フランソワーズ・ド・グラフィニー
フランソワーズ・ディサンブール・ダポンクール、マダム・ド・グラフィニー
マダム・ド・グラフィニー
生まれる( 1695-02-11 )1695年2月11日
ナンシー、ロレーヌ公国
死亡1758年12月12日（1758年12月12日）（63歳）
パリ、フランス
タイトルマダム・ド・グラフィニー

フランソワーズ・ド・グラフィニー（旧姓フランソワーズ・ディサンブール・デュ・ビュイソン・ダポンクール、1695年2月11日 - 1758年12月12日）は、マダム・ド・グラフィニーとしてよく知られ、フランスの小説家、劇作家、サロンホステスでした。

グラフィニーは、1747年に出版された小説『ペルヴィアンの手紙』の著者として当初有名になり、1750年に感傷的な喜劇『セニー』が成功して、世界で最もよく知られている存命の女性作家になった。1758年にコメディ・フランセーズで上演した2作目の劇『アリスティドの娘』が失敗に終わり、劇作家としての評判は落ち、1830年以降は小説さえも人気がなくなった。それ以来、20世紀の最後の3分の1まで、彼女はほとんど忘れ去られていたが、新たな研究とフェミニスト運動によって生まれた女性作家への関心のおかげで、フランソワーズ・ド・グラフィニーは現在では18世紀の重要なフランス人作家と見なされている。

ロレーヌでの幼少期、結婚、そして未亡人生活

フランソワーズ・ディサンブール・ダポンクールは、ロレーヌ公国のナンシーで生まれました。[ 1 ]父フランソワ・ダポンクールは騎兵将校でした。母マルグリット・カロは、ロレーヌ地方の著名な画家ジャック・カロの姪孫でした。彼女がまだ少女だった頃、家族はサン＝ニコラ＝ド＝ポールに移住しました。そこでは、父がロレーヌ公爵の騎馬近衛隊の指揮官を務めていました。[ 2 ]

1712年1月19日、まだ17歳にもなっていないマドモアゼル・ダポンクールは、サン＝ニコラ＝ド＝ポール教会で、公爵に仕える若い将校フランソワ・ユゲと結婚した。[ 3 ]彼はヌーシャトーの裕福な市長ジャン・ユゲの息子で、彼女の父と同じく、貴族階級の最低位であるエキュイエ（地主）であった。結婚を記念して、新郎は父からグラフィニーの領地を譲られ、夫婦は「グラフィニー」の称号を名乗った。一方、新婦は母がヴィレ＝レ＝ナンシーのジャック・カロから相続した大きな屋敷を譲られ、夫婦は約6年間そこで暮らした。[ 4 ]

フランソワ・ド・グラフィニーには将来が有望と思われ、夫婦は5年のうちに3人の子供をもうけた。シャルロット・アントワネット（1713年6月生まれ、1716年12月死去）、ジャン・ジャック（1715年3月生まれ、数日しか生きられなかった）、マリー・テレーズ（1716年3月生まれ、1717年12月死去）である。[ 5 ]しかしフランソワは賭博師で酒飲み、妻を殴り、家庭内暴力で投獄された。1718年、多額の借金を抱えて既に別居していたグラフィニー夫妻は、フランソワが家族の財政を管理する権限を持ち、ロレーヌを離れてパリに移住することを義務付ける文書に署名した。1723年、フランソワは法的に別居した。[ 6 ]フランソワは1725年、謎の状況下で死亡した。[ 7 ]未亡人となったフランソワーズ・ド・グラフィニーは残忍な夫から解放されましたが、結婚生活による経済的損失や精神的トラウマから完全に立ち直ることはできませんでした。

