10倍音
各小節が11の等しい長さの音符に分割された拍子
11
460 BPMの拍子

11拍子または11拍子は、各小節が11の等間隔の拍に分割された音楽拍子であり、通常は次のように表記されます。11
4または11
8通常は 2 拍子または 3 拍子のグループに分割されます (たとえば、拍子のグループは2+2+2+2+3となります)。

この韻律は、19世紀にニコライ・リムスキー＝コルサコフがオペラ『雪娘』と『サトコ』で使用したときまで、ほとんど使われていませんでした。

11は素数であるため、11拍子は複雑な拍子記号とみなされます。ジャズ、ポップス、ロック音楽でよく見られます。

フォークミュージックでは

コパニツァ

コパニツァはブルガリアの民俗音楽の一種で、特定の形式の10拍子（典型的には11
8（10拍子）は、音楽に合わせて頻繁に演奏される民族舞踊を指す言葉としても使われます。コパニツァでは、典型的には10拍子が用いられ、小節を2+2+3+2+2のグループに分けます。この用法は「速い-速い-遅い-速い-速い」というパターンと呼ばれます。

ガンキノホロ

ガンキノ ホロ (ブルガリア語: Ганкино хоро、文字通り 「ガンカの踊り」) は、1 拍子で書かれたブルガリアの民族舞踊です。11
8または11
16ガンキノ・ホロは、コパニツァやクリヴォ・ホロに似た踊りです。[要出典]ガンキノという名称は、ブルガリア北部で最もよく使われているようです。基本的なガンキノ・ホロは3拍子の踊りで、ドゥナフスコ（ドナウ川のプラヴォ）、ポヴァルノト（北マケドニアではデヴェトルカとも呼ばれる）、エレノ・モメといった踊りにも共通するステップ構造を採用しています。

3小節で7ステップのグレープバインが構成されます。[説明が必要]伴奏のダンスは、右足を右に踏み出し、左足を前にクロスさせて2小節を踏み出すところから始まります。3小節目は左への3ステップのグレープバインで、左足を左に踏み出し、右足を後ろにクロスさせ、左足を再び左に踏み出します。

クラシック音楽での使用

17世紀

17 世紀の 12 メートルの珍しい例は、クロード・ル・ジューヌの「Cygne je suis de candeur」にあります。11
4[ 1]もう一つの例（11
4）は、フィッツウィリアム・ヴァージナル・ブックのジョン・ブルの作品「In Nomine IX」に収録されている。[ 2 ]

19世紀

フランスの哲学者で音楽学者のウラディミール・ジャンケレヴィッチは、ラヴェルの音楽に見られるリズムの分析の中で、リムスキー＝コルサコフが 11
4オペラ『雪娘』の最終曲とオペラ『サトコ』の冒頭曲では、この拍子記号が用いられている。[3]前者の『ヤリーロへの賛歌』では、複雑でアンバランスな拍子の感覚と長和音、そして荘厳なアレグロ・マエストーソのテンポを対比させる作曲法で、作曲家は革新的な作品を生み出した。[4]

リムスキー＝コルサコフの「ヤリーロ賛歌」からの抜粋。11
4

20世紀

ジャン・クラスが1927年に作曲したフルートとハープ（またはフルートとピアノ）のための組曲は、11
8拍子記号。

クラースの「Suite en duo」からの抜粋

特徴

構造

複雑な拍子である11拍子は、2拍子と3拍子のより小さなグループに細分化されることが多い。チャールズ・ダウドは著書『ロック・ドラマーのためのファンキーな辞書』の中で、11拍子はより小さな複雑な拍子よりも多くのグループの組み合わせを提供すると述べている。[5] 11拍子は、2拍子と3拍子の9つの独自のグループに細分化できる。[5]

