フランシス・ジャック・マキューエン（OBE、1907年4月19日 - 1994年1月15日）は、イギリスの芸術家、教師、そして美術館管理者でした。彼は今日、ローデシアのショナ族芸術家の作品への注目を集めることに尽力したこと、そしてジンバブエ国立美術館の設立に貢献したことで最もよく知られています。彼は1963年にOBEを授与されました。
若いころ
メキシコで生まれ、デヴォンで育ったマキューアンは、父親が様々な出張で収集した西アフリカの美術品に囲まれて育った。1926年にミル・ヒル・スクール[ 1]に入学した後、パリに渡り、ソルボンヌ大学と美術考古学研究所で美術史を専攻した。師はアンリ・フォシヨンであった。フォシヨンを通して、マキューアンはコンスタンタン・ブランクーシ、ジョルジュ・ブラック、アンリ・マティス、パブロ・ピカソ、フェルナン・レジェといった芸術家たちと出会い親交を深め、また、後のキャリアに大きな影響を与えるギュスターヴ・モローの教えを深く尊敬するようになった。
フォシヨンの助言に従い、マキューアンは講師ではなく画家になることを選んだが、それが家族との不和につながり、絵画制作と絵画修復で生計を立てる必要に迫られた。 [1]彼は長年ヨーロッパを放浪し、旅費を稼ぐために発電所で雑用をこなした。1928年から1929年にかけてはフランドルに滞在し、余暇に野花などの絵を描いた。ロンドンではグーピル・サロンとニュー・イングリッシュ・アート・クラブで作品を展示した。
マキューアンは最終的にパリに戻り、フーシヨンの助けを借りて、ルーブル美術館のコレクションを修復する美術修復師の見習いとして職を得た。間もなくパリに自身のアトリエと事業所を持つようになった。1939年、トゥーロンに移り、モローの理論に基づいた、訓練を受けていない人々のための美術工房を開設した。1940年にフランスが陥落すると、戦争がフランス植民地に及ばないことを願い、漁船でアルジェリアへ向かった。
第二次世界大戦
マキューアンはすぐに戦争に幻滅したが、フランス・レジスタンスやフランス亡命政府との接触を通じて、流暢なフランス語を話せたため連合軍司令部で職を得ることができた。1942年11月以降、イネス・アイアンズ将軍の文民補佐官として連合軍司令部で働き始めた。 1945年1月、新設のブリティッシュ・カウンシルに異動した。
マキューアンがブリティッシュ・カウンシルに加わった際、ブリティッシュ・カウンシルはフランスに輸出する英国美術展の企画に着手した。フランスの美術界はやや愛国主義的と見られ、英国の芸術的成果のほとんどを軽蔑する傾向があったため、この任務は困難を極めた。マキューアンはハーバート・リードの児童画コレクションの一部を基に展覧会を企画した。そのコレクションは主に、マリオン・リチャードソンがモローの思想に基づいて行った、マキューアン自身の教育実験と同様の実験から集められたもので、当時のフランスの教育実践をはるかに先取りしていた。60点の作品が選ばれ、その多くはポスト印象派のフランス作品に似た作風であった。展覧会は成功を収めた。
1945年末にはヘンリー・ムーアの個展が開催され、ジョセフ・マロード、ウィリアム・ターナー、ウィリアム・ブレイク、グラハム・サザーランドなどの作品も展示された。同時にマキューアンはロンドンでフランス美術展を企画し、1945年から1947年にかけてはピカソ、マティス、ブラック、ジョルジュ・ルオー、レジェ、ラウル・デュフィの展覧会も開催された。ヴィクトリア＆アルバート美術館でのピカソ展は、ロンドン・タイムズ紙に数百通の抗議の手紙を送りつけ、マキューアンがそれらを翻訳すると、画家は大いに喜んだ。
アフリカに移住する
1952年までに、マキューアンはパリ派が矮小化しつつあると感じ始め、アフリカ文化への関心を高めた。ローデシアのソールズベリーにローズ国立美術館を設立するという構想が浮上すると、マキューアンは相談を受け、この計画に大きな関心を示した。1954年には更なる協議のため1ヶ月間ローデシアを訪れたが、そこで見たものに感銘を受けなかった。地元の芸術シーンは目立ったものではなく、美術館理事会の公言した意図は、館内を巨匠の絵画で満たすことだった。アフリカ美術はコレクションに含まれていなかった。
マキューエンは、美術館が繁栄するには、何らかの芸術交流が計画されなければならず、そしてそのような交流を価値あるものにするには、何らかの地元産品がなければならないと考えていた。美術館の館長が募集された際、ピカソとハーバート・リードの勧めもあって、彼は応募した。そして驚いたことに、彼は選ばれた。当選後、彼は1年間の猶予を願い、評議会を辞任し、パリからブラジルを経由してモザンビークへ航海し、喜望峰を回った。
