチンソンに展示した。1月末には、シカゴ美術館が毎年恒例の地域作品展でこの作品を展示した。この作品は4週間の展示期間中に支持を集め、シカゴ市立芸術連盟の最優秀彫刻賞を受賞し、他の2体の胸像とともにシカゴ芸術家協会の総合優秀賞を受賞した。[16] 市立芸術連盟の展示委員長、ウィリアム・F・グロワー夫人は、この作品がファーガソン基金の委託作品となることに対する国民の支持を集めるため、小委員会を結成することを決定した。[7]しかし、1906年5月23日に遺言検認裁判所が管財人に遺贈を承認した後も、管財人が彫像か肖像画の委託かを決めかねていたため、委託は行われなかった。[7]

さらに、グラント・パークは1836年以来、「永遠に開かれ、明瞭で、自由な」法律によって保護されており、この法律はイリノイ州最高裁判所の複数の判決によって確認されている。[17] [18] [19] アーロン・モンゴメリー・ワードは、シカゴ市に対し、グラント・パークから建物や構造物を撤去し、新しいものを建てないように強制するために、2度にわたり訴訟を起こした。[20] 2度目の訴訟は1906年時点でまだ係争中であり、グラント・パークの建築制限に関する審議に関する法的懸念が、行動を起こさなかった原因であった。[8] 理事会が沈黙を守っている間、タフトはより広範な市民の支持を求めて、センチュリー・マガジン誌にスピリット・オブ・ザ・グレートレイクスの写真を掲載した。この写真が、最終的な作品の設置地としてニューヨーク州バッファロー市から関心を集めた。1907年2月までに、バッファロー・イラストレイテッド・タイムズ紙は、作品の写真と、市のためにこの作品を獲得することに対するビューティファイング・バッファロー協会の期待を綴ったキャプションを掲載した表紙を掲載した。 [9] しかし、1907年末までにタフトと信託基金とのつながりにより、彼の任務は解決されました。[9]

五大湖の噴水は、 1913 年から 1963 年までシカゴ美術館の南側から南を向いて設置されていました。

1907年10月31日、ファーガソン信託委員会はタフトに委嘱を投票し、12月16日、タフトは作業を開始するための38,000ドルの契約に署名した。[9] この委嘱はファーガソン基金からの最初の委嘱であった。[6]金銭的な合意があったにもかかわらず、作業場所の決定までにはしばらく時間がかかることになった。ウォードの訴訟は審議に影を落とし続けた。1つの案は美術館南のグラントパークに建設することであり、もう1つは、現在シカゴのランドマークであり国家歴史登録財に登録されている戦勝記念碑がある35番街とグランド大通り（現在のマーティン・ルーサー・キング・ジュニア・ドライブ）の交差点に建設することであった。[9] [21] 1909年の美術館年次報告書には、美術館南に中心となる噴水のあるサンクンガーデンの提案が記されていた。[9] 1910年に土地利用に関する法的問題が深刻化し、美術館は自館の南壁にほぼ接する形で噴水を設置するための控えめな計画を立て始めた。[22] その後数年間、タフトは他の仕事に集中していたため、噴水についてはほとんど言及されなかった。[22]そして1913年5月、タフトのミッドウェイ・スタジオにあった噴水の模型は解体され、ジュール・ベルシェムの鋳造所に運ばれ、ブロンズ鋳造が行われた。[22] シェプリー、ルータン、クーリッジが彫刻の台座を設計した。[23] その後、1913年9月9日の献呈式に備えて8月中旬までに組み立てられた。[22]

1963年、シカゴ美術館ビルの新モートン棟の建設に伴い、噴水は、ミシガン・ブールバード歴史地区から見える元の建物に隣接する南向きの位置から、新棟の西壁の西向きの位置に移設されました。この彫刻は、背面の「基金は永続的な彫像や記念碑の建立と維持のために使用されなければならない」 [24]と書かれた銘板が判読不能になるような位置に設置されました。

五大湖のファウンテンは、35 番街とキング ドライブの交差点に位置していたと思われますが、現在、この場所には国家歴史登録財に登録されている第一次世界大戦戦勝記念碑が建っています。

タフトは現在では『アメリカ彫刻の歴史』などの著書でよく知られているが、この本はタイトルにある主題に関する最初の包括的な著作とみなされているが、当時は肖像画や寓意的な公共彫刻、特に公共噴水でよく知られていた。[25]この噴水は、ウィリアム・ル・バロン・ジェニーの園芸ビル の彫刻デザインを依頼された後の時期に制作された。その時期には、彼は『時の噴水』などいくつかの大規模な公共作品を設計していた。[26]

