フレディ・レコード
アメリカの独立系レコードレーベル

フレディ・レコード
会社の種類プライベート
業界音楽
エンターテインメント
ジャンルテハノ音楽、ノルテーニョ
前任者スタジオBレコーディング
設立1969年11月1日; 56年前 （1969年11月1日）
創設者フレディ・マルティネス・シニア
本部テキサス州コーパスクリスティ
サービスエリア
全世界
主要人物
製品
  • 音楽
  • エンターテインメント
収益増加200万米ドル[1]  （1994年度）
総資産減少1,200米ドル[2]  (2011)
従業員数
25 [3]  (1999)
Webサイトフレディストア

フレディ・レコードは、1969年11月1日にテキサス州コーパスクリスティでミュージシャンのフレディ・マルティネスによって設立されたアメリカの独立系レコードレーベルである。当初はマルティネスのレコーディングスタジオ兼ディストリビューターとして機能していたが、財政破綻を避けるため、他のテハーノミュージシャンも加えるよう所属アーティストを拡大した。このレーベルは、ラモン・アヤラ、アグスティン・ラミレス、オスカー・マルティネス、ジョー・ブラボーなど、多くのアーティストのアルバム制作を開始した。アヤラはレーベルで最も売れたアーティストとなり、1970年代から1980年代を通してフレディ・レコードの財政的安定を支えた。レーベルは1978年にリトル・ジョーのコンサートを後援し、そのコンサートを彼らのアルバム「Live for Schlitz 」用に録音した。このことがきっかけでこの地域での将来のイベントは禁止されたが、このアルバムはフレディ・レコードにとって20年間、利益を生むライブ音源であり続けた。テハノ音楽の人気が高まるにつれ、フレディ レコードは、カセット テープや8 トラック形式に対応できる最新の MCI 機器を備えた 6,000 平方フィートの 2 つ目のスタジオと制作施設を増築して基盤を強化し、平均して月に 2 枚のアルバムをリリースするスケジュールを開始しました。

1985年までに、フレディ・レコードはアメリカ合衆国で最も繁栄した独立系音楽レーベルの一つとしての地位を獲得した。同レーベルは、マズの『Straight from the Heart』（1989年）にゴールド、ラ・ソンブラの『Good Boys Wear White』（1990年）にプラチナ認定を与え、その膨大なカタログから大手レコード会社の関心を集めた。音楽アナリストたちは、インディーズレーベルは大手レーベルに匹敵するには不十分であると主張し、この時代を独立系音楽レーベルの終焉と位置付けた。1992年3月、フレディ・レコード、ソニー、フォノビサは、1992年のテハノ音楽賞でEMIラテン所属アーティストが圧倒的な人気を誇ったことを受けて、同賞のボイコットを開始した。 1994年7月、マルティネスはフレディ・レコードの2.38エーカーの本社をオープンしました。レコーディングスタジオも備えられており、フレディ・レコードはテキサス州最大のインディーズ音楽レーベルとなり、売上高200万ドルを記録しました。アートワークのデザイン、テープ制作、パッケージング、そしてアメリカ国内およびメキシコ全土への商品配送など、ほとんどの業務を社内で行えましたが、CD製造は外注していました。1995年のグラミー賞では、アヤラとロス・テリブレス・デル・ノルテが共に最優秀メキシコ系アメリカ人アルバム賞にノミネートされ、フレディ・レコードのアーティストがこのような賞を受賞したのは初めてのことでした。

1996年までに、フレディ・レコードは30年間にわたり、メキシコ地域音楽界の重要アーティストを輩出する第一人者として君臨していました。このジャンルの衰退にもかかわらず、フレディ・レコードは1997年第1四半期の売上を前年同期比で14%増加させました。コーパスクリスティ・コーラータイムズ紙に寄稿したテハーノ音楽ジャーナリスト、レネ・カブレラは、フレディ・レコードの商業的成功と、マルティネスのリーダーシップの下での持続的な経営が、同社を「最高の独立系ラテン・レコード・レーベル」としての地位を確立するのに役立ったと述べています。ビルボード誌はマルティネスを新人発掘において保守的だと評価しましたが、レーベルはノルテーニョとテハーノの両方の愛好家にアピールできるミュージシャンの発掘に常に尽力しました。1998年に最優秀テハーノ・アルバム賞のグラミー賞が創設されたことを受け、フレディ・レコードが制作した5枚のアルバムが1999年の第1回授賞式にノミネートされました。レコーディング・アカデミーの発表 を受けて、コーパスクリスティ・コーラータイムズのデイブ・ファーマンはフレディ・レコードをテハノ音楽の「これまでで最も成功した独立系レーベル」と称賛した。

2000年、マルティネス・シニア、その息子のマルティネス・ジュニア、およびマルティネス・シニアの兄弟のリー・マルティネスは、脱税の容疑に直面した。3人の被告人とも、未払いの所得税で内国歳入庁（IRS）を欺く共謀の容疑を否認した。2000年6月、検察が被告3人に対する証拠を検討した後、容疑は取り下げられた。2002年6月5日、マルティネス・シニアは、最近改装されたフレディ・レコードの3階建て本社ビルの落成式を行った。ラス・バーガーが設計したビルの建設には、450万ドルの費用がかかった。オープニングセレモニーの後は、レーベルのアーティストのリストと、レーベルのアーティストのためのウォーク・オブ・フェイムの除幕をフィーチャーした夜通しの祝賀会が行われた。 2006年6月、ビルボード誌はフレディ・レコードを、ソニーBMGノルテ、EMIテレビサ、フォノビサを抑え、メキシコ地域におけるトップアルバムレーベルに選出しました。2011年2月14日、フレディ・レコードは70万ドルの負債と1,200ドルの資産を抱え、破産を申請しました。2019年10月、コーパスクリスティ市議会はフレディ・レコード創立50周年を記念する1ヶ月間の祝賀行事を発表する宣言を発表しました。

