『フォー・モア・イヤーズ』は、トップ・バリュー・テレビジョンが制作した1972年の共和党全国大会を取材したドキュメンタリー番組で、タイトルはリチャード・ニクソンの再選スローガンに由来しています。この大会では、ニクソンが大統領候補、スパイロ・アグニューが副大統領候補に指名されました。撮影はすべてフロリダ州マイアミビーチのコンベンションセンターで行われました。これは、TVTVが1か月前に民主党全国大会を取材した『世界最大のテレビスタジオ』（1972年）。
コンテンツ
『フォー・モア・イヤーズ』はゲリラテレビ運動の一環であった。[1]製作者たちは左翼への共感を隠そうとはしないものの、嘲笑しようとはせず、すべての当事者に表現の機会を与えている。[2]ドキュメンタリー全体として、パフォーマンスやスピーチといった演出されたイベントの取材は避けている。その代わりに、カメラはイベントの舞台裏の様子を映し出す。映画では、コンベンションホテルと会場の様子を、満員と無観客の両方で撮影している。インタビューはスキップ・ブルンバーグとモーリーン・オースによって、インフォーマルで即興的なスタイルで行われている。また、ブルンバーグが会場でハーモニカを演奏するなど、軽率な場面も散見される。[3]
この映画では、ナレーションや音楽の追加は避けられています。代わりに、公式の選挙運動用ボタンやその他の政治的なボタンの静止画が、インタビューの背景を説明するために使用されています。選挙運動用ボタンには、「ニクソンネットを知ろう」「ニクソンこそが真の大統領！」「25万人の一人」といったものが含まれています。イベントの抗議活動に参加した人々が使用したボタンには、「ベトナム戦争反対退役軍人」「酸による恩赦でマクガバンに投票」「北ベトナム大統領にマクガバン」といったものが含まれています。
政治家とその家族は全編を通してインタビューを受けている。ニクソンの娘であるジュリー・ニクソン・アイゼンハワーとトリシア・ニクソン・コックス、そしてトリシア・コックスの夫であるエドワード・コックスにもインタビューが行われた。カメラはインタビュー対象者の指示に従わず、インタビューを可能な限り長く続けようと、コックスが大会会場のプライベートなエリアに退避する様子を追う。この映画では、政治家を公式行事の舞台ではなく、移行期や非公式な瞬間に映し出すことに重点を置いている。例えば、ヘンリー・キッシンジャーが車に乗り込む際、モーリーン・オースが「娘さんたちは元気かい？」と尋ねると、キッシンジャーは「とても感じがいいよ」と答える。唯一の例外は、ロナルド・レーガンが共和党青年党員に向けて演説を行うシーンで、聴衆の前で若い女性が叫んでいる場面が長く続くことである。若手共和党員らはインタビューを受け、自分たちのイベントへの参加は自主的なものではなく共和党が手配したものだというメディアの報道に憤慨している。
通常の党大会報道とは異なり、TVTVのクルーは政治家だけでなくニュースチームにも意見を求めた。TVTVは大会についてだけでなく報道全般について質問した。大会会場では、クルーはNBCのキャシー・マッキン、トム・ペティット、ダグラス・キッカー、ABCのハーブ・カプロウ、CBSのマイク・ウォレス、ロジャー・マッドにインタビューした。これらのパーソナリティのうち、ロジャー・マッドだけがTVTVの質問に答えることを拒否した。また、CBSの司会者ウォルター・クロンカイトが編集室で行った長いインタビューがあり、クロンカイトは、国歌斉唱時に起立しないという、レーガン大統領から批判されていた自身の決断を、ジャーナリストとしての義務として弁明した。クロンカイトはまた、機能的な民主主義のために、視聴者は複数の情報源からニュースを集め、それらの情報源を批判的に検討することを推奨している。[4]
映画に出てくる最後の主要グループは、大会会場の外にいる抗議者で、学生の抗議者とベトナム戦争退役軍人反戦運動の団体の両方が含まれている。大会の開催地は、カリフォルニアでのベトナム反戦運動への懸念を受けて、サンディエゴからマイアミに変更された。映画に登場する反戦退役軍人の群衆の中には、活動家のロン・コビックもいる。ホテルの外の雰囲気はホテル内と大きく異なっている。州兵が配置され、催涙ガスが使用され、警備が厳重になったため、議員がコンベンションセンターに入るのに苦労している様子が映し出されている。[5]共和党の傍観者たちは、抗議する退役軍人を批判する。映画は、ニクソンの大統領選出馬が確定したことが発表された後、共和党代議員たちが天井から落ちてくる風船を割るシーンと、「爆撃を止めろ！殺戮を止めろ！戦争を止めろ！」と叫ぶコビックのシーンを対比させて締めくくっている。