フランソワーズ・ド・グラフィニーの母は1727年に亡くなり、彼女の父は数ヵ月後に再婚してロレーヌの辺鄙な町に引っ越したが、1733年に彼も亡くなり、娘は家族の義務から解放された。[ 8 ]その頃、ロレーヌの宮廷はリュネヴィルに移っており、彼女は公爵の未亡人で摂政のエリザベート・シャルロット・ドルレアンのサポートを受けてそこに住んでいた。[ 9 ]そこで彼女は13歳年下の颯爽とした騎兵将校レオポルド・デマレストに出会った。彼の父アンリ・デマレストは宮廷の音楽を担当していた。 1727年頃、彼とフランソワーズ・ド・グラフィニーは情熱的な情事を始め、それは1743年まで続いた。[ 10 ]彼女はさらに若い男、フランソワ・アントワーヌ・ドゥヴォーと出会った。ドゥヴォーは弁護士になるための訓練を受けていたが、作家になることを夢見ていた。みんなにパンパンとして知られていた彼は彼女の最も親しい友人であり、相談相手となり、1733年に彼らは文通を始め、彼女が亡くなるまで続いた。[ 11 ]この牧歌的な時代は、フランソワ・エティエンヌ・ド・ロレーヌ公がオーストリアのマリア・テレジアとの結婚にフランスの支援を得るため、公国をフランスに割譲した1737年に終わりを告げた。フランソワーズ・ド・グラフィニーの友人や保護者は散り散りになり、彼女自身も行くところがなかった。[ 12 ]

ロレーヌからパリへ

1738年、彼女はついにリシュリュー公爵夫人の付き添いとなる手配をした。この女性は1734年4月に結婚する前はギーズ公爵夫人マリー・エリザベート・ソフィー・ド・ロレーヌであった。[ 13 ]フランソワーズ・ド・グラフィニーは1739年春にパリで彼らと合流する予定だったが、冬の間を過ごす必要があったため、シャトレ侯爵夫人エミリーが1734年から恋人ヴォルテールと住んでいたシレ城への招待状を懇願した。[ 14 ]

リュネヴィルからシレーへの旅は2ヶ月半を要した。彼女はコメルシーに立ち寄ったが、そこにはロレーヌ公爵夫人とその廷臣たちが有名なシャトーに移り住んでいた。そしてドマンジュ・オー・ゾーでは友人でスタンヴィル侯爵夫人（後のショワズール公爵の母）のもとに滞在した。[ 15 ]シレーでの2ヶ月間の滞在は彼女の生涯で最もよく知られた時期である。というのも、そのことについてドゥヴォーに宛てた30通余りの手紙が1820年に出版されたからである。[ 16 ]しかし、その手紙は1820年の匿名の編集者によって不正確に転写され、大幅に削除、改訂され、さらには加筆もされていた。編集者はヴォルテールをより有名に見せるために逸話や機知に富んだ表現を挿入し、あらゆる機会を利用してフランソワーズ・ド・グラフィニーを感傷的で愚かで無責任な噂話好きとして描いた。[ 17 ]

シレーでの最初の数週間は、まるで夢が叶ったかのようでした。ヴォルテールは執筆中の作品を朗読し、戯曲の上演にも参加しました。女主人のエミリーは、自身の邸宅、調度品、衣服、宝石、そして卓越した学識を披露しました。科学者であり哲学者でもあるピエール＝ルイ・モーペルテュイのような著名人も含め、絶えず客が訪れました。会話はあらゆる話題に及び、常にヴォルテールのきらめく機知に富んでいました。

しかし、問題は起こりつつあった。ヴォルテールはジャンヌ・ダルクを題材にしたスキャンダラスな滑稽詩『ラ・ピュセル』を朗読した。エミリーはドゥヴォーからの手紙にその作品について触れられており、客が詩の一節を書き写して配布したという誤った結論に飛びつき、彼女を裏切り者と非難した。その後1ヶ月間、フランソワーズ・ド・グラフィニーはシレーで事実上の囚人となったが、恋人のデマレがパ​​リへ向かう途中、シレーに立ち寄り、旅の最終段階に彼女を同行させた。[ 18 ]

パリ

リシュリュー公爵夫人の付き添いとして暮らすという彼女の計画は、公爵夫人が1740年8月に結核で亡くなったため、長くは続かなかった。[ 19 ]その後、彼女は2つの修道院に寄宿し、裕福な友人の家に身を寄せた。[ 20 ]最終的に、1742年の秋に、彼女はサン・ティアサント通りに自分の家を借りた。[ 21 ]