歴史

1969年〜1979年: フレディ・レコードの設立と最初の契約アーティスト

1969年11月、[4]フレディ・マルティネスは、自身が協業していた独立系レーベルの多くが自身のバンド、フレディ・マルティネス・オーケストラを適切に宣伝していないと推測し、フレディ・レコードを設立した。[5]インディーズレーベルで数枚のアルバムをレコーディングしたにもかかわらず、彼のバンドは大きな成功を収めるのに苦労した。[6]マルティネスは、自分の会社を設立することが成功を掴む唯一の方法だと信じていた。[7]フレディ・レコードを設立する前、マルティネスはテハーノの曲をレコーディングするためにスタジオBレコーディングを選び、スタジオの機材を使用するために200ドル以下を支払った。[8]マルティネスが曲をレコーディングしたとき、ジム・ウェストがそのスタジオの常駐エンジニアだった。ウェストは以前、自分と音楽エンジニアのマイク・テイラーのテハーノのサウンド制作をスタジオがテハーノ音楽を理解していないとして拒否したため、別のレコーディングスタジオを去ったことがあった。[9]マルティネスはコーパスクリスティ湾の近くにあったスタジオBレコーディングに400ドル（1970年米ドル）でアプローチし、[7]会社は1970年3月に彼の申し出を受け入れた。[8]マルティネスはウェストが音楽エンジニアとして働き続けることを許可し、レコーディングスタジオの名前をフレディレコードに変更した。会社を買収した後、彼は新しいMCIボードをインストールし、すでにスタジオBレコーディングによってインストールされていたテクノロジーをアップグレードした。[9]マルティネスはスタジオの改装に15,000ドルを投資し、建物にカーペットを敷いて外部の音が録音に干渉するのを防ぎ、楽器の音が重ならないように歌手のブースを追加した。スタジオの改装は1972年の秋まで続いた。[10]当初は自分の音楽のためだけにスタジオを使うつもりだったが、[10]音楽ジャーナリストのチャーリー・ブライトはスタジオBレコーディングの買収が南テキサスの芸能人に道を開き、その地域の音楽市場を再活性化させる可能性があると述べた。[8]この買収は、南テキサスにおける音楽事業への最初の銀行融資として高く評価されました。フレディ・レコードは、当時この地域の事業の見通しを暗くしていた1970年8月のハリケーン・セリアを耐え抜きました。 [8]

フレディ・レコードのオーナーとしてマルティネスが初めて手がけたレコードは「Necesito Tu Amor」で、地域的に成功を収め、続いて「Botancito de Carino」がリリースされた。マルティネスはフレディ・レコード設立前から知り合いのディストリビューターと提携し、支払いが遅れるディストリビューターには代金引換払いを採用した。この方針から、マルティネスは同世代の人々から「金色の髪の少年」と呼ばれた。[5]マルティネスの妻ジョアンも、ディストリビューターからの注文を受け、全米に発送することで会社の成功に貢献した。[3]フレディ・レコードのファースト・アルバム「Te Traiga Estas Flores 」は、テハーノのレコードとしては異例の快挙を成し遂げ、ビルボード誌がまとめたニューヨークのラテン・アルバム・チャートにランクインした。また、当時のテハーノ音楽業界では稀有なゴールドディスクにも認定された。最終的に、アメリカとメキシコで100万枚を売り上げた。[5] 1974年までには、フレディ・レコードが制作したアルバムがテキサス州のビルボード・ラテン・アルバム・チャートにランクインするのが当たり前になった。同社が制作したアルバムは、シカゴ、ロサンゼルス、マイアミのビルボードのラテン・アルバム・チャートでも順位を獲得した。カントリー・ミュージック・アーティストのサム・ニーリーとドン・ウィリアムズは、アルバム制作にフレディ・レコードを利用した。[7]テキサス・マンスリー誌の記事で、ジョー・ニック・パトスキーは、ビジネスに進出したテハーノ・ミュージシャンのほとんどが失敗していると指摘した。パトスキーは、マルティネスを成功した数少ないミュージシャンの一人に挙げた。[11]マルティネスは、自分がミュージシャンとして商業的に成功しなくなった場合に会社が破綻するのを避けるため、アグスティン・ラミレス、オスカー・マルティネス、ジョー・ブラボーなど数人をフレディ・レコードと契約した。[3]ラミレスのアルバムは、マルティネスの同世代の人々が彼を真剣に受け止めるように「Numero Uno Orta Vez」と題された。[3] 1974年のビルボードのレポートでは、テハノ音楽の成長に関する音楽レポートの中で、フレディ・レコードが「非常に収益性が高い」と評価されました。[12]マルティネスがフレディ・レコードを設立した当初の目的は、南テキサスで最も繁栄したスタジオとなり、ロサンゼルスのスタジオに匹敵し、コーパスクリスティの停滞した音楽業界を活性化させることでした。[8]

サム・ニーリー(1977 年撮影) とドン・ウィリアムズは1970 年代半ばにフレディ・レコードを利用していました。

フレディ・レコードは、テキサス州のほとんどの独立系音楽レーベルと同様、レコーディング・アーティストとの契約に依存していなかった。その代わり、ミュージシャンの人気度に応じて価格交渉を行っていた。レーベルはフリーマーケットの業者や家族経営の店にアルバムを販売し、アーティストは自分でアルバムを割引価格で購入し、コンサートで転売することができた。[13]これは、大手デパートがテハノのアルバムを販売し始めるまでは、テハノ・ミュージシャンにとっては標準的な慣行だった。この慣行の例外は、レーベルの最初のアーティストであるラモン・アヤラ[14]で、彼は1973年にフレディ・レコードと独占契約を結んだ最初のアーティストとなった。[3]アヤラは同社で最も売れているアーティストとなり、フレディ・レコードは1970年代から1980年代を通して商業的に存続することができた。[14]レーベルは、アーティストが同社の返品交換方式で成功することを期待し、将来のイベントの予約を確保するために自己宣伝を行い、素晴らしいコンサートを行うことをアーティストに要求した。[15] 1970年代半ばのアメリカ合衆国の不況を受けて、マルティネスは、英語音楽への進出、映画製作市場への参入、そしてフレディのスタジオBの16トラックの買収による拡張といった、会社の更なる発展計画を延期せざるを得なくなった。これらの計画は、彼の兄弟でありプロモーション・マネージャーであった人物によって進められていた。[16]

