ジョルジュ・ペニョ
ジョルジュ・ペニョ
1910年のジョルジュ・ペニョーの肖像画
ジョルジュ・ペニョー、38歳
生まれる
ジョルジュ・ルイ・ジャン・バティスト・ペニョー
（1872年6月24日）1872年6月24日
パリ、フランス
死亡1915年9月28日（1915年9月28日）（43歳）
ジバンシィ、フランス
職業書体デザイナー、書体創始者、 G. Peignot et Fils 鋳造所のマネージャー
活動年数1896–1915
知られているグラッセ、コーチン、オリオール、ガラモンの書体

ジョルジュ・ルイ・ジャン・バティスト・ペニョー[ 1 ]（仏: [ʒɔʁʒ pɛɲo] ; 1872年6月24日パリ – 1915年9月28日ジバンシー＝アン＝ゴエル）はフランスの書体デザイナー、活字鋳造者、実業家であり、第一次世界大戦中に戦死するまでG. ペニョー・エ・フィス書体鋳造所を経営していた。4人の子供（詩人コレット・ペニョー、別名ロールを含む）の父親であり、彼の指揮下でG. ペニョー・エ・フィス書体鋳造所は20世紀で最も有名で注目すべきフランスのタイポグラフィ会社の一つとなった（元フランス首相によれば「エリート会社」[ 2 ]）。17年間で、彼はグラッセ、コシャン、ガラモンなど、いくつかの有名なフォントを創作または発表した。

幼少期

ジョルジュ・ペニョーは1872年に8人兄弟の4番目として生まれました。父ギュスターヴ・ペニョー（1839–1899）は、名門工科大学（現在はアール・エ・メティエ・パリテック） [ 3 ]を卒業した技術者で、パリで固定間隔の活字鋳造所の所長を務めていました。この鋳造所は、文字間隔を一定に保つための手組金属活字の製造を専門としていました。この鋳造所は1842年にピエール・ルクレール[ 3 ]によって設立され、母でローラン・ペニョーの未亡人であるクレモンティーヌ・デュポン・ド・ヴュー・ポン（1815–1897）によって買収され、経営されました。

1883年に雑誌「L'imprimerie」に掲載されたギュスターヴ・ペニョーの鋳造所の広告

ジョルジュ・ペニョーはパリのシャプタル・コレージュに入学したが、資格を取得せずに退学した。その後、彼は名付け親である凹版印刷の名手エミール・ファコネに弟子入りした[ 3 ]。ファコネは彫刻家で、マリー・ラポルト＝ペニョーの両親の親友であった。マリーは後にギュスターヴ・ペニョーの妻となり、ジョルジュの母となった。ファコネはジョルジュの名付け親となった。マリー・ラポルト＝ペニョーの少女時代の肖像画は、オーギュスト・ルノワールによって描かれている。リモージュ美術館に展示されており、ルノワールの家族が所有している。

1890年、ジョルジュはアール・デコの学校である国立高等装飾芸術学校（École nationale supérieure des arts décolatifs）に入学しました。1891年にはドイツへ渡り、まずライプツィヒのシュヴィンガー鋳造所で印刷の世界に触れ、パンチカッティングを学びました。1892年にはハンブルクのゲンチュ鋳造所[ 4 ]で、同い年のゲンチュ家の息子と共に、鋳造所や工房を見学しました。活字への情熱はその後も衰えず、余暇はすべて国際的な活版印刷カタログを眺めて過ごしました。

1893年、ジョルジュ・ペニョーはフランスに戻り、2年半の兵役を経験し、バカロレア資格を持たない者にとって最高位である軍曹として卒業した。1896年、ルーヴル美術館の銅版画を担当していた凹版印刷職人の娘、シュザンヌ・シャルドンと結婚した。シャルドンの工房は、現在もパリのアベイ通り10番地（中庭）で見ることができる。二人の間には4人の子供が生まれた（シャルル（1897年）、マドレーヌ（1899年）、ジュヌヴィエーヴ（1900年）、コレット（1903年））。

