フランソワ・クープラン（フランス語: [fʁɑ̃swa kupʁɛ̃] ; 1668年11月10日 - 1733年9月11日[1]）は、フランスのバロック音楽の作曲家、オルガン奏者、チェンバロ奏者であった。音楽的才能に恵まれたクープラン家の一員として、クープラン・ル・グラン（大クープラン）の異名で知られた。
人生
クープランはパリの著名な音楽一家に生まれました。[2]父シャルルはパリのサン・ジェルヴェ教会のオルガニストでした。この職は、シャルルの弟ルイ・クープランが以前務めていました。ルイは著名な鍵盤楽器の名手であり作曲家でしたが、早すぎる死によってそのキャリアは幕を閉じました。フランソワは少年時代に父から最初の音楽の手ほどきを受けたはずですが、シャルルは1679年に亡くなり、サン・ジェルヴェ教会の職を息子に残しました。これは「残余」と呼ばれる慣習であり、ほとんどの教会で無視されていませんでした。サン＝ジェルヴェ教会の教会管理人は、フランソワが18歳になったら彼と交代するという条件で、ミシェル・リシャール・ドラランドを新しいオルガニストとして雇った。しかし、クープランがこれらの職務を始めたのは、それよりずっと前だった可能性が高い。シャルル1世の死後、クープランに支給されていた年間100リーブルの給与は徐々に400リーブルにまで増加しており、クープランが学業の進展とともに徐々にオルガニストの役割を引き受けるようになっていたことを示唆している。
11歳のフランソワは、宮廷とサン＝ジャック＝ド＝ラ＝ブーシュリー教会の両方でオルガン奏者として仕えていたジャック＝ドニ・トメランに育てられ、教育を受けた。伝記作家エヴラール・ティトン・デュ・ティエは、トメランがフランソワを非常に大切に扱い、第二の父親のような存在だったと記している。フランソワの才能は早くから現れていたようで、1685年には契約書はなかったものの、教会評議会から給与が支給されるようになった。
クープランは21歳で母マリー（旧姓ゲラン）を亡くしたが、それ以外は人生と仕事に幸運が伴った。1689年、裕福な家庭の娘マリー＝アンヌ・アンソーと結婚した。翌年、オルガンミサ曲集『オルガン小品集』を出版。ドラランドがこのプロジェクトに協力した可能性があると称賛した。さらに3年後、クープランはルイ14世の宮廷でトメランの後任となった。この役職により、クープランは当時の最も優れた作曲家や貴族と交流を深めた。彼の初期の室内楽はこの時期に作曲された。クープランはサン＝ジェルヴェのオルガニストとして宮廷での職務と並行して、作曲も行っていた。
出版の王室の許可
1713年、クープランは国王に包括特権を申請し、 「器楽の声楽のための、合同または分離した作曲による音楽作品の複数」 [3]を出版することを許可し、直ちにそれを用いてチェンバロ作品集（全4巻）の第1巻『クラヴサンの小品』を出版した。1716年にはチェンバロ演奏教本『クラヴサンの演奏技術』を出版したが（ただし、これは翌年すぐに回収され再出版された）、鍵盤楽器と室内楽のその他の作品集も出版した。1717年、クープランはクラヴサンのための国王室音楽官に任命されたが、これは宮廷音楽家にとって最高の地位の一つであり、かつてジャン＝アンリ・ダングルベールが務めていた役職である。しかし、1715年にルイ14世が死去した後、彼の宮廷における音楽活動への関与は減少した可能性がある。
クープランの健康は1720年代を通して徐々に衰え、1723年にはサン・ジェルヴェで従妹の演奏が必要となり、1730年にはクープランの宮廷チェンバロ奏者の職は娘のマルグリット＝アントワネットに引き継がれた。クープランの最後の出版物は『ヴァイオリンのための小品集』（1728年）と『チェンバロ作品集第4巻』（1730年）である。作曲家は1733年に亡くなった。1724年からクープランとその家族が住んでいた建物は今も残っており、ラジヴィル通りとプティ・シャン通りの角に位置している。作曲家の死後、少なくとも3人の子供が残された。1741年まで宮廷チェンバロ奏者として働き続けたマルグリット・アントワネット、修道女となり、モービュイソン修道院のオルガン奏者として働いていたと思われるマリー・マドレーヌ（マリー・セシル） 、そしてフランソワ・ローランである。同時代の資料によるとフランソワの死後、フランソワは家族と別れた。
作品
クープランはイタリアの作曲家コレッリへの恩義を認め、コレッリのトリオ・ソナタ形式をフランスに紹介した。クープランは2つの壮大なトリオ・ソナタを作曲した。最初の『Le Parnasse, ou L'Apothéose de Corelli 』 （『パルナッソス、あるいはコレッリの神格化』）は、コレッリへの多大な恩義を示すために書かれ、1724年に出版された。もう1つの『L'Apothéose de Lully 』（1724年）は、ジャン＝バティスト・リュリに敬意を表して作曲され、1年後に出版された。このソナタでは、フランスとイタリアのバロック音楽の様式が用いられ、クープランが「 réunion des goûts」（趣味の再会）と呼んだ、全く異なる様式を調和させている。 『L'Apothéose de Corelli』が出版されたのと同じ年に、クープランはバロック音楽のこれら 2 つの異なるスタイルを組み合わせた 10 曲からなるセット「Nouveau コンサート、ou Les goûts réunis」を出版しました。