パリでの最初の数年間は困難ではあったが、実りがないわけではなかった。彼女は新しい友人を作り始め、中でも最も重要なのは女優ジャンヌ・キノーだった。彼女は1741年に舞台から引退し、「ブート・デュ・バンク」と呼ばれるカジュアルな晩餐会で文学界の友人たちと交流するようになった。[ 22 ]フランソワーズ・ド・グラフィニーは、ジャンヌ・キノーを通じて、この時代にパリで執筆していた作家のほとんどに出会った――ルイ・ド・カユザック、クロード・クレビヨン、シャルル・コレ、フィリップ・ネリコー・デトゥーシュ、シャルル・ピノ・デュクロ、バルテルミー＝クリストフ・ファガン、ジャン＝バティスト＝ルイ・グレセット、ピエール・ド・マリヴォー、フランソワ＝オーギュスタン・ド・パラディ・ド・モンクリフ、ピエール＝クロード・ニヴェル・ド・ラ・ショーセー、アレクシス・ピロン、クロード・アンリ・ド・フュゼ・ド・ヴォワズノンなど、また、カイリュス伯、モーレパ伯爵、ニヴェルネ公、ニヴェルネ伯爵など、仲間との付き合いを楽しみ、自らも著作に手を出した貴族たちもいた。ポン・ド・ヴェイルとコント・ドサン＝フロランタン。彼女の恋人デマレストは連隊と共に多くの時間を留守にしており、1741年後半にはプラハ包囲戦に巻き込まれて閉じ込められていた。パリに戻ったデマレストは、装備を補充する資金もなく、既に別れを決意していたにもかかわらず、愛人から金銭を受け取った。彼の裏切りによる精神的ショックは完全には癒えなかったが、彼の別れによって彼女は自身の野心を追求する自由を得た。[ 23 ]

彼女は1742年11月27日に新居に引っ越した。1743年の夏、彼女は弁護士のピエール・ヴァレレに上階のアパートを転貸し、彼と短期間だが激しい情事を交わした。これは彼女が手紙の中で言及するデマレスト以外で唯一の交際相手である。[ 24 ]二人の関係はしばしば緊張していたが、彼は彼女が亡くなるまで下宿人、法律顧問、そして付き添いとして彼女と共に過ごし、彼女の遺言の主たる執行者でもあった。彼女の財政は依然として問題を抱えており、1744年に彼女は投資に望みを託したが、それが不採算に終わり、1746年初頭にはかつてないほどの負債を抱えていた。[ 25 ]

ライター

しかし、このころに彼女は、富ではないにせよ、やがて名声と物質的な安楽をもたらす仕事に就いた。早くも1733年にドゥヴォーに宛てた彼女の手紙には、彼の、共同の、そして彼女自身の執筆計画について触れられている。パリに行ったとき、彼女は感傷的な戯曲「L'Honnête Homme (正直者)」、寓話的な喜劇「La Réunion du Bon-sens et de l'Esprit (常識と機知の再会)」、韻文喜劇「Héraclite, prétendu sage (賢者とされるヘラクレイトス)」など、いくつかの原稿を持参した。手紙の中で彼女はまた、伝統的な喜劇「 L'École des amis (友人の学校)」、​​幻想的な喜劇「Le Monde vrai (真実の世界)」、短編の超自然小説「Le Sylphe (シルフ)」についても触れている。これらの作品はどれも出版されることはなく、いくつかは破棄されましたが、他のものは原稿や断片の形で彼女の書類の中に残っています。[ 26 ]