生産
マイケル・シャンバーグは1972年の民主党全国大会を撮影するためにTVTVを設立し[6]、同様の感性を持つ映画『世界最大のテレビスタジオ』を公開した。 『世界最大のテレビスタジオ』がニューヨーク・タイムズ紙で好意的に評価されたことを受け、TVTVはプロジェクトを継続し、共和党全国大会も取材することになった。 『フォー・モア・イヤーズ』の制作は、ビデオフリークスを含む他の技術・芸術団体との共同作業となった[7]。
制作スタッフはウェンディ・アペル、スキップ・ブルンバーグ、ナンシー・ケイン、スティーブ・クリスチャンセン、マイケル・クーゼンズ、バート・フリードマン、チャック・ケネディ、チップ・ロード、アンダ・コルツ、モーリーン・オース、ハドソン・マルケス、マーサ・ミラー、T・L・モリー、アレン・ラッカー、アイラ・シュナイダー、マイケル・シャンバーグ、ジョディ・シバート、トム・ウェインバーグ、ミーガン・ウィリアムズで構成されていた。[8]
受付
1972年9月から10月にかけて、『フォー・モア・イヤーズ』はグループW、ニューヨークのWOR-TV、サンフランシスコのKQED、そしてボストン、ボルチモア、ピッツバーグ、フィラデルフィアの各放送局で放送された。 [8]このドキュメンタリーは、政党を問わず批評家や評論家から好評を博した。[2]ある批評家は、CBSがコーヒー代に費やした費用で、TVTVが成功を収め、説得力のあるドキュメンタリーを制作したことを称賛した。[9]
『フォー・モア・イヤーズ』は、独立制作の長編映画として初めて全編が全国放送された作品である。映画に出演した人の中には、カメラが広角であることを知らなかったため、自分が映っていることに気づかなかったと主張する人もいた。[9]さらに、一般的なニュースカメラよりもはるかに小型のポータパックを使用したことで、クルーは目立たずに撮影できたと思われる。
この映画はカウンターカルチャーメディアの歴史における役割から、メディア史や美術史の研究のテーマとなってきた。[10]
参照
参考文献
- ^ ジェームズ・マッケンティア (2006). 『真実を撃つ：アメリカ政治ドキュメンタリーの台頭』 グリーンウッド・パブリッシング・グループ. pp. 3–. ISBN 978-0-275-98760-2。
- ^ エリン・スタイン著（2013年6月24日）『それは面白くない、それは病的だ：ナショナル・ランプーンと主流を席巻したコメディの反乱者たち』WWノートン、146～頁。ISBN 978-0-393-08437-5。
- ^ ローリー・ウエレット（2013年12月16日）『リアリティテレビ入門』Wiley、157-頁。ISBN 978-1-118-59974-7。
- ^ ウィリアムズ、リンダ・ルース; ハモンド、マイケル (2006年5月1日). Contemporary American Cinema. McGraw-Hill Education (UK). pp. 203–. ISBN 978-0-335-22843-0。
- ^ ジョナサン・カハナ（2013年8月13日）『インテリジェンス・ワーク：アメリカ・ドキュメンタリーの政治学』コロンビア大学出版局、306-頁。ISBN 978-0-231-51212-1。
- ^ ボイル、ディアドル（1985年）「変化の時代：ゲリラテレビ再考」アートジャーナル45 （ 3）：229. doi :10.1080/00043249.1985.10792302.
- ^ ボイル、ディアドル（1992年）「ポータパックからカムコーダーへ：ゲリラテレビ史」『映画とビデオジャーナル』44 (1):70. JSTOR 20687964.
- ^ ab Deidre Boyle (1997).内容は変更される可能性があります. オックスフォード大学出版局. pp. 212–213. ISBN 978-0-19-802707-2。
- ^ ピーター・ダゴスティーノ、デイヴィッド・タフラー共著（1994年9月1日）。『トランスミッション：ポストテレビ文化に向けて』SAGE出版、156頁～。ISBN 978-1-4522-5498-2。
- ^ パトリシア・メレンキャンプ (1992). 『ハイ・アンザイティ：大惨事、スキャンダル、年齢、そして喜劇』 インディアナ大学出版局. pp. 137–. ISBN 0-253-20735-5。
外部リンク
- IMDbでの4年間
- [1]、メディアバーン独立ビデオアーカイブ（mediaburn.org）