ギャラリーの設立
出典: [2]
マキューアンは美術館の建設が完了する前にローデシアに到着し、雇うスタッフを探し始めた。彼が出会った人の中には、元警察官のトーマス・ムカロブグワがいて、彼とショナ族の文化についてたくさん話した。規則では美術館のスタッフは全員元警察官でなければならないとされていたため、ムカロブグワは清掃員として雇われた。マキューアンは彼にデッサンと絵画の材料を与え、同じ材料を他のスタッフにも提供した。美術館の地下には、ワークショップ スクールと呼ばれる非公式の作業場のようなものが作られ、設立から 1 年以内に、絵画とデッサンに代わって彫刻が使われるようになった。石鹸石、蛇紋岩、緑青岩などの地元の石が、媒体として選ばれた。美術館でキャリアをスタートさせた芸術家には、サム・ソンゴ、ムカロブグワ、ボイラ・ムテキ、ジョセフ・ンダンダリカ、ジョンとバーナード・タカウィラ、ジョラム・マリガがいる。ジョシア・マンジ、ニコラス・ムコンベランワらと共に、彼らはアフリカで最初の現代美術のネイティブスクールの一つを創設した。[3] [4]詳細はジンバブエの彫刻の記事を参照のこと。
工房は美術館の非公式な一部であり続けましたが、デラウェア卿、デイヴィッド・スターリングらの尽力により作品が海外で販売されるようになり、最終的に理事会が正式に活動の責任を負うことになりました。作品は1968年にニューヨーク近代美術館、1971年にロダン美術館、1972年にはロンドンのICAで展示されました。しかし、ローデシアの政治的緊張が耐え難いものとなり、マキューエンは1973年に職を辞し、バハマ諸島の船上で暮らしました。彼はブラジルに頻繁に旅行していましたが、最終的にデボンに戻り、イルフラコムに定住しました。
マキューアンは、大英博物館に重要な遺贈を残しました。それは、石、粘土、木の標本コレクション（主に1957年から1973年にかけて活動していた芸術家から購入したもの）です。[5]これらの作品群は、当時制作されていた彫刻の形態の幅広さとマキューアン自身の芸術的嗜好を示すものであり、美術史家にとって非常に価値のあるものです。 [6]
結婚
1933年、フランク・マキューエンはアメリカ人画家フランシス・ウッドとの間にフランク・アルドリッジという子供をもうけた。二人は1931年から1937年までフランスで同棲した。1969年、マキューエンはメアリー・マクファデンと結婚したが、1970年に離婚した。[7]
晩年と死
ショナ族の彫刻が世界中で注目を集める中、マキューアンは芸術界で人気を博し、様々なプロジェクトからコメントや撮影を依頼されるようになった。彼は生活に満足していたものの、ショナ族の芸術が人気を集めることで質が損なわれるのではないかと懸念を示していた。
マキューアン氏は1994年にデボン州の自宅で亡くなった。
参照
参考文献
- ^ ab Roberts, AD (2004). 「マキューエン、フランシス・ジャック [フランク]」.オックスフォード国立人名辞典（オンライン版）. オックスフォード大学出版局. doi :10.1093/ref:odnb/75609. (定期購読、Wikipedia ライブラリへのアクセス、または英国の公共図書館の会員資格が必要です。)
- ^ 「ジンバブエ国立美術館の歴史的背景」 。 2020年7月7日閲覧。
- ^ マキューエン、フランク (1968). 「原点回帰：アフリカ美術の新たな方向性」.アフリカ美術. 1 (2): 18–88 . doi :10.2307/3334322. JSTOR 3334322.
- ^ マキューエン、フランク (1972). 「ショナ美術の現在」.アフリカン・アーツ. 5 (4): 8– 11. doi :10.2307/3334584. JSTOR 3334584.
- ^ 「フランク・マキューエン氏の大英博物館への遺贈」大英博物館. 大英博物館. 2020年7月7日閲覧。
- ^ Zilberg, Johnathan (2006年7月13日). 「大英博物館所蔵フランク・マキューエン・ショナ彫刻コレクション」. ジンバブエ国立美術館. 2022年12月15日閲覧。
- ^ New York Media, LLC (1990年3月26日). New York Magazine. New York Media, LLC. pp. 40–.
外部リンク
- 経歴（写真付き）
- リオからケープへ - 航海日誌プロジェクト - マキューアンの喜望峰周回航海の航海日誌