ジャンヌ・キノーの「ブート・デュ・バンク」に参加していた仲間たちは、彼女に次の共同作品への寄稿を強く勧めた。カイリュス伯爵は彼女に「ヌーヴェル・エスパニョール」の骨子を与えた。これは17世紀以降流行した短編小説の一種で、彼女はそれを独自に発展させた。1745年3月に出版されたこのアンソロジーは『これらの紳士によるアンソロジー』と題され、彼女の短編は『ヌーヴェル・エスパニョール、あるいは『悪例は悪徳と同じだけの美徳を生む』というスペイン語の短編小説である』と題された。フランソワーズ・ド・グラフィニーの寄稿は特に高く評価された。[ 27 ]この成功をきっかけに、彼女はカユルスから新たな依頼を受けることとなった。それは『アズロール姫』という題名の童話のあらすじで、1745年に『五つの童話集』に収録された。彼女の友人の何人かは彼女の作者であることを知っていたものの、『アズロール姫』がフランソワーズ・ド・グラフィニーの作品であると公に認められたのは、彼女の書簡が最近出版されるまでのことである。[ 28 ]

二つの短編小説で自信を取り戻した彼女は、さらに二つの大作を書き始めた。一つは書簡体小説で、1747年12月に『ペルー女の手紙』として出版された。もう一つは感傷的な喜劇で、1750年6月に『セニー』として上演された。小説の着想は、スペインによるペルー征服を描いたヴォルテールの戯曲『アルジール』の上演を見たことから得た。その直後の1743年5月、彼女はインカ・ガルシラーソ・デ・ラ・ベガの『インカ史』を読み始め、これが彼女の物語の歴史的背景の大部分を占めることになった。彼女はまた、『ペルシャ書簡集』に見られるようなフランスへの外国人訪問者というモンテスキューの仕掛けにも倣っていた。 [ 29 ]彼女の小説はたちまち読者の間で好評を博し、1748年末までに14版が出版され、その中には英訳版も3版あった。その後100年間で140以上の版が出版され、その中には著者自身による1752年の改訂・増補版、いくつかの異なる英語訳、イタリア語版2版、ドイツ語、ポルトガル語、ロシア語、スペイン語、スウェーデン語版などが含まれていた。[ 30 ]

『ペルヴィエンヌの手紙』の成功後、フランソワーズ・ド・グラフィニーは有名人となった。名声のおかげで、彼女は新たな保護者を見つけ、経済的状況も改善した。[ 31 ]新たな活力と自信を得て、彼女は戯曲『セニー』に取り組んだ。その構成は小説よりも複雑だった。彼女はより多くの友人に相談し、上演するには原稿を出版するよりも多くの手順を踏む必要があったからである。初演は1750年6月25日に行われ、戯曲は瞬く間に大ヒットした。[ 32 ]初演回数、観客数、興行収入で評価すると、18世紀フランスで最も成功した新作戯曲の10本に数えられた。[ 33 ]女性作家という目新しさと、コメディ（涙を誘う喜劇）の流行に後押しされた。その後数年間に何度か再演されたが、すぐにレパートリーから消えていった。作者の評判は、2作目の戯曲『アリスティドの娘』の失敗によって傷つけられ、1758年4月27日の初演後すぐに上演中止となった。[ 34 ]

サロンホステス

グラフィニー夫人の名声により、彼女の家は社交の場として人気があり、彼女は20世紀半ばのパリでサロンの女主人の一人となった。 [ 35 ]彼女を支えていたのは、従妹の娘であるアンヌ・カトリーヌ・ド・リニヴィルであった。アンヌ・カトリーヌは魅力的な若い女性であったが、高貴な身分と貧しい資産のために、修道院行きか政略結婚を強いられると思われていた。フランソワーズ・ド・グラフィニーは1746年9月に彼女を地方の修道院からパリへ連れてきて、1751年8月17日の金融家で哲学者のクロード・アドリアン・エルヴェティウスとの恋愛結婚を仲介する上で重要な役割を果たした。 [ 36 ]その同じ夏の初めに、彼女はサン・ティアサント通りの家から、リュクサンブール公園に通じる入り口があるアンフェール通りの家へ引っ越した。[ 37 ]ここで彼女は友人やヨーロッパ各地からの訪問者、そしてダランベール、ディドロ、フォントネル、モンテスキュー、プレヴォー、ジャン＝ジャック・ルソー、テュルゴー、ヴォルテールなど、当時の最も有名なフランスの作家や政治家の多くを迎え入れました。[ 38 ]