1976年、作詞家ジョニー・ヘレラは、マルティネスが同社に提供した作品に対する報酬が支払われていないとして、100万ドル（1976年当時の米ドルで換算）の印税を求めて訴訟を起こした。 [17 ] 1978年5月1日、フレディ・レコードはコーパスクリスティのコール・パークでコンサートを主催した。当初は1,000人の観客動員を見込んでいたが、マルティネスが参加者に無料レコードを約束し、出演バンドも増やしたことで、10,000人に膨れ上がった。[18]公園の許可は、 KCCTが共催したジョニー・ロドリゲス脳性麻痺協会に発行された。市の管理者マーヴィン・タウンゼントは、このイベントがフレディ・レコードの「誕生日パーティー」に変わってしまったと考えている。[18]このコンサートはフレディ・レコードが所属アーティストのリトル・ジョーのために録音し、地元の公園で録音された初のライブアルバムとして、シュリッツビール会社のために『Live for Schlitz 』と題して販売された。[19]このアルバムは1979年6月18日に発売され、その後20年間フレディ・レコードにとって利益の出る録音となり続けた。[20]このコンサートは市議会に騒音違反を訴えた住民の反対に直面し、市議会は同地域での今後のイベントを禁止した。[18]同年、マルティネスはアーティストに音楽契約を結び始め、レーベルとの独占契約が標準の3年契約と、平均して印税が支払われる1年契約が2つあった。[21]マルティネスのハウスエンジニアであるウェストは、競合相手のハシエンダ・レコードを作るために去った。 [ 22 ]この2つのレーベルは、1970年代から1980年代にかけてテハノ音楽市場で最も影響力のある2つのレコードレーベルであった。フレディ・レコードは、ハシエンダと共に、20世紀にこのジャンルの形成に貢献した主要なテハノ・アーティストの音楽のほとんどを録音しました。[23]レーベルは、テハノ音楽への関心を持つ人々から毎週10～20本のデモテープを受け取っていました。マルティネスは、興味のあるミュージシャンのために1,500枚のシングルをプレスし、そのうち400～450枚をラジオ局に送り、残りをレコード店で販売していました。マルティネスは、テハノ音楽市場における成功とは、2万枚の販売枚数であると見なしていました。[21]

1980年〜1999年：テハノ音楽の黄金時代と衰退

1980年代、フレディ・レコードはテキサス州で好調な売上を記録し、アリゾナ州、ニューメキシコ州、コロラド州、フロリダ州、ハワイ州、カリフォルニア州、ネバダ州などの州、そしてドイツでも売上を記録しました。これは主に駐留米軍の人員によるものでした。コーパスクリスティにあるレコーディングスタジオとオフィスの近くには、月産3万本のカセットテープを製造できる流通施設がありました。 [24]コーパスクリスティのテハーノ音楽市場は「人気急上昇」でした。フレディ・レコードは、カセットテープと8トラックフォーマットに対応できる最新のMCI機器を備えた第2スタジオと制作施設のために6,000平方フィートのスペースを追加し、拠点を拡張しました。そして、平均して月2枚のリリースを開始しました。[25]しかし、1986年になると、テハーノ音楽市場は低迷し始め、フレディ・レコードの売上も低迷しました。レーベルは、この地域でメキシコ人アーティストの偽造アルバムや輸入盤を故意に販売していた小規模レコード店を訴え始めました。[26]テキサス州のラテン音楽は、発展、マーケティング、制作能力の面でアメリカの音楽業界より10年遅れていました。1989年、ヘスス・グテーレスはビルボード誌に寄稿し、テハーノ音楽というジャンルはテキサス州で着実に人気が高まっているにもかかわらず、大きな成功を収めるにはまだまだ長い道のりがあると述べました。[27]

フレディ・レコードは従業員自身がミュージシャンであることで知られており、リー・マルティネスはスタッフの99%が音楽業界に属していることを明らかにしている。[25]また、レーベルは社内からも才能を発掘しており、例えばザンドラは1978年から1981年までフレディ・レコードの秘書として働き、後にリー・マルティネスによって歌の才能が見出された。[24] [25]リーは、ジョニー・リーの「Lookin' for Love 」（1980年）のスペイン語カバーのために女性バックボーカリストを探していた。同社は、テキサスのミュージシャンがスペイン語でカントリーミュージックの曲を歌うアルバムをリリースすることを計画していた。[24] 1985年、フレディ・レコードは米国で最も成功したインディーズ音楽レーベルの一つとなった。[28]しかし、1985年には大手レコード会社がテハノ音楽市場に参入し始め、1989年までにはEMIラテン、WEAラティーナ、ソニー、フォノビサがテハノアーティストと契約を交わした。[29] 1990年1月10日、EMIラテンはボブ・グレヴァーのカラ・レコードを買収し、テハノ音楽の黄金時代が始まった。[30] [31]マルティネスはインタビューで当時を振り返り、大手レコード会社はテハノ音楽市場の台頭を察知し、インディーズレーベルが既に行っていたことをやろうとしたと語り、大手レコード会社は「あまりにも早く、あまりにも多くのことを期待しすぎている」と述べた。[29]

