フランク・P・ケラー
アメリカの映画・テレビ編集者
フランク・P・ケラー
生まれる
フランク・P・ケラー・ジュニア

（1913年2月4日）1913年2月4日
ペンシルベニア州
死亡1977年12月25日（1977年12月25日）（64歳）
カリフォルニア州ロサンゼルス
職業映画編集者
活動年数1943-1977

フランク・P・ケラー（1913年2月4日 - 1977年12月25日）は、1958年から1977年にかけて24本の長編映画に出演したアメリカの映画・テレビ編集者である。[1] [ 2]ピーター・イェーツ監督と編集した一連の映画、アカデミー編集賞（オスカー）への4度のノミネート、そしておそらくオスカー編集賞を受賞した映画『ブリット』（1968年）の「革命的」 [3]なカーチェイスシーンで知られている。[4]

キャリア

1942年から1945年までの第二次世界大戦中、ケラーは編集者のノーヴァル・クラッチャーとともに、ヨーロッパで戦闘カメラマンが撮影したフィルムのカタログ作成に取り組んだ。[5] 1949年、ケラーは『国王の男たち』（1949年）の編集者アル・クラークの助手を務めた。[6] 1952年から1956年まで、ケラーはフランク・キャプラとともに、アメリカ電信電話会社がスポンサーとなったベル研究所科学シリーズの最初の4作品の編集者を務めた。彼らの仕事は、1956年に同シリーズ第1作『我らが太陽』がカラーでテレビ放映されたことで最高潮に達した。[7]ケラーは後に、ワーナー・ブラザースのオーウェン・クランプが製作したシリーズの第7作『スレッド・オブ・ライフ』（1960年）と『アバウト・タイム』（1962年）の編集も行った。

ケラーが長編映画で初めて編集を担当したのは、ウィリアム・ウィトニー監督のフィルム・ノワール『ボニー・パーカー物語』（1958年）である。1961年にはフランク・キャプラ監督の最後の映画『ポケットいっぱいの奇跡』を編集した。テレビ作品としては『アベンジャーズ』（1962年）や『スタートレック』第1シーズン（1967年 - 1969年）の2つのエピソードを担当した。ケラーはピーター・イェーツ監督の初期の作品、『ブリット』（1968年）から『マザー・ジャグズ＆スピード』 （1976年）まで6本の編集を担当したことで知られている。 [8]彼が最後に監督した長編映画は『ローリング・サンダー』（ジョン・フリン監督、 1977年）である。

ブリット

『ブリット』のカーチェイスは、ケラー作品の中でも最も記憶に残るシーンの一つであり、長年にわたり盛んに議論されてきた。[3] [4] [9] [ 10 ] [11] [12] [13]レナード・マルティンはこれを「今や名作カーチェイス、映画史上最高のカーチェイスの一つ」と評した。[12]エマニュエル・レヴィは2003年に「『ブリット』には映画史上最もエキサイティングなカーチェイスの一つ、ハリウッドの基準を一新したシーンが含まれている。チンピラを追いかけるマックイーンはサンフランシスコの丘を上り下りし、迫力ある手持ちカメラが危険な追跡と交通の流れをスリリングな細部まで記録する。マックイーンの魅力的な車は、交差する車やトラックに間一髪で衝突する。追跡中の他の障害物は歩行者や建物などである」と書いている。[3]ポール・モナコは次のように書いている。「1968年の最も魅力的なストリート映像は、ドキュメンタリーの要素をほとんど感じさせない、完全に作り物のシーケンスだった。『ブリット』のサンフランシスコの街中を駆け抜けるカーチェイスは、ほぼ5週間にわたって撮影された映像から作られたものだ。この映画の撮影監督であるビリー・フレーカーは、カーチェイスシーンの成功は主に編集者のフランク・P・ケラーの手腕によるものだと述べた。当時、ケラーはサンフランシスコという街を映画の中の「登場人物」のように巧みに編集したと高く評価されていた。」[11]

認識

1957年、ケラーは『ミスター・サン』でエミー賞（テレビ部門最優秀編集賞）を受賞した。[14]ケラーは『ポケットいっぱいの奇跡』（1962年）でアメリカ映画編集者協会エディ賞にノミネートされた。 『ブリット』 （1968年）でアカデミー賞編集賞とアメリカ映画編集者協会エディ賞を受賞し、英国アカデミー賞編集賞にノミネートされた。彼は他の3本の映画、『ビーチ・レッド』 （コーネル・ワイルド監督、1967年）、『ホット・ロック』（フレッド・W・バーガー出演、ピーター・イェーツ監督、1972年）、 『かもめ』 （ジェームズ・ギャロウェイ出演、ホール・バートレット監督、 1973年）でアカデミー賞とACEエディ賞にノミネートされた。彼は『ルーム222』（1969年 - 最優秀編集テレビパイロット）と『ガーゴイル』（1972年 - 最優秀編集テレビスペシャル） でACEエディ賞にノミネートされた。

