フランチェスコ・マリア・リチーニ

フランチェスコ・マリア・リチーニ
ミラノ、サンタ・マリア・アッラ・ポルタのファサード
生まれる	（1584年2月9日）1584年2月9日 ミラノ、ミラノ公国
死亡	1658年4月24日（1658年4月24日）（74歳） ミラノ、ミラノ公国
教育	ロレンツォ・ビナゴ
知られている	建築
注目すべき作品	サン・ジュゼッペ、ミラノ サンタ・マリア・アッラ・ポルタ教会、ミラノ パラッツォ・アンノーニ ブレラ宮殿 コレッジョ・エルヴェティコ
動き	ミラノ・バロック

フランチェスコ・マリア・リチーニ（Ricchiniとも綴られる）（1584年2月9日 - 1658年4月24日）は、イタリアのバロック建築家である。彼は、対抗宗教改革保守主義の束縛を断ち切ろうとする熱意において、ローマの同時代人カルロ・マデルノに匹敵した。リチーニはフランチェスコ・ボッロミーニに初期から影響を与えた。^[1]

幼少期と教育

フランチェスコ・マリア・リキーニは1584年2月9日、ミラノで生まれた。軍事建築家ベルナルド・リキーニの息子であった。ロレンツォ・ビナーゴのもとで修行を積み、17世紀初頭、ミラノ大司教フェデリコ・ボッロメーオ枢機卿の後援で初めてローマを訪れた。枢機卿は、対抗宗教改革の主要な建築論集『Instructiones fabricae et suppellectilis ecclesiasticae』 （1572年）の著者である従兄のカルロ・ボッロメーオと同様に、マニエリスムの奇抜さに対して厳格な対応を好んだ。ミラノにおけるリキーニの直前の先人たちや同時代の人々は、この嗜好を満たす意欲と能力を持っていたが、1603年にミラノに戻った若きリキーニは、ローマにおけるより進歩的な建築の発展に明らかに感銘を受けていた。

教会の著作

ミラノ大聖堂

リッキーニは、彼以前そして後世のミラノの著名な建築家たちの多くと同様に、ミラノ大聖堂の継続的な工事に携わっていました。1603年にローマから帰国後まもなく、彼はパトロンであるボッロメーオ枢機卿に、未完成のファサードの自身の設計図を提示しました。枢機卿の支援を得て、リッキーニは1605年3月、建築家アウレリオ・トレッツィ（ 1598年～1616年活躍）の下で大聖堂の執事長に任命されました。この立場で、リッキーニは16世紀後半にペッレグリーノ・ティバルディが設計したファサードの初期段階を監督すると同時に、ローマにおける教会建築のファサード設計の経験から影響を受けた独自のバリエーションを提案し続けました。リチーニはファサードをめぐる論争に関与したことでミラノの建築界から敵を買ったが、強力なパトロンの支援を受けて1631年7月に大聖堂の建築家兼技師となり、その後は主に地下聖堂内のカルロ・ボッロメーオの墓の制作に従事した。

ファサードの建設はゆっくりと進み、彼は自身のデザインによる内部のメインポータルと、ティバルディのデザインによる外部のドアと窓の周囲を完成させた。しかし、1631年にボッロメーオ枢機卿が死去すると、大聖堂の参事会員からのリチーニへの支持は減少し、1638年7月に彼は解任された。とはいえ、特に1645年にカルロ・ブッツィがゴシック様式のファサードのデザインを提出して以来、大聖堂当局は彼の専門知識を求め続けた。リチーニの初期の計画への貢献は、ファサードが最終的にナポレオンの命令を受けて1806年から1813年に完成した際に採用されたゴシック様式によって、ほとんど覆い隠されてしまった。

サン・ジュゼッペとその他の作品

ミラノのサン・ジュゼッペ教会のファサード

リッキーニが初めて単独で依頼されたのは、ミラノのサン・ジュゼッペ教会（1607-16年）の建築である。その平面図は2つのギリシャ十字を連結し、大きなドーム型の身廊と小さなヴォールト天井の聖歌隊席を備えている。この配置は、ロレンツォ・ビナーゴ設計のミラノのサンタレッサンドロ・イン・ゼベディア教会（1601年）の簡略化されたバリエーションと言える。ビナーゴ設計のサンタレッサンドロ・イン・ゼベディア教会は、ローマのサン・ピエトロ大聖堂の設計、ミケランジェロとブラマンテの設計、そしてロンバルディア建築の先例の影響を受けていた。しかしながら、リッキーニがサン・ジュゼッペ教会の狭い敷地にビナーゴのモデルを適応させたことで、真にバロック様式の教会空間が初めて出現した。身廊（225平方メートル）の短い腕部は、その両側に並ぶ4分の3柱と斜角の角部と同様に、空間を圧縮しているように見え、それによって鑑賞者の視線は身廊のドーム天井、あるいは聖歌隊席の向こう側にある主祭壇へと向かわざるを得ない。こうしてリチーニは、ルネサンス建築家たちが高く評価したドーム天井の中央集中型形態とその象徴性を維持することに成功しただけでなく、カルロ・ボッロメーオの改革によって指示された、主祭壇を縦方向に重視する伝統的な様式を具体化することにも成功した。さらに、身廊と聖歌隊席の両方に複合的な様式を採用し、教会の両部分に同一の平面図を採用することで、統一性も実現された。この設計によって、リチーニはバロック建築家にとっての新境地を事実上定義し、この新境地はヴェネツィアのバルダッサーレ・ロンゲーナ（サンタ・マリア・デッラ・サルーテ教会、1631年着工）、ローマのカルロ・ライナルディ（サンタ・マリア・イン・カンピテッリ教会、1662年 - 1667年）、トリノのフィリッポ・ジュヴァッラ（スペルガ聖堂、1716年 - 1731年）などによってさらに開拓されることとなった。

