フランソワ・ラバト
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フランソワ・ラバト | |
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| 生まれる | (1931-03-12) 1931年3月12日 |
| 職業 | コントラバス奏者 ・ソリスト ・作曲家 |
フランソワ・ラバット（1931年3月12日生まれ）は、現代フランスのコントラバスの名手、ソリスト、作曲家である。
キャリア
ラバトはシリア出身の音楽家一家に生まれた[ 1 ]が、彼が唯一学んだのはパリのベーシスト、エドゥアール・ナニーが書いた本だった。1955年、彼はナニーに会うことを願ってパリを訪れたが、ナニーは彼が到着する10年近く前に亡くなっていた。しかし、彼は勉強を続け、1964年に初めてレコーディングを行った。
1977年、ラバスはアメリカの作曲家フランク・プロトとのコラボレーションを開始しました。プロトはラバスのためにコントラバスとオーケストラのための5つの主要作品を作曲し、ラバスはそれらすべてを初演・録音しました。コントラバスのレパートリーの中で最も演奏頻度の高い2つの作品、「カルメン幻想曲」と「パガニーニによる9つのヴァリアント」も含まれています。どちらもコントラバスとオーケストラのための作品です。
ラバトのベース教育分野への主要な貢献は、全3巻からなる『ヌーヴェル・テクニーク・ドゥ・ラ・コントラバス』に集約されています。ラバトのアプローチとフランツ・シマンドルのコントラバス奏法の主な違いは、ラバトの左手の使い方と、弓のアームへの細やかな配慮です。シマンドルのシステムでは、第1ポジション（親指の位置より下）は全音のみをカバーします。ラバトのメソッドでは、指板全体が弦の自然倍音の位置によって定義される6つのポジションにのみ分割されます。6つのポジションでベースを演奏するには、ピボットと呼ばれるテクニックを使用します。
ピボットはしばしば「エクステンション」や「シフト」と誤解されます。エクステンションとは、新しい音を出すために手を広げることです（Zimmermannによる説明）。ピボットとは、新しい音を出すために手を揺らすことで、親指は固定されたまま、すべての指が他の可能な／必要な場所に自由に動かせるようになります。このように、ピボットは複数の異なるポジションを同時に融合することを可能にします。
親指を適切な位置に置き、手を前後に揺らすだけで、例えばシマンドルのハーフポジション、1stポジション、2ndポジションなどをシフトなしで使用できます。通常、親指は人差し指の比較的後ろ、または中指に近い位置（親指ポジションではない場合）に置きます。そうすることで、ベーシストは左腕の重量を最大限に活用し、非常に自由なピボット（旋回）を得ることができます。ピボットがシフトではない理由は、親指が弦上でもネックの後ろでも動かないからです。シフトは手全体を動かす必要があり、結果としてポジションの変化を伴います。
フランソワ・ラバトが用いるもう一つのテクニックは、カニの横歩きに似た手の動きにちなんで名付けられた「クラブ・テクニック」です。このテクニックはラバト・メソッドの第3巻に概説されており、手の一部を動かしながらもう一方の手は動かさず、あるいはその逆も可能にします。こうすることで、特定のパッセージでは、手を完全に動かすことなく、弦の上で上下に動かすことができます。ラバトはクラブ・テクニックを初めて使用したわけではありませんが、このテクニックに命名し、その技術的側面を徹底的に探求した最初のコントラバス奏者です。
例えば、フランコ・ペトラッキの『Simplifed Higher Technique』の1ページ目にも同様の練習が掲載されています。『Simandl』などの教則本にも簡単な例がいくつか掲載されていますが、テキストによる説明がないため、これらがカニ奏法として意図されていたのか、それともシフト奏法として意図されていたのかは議論の的となっています。
著名な学生と関係者
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参考文献
外部リンク
