フランチェスコ・ベヌッチ
フランチェスコ・ベヌッチ（1745年頃 - 1824年4月5日）は、18世紀イタリアのバス歌手でした。ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト、アントニオ・サリエリをはじめとする作曲家 のオペラで、数多くの重要な役を演じました。
人生
歴史的背景と初期のキャリア
彼は1745年頃リボルノに生まれ、1768年頃にそこで初期のキャリアをスタートさせた。[ 1 ]ベヌッチのキャリアは、当時既に隆盛を極めていたオペラ・ブッファの世界で始まった。このオペラ・ブッファには、コメディ・バス歌手、あるいはブッフォという既存の役柄が存在し、ベヌッチはこの役柄で卓越した才能を発揮した。ライスは、その歴史的背景について次のように述べている。
- ベヌッチは初期の出演作の一つ（1768年リヴォルノ）で、『田舎の哲学者』のトリテミオを歌った。ガルッピとゴルドーニのオペラ、そしてカラトーリ創作の役柄でキャリアをスタートさせたことは、オペラ・ブッファの歴史における彼の地位を象徴するものである。彼は、ゴルドーニがガルッピのような作曲家やカラトーリのような歌手たちと共演し、1740年代後半から1750年代にかけて多大な貢献をした伝統を引き継ぎ、その伝統を新しい世代のオペラ観客のために維持・発展させた。彼らの多くはカラトーリの演奏を一度も見たことがなかったのである。[ 2 ]
彼は1769年にフィレンツェで公演を行った。1769年春から1774年までのベンヌッチの活動に関する記録は残っていない。彼は1774年から1777年までマドリードで過ごし[ 3 ]、1777年秋からはヴェネツィア、ミラノ、ローマなどイタリアの主要なオペラハウスで公演を行った記録が残っている[ 4 ] 。
ウィーンへの移転
1783年、オーストリア皇帝ヨーゼフ2世はイタリアのオペラ・ブッファを専門とする新しいオペラ団体を設立した。[ 1 ]当時、ベヌッチはヴェネツィアのサン・サミュエル劇場で歌っていた。経験豊富な元演出家で皇帝特使でもあったジャコモ・デュラッツォ伯爵[ 5 ]が彼の雇用を確保することに成功した。同時にデュラッツォは、同じくサン・サミュエル劇場で歌っていたイギリス人ソプラノ歌手ナンシー・ストレースを採用した。ストレースは後に、ベヌッチが『フィガロの結婚』の初演で主役を歌った際にスザンナ役を歌うこととなった。[ 6 ]両歌手には4000フローリンを超える高額のギャラが提示された。さらなる人材（特に台本作家のロレンツォ・ダ・ポンテ）の採用により、傑出したアンサンブルが結成された。[ 7 ]
新劇団は1783年4月2日、アントニオ・サリエリの『イタリアの聖職者』の公演で幕を開けました。ベヌッチはブッフォ役のブラシオを演じました。このオペラはたちまち成功を収め、25回以上上演されました。ある評論家は「ブッフォの演技はあまりにも自然で、ここで見た中で最高の演技と評されています。他の俳優は特筆に値しません」と記しています。[ 8 ]モーツァルトもこの劇団を観劇したようで、5月7日には父レオポルドに宛てた手紙の中で「イタリア・オペラ・ブッフォが再び上演され、大変好評を博しています。特にブッフォは素晴らしい演技を披露しています。彼の名はベヌッチです」と述べています。
ベヌッチは皇帝一座に合計12年間在籍し、その他にも以下の役を演じた。
- スティーブン・ストレース作『Gli sposi malcontenti』のロズモンド(1785)
- サリエリ作「La grotta di Trofonio」のトロフォーニオ(1785)
- マルティン・イ・ソレル作『ウナ・コサララのティータ』（1786年）
- サリエリのオルムス、アクスルのアクスル(1788)
彼の劇団への参加は極めて重要であり、彼なしでは劇団は存続できなかったであろう。1783年6月7日、皇帝は劇場支配人のフランツ・オルシーニ＝ローゼンベルク伯爵にこう書き送った。「歌手のベヌッチは大衆に好かれているように思われますので、イースターまで、そしてその後さらに1年間、彼を説得して留任させていただきたいと思います。もし彼が新たな契約でこれに同意し、大衆にも好かれているストレーチェが同意すれば、劇団員の中から最も優秀な人材を残せます。もしベヌッチとストレーチェが残らなければ、他のメンバーは残す必要はありません。」[ 1 ]
ウィーンでの初期の頃、ベヌッチはナンシー・ストレイスと共演し、プライベートコンサートでも演奏した。日記を書いたツィンツェンドルフ伯爵は、二人の歌手が互いのキーボード伴奏を務めていたと記している。[ 9 ]
