フランチェスコ・ルジェリ

フランチェスコ・ルジェリ
生まれる1628 （1628年）
クレモナ、ミラノ公国
死亡1698年10月28日（1698年10月28日）（69～70歳）
クレモナ、ミラノ公国
休憩所クレモナのクレマにある聖三位一体教会
教育
知られている弦楽器製作者
スタイル
  • ルゲリスタイル
  • アマティスタイル
動きクレモナ派

フランチェスコ・ルジェリ[ a ]（ 1628年頃- 1698年10月28日）は、イタリアのクレモナ出身の弦楽器製作の名手であった。ルジェリ家（ルジェリ家）の初代当主であり、彼のヴァイオリンはニコロ・アマティの「グランド・アマティ」の様式に影響を受けていた。ルジェリは、後にチェロの標準となる小型のチェロの設計を初めて開発した人物である。[ 1 ] [ 2 ]今日、ルジェリの楽器はアマティの楽器に匹敵するほど有名である。[ 3 ]

ルジェリ家は、アマティの伝統を受け継ぐ著名な弦楽器製作者であるブレシアの ロジェリ家と混同しないでください。

見習い

彼はおそらくイタリアのクレモナのもう一人の重要な弦楽器製作者であるニコロ・アマティの最も初期の弟子だったと思われるが[ 4 ]、彼がアマティ家にいたことを示す国勢調査の記録がないため、いくつかの資料はこの関係に疑問を呈している。[ 5 ]これはフランチェスコが屋内見習いではなく、見習い中に自分の家に住み込みで下宿していた可能性があることで説明できる。[ 6 ]アントニオ・ストラディヴァリの名前も、もう一人の弟子の可能性があるにもかかわらず、記録には登場しない。[ 7 ] [ 8 ]

WEヒル・アンド・サンズは、フランチェスコ・ルジェリの「紛れもない」手仕事がニコロ・アマティの作品に見受けられると指摘し、アントニオ・ストラディヴァリやアンドレア・グァルネリと同様に、フランチェスコもラベルに「ニコライ・アマティの弟子」という言葉を記すことがあり、弟子入りの証拠としてさらに強調している[ 9 ] 。例えば、「フランチェスカス・ルジェリウス・アルムヌス・ニコライ・アマティ・フェチット・クレモナ1663」とラベルが貼られたヴァイオリンが存在する[ 10 ] 。

ニコロ・アマティはフランチェスコの息子の一人、ジャチント（1658年生まれ、数ヶ月しか生きられなかった）の名付け親であり、少なくとも両家は親密な関係にあり、緊密な協力関係にあったと思われることを示唆している。[ 11 ] [ 12 ]フランチェスコは後にもう一人の息子をもうけ、彼もジャチントと名付けたが、1661年に生まれた。[ 13 ]

1685年、あるヴァイオリニストが詐欺の被害者としてモデナ公爵に救済を求めて訴訟を起こした。この事件では、ヴァイオリニストで作曲家のトマゾ・アントニオ・ヴィターリがニコロ・アマティの作品と称してヴァイオリンを購入したが、アマティのラベルの下にフランチェスコ・ルジェリのラベルが貼られていたことを発見した。当時、アマティとルジェリのヴァイオリンの価格差は3対1だったため、これは深刻な問題であった。[ 14 ]しかし、この事件は、アマティ、グァルネリ、ストラディヴァリといったクレモナの偉大な製作者の影で活動していたルジェリが、売り上げを上げるために苦肉の策に出たことを示唆しているとも考えられる。