彼女は1758年12月12日、パリの自宅で旧友3人とトランプをしている最中に発作を起こし、安らかに亡くなった。[ 39 ]彼女は長い間健康を害していた。ヴァレレらが彼女の遺産を整理するのに10年を要した。彼女は多くの負債を残したが、最終的には彼女の資産でそれらをすべてカバーできた。[ 40 ]彼女とドゥヴォーの関係は年月とともに冷え込み、1750年代には口論により文通が何度か中断された。それでも彼女は死の前夜まで彼に手紙を書き続けた。[ 41 ]二人がしばしば話し合っていた夢の手紙の編集を彼が実行することはなかったが、二人の手紙と彼女の原稿のコレクションを保存した。[ 42 ]現在、コレクションの大部分はイェール大学のバイネケ稀覯本・写本図書館に所蔵されており、残りの一部はニューヨークのモーガン図書館とフランス国立図書館に所蔵されている。 1985年以来、J・A・ダイナール率いるチームが彼女の書簡集を初めて出版してきました。啓蒙時代の絶頂期におけるフランス文学界を内側から捉えた彼女の視点、18世紀フランスにおける女性の生活を前例のないほど詳細かつ親密に描写した記述、そして生き生きとした口語体によって、これらの書簡集は彼女の最も重要な著作となるでしょう。

名前

前述の通り、「グラフィニー」は姓ではなく、領地名です。18世紀には綴りが標準化されておらず、様々な表記や印刷が見られます。著者自身も通常は「グラフィニー」と表記していました。しかし、ロレーヌ学者のジョルジュ・マンジョが以前指摘したように、この地名は「グラフィニー」（現在はグラフィニー＝シュマンの一部）に標準化されており、その綴りに従うべきです。[ 43 ]

作品

出版作品

  • Nouvelle espagnole ou Le mauvais exemple produit autant de vertus que de Vices、Recueil de ces Messieurs、1745 年。
  • ラ プリンセス アゼロル、サンク コンテス ド フェ、1745 年。
  • ペルーヴィエンヌの手紙、1747 年。改訂版、1752 年。
  • セニー、1750年。
  • アリスティドの娘、1758年。
  • ジマンとゼニスは1747年に執筆され、1749年10月にウィーンで皇室のために上演され[ 44 ]、 1770年にŒuvres posthumesに出版されました。
  • ファザ、1747年に執筆、1753年3月にベルニーの私設劇場で上演[ 45 ] 、1770年に遺作集に出版。
  • La Vie privée de Voltaire et de Mme Du Châtelet、1738 ～ 1739 年に書かれた Cirey からの手紙、他の特派員による手紙とともに出版、1820 年。
  • 1752年に執筆され、同年10月にウィーンで皇室のために上演された『土星人』は、英語で出版された。ショーウォルター『グラフィニー夫人とルソー：二つの談話の間』ヴォルテール研究175、1978年、115～80頁。
  • マダム・ド・グラフィニー通信、編。 JA Dainard 他、オックスフォード: Voltaire Foundation、1985--。 2016 年に 1 ～ 15 巻が印刷されました。
  • マダム・ド・グラフィニー: Choix de lettres編イギリスのショーウォルター。 「ヴィフ」。オックスフォード: ヴォルテール財団、2001 年。

未発表作品（一部）

  • 『レ・パンタン』は1747年にイタリア喜劇団に提出されたが却下され、出版されることはなく、断片のみが残っている。
  • 上記の記事で言及した初期の作品に加え、フランソワーズ・ド・グラフィニーは、オーストリアのマリア・テレジアとその夫であるロレーヌ皇帝フランソワ＝エティエンヌの子供たちのために上演された短編劇をいくつか執筆しました。それらには、死後に出版された『ジマンとゼニス』と『サトゥルナール』、そして1748年の『無知な予感』、 1750年の『幻覚の神殿』があり、全文が写本で現存しています。1753年にウィーンに送られた無題の作品については、現在も特定されていません。
  • 「文学への愛は美徳への愛を喚起する」というテーマの講話。1752年にアカデミー・フランセーズ主催のコンテストに提出されたが、出版されず、原稿も知られていない。
  • 『ラ・バゲット』は1753年6月にコメディ・イタリアンヌで匿名で上演された劇であるが、出版されることはなく、断片のみが残っている。