競争が激化したにもかかわらず、フレディ・レコードは商業的な成功を達成し続け、アルバムの売上に応じてアーティストにゴールドおよびプラチナのプレートを授与した。マズはアルバム「ストレート・フロム・ザ・ハート」（1989年）でゴールド認定を受け、[32]ラ・ソンブラはアルバム「グッド・ボーイズ・ウェア・ホワイト」 （1990年）でプラチナおよびゴールドのプレートを受賞した。[33]マルティネス・シニアは、コーパスクリスティ州立大学を卒業後、子供のころに同社の倉庫で働いていた息子のフレディ・マルティネス・ジュニアと共に会社経営を開始した。 マルティネス・ジュニアは一緒に、アーティストのアルバムをプロデュースまたは共同プロデュースし、新人アーティストと契約し、会社の出版事業を監督した。 マルティネス・シニアはまた、もう一人の息子であるジョン・マルティネスを事業の運営を手伝わせるために招聘した。大手レコード会社がフレディ・レコードの買収を申し出たにもかかわらず[3]、同社の素晴らしいカタログを理由に、音楽評論家たちは、これはインディーズ音楽レーベルの時代の終焉を意味し、このジャンルの未来は大手レーベルにあると推測した。[6] 1991年11月、同レーベルはグアナファト州レオンに子会社のフレディ・ディスコス・メキシコを開設した[ 34] 。翌年、フレディ・レコードは、ソニー・ディスコスやフォノビサと共に、投票プロセスへの懸念からテハノ・ミュージック・アワードをボイコットした[35] 。4番目のレーベルであるTH-ロドベンも、1992年12月までに同社の賞のボイコットに加わった[36] 。同プログラムのエグゼクティブ・ディレクターであるルディ・トレビノは、1992年のTMA投票は、ソニー・ディスコスのフランク・ウェルザー社長をはじめ、ラジオ番組制作者、配給会社、その他の業界専門家が参加した、プログラムの投票プロセスに関する提言を得るための1991年の特別調査に基づいて行われたことを明らかにした。[35

フレディ・レコードはファンダンゴUSAのアルバム『クラス・アクト』（1993年）にプラチナ賞を授与し、[37] 1994年7月、マルティネスは数百万ドルをかけて新築したフレディ・レコード本社を披露し、同社はテキサス州最大のインディーズレーベルとなった。[38] [39]マルティネスはハリウッドにプロモーションオフィスを設けてレーベルの活動範囲を広げ、従業員数を30人以上に増やした。新築された本社は1994年11月にオープンした。[38]本社には社内にレコーディングスタジオがあり、アートワークの作成、テープ製造、梱包、米国およびメキシコ全土への出荷など、ほとんどの業務は社内で行われ、CD製造のみが社外業務であった。[3]同社は1994年の売上高が200万ドル（1995年米ドル）であると報告し、[1]新進気鋭の若手アーティストに力を入れた。[40]フレディ・レコード所属のアーティスト、アヤラとロス・テリブレス・デル・ノルテは、1995年のグラミー賞で最優秀メキシコ系アメリカ人アルバムにノミネートされ、フレディ・レコード所属アーティストが最終候補に残ったのはこれが初めてであった。[41]ハイメ・イ・ルース・チャマコスも1995年5月に『 Se Cansaron?... Otra』と『Como Te Llamas Paloma?』で金賞を受賞した。[42]

1996年までに、フレディ・レコードは30年間にわたりメキシコの地域音楽のトップサプライヤーであり、アヤラが最も売れたアーティストだった。同社はコスト高のためビデオ制作を制限していたが、事務所、倉庫、複製、スタジオを統合するために土地を購入した。[39] 1997年のビルボードのインタビューで、マルティネスはラジオ局が主にベテランのテハーノミュージシャンによって占められていることを発見し、新しいテハーノミュージシャンがこのジャンルの生命線であり未来である重要性を強調した。テハーノ音楽の衰退にもかかわらず、フレディ・レコードは1997年の第1四半期に14%の売上増加を記録した。その年のレーベルの最も売れたアーティストは、アヤラ、ハイメ・イ・ロス・チャマコス、ファンダンゴUSAだった。 1997年9月、マルティネスはサウス・コーパスクリスティに32チャンネルの「最新鋭スタジオ」を建設する計画を立て、[43]同年、テハノ・ルーツの殿堂入りを果たした。[44]コーパスクリスティ・コーラータイムズのテハノ音楽ジャーナリスト、レネ・カブレラは、マルティネスのリーダーシップの下でフレディ・レコードが商業的に成功し、長寿を誇ったことを称賛し、それが同レーベルを「最高の独立系ラテン・レコードレーベル」に押し上げたと述べている。[5] 1998年、フレディ・レコードは、アヤラのコルネリオ・レイナへのトリビュートアルバム『En Las Alas de Un Angel』が10万枚、ロス・テリブレス・デル・ノルテのアルバム『El Ultimo Paso』が8万枚を売り上げ、「繁栄の年」を迎えた。[45]ビルボードは、マルティネスが新人発掘には保守的であると評価したが、[46]レーベルはノルテノ音楽とテハーノの聴衆の両方にアピールできるミュージシャンを積極的に探していた。[46] 1999年、フレディ・レコードがプロデュースした5枚のアルバムが、第1回グラミー賞の最優秀テハーノ・アルバムにノミネートされた。ノミネートされた作品には、マルティネスの『Leyendas y Raices』、ラ・フィエブレの『Live...En Concierto!』、ハイメ・イ・ロス・チャマコスの『Fanaticos』、アヤラの『Casas de Madera』、そして『Los Terribles del Norte Colgado de un Arbol』があった。[47]コーパスクリスティ・コーラータイムズのデイブ・ファーマンは、レコーディング・アカデミーの発表を受けて、フレディ・レコードをテハーノ音楽の「最も成功した独立系レーベル」と称賛した。[3] 1999年までに、アヤラはレーベルで最も売れているアーティストであり続け、スタジオアルバム1枚あたり平均10万枚を売り上げ、ロス・テリブレス・デル・ノルテはアルバム1枚あたり7万5千枚を売り上げた。[3]

2000年から現在：継続的な成功と訴訟

エリダ・レイナは2000年代にフレディ・レコードと契約した。

1999年12月、マルティネスはレーベルの売上収益を報告しなかったとして連邦大陪審により起訴された。[48] 2000年1月4日、ヘイデン・ウィルソン・ヘッド・ジュニア連邦判事は、弁護人が異議なく延期を要求したことを受けて、マルティネス・シニア、マルティネス・ジュニア、リーの脱税容疑の裁判を6月12日に延期した。3人は、1991年6月から1995年2月の間に内国歳入庁（IRS）から99,637ドルの未払い所得税を詐取した共謀の容疑については無罪を主張した。起訴状では、3人が売上金と収入を389,446ドル過少申告したとも主張している。[49]しかし、検察が証拠を検討した後、翌年の6月に容疑は取り下げられた。[50]マルティネスは、新人アーティストのプロモーションツールとしてのインターネットの可能性を認識し、レーベルのウェブサイトにオーディオおよびビデオアーカイブ、音楽ニュース、メッセージボードを追加しました。[51]