ジョルジュ・ペイニョが亡くなるまでの17年間経営した新しいG.ペイニョ・エ・フィス鋳造所のロゴ

1896年、ジョルジュ・ペニョーは父の鋳造所「G. ペニョー」に雇われた。ジョルジュ・ペニョーは、最近買収した活字（G. ペニョー・エ・フィスはコシャール＆ダヴィッド鋳造所とロンジアン鋳造所を吸収合併していた）の管理と、おそらくは新フォントの製作も担当していた。[ 5 ] 1898年、父が病に倒れ、「G. ペニョー・エ・フィス」の名義で会社を株式会社（Kommanditgesellschaft ）に改組し、株式を8人の子供たちに分配した。父は翌年亡くなる前にジョルジュを共同経営者に任命する時間があった。1899年、ジョルジュ・ペニョーは正式に会社の単独経営者となった。取締役は、長男で製造担当の技術者であるロベール・ペニョー、ジョルジュ・ペニョー、そして長女ジェーン・ペニョーの夫でライバルの鋳造所「デベルニー」の所有者であるシャルル・トゥリューであった。 1906年、鉄道会社の最高責任者であったギュスターヴ・ペイニョーの未亡人の次女で親しい同盟者であったジュリア・ペイニョーの夫、ポール・ペイニョーが未亡人の指示で取締役会に加わった。[ 6 ]

グラッセ（1898）

グラッセ書体
ウジェーヌ・グラッセ作、グラッセ・イタリック体（1898年）

1897年、25歳の若き実業家ジョルジュ・ペニョーは、家具、ポスター、切手、書籍の題字や図案、テキスタイル、プリント壁紙など、アール・ヌーヴォー界で既に名声を博していたウジェーヌ・グラッセと出会いました。グラッセはニコラ・ジャンソンのアルファベット（1471年）を自由に改変し、ゲラン派への講義から着想を得た独自の装飾構成法を解説した書籍を出版しようとしていました。父の同意を得て、ジョルジュ・ペニョーはグラッセのアルファベットを入手し、1897年10月7日に「Grasset」という名称でその書体の正式な特許を取得し、工房のパンチカッターであるアンリ・パルマンティエに彫刻を依頼しました。調和のとれた構成を実現するために、彼は同じ種類のサイズを 13 種類用意することに決め、ティボードーによれば、 「フランスの工房で初めて、文字のサイズのスケールが本物の絵を写真に縮小して作成された」という。

1898年の秋、中世小説『ボルドーのユオンの素晴らしい冒険、司祭の歌』がグラッセで出版されました。中世はアール・ヌーヴォーの題材として最も好まれた時代だったからです。タイポグラフィー界はこれに気づき、非常に好意的な反応を示しました。1900年には7サイズしか打ち出せませんでしたが、他のサイズの注文が殺到しました。ジョルジュ・ペニョーと、彼が雇った優秀なタイポグラファーのフランシス・ティボードーは、控えめながらも非常に趣のある小さなカタログを作成しました。このカタログを主要な印刷会社に送ると、注文が殺到し、専門の出版社や美術鑑定家から賞賛を受けました。モンルージュ大通り（後にエドガー・キネ大通りと改名）の中庭に34年間住んでいたペニョーの工房では、突然手狭になった。[ 7 ]会社はパリのカバニ通りとフェラス通りの角（14区）に移転しなければならず、 1904年に新しい工場が開設された。