サン・ジュゼッペ教会のファサード（1629–30年）は、両側に渦巻き模様を配し、数々のマニエリスム様式の要素を組み込んだ建築様式のファサードで、ジャコモ・バロッツィ・ダ・ヴィニョーラとジャコモ・デッラ・ポルタによるローマのジェズー教会のファサード（1568–75年）に由来しているが、より直接的な先例は、同じくローマにあるマデルノによるサンタ・スザンナ教会のファサード（1597–1603年）である。サン・ジュゼッペ教会のファサードは、階段状の八角形のドームと巧みに一体化されており、正方形の土台の上に設置されたドームの胴部は、ファサードの1階部分と一平面で繋がっている。こうした設計は、ローマのサンタ・マリア・ディ・ロレート教会に類似している。同教会は1502年にアントニオ・ダ・サンガッロ・ザ・ヤンガーによって着工され、1585年にジャコモ・デル・ドゥーカによって完成された。デル・ドゥーカはドラム型屋根とドームを建てた。サンタ・マリア・ディ・ロレート教会で見られた、元の基礎部分と後のドラム型屋根との間の不調和は、サン・ジュゼッペ教会ではリチーニがローマの建築様式のアエディキュラー構成を用いることで回避された。連続した垂直のアーティキュレーションが下層階と上層階を調和的に結び付け、渦巻き状の屋根が地上レベルのファサードの外側のベイとドラム型の後退側面の間を仲介している。教会とファサードの試行錯誤的なダイナミックな相互作用を伴うこの解決法は、ファサードが依然としてほぼ平坦で、通りから教会を遮る独立した要素であったローマの同時代の同種の教会とは一線を画している。ローマの盛期バロック建築家の次の世代だけが、この美学の終焉を達成することに成功した。

ミラノ近郊のブスト・アルシーツィオで、リキーニは1607年に洗礼者聖ヨハネ教会のバジリカ聖堂の建設に着手した。リキーニがミラノ建築技術大学に入学した1611年以降に設計した教会の多くは、彼の死後、破壊されたり改築されたり、他の建築家によって完成されたりした。そのため、北イタリアで最も多作な建築家の一人であったにもかかわらず、バロックへの彼の貢献を正確に評価することは難しい。彼のプロジェクトについて知られていることは、主に現存する断片から得られたものであり、その中にはミラノのセミナリオ・マッジョーレ（  1640年頃）の精巧な門も含まれる。この門では、キリスト教の美徳を表す女像が、ボッロメオ家の紋章が付いた低い屋根裏部屋のあるペディメントを支えている。彼の作品は、建築関連の企画書用の多くのプロジェクトを含む、現存する図面（ミラノ、スフォルツァ城）からも知られている。

リチーニはパヴィアのボッロメーオ教会とパヴィアの修道院（1625年）でも働きました。^[2]彼はコモ大聖堂の聖母被昇天祭壇を設計しました。この作品は数十年にわたって制作され、1686年に完成しました。

世俗的な作品

ミラノ、コレジオ エルヴェティコの中庭

リチーニの世俗建築もまた、バロック建築に独自の貢献を果たした。1620年代後半には、ミラノのマッジョーレ病院入口のファサードを設計した。また、ジョヴァンニ・バッティスタ・ペッシーナ、ファビオ・マンゴーネ、ジョヴァンニ・バッティスタ・クレスピと共同で、広い中庭（1625～1649年）を設計した。1627年には、ミラノのエルヴェティコ・コレッジョ（現国家公文書館）の正面玄関を設計した。これは、17世紀に初めて採用された凹面ファサードを持つ宮殿建築である。わずか2階建てであったものの、ファサードはアントニオ・ダ・サンガッロ・ザ・ヤンガーのファルネーゼ宮殿（1541年着工）など、ローマの建築様式の影響を受けており、隅に隅石を配したシンプルなスタッコ細工、深いコーニス、連続した台座にペディメント窓枠、そして存在感のある中央のポータルとバルコニーで構成されています。しかしながら、リチーニのファサードは、7つのベイのうち中央の5つが緩やかな半楕円形の曲線を描いて配置されており、ポータル上部の手すりがそれと対になる曲線を描いていることから、モデルの厳格さからは逸脱しています。これらの特徴が醸し出す整然としたインフォーマルな雰囲気は、当時台頭しつつあったバロック様式の紳士的嗜好によく合致し、このテーマはその後150年間、ヨーロッパ各地の建築家に採用されました。

