フランチェスコ・サルヴィアーティ（画家）

フランチェスコ・サルヴィアーティ
自画像 (1540–1549)、カポディモンテ美術館、ナポリ
生まれる
フランチェスコ・デ・ロッシ
1510
フィレンツェ共和国、フィレンツェ
死亡1563年11月11日（1563年11月11日）（52～53歳）
ローマ、教皇領
注目すべき作品聖トマスの不信
動きマニエリスム

フランチェスコ・サルヴィアーティ、あるいはフランチェスコ・デ・ロッシ（1510年 - 1563年11月11日）は、イタリアのマニエリスム画家。フィレンツェを拠点に活動し、その後ボローニャとヴェネツィアにも滞在した後、ローマで長期間を過ごし、そこで没した。彼は様々な名で知られているが、通常は初期のパトロンにちなんでフランチェスコ・サルヴィアーティ、あるいはイル・サルヴィアーティという通称が用いられるが、フランチェスコ・ロッシやチェッキーノ・デル・サルヴィアーティとも呼ばれる。[ 1 ]

彼はフレスコ画や油彩画、野心的な歴史画を手がけたが、多くの肖像画も描き、メディチ家のためにタペストリーをデザインした。

バイオグラフィー

サルヴィアーティはイタリアのフィレンツェに生まれた。ジュリアーノ・ブジャルディーニ、バッチョ・バンディネッリ、アンドレア・デル・ブレシアニーノ[ 2 ]に師事し、最終的に（1529年から1530年にかけて）アンドレア・デル・サルトに師事した。1531年にローマへ渡り、そこでバンディネッリの弟子であるジョルジョ・ヴァザーリと出会い、彼のパトロンであったジョヴァンニ・サルヴィアーティ枢機卿のために、サルヴィアーティ宮殿の『洗礼者ヨハネの生涯』のフレスコ画の完成に協力した。この家への愛着から、彼はサルヴィアーティ姓を名乗った。

ローマでは、サン・フランチェスコ・ア・リーパ教会（1533-1535年）に「受胎告知」のフレスコ画を制作した。彼の円熟期の作風は、ジュリオ・ロマーノの作品に通じるマニエリスム的な歪曲と密集した場面構成を特徴としている。1538年にはヤコピノ・デル・コンテと共同で、ローマのサン・ジョヴァンニ・バッティスタ・デコラート礼拝堂（フィレンツェの死刑囚を慰問する修道会の教会） に「訪問」 [3 ]のフレスコ画を制作した。

サルヴィアーティは1540年にヴァザーリと共にボローニャで絵画を制作し、その後ヴェネツィアに短期間滞在して、グリマーニ・ディ・サンタ・マリア・フォルモーザ宮の装飾に古代様式のフレスコ画を制作した。この時期の彼の作風にはパルミジャニーノの影響が見られる。彼の多くの肖像画は、ブロンズィーノの作品と混同されることもある。[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]

1543年、サルヴィアーティはフィレンツェに戻った。トスカーナ大公コジモ1世に仕え、メディチ家を讃えるフレスコ画（ヴェッキオ宮殿ウディエンツァの間のカミッルスの勝利、1543-1545年）を完成させた。また、設立されたばかりのアラッツェリアのためにタペストリーの下絵をデザインし、その中には『エッケ・ホモ』、『復活』 、『ファラオの夢を説明するジョセフ』などがある。後者の依頼はコンペの末に勝ち、同時代のフィレンツェのマニエリスム派のブロンズィーノとポントルモと競い合った。1547-1548年にはサンタ・クローチェ教会のために『十字架降架』の祭壇画を描いた。この複雑で込み入った主題は、後期ルネサンス期のイタリア画家たちにとって重要なテーマであった。

彼は1548年から1563年の間にローマを頻繁に訪れ、ピチェーニ礼拝堂の『カナの婚礼』 、サン・ジョヴァンニ・バッティスタ・デコラート礼拝堂の『洗礼者ヨハネの誕生』 、カンチェッレリア宮（パリウム・カペラ）、サケッティ宮（ダビデの生涯[ 7 ]）、ファルネーゼ宮などの様々なフレスコ画シリーズを完成させた。

彼は1563年11月11日にローマで亡くなった。[ 8 ]

コレクション

彼の大作の多くは現在も所蔵されており、クリーブランド美術館、コートールド美術館、J・ポール・ゲティ美術館、ハーバード大学美術館、エルミタージュ美術館、ホノルル美術館、リヒテンシュタイン美術館（ウィーン）、ルーブル美術館、メトロポリタン美術館、ポルディ・ペッツォーリ美術館（ミラノ）、絵画美術館（ライプツィヒ）、ボストン美術館、ナショナル・ギャラリー（ワシントンD.C.）、ブレラ絵画館（ミラノ）、リングリング美術館（フロリダ）、ベルギー王立美術館、セントルイス美術館、プラド美術館（マドリード）、トレド美術館（オハイオ州）、ウフィツィ美術館などがサルビアーティの絵画を所蔵する公共コレクションとなっている。

参考文献

  1. ^ ULANページ
  2. ^マクタヴィッシュ、デイヴィッド（2010年秋）「フランチェスコ・サルヴィアーティの初期ドローイングにおける自然と芸術」『マスター・ドローイング』48 (3): 291-314。、291ページ
  3. ^エミール・クレン、ダニエル・マルクス「訪問」。ウェブ・ギャラリー・オブ・アート。 2016年10月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年8月14日閲覧。
  4. ^ 「サルヴィアーティ」セントルイス美術館。 2007年3月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年8月14日閲覧。
  5. ^ 「フランチェスコ・サルヴィアーティ」 J・ポール・ゲティ美術館、J・ポール・ゲティ・トラスト。 2018年8月14日閲覧。
  6. ^エミール・クレン、ダニエル・マルクス「紳士の肖像」。ウェブ・ギャラリー・オブ・アート。2012年9月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年8月14日閲覧。
  7. ^エミール・クレン、ダニエル・マルクス「バトシェブはダビデ王のもとへ行く」。ウェブ・ギャラリー・オブ・アート。2007年3月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年8月14日閲覧。
  8. ^ゴーゲル、カトリーヌ・モンベイグ;コスタマーニャ、フィリップ。ホホマン、ミシェル (2001)。フランチェスコ・サルヴィアティとベラ・マニエラ。エコール・フランセーズ・ド・ローマ。ISBN 2-7283-0627-3。

出典

  • フリードバーグ、シドニー・J. (1993). ペリカン美術史（編）.イタリアの絵画 1500–1600 . ペンギンブックス. pp.  437– 442.
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