2002年、フレディ・レコードはWEAラティーナと合弁事業を開始し、アヤラによるペドロ・インファンテへのトリビュート・アルバムを制作した。WEAラティーナはメキシコのピアレス・レコードを買収した後、インファンテのカタログを所有している。両レーベルがこのプロジェクトに資金を提供し、テレビのダイレクト・キャンペーンを通してアルバムを宣伝した。両レーベルは初回生産分で全米に10万枚を出荷した。アヤラは2002年にフレディ・レコードでの100枚目のアルバムとなる『エル・ヌメロ・シエン』をリリースした。[52] 2002年6月5日、マルティネスはフレディ・レコードの新しく改装された3階建ての本社ビルを公開した。このビルはラス・バーガーによって設計され、450万ドルの費用がかかった。[53]オープニング・セレモニーの後はレーベル所属アーティストによるオールナイトの祝賀会とレーベル所属アーティストのためのウォーク・オブ・フェイムのお披露目が行われた。同社のマーケティングディレクターに就任したルイス・シルバは、レーベルがバンド音楽のミュージシャンと契約し始めたと発表した。[54]

2004年、マルティネスは、フレディ・レコードが、以前メジャーレーベルと契約していた著名なアーティスト数名と契約した後、同社史上最も印象的な所属アーティスト名簿を揃えていると信じていた。[55] 2004年テハノ・ミュージック・アワードでは、フレディ・レコードが複数のカテゴリーで12名のアーティストがノミネートされ、上位を独占した。[56] 2006年、フレディ・レコードのアーティストの30曲を収めた2枚組の回顧的低予算シリーズ、 Antologiaがリリースされた。レーベルは2006年に2枚組30曲を収めた回顧的低予算シリーズ、 Antologiaシリーズをリリースしたが、当初は売れ行きが振るわなかった。しかし、同社による宣伝キャンペーンの後、売上は急上昇し、年末までに40万枚近くを売り上げた。マルティネスは、ソニーのLa Historiaシリーズの成功に倣い、カタログ音楽市場から利益を得たいと考えていた。[57] 2006年6月、ビルボードはソニーBMGノルテ、EMIテレビサ、フォノビサを抑え、フレディレコードをメキシコ地域トップアルバムレーベルに選出した。 [58]

2019年10月、コーパスクリスティ市議会はフレディ・レコードの50周年を記念する1か月間の祝賀行事を宣言した。[59] 2019年12月、同社はテキサスA&M大学コーパスクリスティ校のアンカー・ボールルームで50周年を記念した。[60]

名簿

現在

これは現在フレディレコードと契約しているアーティストのリストです。

前者

参照

参考文献

  1. ^ ab ガリンド-メンデス、1995、p. E-18.
  2. ^ フォーリー 2011、1頁、A6。
  3. ^ abcdefghi フェルマン 1999、p. 65.
  4. ^ マルドナド 1998、52ページ。
  5. ^ abcdefgh Cabrera & 1997 (a)、61ページ。
  6. ^ 匿名1991年、51ページ。
  7. ^ abc Zuniga 1974、p. FM-3。
  8. ^ abcde Brite & 1972 (a)、29ページ。
  9. ^ ab Zuniga 1974、36ページ。
  10. ^ ab Brite & 1972 (b)、16ページ。
  11. ^ パトスキ 1978年、212ページ。
  12. ^ シルバ＆ブライト 1974年、29ページ。
  13. ^ ラグランド 2009、129ページ。
  14. ^ abc Ragland 2009、134ページ。
  15. ^ ズニガ 1974年、38ページ。
  16. ^ abcdefgh シッペル 1974、p. T-22。
  17. ^ ゴンザレス 1976、76ページ。
  18. ^ abc モーテンセン 1978、p.1。
  19. ^ モーテンセン 1979、3ページ。
  20. ^ カブレラ＆1993（a）、65ページ。
  21. ^ Spies 1979、57ページより。
  22. ^ ギルピン1979年、33ページ。
  23. ^ サンミゲル 2002、16ページ。
  24. ^ abcde フォレスト、1981、p. LA-55。
  25. ^ abcd Guterrez & Wilson 1989、p. T-28。
  26. ^ バー 1987年、54ページ。
  27. ^ グテーレス＆ウィルソン 1989年、T-40ページ。
  28. ^ abcdefgh アグデロ 1985、p. M-18。
  29. ^ ペーニャ1999、189ページ。
  30. ^ バー 1999、15ページ。
  31. ^ パトスキ 1996、84ページ。
  32. ^ スアレス 1990年、16ページ。
  33. ^ 匿名 & 1990 (a)、45ページ。
  34. ^ カブレラ＆1991（a）、73ページ。
  35. ^ マルドナド 1992、48ページより。
  36. ^ バー 1992、96ページ。
  37. ^ カブレラ＆1993（b）、90ページ。
  38. ^ ab Stein 1994、p. 105を参照。
  39. ^ abcd Lannert & Burr 1996、40、42ページ。
  40. ^ バー 1994、118ページ。
  41. ^ カブレラ 1995、33ページ。
  42. ^ マルドナド 1995年、66ページ。
  43. ^ abc Burr 1997、44ページ。
  44. ^ カブレラ＆1997（a）、59ページ。
  45. ^ バー 1998、54ページ。
  46. ^ abcdef Lannert 1999、52ページ。
  47. ^ 匿名1999年2ページ。
  48. ^ ランナート 2000、37ページ。
  49. ^ パーカー 2000、13ページ。
  50. ^ 匿名。2000年、13ページ。
  51. ^ バー 2000、70ページ。
  52. ^ Cobo & 2002 (a)、57ページ。
  53. ^ ヘンドリックス2014、10ページ。
  54. ^ Cobo & 2002 (b)、60ページ。
  55. ^ abcd Burr 2004、19ページ。
  56. ^ ヒノホサ 2004, p. 16.
  57. ^ Cobo 2006、37ページ。
  58. ^ ヒノホサ＆2006（a）、33ページ。
  59. ^ 匿名&2019(a)。
  60. ^ 匿名&2019(b)。
  61. ^ メディナ＆2022（a）。
  62. ^ メディナ＆2022（b）。
  63. ^ メディナ＆2019 (a).
  64. ^ メディナ＆2019（b）。
  65. ^ メディナ 2017年。
  66. ^ abc Anon. 2015年。
  67. ^ 匿名。2019年。
  68. ^ トーレス 2019.
  69. ^ カリサレス 2022.
  70. ^ 匿名。2017年。
  71. ^ Jaimez 2011、p. A18。
  72. ^ ペナ＆レオ 2006、45ページ。
  73. ^ ヒノホサ＆2006（b）、41ページ。
  74. ^ サンミゲル 2002年、172ページ。
  75. ^ 匿名。1997年、5ページ。
  76. ^ サンミゲル 2002年、170ページ。
  77. ^ ゴンザレス＆1977（a）、58ページ。
  78. ^ Burr 2000、67ページより。
  79. ^ ab Cobo & 2002 (a)、60ページ。
  80. ^ カブレラ＆1991（b）、71ページ。
  81. ^ abcdef Burr 1994、155ページ。
  82. ^ カブレラ＆1997（b）、70ページ。
  83. ^ バー 1998、52ページより。
  84. ^ ab Gonzalez & 1977 (b)、75ページ。
  85. ^ ランナート＆バー 1996年、40ページ。
  86. ^ マルドナド 1994、p. E-24。
  87. ^ 匿名&1990(b)、101ページ。
  88. ^ カブレラ 1998、74ページ。
  89. ^ ロメロ 2000、51ページ。
  90. ^ ラグランド 2009、226ページ。
  91. ^ アグデロ 1985年、p. M-20。
  92. ^ ラグランド 2009、225ページ。
  93. ^ サンミゲル 2002、140ページより。
  94. ^ ゴンザレス 1994、72ページ。
  95. ^ サンミゲル 2002年、173ページ。