タフトは奉納式の際に、ファーガソン基金から依頼された噴水の彫刻が自身のキャリアにおける転機となり、知名度の向上、依頼の増加、地域社会での認知度の向上につながり、芸術へのさらなる取り組みへの励みになったと述べています。[23] 彼は五大湖の噴水が都市美化の新しい時代を築き、シカゴ派の彫刻の幕開けとなることを願っていました。[27] シカゴが彫刻の世界の中心地になるという夢は、20年前の万国博覧会で芽生え、ファーガソンの遺贈によって再燃しました。[27] 五大湖の噴水はタフトにとって大きなキャリアの成果であり、肖像画家の域を超えるきっかけとなりました。[28]

批判的な反応

「五大湖の噴水」に対する一般的な評価は好意的で、タフトとシカゴの文化的功績だと評する者もいた。批判者たちは、人物構成としては旧世界のやり方で理想的だと認めた。批評家たちは彫刻の混乱と礼儀正しさを懸念した。[29] 批評家たちが問題視した基本的な点の 1 つは、芸術的で魅力的なブロンズ像を水面に見立てるという象徴性の妥当性であった。描写が相対的な高度や水の流れを実際通りに表現しているかどうかについては、以前から議論があった。人物と湖を物理的特徴、方向性、明確な輪郭を使ってもっと密接に結び付けるべきではないかという不満の声もあった。[29]タフトの芸術的努力を全般的に支持していた ハリエット・モンローは、代表的な地理的構成が欠けていることと、湖を内海として表現する精神が欠けていることに失望した。[10] この作品に関して、彼女はモデルが「驚異的」だと感じる熱烈な支持者から、作品に「疑念」を抱くようになった。[30] タフトの人体描写による湖は、ハムリン・ガーランド、チャールズ・ユージーン・バンクス、ウィラ・キャザー、ロバート・モース・ラヴェットといっ​​た作家の作品に見られるような、自然の力と激しさ、そしてそれらに抗う人々の英雄的行為といった現代文学のイメージを捉えきれていなかった。[10] タフトの静かにせせらぎが流れる湖の描写は、公共彫刻における静かな尊厳という彼のテーマに合致していた。[10] 献呈式当日、シカゴ・デイリー・ニュース紙はこの点を強調し、タフトの噴水と激流のミシガン湖を並置したフォトモンタージュを掲載した。 [10]

女性を湖に見立てるという象徴主義を乗り越えた後、芸術や文学における現代の女性表現の形態が認識されていないという不満が高まった。リリアン・ラッセル風からギブソン・ガール、そしてリリー・ラングトリーのイメージへと移り変わっていく一方で、タフトは明らかに「パッキングハウスの女性たち」を女性の姿として選んだ。[31] タフトが五人組の女性像を描いた彫刻作品の実物大模型を発表した際、5つの彫刻作品のうち3つは上半身裸であるのに対し、実物大模型は完全に服を着ているという批判に直面した。[31] パブリックアートにおけるヌードが「芸術のためというよりヌードそのもの」である程度は、ポール・シャバスの全裸絵画の押収、ローマ・カトリック教会、批評家、美術商、コレクターを巻き込んだ当時の問題であった。こうした状況を受けて、シカゴ市長 カーター・ハリソン・ジュニアはシカゴ市議会に1913年の市わいせつ物禁止法の改正を提案し、タフトの半裸の噴水の奉納式の3か月前に可決した。[11] シカゴ・トリビューンの記者たちは、公共芸術に悪影響を及ぼす可能性のある「過度に強調された清教主義の傾向」と彼らが表現した現象にユーモアを交えてタフトの噴水を支持した。 [11]

タフトはボザール美術の教育を受けており、それが寓意的な彫刻によく適応していました。「五大湖の噴水」は、ギリシャ神話からインスピレーションを得たと主張しています。 ダナオスは49人の娘たちに夫を殺し、冥府の底なしの器に水を汲み出すよう命じました。これはタフトの古典的なインスピレーションへの傾倒と一致していましたが、娘の数が49人から5人に減らされたという緩やかな関連性があり、芸術家の課題は神話ほど残酷ではなかったようです。[32]