この成功により、29歳のジョルジュ・ペニョーは同業者から認められ、活版印刷組合（シャンブル・サンディカル）の会計係となった。彼自身の作品も模倣された。1902年6月、裁判所はルノー鋳造所の偽造活字を押収し、両鋳造所は訴訟を起こした。驚くべきことに、この侵害訴訟は1905年に敗訴し、G・ペニョー＆フィス社はルノー鋳造所を訴えた訴訟費用を負担せざるを得なくなった。ルノー鋳造所は、自社の作品は16世紀のアマチュア印刷業者ジェンソンのリヨン版画家グリフの作品に触発されたものだと主張した。ジェンソンの作品はパブリックドメインであり、模倣可能である。裁判官は、グラッセの葦の独特な描写やその他の特徴には全く配慮しなかった。

ジョルジュ・ペニョーの兄弟のうちの2人、ロバート（アール・エ・メティエの技師）とルシアン（エコール・サントラルの技師）は、最も近代的な自動印刷機があることを知っていたアメリカ合衆国へ航海した。[ 8 ]

オリオールとその他のフォント（1902年）

警察公文書オリオール イタリア語、ジョルジュ ペニョの要求によるジョルジュ オリオールの墓
オリオール・イタリック（1904年）、ジョージ・オリオール作

1898年、ジョルジュ・ペニョーは、才能ある歌手であり詩人であり画家でもあるジョルジュ・オリオール（別名ジョルジュ・ユヨ）のために、アール・ヌーヴォー様式の書体を創作しました。1年後、オリオールはそれを「ラ・フランセーズ・レジェール」に使用することを提案しました。ジョルジュ・ペニョーは1899年10月11日にこの依頼を受諾し、家族の反対を押し切ってパンチカッティングを開始しました。 [ 9 ] 1902年には、アルファベット全体が5つのサイズで入手可能になりました。再び成功の兆しが見えましたが、この新しい書体はグラッセほど実りあるものではありません。フランセーズ・レジェールは、ディドやガラモンが本格的な作品に特化していたのとは異なり、ディスプレイ用の書体であり、短いテキスト、広告、字幕などに使用することを想定していました。そのため、使用頻度は低く、鉛フォントの代替もあまり行われませんでした。これは、フォント鋳造所にとって良い取引ではありませんでした。

その後も、ディスプレイ用活字の生産は依然として優遇されていました。ジョルジュ・ペニョーの鋳造所は、「l'Auriol Labeur」（Auriol book、1904年）、「Française-allongée」（1905年）、「Auriol Champlevé」（1906年）、そして8種類の「Robur」書体シリーズ（黒、淡い、ストライプ、月明かりなど、1907年）を発売しました。これらの「派手な」文字を宣伝する中で、ジョルジュ・ペニョーは15世紀以来変わっていない文字の古典的な構造を巧みに利用しました。その結果、顧客は文字の美しさ（非常に「アール・ヌーヴォー」的）のために読みやすさを犠牲にしてしまうというリスクを冒しました。彼は「タイポグラフィ」を提唱しました。彼にとってそれは、書体に様々なサイズ、イタリック体、ビネット、装飾が施されることを意味していました。これは一種のタイポグラフィ哲学であり、現在ではファミリーとして表現されています。

こうした流れの中で、鋳造所はグラッセ書体用の装飾とビネットのシリーズを次々と発表しました。ジョルジュ・オリオールの作品は、フランシス・ティボードーが2冊の小冊子（『Vignettes Art Français et Ornements français』、31ページ）にまとめた「つる植物、花、炎」シリーズにも収められており、数ヶ月後に『Spécimen général』誌に再掲載されました。G. ペニョー・エ・フィスはまた、 『Album d'application des nouvelles créations françaises』（ 1901年）と題された小冊子も発行しました。これはアール・ヌーヴォーを支持するフランシス・ティボードーの著書です。

標本の出版(1903)

ジョルジュ・ペニョーは、「Grasset」（13サイズ）と「Française-légère」（5サイズ）を発売した後、新書体の大ヒットに乗じて「Spécimen」を出版することを決意しました。このSpécimenでは、G. Peignot & Filsフォント工房が作成または取得したすべてのフォントが利用可能でした。

