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| 著者 | アンソニー・パウエル |
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| 言語 | 英語 |
| ジャンル | 風俗喜劇、社会風刺 |
| 出版社 | ジェラルド・ダックワース・アンド・カンパニー |
発行日 | 1933 |
| 出版場所 | イギリス |
『死の眺めから』は、イギリス人作家アンソニー・パウエルの3作目の小説です。風俗喜劇と、パウエルがいつものように20世紀イギリス社会の機微に関心を寄せていることを織り交ぜ、痛烈にユーモラスな物語に仕上がっています。ここでパウエルは、 『時の音楽に舞い踊る』で完成させる作風で執筆を始めています。
1933年に出版されたこの小説は、パッセンジャー家の田舎の邸宅であるパッセンジャー・コートとその周辺を舞台としている。村の祭典、教会への通い、村の愚か者や変わり者たち、そして何よりも狩猟を描いた『死の眺めから』は、パウエルの最も田舎風の小説と言えるだろう。舞台は変化したが、人間の弱点に対するパウエルのいつものバートンの笑いは一貫している。[1]
この小説は、ニーチェ的な超人を
自認する二人の男が衝突する際に生じる避けられない葛藤に焦点を当てている。他にも、射撃権、親子間の緊張、そしてパウエルの作品によくあるように、恋愛とセックス（今回は女装も含む）への不満といった葛藤が絡み合っている。この小説を伝統的なイギリス的価値観の再確認と解釈する人もいるが、階級、居住地、知性、性別といった理由を問わず、登場人物は皆、パウエルの人間生活に対するますます繊細で批判的な考察から逃れることはできない。
あらすじ
肖像画家で自称「スーパーマン」のアーサー・ザウチは、パッセンジャー・コートに滞在する。表向きはパッセンジャー家の末娘メアリーの肖像画を描くためだが、実は、社会的、経済的、そして性的満足を高める機会を少しでも探しているのだ。パッセンジャー・コートで、彼はこれら3つのすべてに好機を見出すが、同時に、同じく自称「スーパーマン」のヴァーノン・パッセンジャーという人物との予期せぬ対立も引き起こす。[a]
一方、隣に住むフォスディック家（少佐とその息子トルキルとジャスパー）は、乗客たちと、一見すると終わりのない確執を続けている。その確執は、気むずかしさや口論と同じくらい、よりマナーの良い振る舞いやより適切なエチケットを誇示することでも特徴づけられている。地元の若い女性、ジョアンナ・ブランドンは、主要人物たちの生活をさらに複雑にしている。彼女はパウエル作品の中で最も繊細に描かれた女性キャラクターかもしれない。
小説は10章を通して避けられない結末へと向かっていくが、タイトルに込められた伏線がどのように結実するのかについては、決して明かされない。並行するプロット（隣り合う家族の発展は、時にリア王を彷彿とさせる）は、二重のクライマックスを迎え、そこから唯一無二の「スーパーマン」が出現する。
注記
- ^ ヒラリー・スパーリングは、主人公のザウチについて「強引な若い画家で、抑えきれないほどの度胸と厚かましさを持つ日和見主義者で、友人には画家のエイドリアン・デイントリーとしてすぐにわかる」と記録している。[2]
参考文献
- ^ ラブマン、スティーブ (2025). 「死の眺めから：彼は転んだのか、それとも突き飛ばされたのか？」. ロビン・バイノー編『荒野の七人』所収. アンソニー・パウエルの初期5作品と後期2作品. アンソニー・パウエル協会. pp. 47– 62. ISBN 978-1-0685929-0-4。
- ^ スパーリング、ヒラリー（2017年）『アンソニー・パウエル：時の音楽に踊る』ペンギンブックス、145頁。ISBN 978-0-241-25655-8。
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