彼の最も有名な著書である『 L'art de toucher le clavecin』（1716 年出版）には、鍵盤楽器の演奏における運指、タッチ、装飾音、その他の特徴に関する提案のほか、彼の最初の 2 冊のチェンバロ音楽集に収録されている楽曲の調性に合わせた 8 つの前奏曲と、イタリア風のスタイルを説明するアルマンド曲が掲載されている。
クープランのチェンバロ曲集は1713年、1717年、1722年、1730年にパリで出版され、230曲を超える楽曲が収められている。また、クープランはチェンバロ独奏曲や小品として演奏できるConcerts Royaux集も出版している。チェンバロのみのための4つのコレクションは、組曲の同義語であるordresに分類され、伝統的な舞曲や曲想的なタイトルのついた楽曲が含まれている。これらの曲は、当時のチェンバロ曲のほとんどで演奏者の裁量に任されていた装飾音をクープランが詳細に指示していることで知られている。ordreの最初と最後の楽曲は同じ調性であったが、中間の楽曲は他の密接に関連した調性である場合があった。これらの作品集は、クープランと手紙を交換していたヨハン・セバスチャン・バッハ、後にブラームス、そしてラヴェルにも賞賛され、ラヴェルは『クープランの墓』でこの作曲家を偲んだ。
クープランの鍵盤楽器作品の多くは、情感豊かで絵画的な題名（「小さな風車」や「謎のバリケード」など）を持ち、調の選択、冒険的な和声、そして（解決された）不協和音を通して、ある雰囲気を表現しています。それらはミニチュアの交響詩に例えられます。こうした特徴はリヒャルト・シュトラウスを魅了し、彼はいくつかの作品に管弦楽法を施しました。
ヨハネス・ブラームスのピアノ曲は、クープランの鍵盤楽器の影響を受けています。ブラームスはクープランの楽曲を公に演奏し、 1880年代にはフリードリヒ・クリサンダーによるクープランの鍵盤楽器小品集の版にも参加しました。
現代イギリスの作曲家トーマス・アデスは、クープランの組曲の異なるセットから3つの曲を取り上げて、彼の作品「クープランからの3つの練習曲」の中でオーケストラに編曲しました。
古楽の専門家ジョルディ・サヴァールは、クープランは「卓越した詩人であり音楽家」であり、「音楽（大文字のM）が散文や詩で表現できる力」を信じ、「音楽の詩に入り込めば、美しさそのものよりもさらに美しい優美さがあることに気づく」と書いている。[4]
器官
クープランのオルガン曲集は現存する唯一の作品で、1690年11月に出版された『二つのミサ曲からなるオルガン曲集』である。 [5] [6]当時21歳のクープランには、広く出版するための資金も名声もなかったようで、ミサ曲は手書きの譜面として出版された。表紙は印刷され、師のミシェル・リシャール・ドラランドの賛辞も添えられていた。ドラランドは、この曲は「非常に美しく、一般公開する価値がある」と記している。[7]二つのミサ曲はそれぞれ異なる聴衆を対象としており、一つは教区や世俗教会（『paroisses pour les fêtes solemnelles』）、もう一つは修道院や修道院教会（『couvents de religieux et religieuses』）向けであった。これらのミサは、ラテン語ミサの伝統的な構造に従って、キリエ（5 楽章）、グロリア（9 楽章）、サンクトゥス（3 楽章）、アニュス（2 楽章）、および各ミサの最後に追加のオフェルトワールおよびデオ・グラティアスという多くの楽章に分かれています。
クープランは、ニヴェール、ルベーグ、ボイヴァンといったフランス・バロック時代の先駆者たちのミサ曲で用いられた技法を踏襲した。パロワス・ミサでは、『ミサ・クンクティポテンス・ジェニトール・デウス』の平唱を、キリエの2つの楽章とサンクトゥスの最初の楽章のカントゥス・フィルムスとして用いている。また、キリエ・フーガの主題も、聖歌インキピットから派生している。クーヴァンのためのミサ曲には平唱は含まれていない。これは、各修道院が独自の非標準的な聖歌体系を維持していたためである。クープランは多くの点で先駆者たちから逸脱している。例えば、『レシット』の旋律は、このジャンルの以前の作品よりも厳格なリズムと方向性を持っている。ウィリー・アペルは「この音楽は、フランスのオルガン音楽に新鮮な風のように吹き込む、自然な秩序、生命力、そして感情の直接性を示している」と記している。[8]
