フランツ・ヴィンク | |
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 フランツ・ヴィンク（日付不明） | |
| 生まれる | 1827年9月14日 アントワープ |
| 死亡 | 1903年10月17日（76歳） ベルヘム |
| 教育 | アントワープ王立美術アカデミー |
| 知られている | 画家、教師 |
| 動き | 東洋学者 |
フランツ・フィンク（ Franz Vinck ）[1] （1827年9月14日 - 1903年10月17日）は、歴史画、風俗画、東洋風情画、肖像画で知られるベルギーの画家である。彼は放浪生活を送り、多くの国を旅して作品を制作した。[2]
人生
ヴィンクはアントワープに生まれた。父親は地元のジン蒸留所ルイ・メーウスの簿記係だった。幼少期、ヴィンクは従兄弟の婚約者である画家カレル・シッパーズにデッサンを習っていた。両親はブリュッセル音楽院でヴァイオリンを学ぶことを望んでいたが、ヴィンクはアントワープ王立美術アカデミー（Koninklijke Academie voor Schone Kunsten）に入学した。アカデミーではエドワード・デュジャルダンやヨセフス・ラウレンティウス・ディクマンスといった教師に師事した。[3]
1846年、フィンクはアントワープのサロンに《プティファルの妻とヨセフ》でデビューしました。この作品はその後、アメリカ合衆国のフィラデルフィアで展示されましたが、その後、跡形もなく姿を消しました。その結果、画家は購入者が提示していた金額を失いました。
フィンクはその後、画家仲間と共にパリへ渡り、ルーブル美術館で巨匠たちの作品を模写した。1852年にアントワープに戻った後、ローマ賞に応募した。予選を通過したが、一等賞を獲得したフェルディナント・パウエルスに敗れた。父の雇用主は、フィンクに惜しみなく資金援助を提供し、優勝者のパウエルスに同行してイタリアへ渡航できるようにした。ローマへ出発した後、彼はパリに滞在し、アントワープ・アカデミーの理事長を自主的に辞任し、アントワープから逃亡していたベルギーを代表するロマン派画家、 グスタフ・ヴァッパースと出会った。
パリで9ヶ月を過ごした後、ヴィンクはついにローマへと旅立ちました。ローマで彼は「人類の七つの大罪の結末」という題材の作品を制作しました。この作品をアントワープに送ったところ、好評を博し、ベルギー政府から助成金が授与されました。
1856年、フィンクはアントワープに戻った。画家のフロラン・モルス（1811-1896）は、フィンクを中東旅行に誘った。画家はこの誘いを受け、その後1年間エジプトとパレスチナを旅した。1859年に結婚した後、フィンクはブリュッセルに定住した。[3] 彼は1866年までここに留まった。 [4]ベルギーの首都で成功を収めることができなかったため、故郷に戻った。そこでフィンクは、当時ベルギーを代表するロマン派画家で国際的な名声を博していたアンリ・レイスの弟子や助手たちの小さな仲間に加わった。 [3] レイスの影響を受けて、彼は宗教画よりも歴史画に力を入れるようになった。[4]
彼は美術アカデミーとデンデルモンデ美術アカデミーで教師を務めた。デンデルモンデ美術アカデミーではフランツ・クルテンスが彼の生徒の一人であった。[4] 1886年1月、フィンセント・ファン・ゴッホがアントワープ美術アカデミーに入学した際、ファン・ゴッホはデッサン教室の講師であったフィンクを含む多くの教師とトラブルを起こした。[5]
アントワープでは、ヴィンクはアントワープ市庁舎の会議室の装飾など、多くの公式依頼を受けた。[3] また、アントワープ大聖堂のために十字架の道行きを7点描いた。[4]さらに、フランスのブローニュ＝シュル＝メールにあるサン・ニコラ教会やロンドンのアールズ・コート にあるセント・カスバート教会など、海外からも依頼を受けた。ヴィンクはブリュッセル、ウィーン、ロンドン、リヨン、フィラデルフィアなどの展覧会で受賞歴を誇る。
彼は1903年10月3日にベルヘムの自宅で亡くなった。[3]
仕事
ヴィンクは主に宗教画と歴史画で知られています。彼は当時流行していたオリエンタリズムにも惹かれ、中東への旅に触発されて数々のオリエンタリズム絵画を制作しました。[6]
歴史画家として、ヴィンクは主にレイスから指導を受けました。レイスは、ベルギーの国民的アイデンティティの鍵とみなされる、国家史における主要な出来事を緻密に描いた歴史的情景で名声を博していました。ヴィンクは、ベルギー史における重要なエピソードに着想を得た歴史画を数多く制作しました。例えば、「マルガレータ・ディ・パルマの戴冠式」（2010年12月8日、パリのロッシーニ劇場にて、ロット46）などが挙げられます。彼の色彩は、レイスよりも全体的に淡い色調でした。
レイズやその師ヨセフス・ラウレンティウス・ディクマンスと同様に、彼もまた17世紀の風俗画からインスピレーションを得ていた。彼の作品の中には、例えば「スケーター」（2000年12月7日、ロンドンのクリスティーズで217番ロットで落札）のように、過去を舞台にした作品もあるが、これらは重要な歴史的出来事を描いているわけではなく、むしろ風俗画の性質を帯びている。[3]
ヴィンクは中東訪問から明らかにインスピレーションを得たオリエンタリズム絵画を数多く制作した。その一例が「ピラミッドの麓での昼食、ギザ」（クリスティーズ、2003年7月16日、パリ、ロット39）である。近代西洋の関心事に影響されない永遠の東洋のビジョンを何よりも重視したフランスの東洋学者テオドール・フレールとは対照的に、ヴィンクはこの構図で東西の出会いを描いている。「ピラミッドの麓での昼食」において、ギザは主要人物をまるで演劇のように配置して、 19世紀末、ヨーロッパと北米の中流階級の間で観光が流行した時代に、東洋と西洋が出会い始めた魅力と遠慮を、強い明暗法で捉えている。[6]
参考文献
- ^ 「フランス・カスパー・ホイブレヒト・ヴィンク」、「フランツ・カスパー・ホイブレヒト・ヴィンク」、「ガスパール・フランシスカス・フーベルトゥス・ヴィンク」としても知られる
- ^ オランダ美術史研究所のFrans Vinck （オランダ語）
- ^ abcdef Jan Lampo、Maagden van vlees en maagden van verf.アントウェルピアのクライネ伝記、アントウェルペンのデ・マーグド（オランダ語）
- ^ abcd フランツ・ヴィンク、ショーンゼルホフにて(オランダ語)
- ^ スティーブン・ナイフェ、グレゴリー・ホワイト・スミス『ゴッホ：生涯』ランダムハウス出版、2011年10月18日、448-489頁
- ^ フランツ・ヴィンク作「ピラミッドの麓での昼食」、クリスティーズのギザ
外部リンク