1642年から1648年にかけて、リチーニは、当時ミラノで最も有力な一族のひとつであったアレーゼ家の一員で、1660年にミラノ元老院議長となったバルトロメオ・アレーゼ伯爵のために、パラッツォ・リッタの中核を建設しました。リチーニのその後の宮殿、すなわちパラッツォ・アンノーニ（1631年）、パラッツォ・ドゥリーニ（1645年 - 1648年）、パラッツォ・ブレラ（1651年 - 1686年、現在はブレラ美術アカデミー）はすべてミラノにあり、すべてほぼ無傷で残っていますが、それほど革新的ではなく、ほとんどの場合、既存のミラノ宮殿建築の伝統に敬意を表していました。ブレラ宮殿は、ロンバルディア・バロック様式の中でも最も美しい中庭の一つを有し、ガレアッツォ・アレッシとペッレグリーノ・ティバルディの作品に含まれるヴェネツィア・ルネサンスからの引用を引用した二重柱の上に重ねられたアーケードに囲まれています。元々はサンタ・マリア・ディ・ブレラの屈辱的な修道女の修道院であったこの宮殿は、イエズス会がリチーニに依頼した設計に基づいて改築されました。工事はリチーニの死後、息子のジョヴァンニ・ドメニコ・リチーニと弟子のジュゼッペ・クアドリオ、ピエトロ・ジョルジオ・ロッソーネによって完成しました。

ギャラリー

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  ミラノ、アンノーニ宮殿のファサード
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  ミラノのドゥリーニ宮殿
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  ミラノ、セミナリオ アルチェスコヴィレの正面玄関
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  ブスト・アルシーツィオの洗礼者聖ヨハネ教会のファサード
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  ミラノ、マッジョーレ大聖堂の中庭
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  ヴェルジエール柱
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  ミラノ大聖堂、聖カルロ・ボッロメーオの地下聖堂
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  ミラノのブレラ宮殿の中庭

注記

1. シェラー、ダニエル. 「ルイジ・カッチャ・ミラノの隠れた建築・デザインの巨匠」. archive.pinupmagazine.org . PIN-UPマガジン. 2023年2月6日閲覧。
2. “Complesso Monumentale e Museo della Certosa di Pavia”.文化.政府.it。文化大臣。2022 年10 月 1 日に取得。

参考文献

• ボッチャレッリ、チェシリア (1969)。 「フランチェスコ・マリア・リチーノのミラノのドゥオーモ、最高の人生を過ごしましょう」。 ML Gatti Perer (編) にて。ミラノ大聖堂、ミラノ国際会議博物館、1968 年 9 月 8 ～ 12 日。ミラノ：ラ・レーテ。175～ 188ページ 。
• ボッチャレッリ、チェシリア (1972)。 「ディセーニ・リチニアーニ・オール・アンブロジアーナ」。アルテ ロンバルダ。37：74～ 80
• Stefan Kummer、Mailänder Kirchenbauten des Francesco Maria Ricchini、Dissertation zur Erlangung der Doktorwurde des Philosophischen Fachbereichs、ヴュルツブルク、1974 年。
• ヴィットコワー、ルドルフ(1993). 「イタリアの美術と建築 1600-1750」.ペリカン美術史. 1980. ハーモンズワース: ペンギンブックス. pp.  118– 119.
• パテッタ、ル​​チアーノ (1994)。 「フランチェスコ・マリア・リッチーニの作品集: オートグラフィー、プロドッティ・デッラ・ボッテガ、レプリシェ、コピー」。 G.アリシオでは。 G.カントン。 C.デ・セタ。 ML スカルヴィーニ (編)。私は、建築の歴史を学ぶための重要な研究を行っています。ナポリ：モンダドリ・エレクタ。ページ 51–57。ISBN​​ 978-8843548125。
• ジュスティーナ、I. (2007)。 「リッキーノ、フランチェスコ・マリア」。ミラノのドゥカーリとカメラの製作者 (1450-1706)。 Dizionario biobibliografico。フィレンツェ：エディフィア。117～ 121ページ 。

外部リンク

• グリッティ、ジェシカ (2016)。 「リキーノ、フランチェスコ・マリア」。Dizionario Biografico degli Italiani (イタリア語)。 Vol. 87: レンツィ＝ロボテロ。ローマ:イタリア百科事典。ISBN 978-88-12-00032-6. 2024年5月18日閲覧。