グラフィニー夫人の作品と誤って推定された作品

  • 『アゾール』や『セリドール』といった題名はフランソワーズ・ド・グラフィニーの作品とされてきたが、実際にはそれぞれ彼女の戯曲『ファザ』と『予知される無知』の登場人物名に過ぎない。セザールのウェブサイトには『ブリオッシュ』と『予防効果』が掲載されているが、これらは『アリスティードの娘』の初期版の仮題であった。
  • 1771年、ローザンヌ・グラッセ宛てに『 Le Fils légitime , drame en 3 actes en prose』と題された戯曲が出版され、出版社はフランソワーズ・ド・グラフィニーの作としている。出版社は原稿の出所を明らかにしていない。グラフィニーの書簡にもこの戯曲への言及はなく、彼女の書類の中にもこの戯曲の原稿は見当たらない。おそらくグラフィニーは作者ではなく、出版社が彼女の名声を利用しようとして題名に彼女の名前を載せたのだろう。
  • 1863年にグラフィニー＝シュマンに生まれ、1934年に亡くなり、アンリ・ド・グラフィニーのペンネームで執筆活動を行ったラウル・アンリ・クレマン・オーギュスト・アントワーヌ・マルキの作品は、フランソワーズ・ド・グラフィニーの作品と混同されることがあります。アンリは非常に多作で、一般向けの航空、化学、工学に関する本格的な作品から、SF、冒険小説、演劇まで、200冊以上の著書を執筆しました。『赤いキュロット』の著者はフランソワーズではなくアンリです。

著者のアドバイスと編集はマダム・ド・グラフィニーが担当

参考文献

  1. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 1.
  2. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 8-10。
  3. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 11-15。
  4. ^ Jacques Choux、フランス城辞典: ロレーヌ。パリ：ベルジェ・ルヴロー、1978年。「ヴィレ・レ・ナンシー」、p. 238.
  5. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 15-16。
  6. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 16-19。
  7. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 20-21。
  8. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 1.
  9. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 22-24。
  10. ^ミシェル・アントワーヌ。ヘンリー・デスマレスト (1661-1741): 伝記・批評。パリ: ピカール、1965 年、167-69 ページ。
  11. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 26-29。
  12. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 25、31-32。
  13. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 32.
  14. ^ René Vaillot、 Avec Mme Du Châtelet、オックスフォード: Voltaire Foundation、1988 年、93-115 ページ。
  15. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 33-39。
  16. ^ヴォルテールとシャトレ夫人の生活、パリ、1​​820年。
  17. ^イングリッシュ・ショーウォルター「シレーの落書き：暴露された詐欺」フレンチフォーラム21、1（1996年1月）、pp.29-44。
  18. ^ダイナード編、通信、vol. 1、文字60〜91。
  19. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 47-62。
  20. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 63-80。
  21. ^この通りはもはや存在しません。かつては現在の6区、スフロ通りとサン＝ミシェル大通りの近くにありました。
  22. ^ジュディス・カーティス、「神聖なタリー」：ジャンヌ・キノーの経歴、 SVEC 2007:08。「Bout-du-banc」は文字通り「ベンチの端」を意味するが、慣用的には「ポットラック」のような意味である。
  23. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 75～80。
  24. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 81-84。
  25. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 93-106。
  26. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 128-31。
  27. ^スミス、「作曲」、131-36ページ。
  28. ^スミス、「作曲」、136-41ページ。
  29. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 142-58。ヴェラ・L・グレイソン「グラフィニー夫人のペルーヌとセニの手紙の創世記と受容」。ヴォルテール研究336 (1996)、1-152 ページ。
  30. ^スミス、「人気」。マクイーチャーンとスミス、「落書き夫人のペルーヴィエンヌの手紙」。
  31. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 159-210。
  32. ^グレイソン、「起源と受容」。
  33. ^ Claude Alasseur, La Comedie Française au 18e siècle, étude économique , Paris, La Haye: Mouton, 1967. John Lough, Paris Theater Audiences , London: Oxford University Press, 1957. A. Joannidès, La Comedie Française de 1680 à 1900 , Paris:プロン・ヌーリット、1901 年。
  34. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 313-19。
  35. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 233-51。
  36. ^ DW Smith 他編、 Correspondance générale d'Helvétius、オックスフォード: Voltaire Foundation、1981 年、vol. 1.
  37. ^アンフェール通りは現在は存在せず、サン・ミシェル大通りに編入されました。
  38. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 252-90。
  39. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 325-29。
  40. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 329-33。
  41. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 291-312。
  42. ^ショーウォルター、フランソワーズ・ド・グラフィニー、p. 334-39。
  43. ^「グラフィニー夫人の伝記」、 Pays lorrain 11 (1914-1919)、65-77、145-153。
  44. ^元ロレーヌ公爵が神聖ローマ帝国の皇帝になった。
  45. ^パリ近郊のルイ・ド・ブルボン＝コンデ、クレルモン伯爵の領地。王家の血を引く彼は演劇に熱心で、フランソワーズ・ド・グラフィニーの『セニー』上演に協力した。