ダウドの研究で実証された細分の例には、2+2+2+3+2、2+2+3+2+2、2+3+2+2+2などのグループ化が含まれます。

困難

12拍子は、その不均一な感覚のため、演奏や指揮が難しい拍子です。指揮者のニコラス・スロニムスキーは、自伝『パーフェクト・ピッチ』の中でこう書いています。「私は12拍子のような複合拍子に慣れていました。11
4リムスキー＝コルサコフのオペラ『サトコ』の「サトコ」は、合唱団にとって、そして時には指揮者にとっても厄介な障害となった。実際、音楽院の生徒たちはこの楽譜のこの部分を練習するために、11音節の小曲を作曲したのだが、その歌詞はロシア音楽の巨匠リムスキー＝コルサコフに対する非常に失礼なもので、完全に正気を失っている。」[6]

全部または一部が12拍子の作品一覧

11
4

11
8

参照

参考文献

  1. ^ アンドレ、ヴェルシャリー (1953 年 7 月)。 「Claude Le Jeune、Airs (1608) DP Walker 編集、Premier Livre の 4 巻、Vol. I、Part. I」。レヴュー・ド・ミュージックロジー。35 (105/106): 105.土井:10.2307/927962。JSTOR  927962。
  2. ^ "In Nomine à 4、FVB 119 (ブル、ジョン) - IMSLP". imslp.org。
  3. ^ ジャンケレヴィッチ、ウラジミール (1995)。ラヴェル。パリ：エディシオン・デュ・ズイユ。ISBN 978-2-02-023490-0。
  4. ^ リムスキー＝コルサコフ、ニコライ・アンドレイヴィッチ;アンドレ・リシュケ (2008)。ミュージカル時代劇。パリ：フェイヤード。ISBN 978-2-213-63546-0。
  5. ^ ab ダウド、チャールズ (2005年5月3日). 『ロックドラマーのためのファンキーな辞書：アフロキューバンリズムと奇数拍子のロックビートを収録したドラムセット』アルフレッドミュージック. ISBN 978-1-4574-3457-0。
  6. ^ ニコラス・スロニムスキー（1988年）『絶対音感：ある人生物語』オックスフォード大学出版局、ISBN 0-19-315155-3。
  7. ^ 「Ask YES – 2013年4月26日（金） – クリス・スクワイア」Yesworld . 2013年4月29日.
  8. ^ 「コンチェルティーノ、K035（ストラヴィンスキー、イーゴリ） - IMSLP」。imslp.org。
  9. ^ 「協奏曲 変ホ長調 K060（ストラヴィンスキー、イーゴリ） - IMSLP」imslp.org。
  10. ^ デイヴ・ブルーベック・デラックス・ピアノ・アルバム。サンフランシスコ：デリー・ミュージック社、1965年、  22～ 28頁。
  11. ^ ランディ・ポー、ビリー・F・ギボンズ（2006年）『スカイドッグ：デュアン・オールマン物語』サンフランシスコ、カリフォルニア州：バックビート・ブックス、ISBN 978-0-87930-891-9。
  12. ^ “Devo: Daily Vault”. dailyvault.com . 2011年8月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  13. ^ 「『セント・スティーブン/イレブン』『ライヴ/デッド』（1969年）」ローリングストーン誌オーストラリア版、2020年8月6日。
  14. ^ プリムス・アンソロジー：AからN：ギターとベース用。ニューヨーク：チェリーレーンミュージック。2000年。17  ～ 20頁。ISBN 1575601540。
  15. ^ ペドラー、ドミニク（2003年）『ビートルズのソングライティングの秘密』ロンドン、ニューヨーク、パリ、ベルリン：オムニバス・プレス。ISBN 978-0-7119-8167-6。
  16. ^ “14 Musical Works In The Most Unusual Time Signatures - CMUSE”. web.archive.org . 2021年1月16日. 2021年1月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  17. ^ ボイルン、ボブ (2022年3月22日). 「ニューミックス：アーケイド・ファイア、ヴァレリー・ジューン、ザ・スマイル、アンドリュー・バード他」NPR .
  • Wayback Machineの「gankino horo」の音声ファイル（2016年3月3日アーカイブ）
  • イタリアのアコースティックトリオ、ファンドゥジョによるガンキーノ・ホロの演奏
  • バルセロナ・ジプシー・バルカン・オーケストラによるガンキノ・ホロの演奏
「https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Undecuple_meter&oldid=1252435619#Gankino_horo」から取得