ゲイリー・リー・ノヴァ

ゲイリー・リー・ノヴァ
生まれる
ゲイリー・ネアン
(1943-06-26) 1943年6月26日
トロント、オンタリオ州、カナダ
教育バンクーバー美術学校（現エミリー・カー大学）（1960–1961年）、（1962–63年）、およびイギリスのコベントリー・カレッジ（1961–1962年）
知られている画家、彫刻家、映画制作者、マルチメディアアーティスト。バンクーバーのエミリー・カー芸術デザイン大学で学際研究部門の委員長（1984～1988年）、言語学、記号論、メディア史の講師を7年間、描画とコンピュータアプリケーションの講師を約25年間務める（2008年に退職）。

ゲイリー・リー・ノヴァ（1943年6月26日生まれ、本名ゲイリー・ネアン[ 1 ]）は、 カナダの画家、版画家、彫刻家、映画製作者である。[ 2 ]

バイオグラフィー

リー・ノヴァはオンタリオ州トロントで生まれた。父親は空軍の爆撃手兼航法士、母親は教師だった。[ 3 ]

リー・ノヴァは芸術家としてのキャリアの初期に、コベントリー・カレッジ（1961-1962年）の学生としてイギリスで15か月間過ごし、同級生や教師から、当時のカナダの美術学校では得られなかったより広い芸術制作のビジョンを紹介された。[ 4 ]

青年期から青年期にかけて、リー・ノヴァには何人かのヒーローがいた。どちらも作家で、アメリカのウィリアム・S・バロウズとカナダのマーシャル・マクルーハンである。[ 5 ]リー・ノヴァはバロウズを研究し、収集し、文通しており、時にはバロウズの考えを新たな方向に作品制作に取り入れたと語っている。[ 5 ]マクルーハンの電子メディアに関する言葉も、彼を作品におけるコンピュータの熱狂者にした。[ 4 ]彼はまた、幻覚剤の使用や、1950年代に人気が高まっていた禅仏教などの哲学によって、作品についての自分の考えが助けられたとも述べている。 [ 5 ] [ 4 ]

展覧会歴の初期には、リー・ノヴァは自身の成長を支えてくれたクロード・ブリーズとバンクーバーで合同展を開催した。 [ 1 ] 1965年に映画製作を始め、1967年にはダラス・セルマンと共同で「Steel Mushrooms」を制作した。 [ 1 ] 1967年、トロントのカルメン・ラマンナ・ギャラリーで絵画とデッサンを発表し、批評家（およびバンクーバー美術館館長（1963-1967年））のリチャード・シミンズから、近年見た西海岸の画家の中で最も将来が期待できる画家だと述べた。[ 1 ] 1968年、バンクーバー美術館でマイケル・モリスと共同で「Prisma: an environment」を発表し、評論家のマーガレット・ピニーによって、光、音楽、色がプログラムされた奇妙で興味深いサマーハウスと評された。[ 6 ]

バンクーバーでは、マイケル・モリス、ヴィンセント・トラソフと共にイメージバンクの共同設立者となり、サウンド・ギャラリー（1965年頃）やインターメディア（1967-1972年）でも活躍した。[ 7 ]また、スペクトルをモチーフに作品を作り、イメージバンクのカラーバー・リサーチ・プロジェクトを開始した。[ 4 ]さらに、リー・ノヴァはバンクーバーのニューヨーク・コレス・スポンジ・ダンス・スクールに関わり、アーティマス・ラットまたはアート・ラットという偽名で活動した。[ 8 ]アーティストはまた、頭全体を覆うネズミのマスクを着けて、アート・ラットをマスコットキャラクターとして演じた。[ 9 ]このマスクは、アーティストのケイト・クレイグの協力を得て作成された。[ 10 ]

リー・ノヴァは1970年代初頭も西海岸のシーンで重要人物であり続け、絵画や版画に加え、電子メディアや映画も手がけた。[ 1 ]彼は、実行に何年もかかるプロジェクトや、他のアーティストと共同で制作するプロジェクトに取り組み続けた。例えば、バンクーバー美術館に所蔵されている「Out to Metric 」（1975年）は、アーティストのアラン・ミラーとのコラボレーション作品である。この作品は、カナダでヤードポンド法がヤード・ポンド法に取って代わろうとしていた時期に制作されたもので、その構成を通して、測定に関する言語の変化を嘲笑している。高さ8フィートの部分的な部屋に約1400本のヤード棒が使われている。[ 11 ] [ 12 ]リー・ノヴァはこの作品について次のように語っている。

