葬式の運命
葬式の運命
文体の起源
文化的起源1990年代半ば、フィンランド
代表的な楽器
地域の情勢
その他のトピック

フューネラル・ドゥームは、葬送曲の影響を強く受けたデス・ドゥームのサブジャンルである。[ 1 ]低くチューニングされたギター、デス・グロウル、パイプオルガンの音を模倣した楽器、そして重々しいテンポがこのスタイルの典型的な特徴である。

歴史

デス・ドゥームから派生したこのジャンルは、主にオートプシー、ウィンター、カテドラル、初期のパラダイス・ロストの作品に影響を受けています。フューネラル・ドゥームが真に誕生したのは1990年代半ばです。[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]このジャンルはフィンランドで生まれました。[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] ThergothonとSkepticismは、 Unholyと並んで、このスタイルの最初の2つのバンドとしてよく挙げられます。[ 2 ] [ 6 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]スカンジナビア諸国以外では、デス・ドゥームとフューネラル・ドゥームの先駆者との境界線は明確ではありませんでした。オーストラリアのdiSEMBOWELMENT、バーミンガムを拠点とするEsoteric、アメリカのEvokenなどがその例です。[ 2 ] [ 3 ] [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]

ミレニアムを迎えると、シェイプ・オブ・ディスペア、モーンフル・コングリゲーション、「ノーティック・ドゥーム」グループのエイハブ、そしてワンマンプロジェクトのノルトやドゥーム:VSといった新しいバンドが登場した。 [ 9 ] [ 19 ] [ 20 ]ロシアをはじめ、世界中でフューネラル・ドゥームのシーンが出現した。[ 21 ]例えば、ソリチュード・プロダクションズ・レーベルは、フューネラル・ドゥームの将来を形作る上で大きな力となった。[ 22 ]これまでのメタルのサブジャンルとは異なり、インターネットのブームはフューネラル・ドゥームが新しいファンを獲得するのに大いに役立った。[ 9 ] 2010年代までに、フューネラル・ドゥームはメタルの主流にまで達した。[ 23 ]

フューネラル・ドゥームの地位が高まっていることを示すもう1つの兆候は、ピースヴィルがアヴァンギャルド・ミュージックのバックカタログの権利を買収したことだ。[ 24 ]オートプシー、パラダイス・ロスト、マイ・ダイイング・ブライド、アナセマなどのキャリアをスタートさせたピースヴィルは、後にデス・ドゥームとして知られるようになるジャンルの形成に大きく貢献した。[ 25 ]これにより、ピースヴィルはフューネラル・ドゥームの歴史において重要な役割を担うことになった。サーゴソンとアンホーリーのディスコグラフィーをすべて所有し、エヴォーケンのアルバム2枚も所有していた。[ 26 ] [ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]

かなりの支持を得ている一方で、葬送ドゥームには批判も少なくない。『クロニクルズ・オブ・カオス』の共同編集者ペドロ・アゼベドは、平均的なリスナーにとって葬送ドゥームは「退屈で単調」に聞こえるかもしれないと主張した。[ 33 ]キアラン・トレーシーは『テロライザー』誌の記事で、葬送ドゥームの人気が高まるにつれ、「一定の支持者を獲得し、疑似文学的なティーンの詩や芸術性のない抽象表現の宝庫として機能するようになったため、批判的な精査が必要になった」と認めている。[ 9 ]

特徴

楽器とボーカル

Cocのアゼベドは、フューネラル・ドゥームの核となるサウンドを「ダウンチューニングされたギター、重々しいドラム、教会のオルガン、そして洞窟のようなデス・ヴォーカル」を「極めてゆっくりとした」テンポでミックスしたものと表現した。デスメタルのローチューニングとデス・グロウルは踏襲しつつも、フューネラル・ドゥームは複雑な曲構成や急激なテンポ変化を避け、ミニマリスト的なアプローチとスローテンポを採用した。バンドによっては、バイオリンや女性ボーカルなど、デス・ドゥーム特有の特徴もいくつか残している。[ 33 ]教会の鐘、キーボード、シンセサイザーといったバックグラウンドの要素は、フューネラル・ドゥームのサウンド全体を構成する重要な要素であり、重苦しく重苦しい雰囲気に「夢のような」質感を加えている。[ 34 ]スケプティシズムのキーボード奏者エーロ・ポイリーは、「私はメタルバンドにおける教会のオルガン奏者だと位置づけている」と述べている。[ 35 ]さらにポイリ氏は当時、

