モルフェウスの領域から
モルフェウスの領域から
初版
著者スティーブン・ミルハウザー
言語英語
ジャンルゴシック、ファンタジー
出版社ウィリアム・モロー・アンド・カンパニー
発行日
1986
出版場所アメリカ合衆国
メディアタイプ印刷物（ハードカバー）
ページ370
ISBN978-0688065010

『モルフェウスの王国より』は、スティーブン・ミルハウザーによる小説で、 1986年にウィリアム・モロー社から出版されました。 [1]

コンテンツ

パート1

I. 降下
II. イグノトゥスの物語
III. モルフェウスの図書館
IV. モルフェウスとヴォルミナの物語
V. 小さな物語

パート2

VI. ヘルコとイクリの物語
VII. モルペウスとヴィヴァインの物語
VIII. 海中都市の物語
IX. 月への航海の物語
X. モルペウスへの賛歌

プロット

「ナレーターのカール・ハウスマンがモルフェウスの領域への地下の入り口に降りていく様子は、アリスが白ウサギの穴に落ちた場面や、ダンテが案内人ウェルギリウスとともに地獄を旅した場面を思い起こさせる。」[2]

出版履歴

「私は短編に惹かれ続けています。理由は様々です。短編がもたらすような凝縮された効果が好きです。強烈さ、鋭い焦点、高められた注意力​​が好きです。小さなものが大きなものへと発展していく様子が好きです。…私が嫌いなのは、物語や中編小説は短いからという理由で、本質的に取る​​に足らない、あるいは重要でないという思い込みです。作家は物語から始めて、そこから本格的な小説へと進んでいくべきだという考えには抵抗があります。それは、絵画はサイズが大きくなるにつれて重要性が増すと言うようなものです…」—スティーブン・ミルハウザー、2009/2010年の批評家アンジェイ・ガビンスキーとのインタビューより[3]

ミルハウザーは1970年代後半にこの小説の執筆を開始した。原稿は1000ページを超えており、彼と出版者のアルフレッド・A・クノップフがその長所について話し合った。[4]クノップフは原稿の長さが長すぎると考え、ミルハウザーに削除を要求したが、ミルハウザーは拒否し、クノップフは出版を断念した。[5] 伝記作家のアール・G・インガソルは次のように記している。

小説の完全性に対するミルハウザーの献身は称賛に値するが、彼の決断は不運だった。なぜなら彼は、著名な小説の出版社として高く評価されているクノップフ社から、以前の2作に続いて3作目の小説を出版する機会を逃したからだ。[6]

ミルハウザーは『マーティン・ドレスラー：夢見るアメリカ人の物語』（1996年）でピューリッツァー賞を受賞した後、クノップフ社に戻った。 [7]

ミルハウザーが小説を短縮することに同意した後、この小説は最終的にウィリアム・モロー社に受け入れられた。 [8]

原稿を出版できなかった苦闘の末、ミルハウザーは「長さの攻撃性に幻滅」し、より短い形式のフィクションの探求へと移った。[9]

受付

ニューヨーク・タイムズの文芸評論家ミチコ・カクタニは、『モルフェウスの国から』を、ヨーロッパ文学の古典神話と幻想的人物を紹介するだけのものにすぎないと 評している。

ミルハウザー氏は、古い神話やフロイト理論、文学的な暗示を巧みに利用しているにもかかわらず、社会を風刺したり美的評価を得ることよりも、想像力と言語能力を駆使することに興味を持っているようだ。[10]

カウクタニ氏は、この本は「想像力豊かな遊び心と緻密で自然なディテール」にもかかわらず、「むしろ、巨匠たちが特許を取得したテーマやアイデアに基づいて巧みに刺繍された作品のように感じられる」と付け加えている。[10]

ワシントンポストのマイケル・ダーダは、ミルハウザーの文学的才能がこれらの物語で頂点に達していると指摘しているが、次のような注意も付け加えている。

この本の大部分は、舌足らずなエリザベス朝風の擬似語彙で書かれており、非常に熱心に書かれており、威勢のいい、気取った、そして概して自己顕示的な文章を好む人にとっては、本棚にひときわ目立つ存在となるだろう。しかし、ここでも読者は意見が分かれるだろう。ある人にとって素朴な文章は、別の人にとっては古臭い文章なのだ。[11] [12]

ニューヨークタイムズの評論家ジョン・クロウリーは、著者に対し「文学作品全体をパロディ化すること」は危険を伴うと警告している。

ミルハウザー氏が最初から最後まで回避しつつも完全には逃れられない危険とは、模倣の技術に取り込まれ、迂回された様式の再現そのものを楽しむようになり、その結果、原典版でさえもほとんどの人が読みたがらない類の本を事実上作り出してしまうことである。[13]

批判的評価

批評家のアール・G・インガソルは、この小説が「批評的に成功しなかった」のは、ミルハウザーが「小説の従来の概念」から逸脱したためだと述べている。[14]実際、『モルフェウスの国から』は「限定的な意味でのみ小説として分類できる」かもしれない。[15] [16]

インガーソルは、この小説の型破りな構造、つまり長さの異なるセクションの「集合体」は、「構成原理」の発見を困難にすると主張している。[17]インガーソルは、小説からいくつかの短いセクションを削除したり、月への旅行に関するシーケンスを省略したりしても、物語に矛盾が生じず、物語が存在すると主張している。[17]

インガソルは、中編小説のようなセクション「イグノトゥスの物語」を特に言及しており、その物語を「ルネサンスの芸術対生活のテーマ」とうまく組み合わせている。[18]

脚注

  1. ^ インガソル、2014年、p. 241: 参考文献
  2. ^ Ingersoll, 2014 p. 35-36 そして: pp. 35-42: ここにはいくつかのあらすじが載っている。
  3. ^ ガビンスキー、2009/2010
  4. ^ インガソル、2014年、3-4ページ：ミルハウザーの3作目の小説は「10年近くかけて執筆し、出版に苦労したため、彼にとって特別な作品となっている」。
  5. ^ インガソル、2014年、p. 4-5：「ミルハウザーは、1000ページを超える原稿のページ数を削減するというクノップフの要求に抵抗した。」
  6. ^ Ingersoll, 2014 p. 35: 注: クノップフ社から出版されたこれ以前の2冊の小説は、『エドウィン・マルハウス』（1972年）と『ロマンティックな人の肖像』（1977年）である。
  7. ^ インガソル、2014年、35ページ
  8. ^ インガソル、2014年、4ページ、35ページ
  9. ^ インガソル、2014年、35ページ、42ページ：「『From the Realm of Morpheus』の後、彼は短編小説と中編小説に注力した…」
  10. ^ 角谷, 1986
  11. ^ ディルダ、1990年
  12. ^ クロウリー、1986年：「モーフィアス自身...偽ファルスタッフのエリザベス朝用語で絶え間なく話し、それが最終的にカールにも影響を及ぼした...」
  13. ^ Crowley, 1986: 原文の大文字とイタリック体の「THE」。
  14. ^ Ingersoll、2014年：「…圧倒的な反応とは言えない…」
  15. ^ インガソル、2014年、35ページ：「限定的な意味では、『モルフェウスの王国から』は小説として分類されるかもしれない。」
  16. ^ Dirda、1990年：「…一連の卑猥な不思議物語を小説として売り出している。」
  17. ^ インガソル、2014年、36ページ
  18. ^ インガソル、2014年、37ページ

出典

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