GPネルリ | |
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| 生まれる | ジローラモ ピエリ ペッチ バラティ ネルリ （1860年2月12日）1860年2月12日 シエナ、イタリア |
| 死亡 | 1926年6月24日（1926年6月24日）（66歳） |
| 知られている | 絵画 |
ジローラモ・ピエリ・ペッチ・バッラーティ・ネルリ（1860年2月21日 - 1926年6月24日）は、イタリア生まれの画家で、19世紀後半にオーストラリアとニュージーランドで活動し、両国の美術界に影響を与えました。オーストラリアではハイデルベルク派のチャールズ・コンドルに影響を与えたことで、ニュージーランドではフランシス・ホジキンスの初期の教師として知られています。スコットランド国立肖像画美術館所蔵のロバート・ルイス・スティーヴンソンの肖像画は、この作家を最も探求的に描いた作品とされています。
バイオグラフィー
イタリアのシエナで、イタリア貴族フェルディナンド・ピエーリ・ペッチ・バッラーティ・ネルリ侯爵の子として生まれ、フルネームはジローラモ・ピエーリ・ペッチ・バッラーティ・ネルリ。6人兄弟の4番目で、時折称えられる「侯爵」や「伯爵」ではなく、「シエナの父」と呼ばれた。これは彼の家系の古さを示すささやかな称号である。彼の父はイギリス人女性のヘンリエッタ・メドウィンと結婚した。彼女の父トーマス・メドウィンはバイロンの周囲ではマイナーな文学者で、 『バイロン卿談話集』や『パーシー・ビッシュ・シェリーの生涯』の著者であった。メドウィンはシェリーの両親のまたいとこにあたる。
ジローラモはフィレンツェでアントニオ・チゼリとジョヴァンニ・ムッツィオーリのもとで美術を学び、フランス印象派を先取りしたイタリアの運動である「パッチ画家」であるイタリアのマッキアイオーリ派の若いメンバーでした。
ネルリは1885年にオーストラリアに移住し、まずメルボルンに定住し、そこで同じイタリア人のウーゴ・カターニやポルトガル生まれのアルトゥール・ロウレイロとアトリエを共にした。 1886年にシドニーに居を構えると、ネルリはニューサウスウェールズ州立美術協会(ASNSW) で展示を行った。同年後半に同地で行った酒宴の乱痴気騒ぎを描いた絵画の展示会でセンセーションを巻き起こし、1888年の展覧会では女優マイラ・ケンブルの肖像画が大きな注目を集めた。彼の作品の自由な筆致と未完成のような外観は、題材が一般大衆を魅了したのと同様、鑑識眼を持つ人々をも魅了した。ネルリはASNSWの野外スケッチクラブにも参加。このクラブを通じて、後にネルリの作風に影響を受けたとされる若い画家チャールズ・コンドルと出会ったとみられる。コンドルはその後、トム・ロバーツやアーサー・ストリートンとともに印象派のハイデルベルグ派の中心メンバーとなった。ネルリが運動全体にどの程度影響を与えたかは議論の余地があるが、彼の「繊細なタッチ、装飾的な配置、そして主題の選択」は特にコンドルとストリートンに共通しており、彼はメルボルンとシドニーの両方にある彼らの「アーティストキャンプ」を訪れたことが知られている。[1] 1889年後半、彼はニュージーランド・南洋博覧会のためにニュージーランドのダニーデンを訪れ、そこで画家のアルフレッド・ヘンリー・オキーフと出会った。彼は1890年にオーストラリアに戻った。
1892年8月、彼はサモアを訪れ、現在スコットランド国立肖像画美術館に所蔵されているR・L・スティーブンソンの有名な肖像画を描きました。同時期に描かれたパステル画は、1923年にニューヨークのスクリブナー・アンド・サンズ社に購入されました。スティーブンソンは、この出会いを記録したユーモラスな下手な詩を書き残しました。
1893年、ネルリはダニーデンに戻り、個人美術教師として開業した。ネルリ氏は3年余りダニーデンに滞在し、WMホジキンス主宰の画家サークルに新たな活力を、ダニーデンの2番目のボヘミアンな若手画家サークルに国際的な魅力をもたらした。ネルリ氏はフランシス・ホジキンスに指導し、オキーフに刺激を与え、メルボルンで知り合ったかもしれない若い女性アーティスト、グレース・ジョエルと関係を持ったと伝えられている。1893年、ネルリはオタゴ美術協会の評議員に選出され、1894年にはJD・ペレット、LW・ウィルソンとともにダニーデンのオクタゴンにオタゴ美術アカデミーを設立した。プロのヌードモデルを採用したデッサンの授業は非常に好評で、政府が運営するダニーデン美術学校も同じ目的でネルリを雇わざるを得なくなった。これが学校でヌード画の授業が始まったきっかけのようだ。