参照

注記

  1. ^ abc 「五大湖の噴水」。五大湖委員会。2007年7月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年6月7日閲覧
  2. ^ シンケビッチ、アリス、「AIAシカゴガイド」（第2版）、p.41、2004年、ハーコートブックス、ISBN 0-15-602908-1。
  3. ^ ファウスト、ジェリー・L. (2005). 「五大湖システム」.シカゴ電子百科事典. シカゴ歴史協会. 2007年6月7日閲覧
  4. ^ 「ルートセンター：ジャクソン・アンド・ミシガン・ブールバード 1907-1923年頃」デイビッド・G・クラーク、2004年。2007年9月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年6月7日閲覧。
  5. ^ 「五大湖の噴水、美術館（1913年）」。Brainsnack Tours。2007年9月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年6月15日閲覧。
  6. ^ ab Garvey、142ページ。
  7. ^ abc Garvey、12～14ページ。
  8. ^ ab Garvey、pp. 14–15。
  9. ^ abcdef ガーベイ、15～17ページ
  10. ^ abcde Garvey、pp. 150-55。
  11. ^ abc Garvey、158ページ。
  12. ^ 「Pictorial Chicago」マイケル＆ケイト・コーコラン2007年6月7日閲覧。
  13. ^ ソコル、デイビッド・M. (2005). 「アート、パブリック」.シカゴ電子百科事典.シカゴ歴史協会. 2009年1月23日閲覧。
  14. ^ ギルフォイル、ティモシー・J. (2006).ミレニアム・パーク：シカゴのランドマークの創造. シカゴ大学出版局. p. 346. ISBN 9780226293493。
  15. ^ グリーン＝メルシエ、マリー・ゾーイ（1982年冬）。「私の幾何学的・抽象彫刻における素材の役割：回想録」レオナルド。15 ( 1): 1–6 . doi :10.2307/1574334. JSTOR  1574334. S2CID  191380859
  16. ^ abcd Garvey、pp.11–12。
  17. ^ Spielman, Fran (2008年6月12日). 「市長は望みを叶える - 反対にもかかわらず市議会は33対16で移転を承認」シカゴ・サンタイムズ. Newsbank . 2008年7月29日閲覧。
  18. ^ 「グラント・パークの占拠」シカゴ・トリビューン、ニューズバンク、2008年6月8日。 2008年7月29日閲覧。
  19. ^ フラン・スピルマン、アート・ゴラブ（2008年5月16日）「美術館建設に13対2で賛成多数 - グラントパーク建設の決定で市議会が争う」シカゴ・サンタイムズ、ニュースバンク。 2008年7月29日閲覧。
  20. ^ Grinnell, Max (2005). 「グラント・パーク」.シカゴ電子百科事典.シカゴ歴史協会. 2008年7月28日閲覧。
  21. ^ 「Victory Monument」. シカゴ市計画開発局ランドマーク課. 2003年. 2007年4月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年3月18日閲覧。
  22. ^ abcd Garvey、pp. 18-20。
  23. ^ ab Garvey、37ページ。
  24. ^ 「シカゴ美術館、像の移動で批判される」シカゴ・トリビューン、1963年3月17日。ProQuest 182618936  。
  25. ^ イアン・チルヴァース、ハロルド・オズボーン編 (1997). 『オックスフォード美術辞典（新版）』オックスフォード大学出版局. p. 549. ISBN 0-19-860084-4。
  26. ^ ティモシー・J・ガーベイ (2005). 「ロラド・タフトとシカゴの彫刻」.シカゴ電子百科事典.シカゴ歴史協会. 2009年1月23日閲覧
  27. ^ ab Garvey、140ページ。
  28. ^ ガーベイ、141ページ。
  29. ^ ab Garvey、pp. 149-150。
  30. ^ ガーベイ、162-163ページ。
  31. ^ ab Garvey、156ページ。
  32. ^ ガーベイ、174-175ページ。

参考文献

  • ティモシー・J・ガーベイ（1988年）『パブリック・スカルプター：ロラド・タフトとシカゴの美化』イリノイ大学出版局、ISBN 0-252-01501-0。
  • タフト、エイダ・バートレット（1946年）。『ロラド・タフト：彫刻家であり市民』メアリー・タフト・スミス著
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  • シカゴ百科事典 1929 年の画像（最近の建物の増築前）

41°52′43.6″N 87°37′24.1″W / 41.878778°N 87.623361°W / 41.878778; -87.623361

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