一部の研究者は、アントニオ・ストラディヴァリとフランチェスコ・ルジェリの間には、これまで考えられていたよりも密接な教育的つながりがあると考えている。アントニオ・ストラディヴァリはニコロ・アマティの弟子だったというのが長年の考えであるが、両者の作品には重要な相違がある。一部の研究者は、ストラディヴァリの初期の楽器はアマティの作品よりもフランチェスコ・ルジェリの作品に類似性が高いと考えている。さらに、ニコロ・アマティだけでなく、アントニオ・ストラディヴァリを除く彼の認められた弟子全員が必ず使っていた小さな背面のピンまたは小さな穴の使用は、ストラディヴァリがアマティとは別に技術を学んだ可能性があることをさらに裏付けるものである。このピンまたは穴はプレートの厚さの段階付けに不可欠であり、明らかにアマティの弟子たちに代々受け継がれてきた技法であった。[ 15 ]この背面ピンはルジェリ家の楽器には見られず、アントニオ・ストラディヴァリが実際にはフランチェスコ・ルジェリから技術を学んだ可能性を示唆しているが、両者ともアマティの影響を受けていた。[ 16 ] WEヒル・アンド・サンズは、ニコロ・アマティの作品にはストラディヴァリの手によるものは見当たらないが、アンドレア・グァルネリとフランチェスコ・ルジェリの手によるものは紛れもなく見られると認めている。[ 17 ]

イグナツィオ・アレッサンドロ・コツィオ・ディ・サラブエ伯爵や、マンテガッツァ兄弟といった初期のヴァイオリン鑑定家たちは、クレモナで活動していたルジェリ家と、ブレシアで活動していたジョヴァンニ・バッティスタ・ロジェリ家を混同していたようだ。両家はともにアマティの伝統を受け継いでいたが、それぞれの作品はそれぞれ独自のものであり、血縁関係はなかったと考えられている。ルジェリ家はラベルに「il Per（イル・ペル）」または「detto il Per（デット・イル・ペル）」という言葉を使用し、1669年以降は、ルジェリ家に関するほぼすべての宗教文書や法的な文書にもこの言葉を記載していた。これは、この地域に数多く存在する他のルジェリ家と区別するためであったと考えられる。[ 18 ]

キャリア

フランチェスコはイタリアのクレモナの城壁のすぐ外側、サン・ベルナルド教区のコルテッライ地区7番地に住み、創作活動を行っていた。その後、1687年までにサン・セバスティアーノ教区に移った。[ 19 ]サン・セバスティアーノではクレモナで最も素晴らしい建物の一つであるサン・シジスモンド修道院の隣に住んでいた。最も製作が盛んだった時期は1670年代と1680年代で、この時期には3人の息子の助けもあり、ニコロ・アマティのデザインを忠実に再現し、時には楽器にアマティのラベルを貼ることもあった。ニコロ・アマティの衰退後、アントニオ・ストラディバリが台頭する前に、彼の成功は頂点に達した。フランチェスコのバイオリンは高い職人技と非常に高いアーチが特徴であった。1670年以降、フランチェスコは3人の息子の助けを得て工房を開いた。ルジェリ家の伝統は、フランチェスコの息子ヴィンチェンツォ・ルジェリによって継承され、さらに発展させた。彼は息子たちの中で唯一、独立した楽器製作者として成功を収めた人物である。フランチェスコ作とされる楽器の中には、実際にはヴィンチェンツォの作品であるものもある。[ 20 ]

フランチェスコはサン・トリニタ教会に埋葬されました。

チェロサイズのパイオニア

フランチェスコ・ルジェリは、当時一般的だったものよりも小さいチェロを初めて製作した人物であり、クレモナの他の弦楽器製作者、すなわちアマティやストラディバリが製作したものよりも4インチ（10cm）小さいものでした。[ 21 ]ルジェリのチェロのサイズは現在では標準となっています。[ 1 ] [ 22 ] 当時の他のチェロは、大幅にサイズを縮小しない限り、現代の演奏者には扱いにくいものが多いです。[ 23 ]