多くのバンドはキーボードをバックギターとして、まるでエフェクトのように使っていました。あるいは、セカンドソロギターのように使ってキーボードソロを弾いたりしていました。でも、私たちのバンドはどちらとも言えませんでした。こういうメタルバンドのキーボード奏者はこうあるべきだと考えていました。教会のオルガンのような存在であるべきだと。あのラインナップでは、オルガンはセカンドギターのような役割になりました。音の中での配置も教会のオルガンのようでした。やるべきこと、やるべきでないことをすべて考えて…私はソリスト的な方向性ではなく、オルガン的な方向性で演奏するようになりました[...]。メタルバンドにおける教会のオルガンのようなセットアップと言えるでしょう[ 35 ]

歌詞

テーマ的には、フューネラル・ドゥームは「ピースヴィル・スリー」のゴシック的感性を避け、よりニヒリスティックな世界観を好み、空虚感と絶望感を呼び起こした。悲嘆、喪失、自殺といった死生観のテーマがこのスタイルの中核を成している。 [ 14 ] [ 33 ] [ 34 ] [ 36 ]それ以外にも、テーマ内容は多岐にわたる。サーゴソンの歌詞は、H・P・ラヴクラフトのクトゥルフ神話にインスパイアされている。[ 7 ]エイハブは、ハーマン・メルヴィルの名作『白鯨』を題材にしたコンセプト・アルバムを多数書いたことで有名である。[ 20 ]一方、エソテリックは、LSD、マジックマッシュルーム、大麻など、様々な向精神薬を試し、無意識の奥底を探った。サイケデリックに対する彼らのダークな解釈は、「バッド・トリップ」のサウンドトラックを思わせる音楽と歌詞を生み出している。[ 37 ]

語源

フューネラル・ドゥームの名称には2つの異なる系譜があります。ある情報源によると、ノルウェーのデス・ドゥーム・バンド、フューネラルに由来しているとのことです。[ 38 ]また、スケプティシズムのパイプオルガンのようなキーボードの音色が、リスナーに葬送音楽を想起させたことから、この名称が生まれたとも考えられています。[ 39 ]