スペシマンは450ページと200ページの2巻から構成されています（第1巻は1903年7月末、第2巻は1906年に刊行）。レイアウトはゆったりとしており、7つの章の見出しは4色で、それぞれの書体や装飾は軽やかに表現され、多くの場合2色で、様々なサイズのバリエーションで、ユーモアあふれる文章や情報豊かな文章となっています。美的な成功を収めているだけでなく、この2巻は実用性も兼ね備えていました。印刷所で使用できる技術的な詳細はすべて、表、リスト、図表で明確に示されていました。古いフォントの返品率と価格、様々な折り畳み式のサイズ、裁断ラインの説明などです。テキストは真面目で教訓的です。最後の章は、ルネサンスから現代までのタイポグラフィとその風景を回顧的に描いたフランシス・ティボードーによって書かれています。

コーチン（1912）

コーチンの警察署
コーチン（1912年）、ジョルジュ・ペニョー作

グラッセの市場が低迷していたため、ジョルジュ・ペニョーは文字専用の新しい書体を模索しました。1910年、彼はアール・ヌーヴォー様式とは一線を画す、高級感あふれるファンタジーキャラクターを描いた「ベルリー・デフォンテーヌ」を発表しました。植物の描写は一切排除されていました。

ジョルジュ・ペニョーは18世紀の版画にインスピレーションを見出しました。共同経営者であり親友でもあった弟のリュシアン・ペニョーと、タイポグラフィの師であるフランシス・ティボードーの支援を受け、当時の作家たちがルイ＝ルネ・リュス、フルニエ、ディドといった版画家の荘厳なスタイルを拒否し、挿絵に添える文章を自ら彫ることを好むことに気づきました。ジョルジュ・ペニョーは、コーチンの『国王のメニュー』の作家兼挿絵師の作品に感銘を受けました。そこで彼は、アーカイブで発見されたデザイン（現在も匿名）に着想を得て、新しい書体を提案し、「コーチン」と名付けて1912年10月に提出しました。[ 10 ]それだけではありません。彼は1914年1月に、極端に伸びた「ニコラ・コシャン」、シャンルヴェの「モロー・ル・ジュン」、そして200年前の幻想的な書体「フルニエ・ル・ジュン」からなる、2000部からなる完全な書体セットを提案した。そして、適切な装飾と装飾文字は、ラ・ガゼット・デュ・ボン・トンのイラストレーターであるピエール・ロワとアンドレ＝エドゥアール・マルティに委託された。

1912年、コーチン・スイートは2つの異なる方法で市場に投入されました。最初の試みは、グラッセの中世の本の出版を思い起こさせるもので、主要なフォントを販売する前に、コーチンで新しいファッション雑誌「ラ・ガゼット・デュ・ボン・トン」（ヴォーグ、ジャルダン・デ・モードなどのリュシアン・フォーゲルが創刊）を編纂することでした。コーチンだけの功績だけでなく、この雑誌がテイスト、イラストの質（主に水彩画）、新しいトレンドの発見など、あらゆる点で傑出していたため、大成功を収めました。コーチンの2番目で最も重要な宣伝手段は、高品質の印刷小冊子で、1914年1月18日に発行され、タイポグラファー、印刷業者、芸術家、ジャーナリストを含むパリ全体に送られました。ジョルジュ・ペニョー、リュシアン・ペニョー、フランシス・ティボードーの3人は、魅惑の武器を磨き上げる時間を十分に持ちました。62のアルファベットに加え、装飾や挿絵を刷り上げるのに2年を要しました。その結果は、賞賛に値するほど、冊子、そして冊子そのものに表れていました。ピンクと金色の表紙、白と中間色のレイド紙、黒、金、そしてカラー印刷、ページいっぱいに散りばめられた挿絵、ロイとマーティの挿絵を用いた貴重な挿絵。リュシアン・ペニョーによる本文も、文学的な装丁で美しく仕上げられていました。