引用文献

  • コボ、レイラ（2002年12月7日）「ワーナー・ミュージック・ラティーナとフレディ・レコードがインファンテ・トリビュートに参加」ビルボード誌第114巻第49号。 2022年6月4日閲覧。
  • グテーレス、ジーザス、ビル・ウィルソン（1989年12月28日）「ビルボード・スポットライト：テキサス・ミュージック」ビルボード誌第93巻第47号。 2022年6月4日閲覧。{{cite magazine}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • サン・ミゲル、グアダルーペ（2002年）『テハノ・プラウド：20世紀のテックス・メックス音楽』テキサスA&M大学出版局、192頁。ISBN 1585441880。
  • ラグランド、キャシー（2009年）『北の音楽：メキシコ移民が国家間の国家を創る』テンプル大学出版局、268頁。ISBN 978-1592137480。
  • フォレスト、リカルド（1981年10月24日）「ラテン系の潜在力：次の大成長市場」ビルボード誌第93巻第42号。 2022年6月4日閲覧。{{cite magazine}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • シッペル、ジョン（1974年9月7日）「テキサス・ラックスの競争力」ビルボード誌第86巻第36ページ。 2022年6月4日閲覧。{{cite magazine}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • ズニガ、ジョー（1974年7月20日）「フレディ・イン・シカゴ」ビルボード誌第86巻第29号。 2022年6月4日閲覧。{{cite magazine}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • Burr, Ramiro (2004年5月8日). 「テキサスのインディペンデントDIY活動の現状、レーベルは繁栄」. Billboard . 第116巻第19号. 2022年6月4日閲覧.{{cite magazine}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • Burr, Ramiro (1997年7月19日). 「変化する風景の中で踊るメキシコの地域音楽」. Billboard . 第109巻第29号. 2022年6月4日閲覧.{{cite magazine}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • パトスキー、ジョー・ニック (1978年5月). 「リトル・ジョー」.テキサス・マンスリー. 6 (6) . 2022年6月4日閲覧。{{cite journal}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • ルーペ・シルバ、チャーリー・ブライト（1974年7月27日）「Due Long Paid：テキサスのチカーノシーン、急成長の瀬戸際」ビルボード誌第86巻第30号。 2022年6月4日閲覧。{{cite magazine}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • アグデロ、カルロス（1985年12月14日）。 「広がるラテン系の影響」。看板。 Vol. 97、いいえ。 50 ．2022 年6 月 4 日に取得。{{cite magazine}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • ペーニャ、マヌエル H. (1999)。Música tejana : 芸術的変革の文化経済。テキサス A&M 大学出版局。 p. 239.ISBN​ 0890968888。
  • Burr, Ramiro (1998年7月25日). 「多様な才能と忠実な移民オーディエンスのおかげでメキシコの音楽市場は活況を呈している」. Billboard . 第110巻第30号. 2022年6月4日閲覧.{{cite magazine}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • ランナート、ジョン（1999年8月28日）「ラテンミュージック6パック」ビルボード誌第111巻第35号。 2022年6月4日閲覧。{{cite magazine}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • ランナート、ジョン、バー、ラミロ（1996年8月17日）「準備万端のレーベルがメキシコの地方パイのシェア獲得に躍起」ビルボード誌第108巻第33号。 2022年6月4日閲覧。{{cite magazine}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • Burr, Ramiro (2000年8月26日). "Viva Los Dot-Coms". Billboard . 第112巻第35号. 2022年6月4日閲覧.{{cite magazine}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • ランナート、ジョン（2000年1月8日）「ラテン・ノタス」ビルボード誌第112巻第2号。 2022年6月4日閲覧。{{cite magazine}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • コボ、レイラ（2002年6月8日）「ラテン・ノタス」ビルボード誌第114巻第23号。 2022年6月4日閲覧。
  • コボ、レイラ（2006年11月18日）。 「ノルテノ・イコノス・ロス・ティグレス・デル・ノルテ」。看板。 Vol. 118、いいえ。 ４６．2022 年6 月 4 日に取得。{{cite magazine}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • ブライト、チャーリー（1972年9月30日）「ブライト・アイデッド」コーパスクリスティ・コーラータイムズ紙。2022年6月4日閲覧- Newspapers.com経由。
  • ブライト、チャーリー（1972年11月25日）「ブライト・アイデッド」。コーパスクリスティ・コーラータイムズ。2022年6月4日閲覧– Newspapers.com経由。