出典

現代版

  • ダイナード、JA、編。マダム・ド・グラフィニーの通信。オックスフォード: ヴォルテール財団、1985--、進行中。
  • ブレイ、バーナード、イザベル・ランディ・ウイヨン編。フランソワーズ・ド・グラフィニー、『ペルーヴィエンヌの手紙』。 Lettres Portugaises、Lettres d'une Péruvienne et autres romans d'amour par lettres。パリ: ガルニエ フラマリオン、1983 年。15 ～ 56、239 ～ 247 ページ。
  • デジャン、ジョアン、ナンシー・K・ミラー編。フランソワーズ・ド・グラフィニー、『ペルーヴィエンヌの手紙』。ニューヨーク：MLA、1993年。改訂版、2002 年。
  • ジョアン・デジャン、ナンシー・K・ミラー編、デイヴィッド・コルナッカー訳、フランソワーズ・ド・グラフィニー『ペルー人女性からの手紙』 、ニューヨーク：MLA、1993年；改訂版、2002年。
  • マリンソン、ジョナサン編、フランソワーズ・ド・グラフィニー著『ペルヴィエンヌの手紙』。「ヴィフ」。オックスフォード：ヴォルテール財団、2002年。入手可能な最良の版。貴重な序文を収録し、初期版の異本を示し、付録に補足資料を掲載。
  • マリンソン、ジョナサン編・訳：フランソワーズ・ド・グラフィニー『ペルー人女性の手紙』。「オックスフォード・ワールド・クラシックス」オックスフォード：オックスフォード大学出版局、2009年。
  • ニコレッティ、ジャンニ編フランソワーズ・ド・グラフィニー、『ペルーヴィエンヌの手紙』。バーリ: アドリアティカ、1967 年。
  • トルソン、レイモンド編。フランソワーズ・ド・グラフィニー、『ペルーヴィエンヌの手紙』。18 世紀のローマ時代。パリ: Laffont、1996 年、59 ～ 164 ページ。
  • ペリー・ゲトナー編フランソワーズ・ド・グラフィニー、セニー。フランスの女性ドラマトゥルク (1650 年 - 1750 年)では、小品を作りました。 Biblio 17. パリ、シアトル、テュービンゲン: フランス 17 世紀文学に関する論文、1993 年。317 ～ 72 ページ。

出版履歴

バイオグラフィー

エッセイ

参考文献

過去30年間、フランソワーズ・ド・グラフィニーとその作品を題材とした優れた批評・解釈論文や書籍が数多く出版されてきました。これらの概説は、今後の参考文献として役立ちます。

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