フレッシュキル
フレッシュキル
監督シュ・リー・チャン
著者ジェシカ・ハゲドン
制作：ジェニファー・フォン シャリ・フリロット
主演
撮影ジェーン・キャッスル
編集者ローレン・ザッカーマン
音楽：ヴァーノン・リード
制作会社
エアウェーブス プロジェクト ITVS Film4 プロダクション
配布元ストランドリリース
発売日
  • 1994 年 4 月 23 日(アメリカ映画祭) （1994年4月23日）
  • 1996年1月12日（米国） （1996年1月12日）
実行時間
80分
国イギリスアメリカ合衆国[ 1 ]
言語英語

『フレッシュ・キル』は、シュー・リア・チャン監督、ジェシカ・ヘーゲドン脚本による1994年のイギリス・アメリカ合作の実験映画です。サリタ・チョードリーとエリン・マクマートリーが、フレッシュ・キルズ埋立地をめぐる企業の陰謀に巻き込まれるレズビアンの両親、シャリーン・ライトフットとクレア・マヤコフスキー。『フレッシュ・キル』は1994年のベルリン国際映画祭とトロント国際映画祭の正式出品作品であり、ハッカーサブカルチャーへの影響で知られています。現在は廃刊となったハッカー雑誌InfoNationに掲載されたこの映画に関する記事には、「ハクティビズム」という用語が初めて使用された例の一つが掲載されています。

概要

シャリーン・ライトフットとクレア・マヤコフスキーは、ニューヨーク市スタテン島のフレッシュキルズ埋立地の近くで娘ハニーを育てている。シャリーンは埋立地からゴミを回収するサルベージ業者として働き、クレアは寿司レストランでウェイトレスとして働いている。街は汚染がひどく、地元の動物や食べ物に悪影響を与えている。クレアはレストランから汚染された魚を持ち帰り、ハニーがそれを食べると、ハニーは緑色に光り始め、その後消えてしまう。シャリーンとクレアは、汚染とハニーの失踪の原因が多国籍企業のGXコーポレーションであることを突き止め、寿司職人でハッカーのジャンビン・ルイ、詩人で皿洗いのミゲル・フローレスとともに、会社をハッキングして暴露する活動に参加する。

キャスト

出典: [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]

生産

『フレッシュ・キル』はシュー・リー・チャン監督、ジェシカ・ヘーゲドン脚本による作品である。[ 3 ]本作は「エコ・サイバー・ノイア」と銘打たれている。「サイバー・ノイア」（または「サイバーノイア」）という言葉は、チャンが「ネットワーク技術が人々の生活に大規模に侵入する」こと、そして彼女が予見した「多国籍メディア帝国とハッカーが衝突する未来」を表現するために造語した言葉である。[ 5 ]チャンは、この映画はメディアと環境人種差別の関係を描きたいという思いから生まれたと述べており、第三世界への産業廃棄物の投棄と「ゴミのようなテレビ番組の投棄」を類似点として挙げている。[ 6 ]ヘーゲドンは、典型的な期待やありきたりな登場人物を覆したいと考えたが、「それ自体のために逆転させる」ことはしなかったと述べており、ハニーの出生や、血縁関係のある登場人物の人種の違いについては具体的に説明されていない。[ 6 ]

リリース

この映画は1994年4月23日にUSA映画祭で初公開され、1994年のベルリン国際映画祭[ 1 ]とトロント国際映画祭[ 7 ]の正式招待作品となった。1996年1月12日にアメリカ合衆国で劇場公開された[ 8 ]。『フレッシュ・キル』は1995年のホイットニー・ビエンナーレ[ 9 ] 、 2019年のアジア系アメリカ人国際映画祭[ 10 ]でも上映された。

批判的な反応と遺産

チェアン自身は『フレッシュ・キル』をエコ・サイバノイアの作品だと表現している。変化をもたらすメディアにアクセスできない環境が、ローファイ・アクティビズムとハッカー精神、あるいは「ハクティビズム」の隆盛を引き起こすのだ。

— ジェイソン・ローガン、InfoNation誌、1995年11月[ 11 ]

