フリーマンの練習曲

フリーマン・エチュードは、ジョン・ケージが作曲したヴァイオリン独奏のための練習曲集です。初期のピアノのためのエチュード・アウストラレスと同様に、これらの作品は非常に複雑で、演奏はほぼ不可能です。ケージにとって、世界の政治的・社会的問題の解決は不可能であるという考えに対する答えとして、「不可能の実現性」を象徴していました。 [1]

詳細

1977年、ベティ・フリーマンがケージに接触し、ヴァイオリニストのポール・ズコフスキー（同時期にケージの『チープ・イミテーション』のヴァイオリン編曲にも協力していた）のための練習曲集の作曲を依頼した。ケージは、この作品を、以前に作曲したピアノのための練習曲集『南方の練習曲』をモデルにすることにした。この作品は32の練習曲集で、各曲8曲ずつの4冊の本で構成され、星図と、ケージの常として易経を用いて偶然性をコントロールして作曲された。ズコフスキーはケージに、従来の記譜法（ケージが『南方の練習曲』でもその方法に戻るだろうと推測した）[ 2]で、できるだけ正確に記譜された音楽を依頼した。ケージはその依頼を文字通り理解し、演奏がほぼ不可能なほど細部にこだわった作品を作り始めた。より難しい練習曲の一例を以下に示す。

フリーマン練習曲集第2巻より、練習曲第18番の冒頭

1980年、ケージはこの連作を断念した。その理由の一つは、ズコフスキーがこれらの曲は演奏不可能だと証言したためである。しかしながら、最初の17曲の練習曲は完成しており、第1巻と第2巻（練習曲1～16）は出版・演奏された（第1巻と第2巻の初演は1984年にイタリアのトリノでヤーノシュ・ネージェシによって行われた[3]）。ヴァイオリニストのアーヴィン・アルディッティがこの作品に興味を示し、1988年夏までに第1巻と第2巻を誰よりも速いテンポで演奏できるようになり、この曲が実際に演奏可能であることを証明した[4] 。アルディッティはさらに速いテンポを目指して練習曲の練習を続け、ケージに、楽譜には各練習曲が同じテンポであれば速度をさらに上げられると記されていることを指摘した。楽譜に記されたテンポに関する指示の本質は、最も凝縮され難解な部分を「技巧の許す限り短い時間で」演奏し、残りは同じ速度で演奏することである。楽曲が演奏可能であるという事実に触発されたケージは、アルディッティのためにこの練習曲集を完成させることを決意し、1990年にジェームズ・プリチェットの協力を得て完成させた。プリチェットは、作曲家が作品の作曲手法を再構築するのを手伝った（これは、ケージ自身が10年間作品に取り組まなかったため、細部を忘れてしまっていたため、必要だった）。第3巻と第4巻では、ケージは作品前半よりもはるかに複雑な音楽を書き、アルディッティは各練習曲のテンポをわずかに落とす必要に迫られた。[5]全練習曲（1～32）の初演は、1991年6月にチューリッヒでアーヴィン・アルディッティによって行われ、約1時間35分を要した。ネジェシは同年、イタリアのフェラーラでエチュードの最後の2曲も演奏しました。それぞれの演奏者の演奏の真価は、CD録音を比較することで明らかです。アルディッティは1時間32分、ネジェシは2時間8分です。

エディション

参照

注記

  1. ^ ケージ、1983年のインタビューで、Pritchett 1994a に引用。
  2. ^ Cage、Kostelanetz 2003、95ページより引用。
  3. ^ Cage, John . 「Freeman Etudes」. 2008年8月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年2月21日閲覧。
  4. ^ Pritchett 1994a では「楽譜で最大速度として示されている 1 小節あたり 3 秒のテンポよりもさらに速い」とされているが、Pritchett 1994b の 265 ページには「フリーマンのエチュードの楽譜では、ケージはヴァイオリニストに『技巧が許す限り速く』演奏するように指示しており、アルディッティはそれを『できるだけ速く』という意味だと解釈した」と記されている。
  5. ^ プリチェット1994b、265。

出典

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