参考文献

  1. ^デイビス、コーディ。「葬儀の運命の金曜日：葬儀の喪の黒ずんだ、致命的な不協和音の惰性（終焉への説教）」メタル・インジェクション。2018年7月29日閲覧。
  2. ^ a b cヒンチリフ 2006a、44ページ。
  3. ^ a b Bickle, Travis (2011年7月27日). 「EXTREME DOOM PART II: Matt Skarajew of Disembowelment/Dusk」 . We Wither . 2020年3月28日閲覧。
  4. ^ Fernández, Sergio (2006年11月14日). 「ESOTERIC (Eng.)」 . Queens of Steel . 2020年3月29日閲覧。
  5. ^ Silenius & Gam (2004年12月19日). 「EVOKENインタビュー - 闇の淵から蘇る葬送ドゥーム」 . NIHILISTIC HOLOCAUST - アンダーグラウンド・デスメタル・ウェブジン！ . 2020年3月29日閲覧。
  6. ^ a bローレンス、ダン (2018年10月31日). 「A Guide To The Glorious, Miserable World Of Funeral Doom」 . Bandcamp Daily . 2020年3月27日閲覧。
  7. ^ a b Bickle, Travis (2011年7月29日). 「EXTREME DOOM PART III: Niko Skorpio of Thergothon」 . We Wither . 2020年3月28日閲覧。
  8. ^ KwonVerge (2005年11月7日). 「葬儀インタビュー（2005年11月）」 . Metal Storm . 2020年3月29日閲覧。
  9. ^ a b c dトレーシー 2006、55ページ。
  10. ^ヒンチリフ 2006b、54ページ。
  11. ^ディック、クリス (2012年12月31日). 「Top 5 Funeral Doom Songs」 . Decibel Magazine . 2020年3月27日閲覧。
  12. ^ Davis, Cody (2016年11月4日). 「Funeral Doom Friday: Celebrating 25 Years of Funeral Doom with THERGOTHON's Fhtagn-nagh Yog-Psothoth」 . Metal Injection . 2020年3月28日閲覧。
  13. ^ミントン、ケリー、セルビー 2009年、56ページ。
  14. ^ a b Wiederhorn, Jon (2017年2月2日). 「ドゥームメタル：簡潔なタイムライン」 . Bandcamp Daily . 2020年4月9日閲覧。
  15. ^ Bickle, Travis (2011年7月25日). 「EXTREME DOOM PART I: John Paradiso of Evoken」 . We Wither . 2020年3月28日閲覧。
  16. ^ Davis, Cody (2017年11月3日). 「Funeral Doom Friday: DISEMBOWELMENTのジャンルを定義する名作、Transcendence Into the Peripheral」 . Metal Injection . 2020年4月9日閲覧。
  17. ^ケリー・キム（2012年4月3日） 「 Dusk...Subside EPを歓迎するインヴァーロック（Mems Disembowelment）へのインタビュー」ブルックリン・ヴィーガン。 2012年9月26日閲覧。
  18. ^デイヴィス、コーディ（2018年4月29日）「Funeral Doom Friday: ESOTERICとその輝かしいデビュー、Epistemological Despondency」 Metal Injection . 2020年3月28日閲覧。
  19. ^ Bloodaxe, Mathias (2011年7月27日). 「Mournful Congregation – The Unspoken Hymns」 . VoltageMedia . 2012年11月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年8月24日閲覧。
  20. ^ a bデイビス、コーディ（2018年6月29日）「Funeral Doom Friday: Remembering AHAB's The Call of the Wretched Sea」 Metal Injection 2020年4月3日閲覧。
  21. ^ケリー・キム（2013年9月13日）「シベリア葬儀バンド局ジスティミアとの気楽なおしゃべり」Vice。2020年4月6日閲覧。
  22. ^ Doom-metal.com (2015年7月16日). 「Solitude Productionsインタビュー」 . Doom-metal.com . 2020年3月28日閲覧。
  23. ^ゴールドスミス、ザカリー (2018年11月8日). 「独占プレミア：EVOKENがニューアルバム『HYPNAGOGIA』をストリーミング配信」 .ケラング! . 2020年4月16日閲覧。
  24. ^ 「ミッション」。アヴァンギャルド・ミュージック。 2020年4月6日閲覧。
  25. ^ Evdokimov, Aleks (2018年7月9日). 「Peaceville Records（レーベル）インタビュー」 . Doom-metal.com . 2020年4月6日閲覧。
  26. ^ 「Thergothon – Stream From The Heavens (2009, CD)」 . Discogs . 2020年4月5日閲覧。
  27. ^ 「Unholy – From The Shadows (2011, CD)」 . Discogs . 2020年4月5日閲覧。
  28. ^ 「Unholy – The Second Ring Of Power (2011, CD)」Discogs . 2020年4月5日閲覧。
  29. ^ 「Unholy – Rapture (2011, CD)」 . Discogs . 2020年4月5日閲覧。
  30. ^ 「Unholy – Gracefallen (2011, CD)」 . Discogs . 2020年4月5日閲覧。
  31. ^ “Evoken – Quietus (2011、CD)” .ディスコグス。2020-04-05に取得。
  32. ^ 「Evoken – Antithesis Of Light (2011, CD)」 . Discogs . 2020年4月5日閲覧。
  33. ^ a b cアゼベド、ペドロ（2004年11月19日）。「ドゥームメタル：悲惨さを生み出す優しい芸術」クロニクルズ・オブ・カオス。 2020年3月27日閲覧。
  34. ^ a bエブナー 2010、28ページ。
  35. ^ a b Rosenthal, Jon (2018年10月9日). 「行進と流れ：懐疑論がリミックス版『ストームクロウフリート』を再考する」「 .インビジブルオレンジ. 2020年4月4日閲覧。
  36. ^ディック、クリス (2012年7月23日). 「ピースヴィル・スリーの神話」 .デシベル. 2020年4月16日閲覧。
  37. ^ Göransson, Niklas (2017年3月3日). 「Esoteric interview」 . Bardo Methodology . 2020年3月28日閲覧。
  38. ^ Evdokimov, Aleks (2018年4月22日). 「Funeralとのインタビュー」 . Doom-metal.com . 2020年3月28日閲覧。
  39. ^ Kannisto, Janne (2018年4月29日). 「The March: Skepticism Documentary (2018)」 . 2020年4月1日閲覧– YouTube経由。

参考文献

  • エブナー、アルネ（2010年7月25日）「運命の美学」（PDF）（学士）（ドイツ語）. マクロメディア大学（ケルン）.オリジナル（PDF）から2016年3月4日時点のアーカイブ。
  • ジェームズ・'ハリー'・ヒンチリフ（2006年）「葬儀ドゥーム／ドローンドゥーム：霊柩車劇」『テロライザー』 143ページ、ロンドン：44-45頁。
  • ジェイムズ・ヒンチリフ（2006年）「サーゴソン - 『天からの流れ』（1993年）」『テロライザー』144ページ、ロンドン：54頁。
  • ミントン、ジェームズ、ケリー、キム、セルビー、ジェン (2009). 「Filth Parade」.テロライザー. 188.ロンドン: 56.
  • トレイシー、キアラン (2006). 「ドゥーム／デス：悲しみの結束」『テロライザー』142ページ. ロンドン: 54-55頁.
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Funeral_doom&oldid=1326578868」より取得