カーサ・ルジェリ

フランチェスコはバイオリン製作家ルジェリ家の創始者である。フランチェスコは1652年にサン・ベルナルド教会でイッポリト・ラヴァシと結婚した。2人には合計10人の子供（6人の息子と4人の娘）がいたが、そのうち何人かは若くして亡くなった。6人の息子のうち3人は父の跡を継いで弦楽器製作に携わった。[ 24 ]フランチェスコにはジャチントと名付けた2人の息子がいた。最初の息子は1658年に生まれ、1658年11月19日に洗礼を受け、ニコロ・アマティが名付け親となった。[ 11 ] 残念ながら、ジャチントは洗礼後数ヶ月しか生きられなかった。アマティが名付け親であったという事実は、ルジェリとアマティが少なくとも親密な関係を共有していたことを示している。フランチェスコの3番目の息子ヴィンチェンツォはフランチェスコの息子たちの中で最も重要な弦楽器製作者となり、フランチェスコの死後もルジェリの伝統を引き継いだ。

家族内の他の弦楽器製作者は以下の通りである: [ 18 ]

  • ジョヴァンニ・バッティスタ・ルジェリ（1653年7月2日生まれ、1711年12月14日没）は、フランチェスコ・ルジェリの長男でした。1677年に結婚し、一時的に別の教区に移りましたが、サン・ベルナルドに戻り、おそらくフランチェスコの工房で仕事を続けていたと思われます。優れた弦楽器製作者であったにもかかわらず、彼の単独作品は非常に稀です。ニコロ・アマティの息子、ヒエロニムス・アマティ2世は、ジョヴァンニ・バッティスタの息子の一人の名付け親でした。
  • ジャチント・ルジェリ（1661年5月15日生まれ、1697年6月2日没）はフランチェスコ・ルジェリの次男で、父の工房で有能な職人として活躍していました。ジョヴァンニ・バッティスタと同様に、彼自身の作品は非常に稀です。ジャチントには息子のアントニオがおり、彼は弦楽器製作者として記録されていますが、その作品は不明です。
  • ヴィンチェンツォ・ルジェリ（1663年9月30日生まれ、1719年5月4日没）はフランチェスコ・ルジェリの3番目の息子であり、最も有名な人物であった。ヴィンチェンツォは独立したヴァイオリン製作者としてかなりの財産を築き、おそらく一族で最も優れた職人であった。[ 25 ]彼のヴァイオリンは父のモデルを踏襲し、グラン・アマティの形状を維持しながらも、ストラディバリの影響を受けたより平らなアーチを採用した。ヴィンチェンツォの楽器はフランチェスコの楽器と共に一族で最も人気のある楽器である。ヴィンチェンツォはカルロ・ベルゴンツィの最初の教師であった。[ 26 ]
  • カルロ・ルジェリ（ 1666年生まれ、 1713年没）はフランチェスコの末息子であった。フランチェスコの遺言状にあるように、彼はフランチェスコの「ヴァイオリン、ギター、ヴィオローニ、カラショーニ」製作に関連するすべての道具を相続したが、彼の作品がほとんど残っていないことから、家業のヴァイオリン工房に深く関わっていたとは考えられない。彼は別の職業に就いていたのかもしれない。[ 27 ]