  • ゴンザレス、ガイル（1976年10月24日）。「チカーノ・ビート：作曲家が大金なしでトップに躍り出る」 Corpus Christi Caller-Times 。 2022年6月5日閲覧– Newspapers.comより。{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • モーテンセン、エレノア（1978年5月3日）。「評議会、コールのコンサートを中止」。コーパスクリスティ・コーラータイムズ。2022年6月5日閲覧– Newspapers.com経由。{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • ギルピン、リンダ（1979年9月16日）「ハシエンダ：自家製録音」 Corpus Christi Caller-Times . 2022年6月5日閲覧– Newspapers.com経由。{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • スパイズ、マイケル（1979年12月2日）「記録のために」 Corpus Christi Caller-Times . 2022年6月5日閲覧– Newspapers.com経由。{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • モーテンセン、エレノア（1979年12月6日）「アラウンド・ザ・シティ」コーパスクリスティ・コーラータイムズ紙。2022年6月5日閲覧- Newspapers.com経由。{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • Burr, Ramiro (1987年3月1日). 「ヒスパニック音楽」 . Corpus Christi Caller-Times . 2022年6月5日閲覧– Newspapers.com経由.{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • パトスキー、ジョー・ニック (1996). セレナ：コモ・ラ・フロール. ボストン：リトル・ブラウン・アンド・カンパニー. ISBN 0-316-69378-2。
  • バー、ラミロ（1999年） 『テハーノとメキシコ地域音楽のビルボードガイド』ビルボードブックス。ISBN 0-8230-7691-1。
  • スアレス、カルメン（1990年3月16日）。「テハノスは単なるアワードショーではない」。アビリーン・レポーター・ニュース。2022年6月5日閲覧– Newspapers.com経由。{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • 「フレディ・レコードの通知」 Corpus Christi Caller-Times、1990年11月18日。 2022年6月5日閲覧– Newspapers.com経由。
  • 「テハノ歌手がテキサス州コーパスクリスティで『ナッシュビル・バイ・ザ・シー』を歌う」 Corpus Christi Caller-Times紙、1991年4月19日。 2022年6月5日閲覧– Newspapers.comより。
  • カブレラ、ルネ（1991年8月9日）「ラ・マフィアが土曜日にアリスに侵入」 Corpus Christi Caller-Times . 2022年6月5日閲覧– Newspapers.com経由。
  • マルドナド、ビルマ（1992年3月29日）「トレヴィーノ：テハノ賞の状況は絶望的ではない」『ザ・モニター』紙。2022年6月5日閲覧– Newspapers.com経由。{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • Burr, Ramiro (1992年12月17日). 「レーベル・ボイコット・マーズ・アワード」 . Austin American-Statesman . 2022年6月5日閲覧– Newspapers.com経由.{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • カブレラ、ルネ（1993年2月5日）。「セレナ、コロシアムでニューアルバムを録音」。コーパスクリスティ・コーラータイムズ。2022年6月5日閲覧– Newspapers.com経由。
  • カブレラ、ルネ（1993年7月2日）「地元のナイトスポットで演奏するバンド」 Corpus Christi Caller-Times 。 2022年6月5日閲覧– Newspapers.com経由。
  • スタイン、スティーブ（1994年7月10日）「ビジネスがサウスサイドに集結」 Corpus Christi Caller-Times . 2022年6月5日閲覧- Newspapers.com経由。{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • バー、ラミロ（1994年9月2日）「フレディ・レコード、若手アーティストに重点を置く」フォートワース・スター・テレグラム。2022年6月5日閲覧– Newspapers.com経由。{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • カブレラ、レネ（1995年1月13日）「グラミー賞ノミネート者とコーパスクリスティの繋がり」 Corpus Christi Caller-Times . 2022年6月5日閲覧– Newspapers.com経由。{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • ガリンド＝メンデス、メアリー（1995年2月11日）「テハノ賞、ヒスパニック音楽の成功を祝う」 Corpus Christi Caller-Times . 2022年6月5日閲覧– Newspapers.com経由。{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • マルドナド、ビルマ（1995年5月26日）「ハイメ・デ・アンダの事件がナイトクラブの観客を沸かせる」 The Monitor紙。2022年6月5日閲覧– Newspapers.comより。{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • カブレラ、レネ（1997年1月24日）「マルティネス・シニア、今夜のレセプションで表彰」 Corpus Christi Caller-Times . 2022年6月6日閲覧– Newspapers.comより。
  • マルドナド、ビルマ（1998年3月20日）「伝説の歌手たちが、州内、そしてやがてその先へと続くメキシコ系アメリカ人世代の音楽を定義した」『ザ・モニター』誌。 2022年6月5日閲覧– Newspapers.comより。{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • 「フレディ・レコード、グラミー賞5冠に手が届く」 Corpus Christi Caller-Times、1999年1月6日。 2022年6月8日閲覧– Newspapers.com経由。
  • ファーマン、デイブ（1999年1月17日）「オール・イン・ザ・ファミリー」フォートワース・スター・テレグラム。2022年6月8日閲覧- Newspapers.com経由。{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • パーカー、ダン（2000年1月5日）「フレディ・レコードの税金裁判、延期」 Corpus Christi Caller-Times . 2022年6月8日閲覧– Newspapers.com経由。{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • 「レコード会社の幹部に対する連邦告訴は棄却」 Corpus Christi Caller-Times、2000年6月15日。 2022年6月8日閲覧– Newspapers.com経由。