ウィーン在任中、ベヌッチは二度にわたり他国へ公演旅行を行っている。1783年、ウィーンに雇われた際に既に約束していたローマ訪問を敢行した。ローマにおける彼の「絶大な人気」（リンク）は、当時ローマを訪れていた皇帝の目に留まった。[ 1 ] 1788年8月、トルコとの莫大な費用をかけて無駄な戦争を開始した皇帝は、自身のイタリア・オペラ団の解散を提案した。[ 1 ]これを聞いたベヌッチは休暇を申請し、ロンドンのキングス・シアターでの公演契約を獲得した。そこで彼は、1787年2月にロンドンに戻っていたストレーチェと共演した。[ 10 ]ベヌッチの成功は散々なものだった。[ 1 ]ベヌッチとストレーチェが出演したオペラの一つに、ジュゼッペ・ガッツァニーガ作曲の『復讐の歌』がある。二人は劇中で『フィガロの結婚』の二重唱「Curdel! perche finora」を演奏した。[ 11 ]皇帝が会社を廃止するという決定を撤回したため、ベンヌッチは同年にウィーンに戻った。[ 1 ]
モーツァルトの役
モーツァルトは皇帝のイタリア歌劇団とは関係がなく、オペラの委嘱を受けるまでにはしばらくの期間を要した。初期の作品としては断片的な作品『妄想の妻』（1783年）があり、5曲を作曲した後に断念した。楽譜の欄外注から、モーツァルトがベヌッチを含む特定の歌手を念頭に置いて作曲していたことがわかる。[ 12 ]
その後数年間、モーツァルトのオペラ3作品が皇帝のイタリア歌劇団によって上演されました。いずれもモーツァルトの最も有名な作品の一つであり、ベヌッチはそれぞれ重要な役を演じました。
1786年の『フィガロの結婚』初演では、ベヌッチが主役を演じ、ストレースが婚約者のスザンナを演じた。この作品のリハーサルについては、出演していた テノール歌手マイケル・ケリーが1824年の回想録に記した逸話が残っており、モーツァルトがベヌッチを高く評価していたことが伺える。
- モーツァルトが深紅のペリースと金のレースの三角帽子をかぶり、舞台上でオーケストラに音楽のテンポを合わせていたのを覚えています。フィガロの歌「Non piu andrai, farfallone amoroso」を、ベンヌッチは生き生きと力強い声で歌いました。私はモーツァルトの近くに立っていましたが、彼は小声で「ブラボー、ブラボー！ベンヌッチ！」と繰り返していました。そして、ベンヌッチが「ケルビーノ、アッラ・ヴィットーリア、アッラ・グロリア・ミリタル」という美しいパッセージに達すると、力強い声で歌い上げ、まるで電撃が走ったようでした。舞台上の演奏者全員とオーケストラの全員が、まるで一つの歓喜に突き動かされたかのように、「ブラボー！ブラボー！マエストロ。ヴィヴァ！ヴィヴァ・グランデ・モーツァルト！」と叫びました。[ 13 ]
この「衝撃的な」瞬間は、ベンヌッチの音域の最高音付近で長三度が上昇する場面で起こったが、リンクはこの音楽的動作が後にモーツァルトやサリエリがベンヌッチのために作曲した他の音楽でも繰り返されたと見ている。[ 14 ]
ドン・ジョヴァンニ（1787年）はウィーンではなくプラハで初演された。続くウィーン初演（1788年）では、ベヌッチがレポレッロ役を演じた。モーツァルトはウィーン版のために3曲の新曲を書き下ろし、その中にはソプラノ歌手のルイーザ・ラスキ＝モンベッリと共演した二重唱「 Per quelle tue manine」（K. 540b）も含まれている。 [ 1 ]
『コジ・ファン・トゥッテ』は1790年に初演され、ベヌッチはグリエルモ役を演じた。劇団内およびモーツァルト自身からの高い評価を受けていたベヌッチの地位は、このオペラの作曲を困難に導いた。 [ 15 ]モーツァルトの原版には、ベヌッチのための長くて複雑な第一幕のアリア「背水の陣（ Rivolgete a lui lo sguardo）」K.584が含まれていたが[ 16 ] 、最終的には劇的に不適切として廃棄された。ウッドフィールドが「思い切った変更」と呼ぶこの変更は、より軽快な「Non siate retrosi」に置き換えられた。 [ 15 ]ウッドフィールドは、その代償として[ 17 ]、モーツァルトがベヌッチの第二幕のアリアである華やかな「Donne mie」を改変し、トランペットとティンパニの新しい音楽素材とパートを追加したのではないかと示唆している。 [ 18 ]
晩年
ベヌッチは1795年までウィーンでイタリア・オペラに出演し続けた。[ 19 ]この時期の最大の成功はドメニコ・チマローザ作『秘密の結婚』（1792年）であった。[ 19 ] 1795年にはミラノ・スカラ座に出演し、ジュゼッペ・サルティとアンジェロ・タルキのオペラに出演した。[ 20 ] 1797年にリボルノに戻り、1800年頃には演奏活動を停止した。[ 1 ] 1824年4月5日にフィレンツェで死去した。[ 19 ]
評価
1793年、ベルリン音楽新聞の評論家は次のように書いた。