ロサンゼルス・タイムズ紙の批評家ケビン・トーマスは、チェアン監督の演出とヘーゲドーンの脚本を称賛し、「悪化する環境、急成長するサイバースペース、そして高まる都市のパラノイアの相互作用が、穏やかなレズビアンのラブストーリーに鮮やかで現代的な背景を作り出している」と述べた。[ 3 ]この映画が米国で初公開されたクアッド・シネマ[ 8 ]は、 『フレッシュ・キル』を「知られざるラディカル・フェミニストの逸品」と呼び、 『ブラジル』や『ボーン・イン・フレイムズ』と好意的に比較した。[ 7 ]一方、ニューヨーク・タイムズ紙のジャネット・マスリンは、映画のサウンドトラックを称賛したが、 『フレッシュ・キル』は「目的のない、芸術的な自己陶酔が著しく極端にまで達した作品」と評した。[ 8 ]一方、AVクラブのネイサン・ラビンは、この映画は「あまりにも混乱していて支離滅裂で、善意に基づいた、時折興味深い失敗作に過ぎない」と評した。[ 12 ]

この映画は、人種差別や性差別に反対する疎外された集団の連帯、多国籍資本主義への非難、そして「本来は労働力、商品、資本の交換を促進するために設計されたネットワークを通じて抵抗が循環する」という描写で知られています。[ 13 ]ジーナ・マルケッティは『フレッシュ・キル』の分析の中で、この映画が「デジタルの解放的可能性」を描き、「自らの制作を振り返り、他者を鼓舞する急進的なメディアのエンパワーメントのイメージを提供することで、コミュニケーション手段を掌握する希望」を与えていると指摘しています。[ 9 ]この映画はハッカーサブカルチャーへの影響でも知られており、1995年に現在は廃刊となったハッカー雑誌InfoNationに掲載されたこの映画に関する記事には、 「ハクティビズム」という用語が初めて使用された例の一つが含まれています。[ 11 ] [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]

参考文献

  1. ^ a b「フレッシュキル」 .ベルリン国際映画祭。 1994年。
  2. ^ 「フレッシュ・キル：30周年を記念した35mm修復版のニューヨーク初公開！」 BAM.orgブルックリン音楽アカデミー2025年4月22日閲覧。
  3. ^ a b cトーマス、ケビン（1996年4月19日）「『フレッシュ・キル』が人生の不条理を暴く」ロサンゼルス・タイムズ。 2020年6月14日閲覧。
  4. ^ “フレッシュ・キル (1994)” .ターナー・クラシック・ムービーズ. 2020年4月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年6月14日閲覧。
  5. ^ 「台湾のネット界のパイオニア、シュー・リー・チャンがニューヨークの映画ファンを迎える」台湾文化部2019年7月25日. 2020年6月14日閲覧。
  6. ^ a bローレンス・チュア (1996 年 1 月 1 日)。「シュー・リー・チャン」。爆弾。2020 年6 月 14 日に取得。
  7. ^ a b「フレッシュ・キル」 Quad Cinema 2019年11月4日. 2020年6月14日閲覧。
  8. ^ a b cマスリン、ジャネット（1996年1月12日）「映画評：ジャンクだらけの世界で放射能を帯びた魚の唇」ニューヨーク・タイムズ。2015年5月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年6月17日閲覧。
  9. ^ a b「フレッシュ・キル」キャロル/フレッチャー・オンスクリーンキャロル/フレッチャー・ギャラリー 2015年12月9日. 2020年6月14日閲覧。
  10. ^ 「アジア系アメリカ人国際映画祭：フレッシュ・キル」。アジア系アメリカ人国際映画祭。2020年6月14日閲覧。
  11. ^ a bローガン、ジェイソン. 「スキンヘッズ・ボウリング」 . InfoNation . 1997年2月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年6月14日閲覧。
  12. ^ラビン、ネイサン(2002年3月29日). 「フレッシュ・キル」 . AVクラブ. 2020年6月17日閲覧。
  13. ^ 「フレッシュ・キル」ビデオ・データ・バンク。2020年6月14日閲覧。
  14. ^ Pandey, Sheo Nandan (2010). 「中国特有のハクティビズムとGoogle社のサイバー攻撃事件」(PDF) .戦略政治安全保障経済コンサルタント協会: 1. 2020年7月13日閲覧。
  15. ^ Webber, Craig; Yip, Michael (2018年6月). 「中国のサイバー戦士の台頭：オンラインハクティビズムの理論モデルに向けて」(PDF) . International Journal of Cyber​​ Criminology . 12 (1): 230. 2022年6月21日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2020年7月13日閲覧。
  16. ^ピナール、マキシム (2012 年 3 月)。「サイバースペースにおけるハクティビズム: 現実的な問題?」。Revue internationale et strategique (フランス語)。87 (3): 93.土井: 10.3917/ris.087.0093 。2020 年7 月 13 日に取得。
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