1976年、ケラーは映画芸術科学アカデミーの理事に選出された。[15]

フィルモグラフィー

エディタ
年 膜 監督 注記 参照
1958 ボニー・パーカーの物語 ウィリアム・ウィットニー
1959 5ペニー メルヴィル・シェイベルソン
ドラッグストリップ・ホロウの幽霊 ウィリアム・J・ホール・ジュニア
1961 ポケットいっぱいの奇跡 フランク・キャプラ
1962 自宅で安全！ ウォルター・ドニガー
1963 パパの繊細な状態 ジョージ・マーシャル
さあ、クラクションを鳴らしましょう バド・ヨーキン
1964 若く考える人のために レスリー・H・マーティンソン
1966 ターザンと黄金の谷 ロバート・デイ
サイボーグ2087 フランクリン・アドレオン
1967 ビーチレッド コーネル・ワイルド
1968 ブリット ピーター・イェーツ ピーター・イェーツとの初のコラボレーション
1969 ジョンとメアリー ピーター・イェーツとの2度目のコラボレーション
1971 マーフィーの戦争 ピーター・イェーツとの3度目のコラボレーション
1972 ホットロック ピーター・イェーツとの4度目のコラボレーション
1973 ジョナサン・リビングストン・シーガル ホール・バートレット
1974 なんてこった ピーター・イェーツ ピーター・イェーツとの5回目のコラボレーション
1976 母、水差し、そしてスピード ピーター・イェーツとの6回目のコラボレーション
1977 ローリングサンダー ジョン・フリン
理性を超えて テリー・サバラス [16] [17]
編集部
年 膜 監督 役割 注記
1949 国王の男たち ロバート・ロッセン アシスタント編集者
クレジットなし
テレビドキュメンタリー
エディタ
年 膜 監督
1960 生命の糸
テレビ映画
エディタ
年 膜 監督
1956 私たちのサンさん
  • フランク・キャプラ
  • ウィリアム・T・ハーツ
1957 ヘモ・ザ・マグニフィセント
宇宙線の奇妙なケース
1958 解き放たれた女神
1962 時間について
1971 忘れられた男 ウォルター・グローマン
1972 ガーゴイル ビル・L・ノートン
1975 ジョシュア・ケイブの娘たちが帰ってくる デビッド・ローウェル・リッチ
連続テレビ番組
エディタ
年 タイトル 注記
1961 アベンジャーズ —
無法者 1エピソード
1964−65 ビング・クロスビー・ショー 5話
1966 スタートレック：オリジナルシリーズ 2話
1968 ゴースト＆ミセス・ミュア 1エピソード
1969 222号室
編集部
年 タイトル 役割 注記
1964−65 ビング・クロスビー・ショー 編集監修 6エピソード
監督
年 タイトル
1952 映画のストーリー
プロデューサー
年 タイトル クレジット
1952 映画のストーリー プロデューサー