  • フォーリー、サラ（2011年5月5日）「フレディ・レコード、破綻を表明」 Corpus Christi Caller-Times . 2022年6月8日閲覧– Newspapers.com経由。{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • ヘンドリックス、デイブ（2014年12月14日）「レコード会社に対する新たな訴訟」 Corpus Christi Caller-Times 。 2022年6月8日閲覧– Newspapers.com経由。{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • ヒノホサ、カサンドラ（2014年12月14日）「フレディ・レコードがテハノのノミネーションでトップ」 Corpus Christi Caller-Times . 2022年6月8日閲覧– Newspapers.com経由。
  • ヒノホサ、カサンドラ（2006年7月6日）「フレディ・レコードの音楽レーベル誌がビルボードで表彰」 Corpus Christi Caller-Times . 2022年6月8日閲覧- Newspapers.com経由。
  • 「フレディ・レコード、50周年を記念して市から表彰」KRIS 6ニュース2019年10月29日2022年6月8日閲覧。
  • 「フレディ・レコード、無料イベントで50周年を祝う」KRIS 6ニュース、2019年12月10日。 2022年6月8日閲覧。
  • メディナ、ジョン・ヘンリー (2022年4月20日). 「ゲイリー・ホッブスがフレディ・レコードと契約」.テハノ・ネイション. 2022年6月8日閲覧。
  • メディナ、ジョン・ヘンリー (2022年4月20日). 「スティーヴィー・D、フレディ・レコードと契約」.テハノ・ネイション. 2022年6月8日閲覧。
  • メディナ、ジョン・ヘンリー（2019年9月13日）「ピオ・トレビーニョ・イ・マジックがフレディ・レコードと契約、ニューアルバムは秋にリリース予定」『テハノ・ネイション』。 2022年6月8日閲覧。
  • メディナ、ジョン・ヘンリー（2019年7月15日）「デヴィッド・ファリアス、フレディ・レコードと新アルバムを制作中」『テハノ・ネイション』。 2022年6月8日閲覧。
  • 「フレディ・レコードがエリダ・レイナ・Y・アバンテの『40 Éxitos』を11月17日にリリースする」。テハノ国。 2017 年 10 月 19 日。2022 年6 月 8 日に取得。
  • メディナ、ジョン・ヘンリー（2017年8月3日）「ラッキー・ジョーがフレディ・レコードとの契約を延長、ツアー用にRVを購入」Tejano Nation . 2022年6月8日閲覧。{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • 「ロス・パロミノス、待望のニューアルバム『Con La Fuerza De Un Huracan』をリリース [AUDIO]」。テハノ国。 2019 年 10 月 4 日。2022 年6 月 8 日に取得。
  • 「フレディ・レコード所属アーティスト、第16回ラテン・グラミー賞にノミネート」Tejano Nation . 2015年9月24日. 2022年6月8日閲覧。
  • ヴァネッサ・トーレス（2019年9月24日）「フレディ・レコードが2019年ラテングラミー賞の最優秀テハノ・アルバム部門ノミネートを独占」『テハノ・ネイション』 。 2022年6月8日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • カリサレス、シルビア・M. (2022年5月23日). 「デイヴィッド・ファリアス、新作、家族などについて語る」.テハノ・ネーション. 2022年6月8日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • Jaimez, Eladio (2011年4月14日). 「ProgresoのFab 4、District 32-3A Gold Tournamentで輝きを放つ」 . The Monitor . 2022年6月8日閲覧– Newspapers.com経由.{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • ペーニャ、ダン、レオ、バルビ（2006年5月5日）。「シグノ、レコード契約を締結」。コーパスクリスティ・コーラータイムズ。2022年6月8日閲覧– Newspapers.com経由。{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • ヒノホサ、カサンドラ（2006年9月14日）「フレディ・レコード、ディリーズ・マシッツォと契約」 Corpus Christi Caller-Times . 2022年6月8日閲覧– Newspapers.com経由。
  • 「シスター、シスター」。セガン・ガゼット・エンタープライズ紙。1997年3月7日。2022年6月8日閲覧。Newspapers.com経由。
  • ゴンザレス、ギレ（1977年8月14日）「チカーノ音楽、音楽シーンの大きな変化」 Corpus Christi Caller-Times 。 2022年6月9日閲覧– Newspapers.com経由。
  • カブレラ、ルネ（1991年9月20日）「ラ・ソンブラ熱がイエロー・ローズを熱くする」コーパスクリスティ・コーラータイムズ。 2022年6月9日閲覧– Newspapers.com経由。
  • カブレラ、ルネ（1997年10月3日）「ガルザ、イングルサイド・フェスティバルのヘッドラインを務める」 Corpus Christi Caller-Times . 2022年6月9日閲覧– Newspapers.com経由。
  • ゴンザレス、ギレ（1977年7月31日）「正午に鳴り響くコンサート」コーパスクリスティ・コーラータイムズ紙。2022年6月9日閲覧- Newspapers.com経由。
  • マルドナド、ビルマ（1994年3月18日）「ニューヨークのハードロックカフェがエストレラを開催」The Monitor紙。2022年6月9日閲覧– Newspapers.com経由。{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • 「トップ・テハノ・シングル」オースティン・アメリカン・ステイツマン、1990年11月8日。 2022年6月9日閲覧– Newspapers.com経由。
  • カブレラ、ルネ（1998年11月20日）「ロス・パロミノスと注目の新人グルポ・ウラカンが『アリス』を演じる」 Corpus Christi Caller-Times . 2022年6月9日閲覧– Newspapers.com経由。{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • ロメロ、リンダ（2000年8月11日）。「Grupo Sierra は最近の評価の栄光に浸る」 .モニター。2022 年6 月 9 日に取得– Newspapers.com 経由。{{cite news}}: CS1 maint: ref がデフォルトと重複しています (リンク)
  • マリア・コルテス・ゴンザレス（1994年9月16日）「歌手パッツィー・トーレスにとって、後悔などない」エルパソ・タイムズ紙。2022年5月10日閲覧– Newspapers.comより。
  • フレディストア
  • YouTubeのFreddie Recordsチャンネル
「https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Freddie_Records&oldid=1321991796」より取得