「この作品は言語の本質の一側面を表現したものだ。私は測定システムを言語システムとみなしている。」[ 13 ]

リー・ノヴァの作品は、バンクーバー美術館、バウ・シー・ギャラリー（トロント）、サスカチュワン大学、ウェスタン・フロント、モリス・アンド・ヘレン・ベルキン美術館、バーナビー美術館、カナダ国立美術館、デマルコ・ギャラリー（エディンバラ）、パリ・ビエンナーレなどのギャラリーで展示されている。[ 8 ]彼の論文は、バンクーバーのモリス・アンド・ヘレン・ベルキン美術館のゲイリー・リー・ノヴァ・ファンドに所蔵されている。[ 8 ] 2021年、バーナビー美術館は「ゲイリー・リー・ノヴァ：彼の作品の斜めの軌跡」と題した回顧展を開催し、出版物も出版した。 [ 14 ]

彼はバンクーバーのエミリー・カー芸術デザイン大学で教鞭をとり、学際研究部門の委員長（1984年から1988年）、言語学、記号論、メディア史の講師を7年間、製図とコンピュータアプリケーションの講師を約25年間務めた（2008年に退職）。[ 15 ] 2018年に名誉教授の称号を授与された。

厳選された公共コレクション

参考文献

  1. ^ a b c d e f gマクドナルド、コリン・S. (1991). 『カナダの芸術家辞典』オタワ: カナディアン・ペーパーバックス出版. p. 784. ISBN 978-0-919554-05-4. OCLC  946500506 .
  2. ^スカイ・グッドデン、ジェニファー・ケイン、ゲイリー・リー＝ノヴァ著。『ゲイリー・リー＝ノヴァ：斜めの軌跡』バーナビー、ブリティッシュコロンビア州、カナダ：バーナビー美術館、ISBN 978-1-927364-39-0. OCLC  1223497718 .
  3. ^ a b c d「ruins in progress: Vancouver Art in the Sixties Interview / Gary Lee-Nova with Scott Watson」 vancouverartinthesixties.com/interviews . 2020年6月17日閲覧。
  4. ^ a b c「ゲイリー・リー＝ノヴァへのインタビュー」 . realitystudo.org . Reality Studio . 2020年6月17日閲覧。
  5. ^ Pinney, Marguerite (1968年8月). 「arts/scan」 . Arts/Canada (120/121) . 2020年6月21日閲覧。
  6. ^ブラウン、ケイト（2019年10月29日）「二都物語」カナディアンアート誌。 2020年6月17日閲覧。
  7. ^ a b c d e fリー・ノヴァ、ゲイリー。 「ゲイリー・リー・ノヴァ基金」。www.memorybc.ca 。モリス・アンド・ヘレン・ベルキンド美術館、バンクーバー。 2020年6月17日閲覧。
  8. ^ジョン・ラトゥール (2023).カナダ現代美術における誰が誰だったのか / Qui était qui était qui dans l'art contemporain canadien (英語とフランス語)。モントリオール：ジョン・ラトゥール + エディション・アルテクスト。 p. 26.ISBN​ 978-2-923045-48-1。
  9. ^スコット・ワトソン、ペギー・ゲイル (1992). 『ブルートピアへの帰還：エリック・メトカーフの作品とコラボレーション』 バンクーバー: UBCファインアートギャラリー. p. 176. ISBN 0888652925。
  10. ^マレー、ジョーン(1999). 『20世紀カナダ美術』 トロント: ダンダーン・プレス. p. 183. ISBN 1550023322. 2020年6月17日閲覧。
  11. ^リー・ノヴァ、ゲイリー。「コンセプチュアル・アート、『Out to Metric』 by ゲイリー・リー・ノヴァ」。ccca.concordia.ca 。コンコルディア。2020年6月18日閲覧。
  12. ^ジョーン・マレー「経験主義を通してプラグマティズムを探求する：ゲイリー・リー＝ノヴァとのインタビュー」『デスカント』第11巻第4号（1980年）、第12巻第1号（1981年）、109頁。
  13. ^ 「展覧会」 . www.burnaby.ca . バーナビー美術館. 2023年12月20日閲覧。
  14. ^ Lee-Nova, Gary. 「Gary Lee-Nova」 . www.researchgate . 2020年6月17日閲覧。
  15. ^ Lee-Nova, Gary. 「コレクション内の作品」 . rmg.minisisinc.com . ロバート・マクラフリン・ギャラリー、オシャワ. 2020年10月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年6月17日閲覧。
  16. ^ 「検索結果 | アートギャラリーコレクション」 . collections.burnabyartgallery.ca . 2020年10月29日閲覧。
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