このコレクションの中で最も長い曲は、第一ミサ曲の「大遊びのためのオッフェルトワール」で、これはフランス風序曲を拡張したもので、前奏曲、ト短調の半音階フーガ、そしてジーグ風のフーガという3つの大きなセクションから構成されています。ブルース・グスタフソンはこの楽章を「フランス古典派レパートリーにおける驚異的な傑作」と呼んでいます。[9]第二ミサ曲にも同様の形式のオッフェルトワールが含まれていますが、こちらは第一ミサ曲ほど傑作とは考えられていません。アペルは、「一般的に言って、クープランは、質素な修道院教会のために書かれたこのミサ曲に対して、サン＝ジェルヴェ教会のオルガンで重要な祝祭日に演奏したであろう第二ミサ曲ほどの配慮を払っていなかった」と記しています。[10]
参照
注記
- ^ ボーサン1990、348ページ。
- ^ “フランソワ・クープラン | フランスの作曲家 [1668-1733] | ブリタニカ”. 2023 年 9 月 7 日。
- ^ F-Pn、Ms Fr. 21590
- ^ サヴァル 2005.
- ^ グスタフソン 2004、115ページ以降。
- ^ アペル 1972、736ページ以降。
- ^ グスタフソン 2004、115ページ。
- ^ アペル1972年、737ページ。
- ^ グスタフソン 2004、116ページ。
- ^ アペル 1972年、738ページ。
参考文献
- アペル、ウィリー（1972年）『1700年までの鍵盤楽器音楽の歴史』ブルーミントン：インディアナ大学出版局、pp. 736–738。
- フィリップ・ボーサン (1990)。フランソワ・クープラン。 Alexandra Land によるフランス語からの翻訳。アマデウスプレス。ISBN 0-931340-27-6。
- ローレ・ゴーティエ (2008)。 Mélodies urbaines: la musique dans les villes d'Europe (XVIe-XIXe siécles) (フランス語)。パリ・ソルボンヌ大学を出版。 p. 256.ISBN 978-2-84050-563-1. 2013年5月27日閲覧。
- ギレスピー、ジョン：『五世紀の鍵盤音楽：ハープシコードとピアノのための音楽の歴史的概観』ニューヨーク：ドーバー出版、1965年。ISBN 0-486-22855-X
- グスタフソン、ブルース (2004). 「フランス」. アレクサンダー・シルビガー編著『1700年以前の鍵盤音楽』 . ニューヨーク: ラウトレッジ. pp. 115–116. ISBN 9780415968911。
- ヒギンボトム、エドワード (2001). 「クープラン：(4) フランソワ・クープラン (ii) [偉大な]」.サディ、スタンリー、ティレル、ジョン(編). 『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』（第2版）. ロンドン:マクミラン出版社. ISBN 978-1-56159-239-5。
- メラーズ、ウィルフリッド：フランソワ・クープランとフランス古典の伝統、ロンドン、イギリス：フェイバー＆フェイバー、1950年、第2版1987年10月ISBN 978-0-571-13983-5
- サヴァル、ジョルディ (2005)、フランソワ・クープラン: レ・コンセール・ロヨー(CD ライナーノーツ)、アリア・ヴォックス、AV9840、
クープランの卓越した音楽詩、音楽の能力の評価、「散文と詩の解釈」... entre dans sa profonde Dimensions poétique, on découvre qu'ils [ Les Conferences Royauxなどの時折の作品を参照] Sont porteurs d'une grâce qui est, «plus belle encore que la beauté...»。
- デヴィッド・タンリー：Couperin、ロンドン、イギリス：BBC Music Guides、1982 ISBN 978-0-563-17851-4
外部リンク
- 国際楽譜ライブラリープロジェクト（IMSLP）のフランソワ・クープランによる無料楽譜
- フランソワ・クープランによる無料の楽譜は、合唱パブリックドメインライブラリ（ChoralWiki）にあります。
- Mutopiaプロジェクトにはフランソワ・クープランの作品が収録されている
- Kunst der Fuge: François Couperin – MIDI ファイル
- 「修道院のためのミサ」のキリエ楽章の MP3 ファイル: キリエ 1 (Plein jeu) (1.4 MB)、キリエ 2 (Fugue) (2.2 MB)、キリエ 5 (Dialogue) (2.6 MB)