注記

  1. ^ルガー、ルジェ、ルゲリ、ルジェリ、ルジェリ、ルゲリウスとしても知られる

参考文献

  1. ^ a bストウェル、ロビン (1999). 『ケンブリッジ・チェロ入門』ロンドン: ケンブリッジ大学出版局.
  2. ^ 「初期のイタリアの著名なチェロ製作者」Cello.org。2018年8月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年9月9日閲覧。
  3. ^ “フランチェスコ・ルジェリ” .タリシオ.com 。2018 年5 月 25 日に取得。
  4. ^スミソニアン協会. 「ルッジェーリ家のヴァイオリン製作者」 . 2006年10月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年11月2日閲覧。
  5. ^バートラフ、ウィリアム. 「ヴァイオリンの歴史」 . 2007年2月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年11月2日閲覧。
  6. ^ワーリッツァー、W・ヘンリー・ヒル、アーサー・F・ヒル、アルフレッド・E・ヒル共著。シドニー・ベックによる新序文とレンバートによる新補足索引付き（1963年）。アントニオ・ストラディヴァリ：その生涯と作品、1664–1737（ニュー・ドーバー版）。ニューヨーク：ドーバー。28 頁。ISBN 978-0486204253。{{cite book}}:ISBN / 日付の非互換性（ヘルプ）CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)
  7. ^シェーンバウム、デイヴィッド（2012年12月10日）『ヴァイオリン：世界で最も多用途な楽器の社会史』WWノートン社、ISBN 978-0-393-08960-8。
  8. ^ヒル, WH; デイビス, フランシス A. (2014年5月5日).アントニオ・ストラディヴァリ：その生涯と作品. クーリエ・コーポレーション. ISBN 978-0-486-17260-6。
  9. ^ワーリッツァー、W・ヘンリー・ヒル、アーサー・F・ヒル、アルフレッド・E・ヒル共著。シドニー・ベックによる新序文とレンバートによる新補足索引付き（1963年）。アントニオ・ストラディヴァリ：その生涯と作品、1664–1737（ニュー・ドーバー版）。ニューヨーク：ドーバー。27  ～31頁。ISBN 978-0486204253。{{cite book}}:ISBN / 日付の非互換性（ヘルプ）CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)
  10. ^ “フランチェスコ・ルジェリ、ヴァイオリン、1660年” .タリシオ。2018 年6 月 4 日に取得。
  11. ^ a bキエーザ、カルロ（2012年12月）「巨匠の足跡を辿って」ザ・ストラッド誌：52ページ。
  12. ^ “フランチェスコ・ルッジェーリ” .イングルス＆ヘイデイ。2018 年5 月 30 日に取得。
  13. ^ルドルフ・ウィットコワー、ジョセフ・コナーズ、ジェニファー・モンタギュー（1999年1月1日）『イタリアの美術と建築 1600–1750：第2巻：盛期バロック 1625–1675』イェール大学出版局、ISBN 978-0-300-07940-1。
  14. ^シュレーダー、エリン. 「デザイナーラベル」 . 2006年11月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年11月2日閲覧。
  15. ^ Poulain, Yann (2018年5月). 「幾何級数」. The Strad . 129 : 54–58 .
  16. ^カルロ・ベルゴンツィ: Allascoperta di un grande Maestro by Christopher Reuning
  17. ^ワーリッツァー、W・ヘンリー・ヒル、アーサー・F・ヒル、アルフレッド・E・ヒル共著。シドニー・ベックによる新序文とレンバートによる新補足索引付き（1963年）。アントニオ・ストラディヴァリ：その生涯と作品、1664–1737（ニュー・ドーバー版）。ニューヨーク：ドーバー。27  ～31頁。ISBN 978-0486204253。{{cite book}}:ISBN / 日付の非互換性（ヘルプ）CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)
  18. ^ a bベアレ、チャールズ;キエーザ、カルロ。ローゼンガード、デュアン（2001 年 1 月 20 日）。 「ルゲリ」。グローブミュージックオンライン。土井: 10.1093/gmo/9781561592630.article.24109。
  19. ^ 「メーカープロフィール」 .
  20. ^ “フランチェスコ・ルジェリ | タリシオ” .タリシオ.com 。2019 年8 月 28 日に取得。
  21. ^ Aitchison, Robin; Mnatzaganian, Sarah (2008). 「What Is a Full-size Cello?」 Aitchison & Mnatzaganian . 2018年9月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年9月9日閲覧。
  22. ^ Cozio.com. 「Francesco Ruggieri」 . 2006年10月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年11月2日閲覧。
  23. ^ Dilworth, John (2014年1月16日). 「Francesco Rugeri」 . Brompton's . 2018年9月9日閲覧。
  24. ^ 「ルッジェーリ家のヴァイオリン製作者」スミソニアン1997年. 2018年9月9日閲覧。
  25. ^ “ヴィンセッソ・ルジェリ” .コジオ.com 。2018 年5 月 21 日に取得。
  26. ^ “カルロ・ベルゴンツィ” .タリシオ。2018 年5 月 21 日に取得。
  27. ^キエーザ、カルロ（2012年12月）「巨匠の足跡を辿って」ストラッド誌123 （ 1472年）：50-59。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Francesco_Rugeri&oldid=1308439965」より取得