1896年後半、ネルリは突如ダニーデンを離れ、ウェリントンに短期間滞在した後、オークランドへと向かった。彼はそこにスタジオを開き、1897年4月にオークランド美術協会で展覧会を行った。その後、 1898年3月にニュージーランドのクライストチャーチでマリー・セシリア・ジョセフィン・バロンと駆け落ちし、結婚した。彼女は23歳の独身女性で、ネルリは38歳の独身芸術家だと名乗っていた。彼はジローラモ・ピエリ・バラッティ・ペッチ・ネルリと名乗っていたが、索引に載っている姓は「ペッチ」だった。[2]ネルリ夫妻はすぐにオーストラリアへ航海し、まずシドニー、次にメルボルンに定住した。ネルリと妻は1904年にヨーロッパに戻った。ネルリは衰退する運命と格闘しながら、ロンドンとイタリアのジェノバ県ネルヴィを 行き来しながら余生を過ごした。ネルリは1926年6月24日、子供を残さずネルヴィで亡くなった。
遺産
時折、素晴らしい画家となったネルリは、ヨーロッパで台頭しつつあった新しい影響の一部をオーストラレーシアのアートシーンにもたらし、オーストラリアとニュージーランドのアートの方向性を変えるのに貢献した。彼はチャールズ・コンダーやフランシス・ホジキンスといった、これらの国で最も著名な外国人画家に影響を与えた。彼の作品のいくつかは、オーストラリアとニュージーランドのアート史に永遠に残る地位を確立した。「座る」（1889年）はジェームズ・ティソの作品に値し、ネルリの失われた作品「昇天」（1887年頃）は、20世紀アートの様相を予期した技術的な力作であった。[出典が必要]ハイデルベルグ時代の風景画「浜辺の風景」、「ブラックロック」、「フィッツロイ庭園」（どちらも1889年頃）は、ロマン主義的な風景画に取って代わった新しい客観性と、フランス印象派にふさわしい叙情性を組み合わせていることを示している。しかし、彼の最大の功績は、既に述べたロバート・ルイス・スティーブンソンの肖像画、ダニーデンのホッケン・コレクション所蔵の「D・M・スチュアート博士の肖像」（1894年）、「WM・ホジキンスの肖像」（1893年）、そして同じくホッケン・コレクション所蔵の「若い女性芸術家の肖像」（1889年頃）といった、鋭い洞察力を持つ数点の肖像画である。これらの作品は、捉えどころのない心理状態、スティーブンソンの病、そしてスチュアートの死期の近さを捉えている。ダニーデン公立美術館所蔵のネルリの「少女の肖像」（1894年頃）は、思春期のアンビバレンスを見事に描き出した、ささやかな傑作である。[要出典]
ネルリの作品は、オーストラリア国立美術館、オーストラリアのほとんどの州立美術館、ニュージーランドの主要な公共コレクションに所蔵されています。
作品リスト
- ニュージーランド博物館テ・パパ・トンガレワ所蔵作品
参考文献
- ^ The Voyagers、AGNSW。2024年3月18日閲覧。
- ^ 3月5日付クライストチャーチ登記所における結婚届出書; Ref BDM 20/46 No 94 313ページ
さらに読む
- ブラウン、HG & キース、H. (1969 & 1988) 『ニュージーランド絵画入門 1839-1980』オークランド、ニュージーランド: デイヴィッド・ベイトマンISBN 0-908610-81-5。
- ダン、M.（2005）『南太平洋のイタリア人画家ネルリ』オークランド、ニュージーランド：オークランド大学出版局。ISBN 1-86940-335-5。
- エントウィッスル、P.（1984）『ウィリアム・マシュー・ホジキンスとその仲間たち』ダニーデン、ニュージーランド：ダニーデン公共美術館。ISBN 0-473-00263-9
- エントウィスル、P. ダン、M. & コリンズ、R. (1988)ネルリ絵画・素描展ダニーデン：ニュージーランド・ダニーデン公立美術館ISBN 0-9597758-4-6。
- Entwisle, P.(1993) Nerli, Girolamo著『ニュージーランド人名辞典 第2巻 1870-1900』ウェリントン、ニュージーランド：ブリジット・ウィリアムズ・ブックス、内務省。ISBN 0-908912-49-8。
外部リンク
- バーバラ・チャップマン著『オーストラリア人名辞典』
- ピーター・エントウィスル著「ニュージーランド人名辞典」の項目
- ウナ・プラッツによるメモ
- [1]