ガラモン（1912）

ジョルジュ・ペニョー作「ガラモン」（1912年）

コーチン スイートと、非常に利益率の高い最近の買収 (ボードワール鋳造所の「ディドット」など) のおかげで、G. ペイニョー & フィス社の利益は予期せぬ高さまで上昇しました。残念ながら、ジョルジュ ペイニョーは恩恵を受けられませんでした。なぜなら、彼自身の母親の策略により、彼は会社の取締役会で少数派に置かれたからです (母親は、愛されていない息子に対する敵意と、夫が以前に会社の決定から排除していた長男のジェーンとロバートへの好意を表明しました)。[ 11 ]家族による個人攻撃に加えて、ジョルジュ ペイニョーは、1905 年以来危険を及ぼすと思われていた自動印刷機の絶え間ない改良に対しても深刻な懸念を抱いていました。[ 12 ]拒絶され、意気消沈したジョルジュ ペイニョーは、会社の日常的な管理から身を引いて、それを弟のルシアン ペイニョーに託しました。

彼は新しい文字の発表に熱心に取り組んでいた。16世紀のガラモン書体が、厚い綿紙に印刷されていた時代に作られたことに彼は気づいていた。その紙では文字が沈み、油っぽい跡が残ってしまうのだ。同じ書体を木紙に印刷すると、薄く見えた。彼のアイデアは、ラグ紙に見られる本来の太字効果で文字を描き直すことだった。彼は彫刻家アンリ・パルマンティエの協力を得て、新しいガラモン（ sic ）文字の製造を開始した。その結果、1926年[ 13 ] 、彼の死から11年後にようやく発表・販売が開始された。それは大成功を収め、永続的で、名声を博した。

一方、1910年にジョルジュ・ペニョーは彫刻家のベルナール・ノーダンにローマン体、イタリック体、シャンルヴェ体の新しい書体を依頼しました[ 14 ] 。この書体は1912年と1913年に記録されていますが[ 15 ]、1924年に市場に投入されましたが、あまり成功しませんでした。

戦争、犠牲、死（1915年）

フォンテーヌブロー墓地にあるジョルジュ・ペニョーの墓

第二次世界大戦が宣言されると、ジョルジュは領土軍（34～49歳の男性で構成、高齢で訓練が不十分なため、現役の最前線連隊や予備隊に組み入れられないと考えられていた）の砲兵副官として動員された。彼は第1砲兵連隊第23中隊に配属され、コルメイユ砦に駐屯した。1914年9月25日、最も近かった弟のアンドレ・ペニョーが戦死した。ジョルジュ・ペニョーのショックは計り知れなかった。彼はすぐに、亡き兄と同じ第23植民地歩兵連隊に前線で配属されることを要請した[ 16 ]。3月に彼はそれを受け入れ、最前線に配属された。すべては急速に進んだ。1915年5月15日、弟の末っ子レミが同じソンム戦線で戦死した。 7月25日、ジョルジュ・ペニョーは母方の従弟であるアンリ・メニュに中隊長としての権限を譲った。1915年9月28日、アラス北部のスシェとジバンシィの間で、ジョルジュ・ペニョーは「部隊に向かって『前進！』と叫んだ直後」に額に銃弾を受けたとリュシアン・ペニョーは報告している（4番目で最後の弟で、1916年6月29日に命を落とした）。ペニョーは、1ヶ月間無人地帯に横たわっていた失踪した弟を見つけるために長い捜索を行う時間があった。[ 11 ]レミの隣に埋葬されたジョルジュ・ペニョーは、師団の勲章に名を連ね、軍事十字章と軍事勲章を授与された。

後世

元フランス首相ルイ・バルトゥーは1916年にジョルジュ・ペニョーについて次のように書いている。「彼は活動的でオープンな心を持ち、率先して行動することにせっかちでなく、強くて忠実な性格で正義感があり、生涯を捧げた高貴な芸術に対する煮え立つような思慮深い情熱で評価された。」[ 2 ]