- オペラ・ブッファの最高峰のブッフォの一人であるベヌッチは、飾り気のない卓越した演技と、並外れて丸く美しく豊かな低音を兼ね備えています。彼は優れた俳優であると同時に、完璧な歌手でもあります。彼はイタリアの歌手にはめったに見られない珍しい癖を持っています。それは、決して誇張しないことです。演技を極限まで高めた時でさえ、彼は礼儀正しさと確かな限界を守り、不条理で下品な喜劇には陥らないようにしています。私は特にオペラ『秘密の結婚』での彼の演技が好きです。伯爵役を見事な演技と歌唱で演じています。コメディアンでありながら、サリエリ作の『アクスル』をかなり真面目に演じきっているとは、私には信じられません。[ 21 ]
現代の学者クリストファー・レイバーンはベンヌッチについて次のように述べている。
- 彼は丸く美しく豊かな声を持ち、バリトンよりもバスが多かった。おそらくモーツァルトが作曲した最高の芸術家であり、道化師として同時代の歌手や俳優よりも優れていた。[ 19 ]
参考文献
注記
- ^ a b c d e f g h iリンク (2004, vii)
- ^ライス（1998年、341）
- ^リンク (2009:91)
- ^ Link (2004, vii). Link pp. xiv–xviには、ベンヌッチが演じたことが知られている役柄の完全なリストが掲載されている。
- ^ハーツ（1986年、256ページ）
- ^パーカー（2001、108）
- ^パーカー (2001, 109) は次のように書いている。「『フィガロ』初演までの 2 年間、これらの歌手たちはどこよりも優れたブッファ アンサンブルを結成していた。」
- ^アバート（2006年、802）
- ^レイバーン（1956年、15）
- ^リンク (2002:9)
- ^ケンブリッジ・モーツァルト百科事典（2006年）、410ページ
- ^ザスロウとカウダリー（1998:57）
- ^ケリーの回想録はホームズから引用されている（1854, 281）
- ^リンク（2004年、pp. viii–ix）
- ^ a bウッドフィールド（2008:81）
- ^リンク (2004, ix)
- ^ウッドフィールド（2008:55）
- ^ウッドフィールド（2008:51）
- ^ a b c dニューグローブ
- ^アイゼン（2006年、50ページ）
- ^ Link (2004, viii)より引用
出典
- アバート、ヘルマン（2007）『モーツァルト全集』スチュワート・スペンサー訳、クリフ・アイゼン注。イェール大学出版局。
- アイゼン、クリフ（2006）「フランチェスコ・ベヌッチ」『ケンブリッジ・モーツァルト百科事典』ケンブリッジ大学出版局。
- ハーツ、ダニエル（1984）「フィガロの舞台設定」ミュージカル・タイムズ第127巻第1718号。
- ホームズ、エドワード（1854）『モーツァルトの生涯：書簡集』ハーパー・アンド・ブラザーズ。Googleブックスで入手可能。
- リンク、ドロテア（2002）『ナンシー・ストレイスのためのアリア』ミドルトン、ウィスコンシン：ARエディションズ社
- リンク、ドロテア（2004）『フランチェスコ・ベンッチのためのアリア：モーツァルトの最初のフィガロとグリエルモ』ミドルトン、ウィスコンシン：ARエディションズ社。
- リンク、ドロテア（2009）「モーツァルトの『フィガロの結婚』におけるファンダンゴの場面」王立音楽協会誌133:69-92。
- パーカー、ロジャー（2001）『オックスフォード・イラストレイテッド・オペラの歴史』オックスフォード大学出版局。
- Raeburn, Christopher (nd)「Benucci, Francesco」『The New Grove Dictionary of Music and Musicians』オンライン版。
- レイバーン、クリストファー（1956）「イギリスにおけるモーツァルトのオペラ」『ザ・ミュージカル・タイムズ』 97:15-17。
- ライス、ジョン・A.（1998）『アントニオ・サリエリとウィーン・オペラ』シカゴ：シカゴ大学出版局。
- シュナイダー、マグナス・テッシング（2021）「フランチェスコ・ベヌッチの俳優としての姿」アメリカ・モーツァルト協会ニュースレター第25巻第1号（2021年春）[1]
- スタッフォード、ウィリアム（1993）『モーツァルトの神話：批判的再評価』スタンフォード、カリフォルニア州：スタンフォード大学出版局。
- ウッドフィールド、イアン（2008）『モーツァルトのコジ・ファン・トゥッテ：作曲史』 Boydell & Brewer Ltd.
- ザスロー、ニール、ウィリアム・カウダリー (1998) 『The Compleat Mozart: a guide to the musical works of Wolfgang Amadeus Mozart』 WW Norton & Company.
