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| ガブリエラ・ピサロ | |
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| 背景情報 | |
| 生まれる | (1932-10-14)1932年10月14日 |
| 死亡 | 1999年12月29日(1999-12-29)（67歳） |
| 職業 | 民俗学者、音楽家、教師 |
| 楽器 | 歌う |
| 以前は | ミラレイ |
配偶者 |
ヘクター・パベス
（ 1960年生まれ 、1975年没 |
ガブリエラ・エリアナ・ピサロ・ソト（ガブリエラ・ピサロ、1932年10月14日 - 1999年12月29日）は、チリの民俗学者、研究者、教師、そして作詞家であった。彼女は、ビオレッタ・パラとマルゴット・ロヨラとともに、チリ民俗音楽研究の第一人者の一人とされている。[1]
人生と仕事
ピサロはホセ・アブラハム・ピサロとブランカ・オルテンシア・ソト・フィゲロアの娘でした。母はチリ国立音楽院で学び、ガブリエラは教会の聖歌隊、オーケストラ、そしてレブの劇場やオペラ団に所属していました。ガブリエラは、父に同行して小作人から家賃を徴収した際にフォークソングに出会いました。幼少期には、母と、酒場の歌手だった祖母エルバ・ゴンサレスの影響を受けました。
1939年、家族はサンティアゴに移り、彼女はそこで第二師範学校に入学した。学校の音楽グループに参加し、イサベル・ソロ教授にギターのレッスンを受けた。ソロ教授の推薦により、チリ大学サマースクールでマルゴ・ロヨラ教授の講義を受けることができた。最初に演奏を覚えた曲、ワルツ、クエカ、ボレロは、彼女のキャリアの決定的な始まりとなった。そこで彼女はシルビア・ウルビナ、ハイメ・ロハス、ロランド・アラルコン、ビクトル・ハラなど、多くの音楽家と出会い、チリ民俗音楽の研究者、教師、そして解釈者としての彼女の活動に刺激を与えた。
教師であり名付け親でもあったロヨラ・イ・パラ
ピサロはすでにサンティアゴで有名なデュオ、ロヨラ・シスターズの演技を見ていて、その後、子供の頃に学んだ大衆芸術を高く評価するマルゴットという教師を見つけました。
「バケダノ劇場の歌唱イベントに参加するために、テストを受けなければなりませんでした。クエカの副音声を選ばなければならなかったんです…山には雨が降り、海には雷が鳴る…私はすでにその音を拾っていたのですが、彼女は『あの小さな女の子にこっちへ来るように言って』と言いました。だから彼女は私を高く評価してくれたんです」と彼女は回想する。「私は彼女を崇拝していました。マルゴの裏には何か狂気のようなものがありました。それは魅力的でした」
その勢いに乗って、1956年、ガブリエラ・ピサロはレブ島に戻り、ノエミ・チャモロ、デ・キアポ、オルガ・ニーニョといった歌手たちにインタビューを行いました。彼女からクエカ、マズルカ、旋律、宗教歌、そしてチャペカオやチンコリートといった踊りを学び、レブの民謡と踊りに基づいた最初のレパートリーを築き上げました。そして、第二の重要な発見が訪れようとしていました。1957年、ツアー中だったビオレッタ・パラが、彼女がチリのラジオで放送していたラジオ番組「イマヘネス・カンペラス」の代役を務めたのです。
「ラジオでフォークソングの枠を埋める人が必要だったんです。そこでビオレッタが歌っていたんです。私は彼女を尊敬していました。彼女は私がこの国で出会ったすべての女性たちと全く同じだったんです。」その交代役は3ヶ月続いた。「ビオレッタは来た時から知っていました。オーディションを受けた時、彼女に敬意を表して、クレンパンチと黒いビスケットを用意しました。彼女は私に『ラ・ハルディネーラ』を歌わせました。それは私がよく知っていた曲で、彼女はそれに興味を持っていました。その後、彼女はパーティーを開き、時には私に電話をかけてきて、一緒に演奏する機会を与えてくれました。」そうした招待の中には、1958年にクシーニョ公園でビオレッタ・パラに保護された場所や、1965年にラ・レイナのテントで保護された場所からのものもあった。
1958年、彼女はミラレイ・グループを結成した。[2]このフォークバンドは1960年頃、サンティアゴ市立劇場で初演された。そこでチリにおける広範な調査が行われ、パヴォ、シエリト、トラストラセラ、ペリコンなど、数多くのダンスが編纂された。このグループで、彼女は後に結婚することになる民俗学者エクトル・パベスと出会った。
1966年からチリ大学の理学部、音楽芸術学部、演劇学部で教鞭を執った。ヴェスペルティーナ音楽学校民俗指導科のフォークギター教授に就任し、1968年以降は音楽学部で同科目を、1971年からは舞踊学部でフォークダンスを指導した。ミラレイ・グループでは5枚の長編アルバムを録音し、1973年のチリクーデターまで活動を続け、ガブリエラ・ピサロを含む多くのメンバーが政治的迫害を受けた。
1973年以降、そして1975年に亡命中のエクトル・パベスが死去した後、当時の経済状況と社会状況から、彼女は人気ストリートシンガーへと転身し、主にラ・ベガ中央市場や当時人気を博していたフォーククラブで公演を行った。その後、追放された人々からの招待を受け、1978年にはフランスとイギリスを訪れ、1985年には英国、オランダ、スペイン、フィンランド歌舞協会、1987年にはカナダ歌舞協会の会員に選出された。また、1979年にはアレルセ・プロダクションズのためにテープ「El folclor en mi escuela（学校でのフォークソング）」と「Danzas tradicionales（伝統舞踊）」を録音し、カリオラ劇場でリカルド・ガルシアと共にショー「Nuestro Canto（私たちの歌）」を上演した。
1987年、彼女は研究者としての活動を再開し、特にロマンスについて研究しました。チリ大学の指導の下、「Romances Cantados」というテープを録音しました。1年後、彼女は自身の研究成果の大部分をまとめた著書『Cuadernos de terreno』を出版しました。チリで民主主義が回復すると、彼女は著書『Veinte tonadas religiosas』を編集し、チリ国立民俗学協会（ANFOLCHI）の会長に就任しました。その他にも様々な活動を行いましたが、1999年の死によって中断されました。
参考文献
- ^ バルダッキーノ、ゴッドフリー（2011年12月8日）『アイランド・ソングス：グローバル・レパートリー』スケアクロウ・プレス、158ページ。ISBN 978-0-8108-8178-5。
- ^ Garrido, Waldo; Bendrups, Dan; Hayward, Philip (2018-12-03). 『チロエ音楽：チリのアクアペラゴにおける民俗学、シンクレティズム、そして文化の発展』 Rowman & Littlefield. pp. 39, 49. ISBN 978-1-4985-2886-3。
さらに読む
- ↑「ガブリエラ・ピサロ」。ガブリエラ・ピサロ | Musica Popular.cl。 2019 年 9 月 22 日に相談。
- ↑ «パトリモニオ・ニュニョア |ガブリエラ・ピサロ」。 2019 年 9 月 22 日に相談。