エコール・エスティエンヌ校長ジョルジュ・ルコントは1918年にジョルジュとリュシアンについてこう述べている。「ペニョー兄弟は出版業界全体、印刷業者や出版業者、職人や労働者、良版の愛好家、印刷方法に気を配る作家たちから愛情深い尊敬を集めていた。」彼らは1914年にコーチン兄弟を彼に贈呈したが、彼は今でも「彼らの真剣な素朴さと控えめな満足感に満ちた口調、（中略）洗練されているが気取らない親しみやすさ」を覚えている。

パリ（第 15 区）の「rue des Quatre-Frères-Peignot」の道路標識

1922年、国立教育美術委員会はペニョーの歴史を称えることを提案しました。鋳造所の真正な型抜きとギュスターヴ・ペニョーのブロンズ像は、グーテンベルク通りの向かいにある国立印刷局の建物に保管されました。委員会は、この通りの延長部分を、亡くなった4人の兄弟を偲んで「四兄弟ペニョー通り」と名付けることを提案しました。

タイポグラファーのマクシミリアン・ヴォックスはジョルジュ・ペイニョーへの恩義を認めており、彼は「自分の仕事が印刷業者に小さな金属片を供給することに限られているとは考えなかった最初のフランス人タイポグラファー」であった。[ 17 ]

鋳物工場の跡継ぎは、一族の策略によって汚点をつけられた。戦後、ジョルジュ・ペニョーと他の4人の兄弟は亡くなり（長男は1913年に病死）、後継者候補は2人の娘か母親だった。母親は1919年、生き残った子供たちとその未亡人に対し、経営難に陥っていた競合のデベルニー鋳物工場に100万フランの増資を強要することに成功した…その増資は、ジェーンの夫の財産だった。[ 11 ] 1923年、公証人パスコー氏の指揮の下、デベルニー（資本金260万フラン、ペニョー一族の100万フランを含む）とG. ペニョー・エ・フィス（一時的に「ペニョー・エ・シー」と改名）の合併により、デベルニー＆ペニョー社が設立された。

タイポグラフィの創作

Georges Peignot によって作成されたタイプのリスト:

装飾

参考文献

  1. ^ “Base des Morts pour la France de la Première Guerre mondiale - Georges Louis Jean Baptiste PEIGNOT” .メモワール・デ・オム。2021 年2 月 22 日に取得。
  2. ^ a bルイ・バルトゥー (1916 年 7 月)。 「Lettres à un jeune français. XXV. 崇高な伝染病」。Les Annales (フランス語) (1727)。
  3. ^ a b c Peignot-Tuleu、ジェーン (1915)。お土産ドゥファミーユ（フランス語）。パリス：デバーニー。 p. 23.
  4. ^「Avant le front」（「洗礼盤の前で」）。ヘルマン・ゲンツシュからジョルジュ・ペニョーへの絵葉書、1915年頃（？）およびシャルル・ペニョーからゲンツシュ氏への手紙、1926年（ビブリオテーク・フォルネ、ペニョー財団、B2/D8参照）
  5. ^ Froissart、Jean-Luc (2004)、L'or、l'âme et les cendres du plomb。 L'épopée des Peignot、1815-1983 (フランス語)、パリ: librairie Tekhnê、ISBN 2-9522836-0-5（黄金、魂、鉛の灰：ペニョー叙事詩）
  6. ^ 1898 年 11 月 6 日の公証記録を参照 (Bibliothèque Forney、Peignot Fund、B6 / D)。 Froissart、Jean-Luc (2004)、L'or、l'âme et les cendres du plombの「プレート XXXI. - ギュスターヴと 2 人の長男、ロバートとジョージの間の契約」も参照。 L'épopée des Peignot、1815-1983 (フランス語)、パリ: librairie Tekhnê、ISBN 2-9522836-0-5ジョルジュ・ペニョーの母親の要請により、義理の弟であり競争相手でもあるシャルル・トゥリューを第2の契約に含め、最初の契約を置き換えることとなった（フォルニー図書館、ペニョー基金、B1 / D1、B1 / D2）。
  7. ^パリのエドガー＝キネ大通り（66、68、70、72番地）にあった工房やアパートは、今では取り壊されています。しかし、入り口のドアには今も「PL」（ペニョ＝ラポルト）のモノグラムが残っています！
  8. ^ « 1902 年 6 月 9 日。 Le paquebot Lorraine emporte pour New York, Chicago, mes deux fils Robert et Lucien… (ロレーヌ巡洋艦はニューヨーク、シカゴ、私の二人の息子ロバートとルシアンを運びます…) »、 Laporte-Peignot、Marie (1923)。お土産（フランス語）。パリ：未発表。(フォーニー図書館、フォンズ・ペニョ)
  9. ^ Froissart、Jean-Luc (2004)、L'or、l'âme et les cendres du plomb。 L'épopée des Peignot、1815-1983 (フランス語)、パリ: librairie Tekhnê、ISBN 2-9522836-0-5（黄金、魂、鉛の灰：ペニョー叙事詩）
  10. ^ "Police de caractères "Cochin italique"、juin 1913" . inpi.fr。2016-06-02 のオリジナルからアーカイブ。2015 年 12 月 9 日に取得。, "Police de caractères " Nicolas-Cochin", juin 1913" . inpi.fr. 2016年6月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年12月9日閲覧。、「Caractère d'imprimerie dit "Moreau-le-Jeune"、1925年」。inpi.fr。2016-03-04 のオリジナルからアーカイブ。2015 年 12 月 8 日に取得。
  11. ^ a b c Froissart、Jean-Luc (2004)、L'or、l'âme et les cendres du plomb。 L'épopée des Peignot、1815-1983 (フランス語)、パリ: librairie Tekhnê、ISBN 2-9522836-0-5（黄金、魂、鉛の灰：ペニョー叙事詩）
  12. ^ジョルジュ・ペニョーは、これらの新型機械の長所と短所を把握するため、自社用に1台を購入し、消費者に提供した。しかし、戦争のため結論を出すことはできなかった。デベルニーとの合併に際しては、その危険性を過小評価し、新会社の緩やかな衰退へと繋がるだろう。
  13. ^ "Caractère d'imprimerie, 1928" . inpi.fr. 2016年6月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年12月9日閲覧。, "Caractère d'imprimerie, 1928" . inpi.fr. 2016年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年12月8日閲覧。
  14. ^ベルナール・ノーダンがジョルジュ・ペニョーに宛てた、自身の書体に関する手紙を参照。(フォルネ図書館、ペニョー基金 B13 / D)
  15. ^ "Caractères typographiques, dénommés "caractères français, dits de traditional", dessiné par Naudin" . inpi.fr。2016-03-04 のオリジナルからアーカイブ。2015 年 12 月 9 日に取得。、「Italique du caractère français、dessiné par Naudin」。inpi.fr。2016-03-04 のオリジナルからアーカイブ。2015 年 12 月 9 日に取得。、「Caractère d'imprimerie「ノーダン・ブラン」、1921年」。inpi.fr。2016-03-04 のオリジナルからアーカイブ。2015 年 12 月 9 日に取得。、「アルファベット・デ・グランデ・イニシャル・デシネ・パー・ベルナール・ノーダン、1924年」。inpi.fr。2016-03-04 のオリジナルからアーカイブ。2015 年 12 月 8 日に取得。
  16. ^ « Les Hommes du 43e RIC > 1915 > 1915 年 9 月 »
  17. ^ヘラー、スティーブン（1986年）「顔の裏に隠された男」『印刷』3月- 4月号（40）：61。

参考文献

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