参考文献

  1. ^ 生年月日は社会保障死亡記録で確認されています。
  2. ^ フィルモグラフィーと受賞歴はIMDbのFrank P. Kellerに基づいています。
  3. ^ abc Levy, Emanuel (2008). 「ブリット」. emanuellevy.com . 2010年11月6日閲覧。『ブリット』には、映画史上最もエキサイティングなカーチェイスの一つが収録されており、ハリウッドの基準に革命をもたらした。
  4. ^ ab ハートル、ジョン. 「カーチェイス映画トップ10」. msnbc.com . オリジナルから2010年9月16日アーカイブ。 2010年11月7日閲覧。『ブリット』 （1968年）。後に『フレンチ・コネクション』をプロデュースするフィリップ・ダントーニは、スティーブ・マックイーン主演のこの犯罪ドラマで『ブリット』のウォーミングアップを飾った。舞台はサンフランシスコ。険しい丘陵地帯は、まるで車が滑るように駆け抜けていくのを待ち望んでいるかのようだ。監督のピーター・イェーツは、特に重力を無視したカーチェイスシーンで、ロケ地を最大限に活用している。このシーンは、編集者のフランク・P・ケラーにオスカー賞をもたらしている。
  5. ^ ロブルット、ヴィンセント（1994年）『サウンド・オン・フィルム：映画音響のクリエイターたちへのインタビュー』グリーンウッド・パブリッシング・グループ、p.53、ISBN 978-0-275-94443-8。
  6. ^ パリッシュ、ロバート(1977). 『ハリウッドで育つ』 ハーコート・ブレイス・ジョバノヴィッチ. pp. 180–183. ISBN 978-0-15-637315-9。
  7. ^ カプラ、フランク (1997). 『タイトルの上の名：自伝』 DaCapo Press. p. 443. ISBN 978-0-306-80771-8科学に関するこの4本の映画は、セルロイドの切れ端で手作りされた、詩情と事実が軽快に織り込まれた作品で、斬新なアイデアが最大の魅力であり、むしろ優雅な魅力だと私たちは思った。それは、モーツァルトの作品の軽快でありながらも規律ある魅力によく似ている。[永久リンク切れ]その4本の映画とは、 『我らが太陽』、『ヘモ大冒険』（1957年）、『宇宙線の奇妙な事件』（1957年）、『メテオラ 解き放たれた女神』（1958年）である。
  8. ^ ウェイクマン、ジョン編 (1988). 「ピーター・イェーツ」(PDF) . 世界の映画監督 第2巻 1945-1985. HWウィルソン. p. 1190. ISBN 978-0-8242-0757-1このカーチェイスは、同じくレーシングドライバーのスティーブ・マックイーンに強い印象を残し、イェーツをハリウッドに招き、次作『ブリット』 （1968年）の監督に抜擢した。ロバート・L・パイクの小説『沈黙の証人』を原作とし、ウィリアム・A・フラーカーによってサンフランシスコで撮影された本作は、フランク・P・ケラーが編集を担当した数々のイェーツ作品の先駆けとなった。
  9. ^ ローゼンブラム、ラルフ、カレン、ロバート (1979). 『射撃が止まると…切断が始まる』ヴァイキング・プレス、p. 3. ISBN 0-670-75991-0そして、そういうことに関心のある人なら、 『ブリット』のクライマックスの追跡シーンの撮影中に、ダミー人形を満載した制御不能の車がワイヤーを踏み、高価なセットが予定より早く炎上したこと、そして編集者のフランク・ケラーが巧妙かつ珍しい画像の並置により爆発が時間通りに起こったように見せかけて、あわや大惨事になりかけた状況を救ったことを知っているかもしれない。
  10. ^ シェーファー、デニス、サルヴァト、ラリー（1986年）『光の巨匠たち：現代の撮影監督との対話』カリフォルニア大学出版局、133ページ。ISBN 978-0-520-05336-6。
  11. ^ ab モナコ、ポール (2003). ハーポール、チャールズ (編). 『60年代：アメリカ映画史』 第8巻. カリフォルニア大学出版局. p. 99. ISBN 0-520-23804-4。
  12. ^ ab マルティン、レナード編 (2004). 『レナード・マルティンの2004年映画・ビデオガイド』 ペンギングループ. p. 195.緊迫感あふれるアクション映画は、サンフランシスコのロケーションを存分に活用しており、特に映画史上最高のカーチェイスシーンは傑作と言えるでしょう。編集はフランク・ケラーによるオスカー受賞作品です。
  13. ^ ダークス、ティム. 「サイレント映画から現代まで、歴代最高の映画編集シーン集：パート5」. filmsite.org . AMC Corp.
  14. ^ 「プライムタイム・エミー賞データベース」テレビ芸術科学アカデミー. 2012年5月1日閲覧。このデータベースではこの映画は「AT&T サイエンス シリーズ」としてリストされており、『Our Mr. Sun』はそのシリーズの 9 つの番組の最初のものでした。
  15. ^ 「アカデミー、理事会に12名を選出」ロサンゼルス・タイムズ、1976年5月29日、B8ページ。有料アクセス。
  16. ^ モナッシュ、バリー編 (2003). 『ハリウッド映画俳優百科事典：サイレント時代から1965年まで』第1巻. ハル・レナード社. 664ページ. ISBN 97815578355121977年、彼は『ビヨンド・リーズン』で監督、脚本、製作、主演を務め、患者と不倫関係にある精神科医を演じたが、何年も棚に置かれた後、結局ケーブルテレビやビデオの棚に直接並ぶことになった。
  17. ^ 「ニューリリース - アルバム」.ビルボード. 1985年6月8日.
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