創世記組曲は、1945年のナレーター、合唱、オーケストラのための作品です。創世記の最初の11章の音楽的解釈であるこの組曲は、ハリウッドで映画音楽を書いた人も含め、7人の作曲家による共同作業でした。このプロジェクトは、録音、ラジオ、映画音楽の著名な指揮者兼作曲家であるナサニエル・シルクレットによって考案されました。シルクレットは7曲のうち1曲を書き、残りの作曲家には依頼作品として作品を提出するよう依頼しました。アルノルド・シェーンベルクとイーゴリ・ストラヴィンスキーがそれぞれ最初と最後の部分を作曲しました。朗読で使用されている聖書の本文は、アメリカ欽定訳ジェームズ王訳です。芸術音楽からポピュラー音楽へのクロスオーバーとなることが意図されていました。
スイート
| 動き | タイトル | 作曲家 | 聖書本文 | タイミング - エンジェル[1] | タイミング - ナクソス[2] |
|---|---|---|---|---|---|
| 私 | 「序曲 ― 地球は形を持たなかった」 | アルノルド・シェーンベルク | 5:32 | 5:53 | |
| II | 「創造」 | ナサニエル・シルクレット | 創世記 1:1–12, 14–31, 2:1–3 | 9時29分 | 11時07分 |
| 3 | 「アダムとイブ」 | アレクサンドル・タンスマン | 創世記 2:5–10, 15–25, 3:1–19 | 9時58分 | 11時32分 |
| IV | 「カインとアベル」 | ダリウス・ミヨー | 創世記4:1–16 | 5:03 | 4:46 |
| V | 「大洪水」（「ノアの箱舟」） | マリオ・カステルヌオーヴォ＝テデスコ | 創世記 6:5–20, 7:1–4, 11, 18–19, 21–24, 8:1–13 | 9時37分 | 11時03分 |
| 6 | 「契約」（「虹」） | エルンスト・トッホ | 創世記9:1–17 | 5:07 | 5:36 |
| 7章 | 「バベル」 | イーゴリ・ストラヴィンスキー | 創世記 11:1–9 | 5:12 | 5:37 |
背景
シルクレット[3] [4]は、おそらく1943年頃、友人レックス・シェップとの旅の途中でジェネシス計画を思いついた。ナサニエル・シルクレットが1944年2月9日付で息子に宛てた手紙によると、4つのパートの音楽は既に作曲されていた（シルクレットに必ずしも届けられていたわけではないが）が、ストラヴィンスキーとの契約上の問題で彼のパートの作曲が遅れていた。シルクレットからベーラ・バルトークに宛てた手紙と、ヴェルナー・ヤンセンからシルクレットに宛てた1945年7月24日付の手紙（コピーはコモンズを参照）には、バルトークが「前奏曲」作曲の頭金を受け取っており、1945年7月時点では作品の準備を進めていたことが示されている。シルクレットによると[3] [4]、バルトークは健康上の理由でこの計画を遂行できず、マヌエル・デ・ファリャとリヒャルト・シュトラウスもこの計画について打診されたが、断られたという。前述のナサニエル・シルクレットが1944年2月9日に息子に宛てた手紙には、ストラヴィンスキーが辞退した場合の代役として パウル・ヒンデミットの名前が挙げられている。
ストラヴィンスキーとシェーンベルクは、このプロジェクトに参加することに同意した時点では資金が不足していた。[5]
1945 年 11 月 26 日付のナサニエル シルクレットが妻に宛てた個人的な手紙 (コピーはコモンズを参照) の中で、シルクレットはこの作品を書いた目的と、出来上がった作品に対する考えを次のように述べています。
しかし、聖書アルバムの本来の目的を説明しさせてください。これは音楽芸術作品として意図されたものではありませんでした。もし私が音楽家向けにアルバムを制作していたとしたら、物語ではなくオラトリオのように、全員が歌唱する形式にしていたでしょう。そうなれば、ハイドンの「創造」、バッハ、ヘンデルといった作品と競合することになります。たとえ私が音楽的に成功していたとしても、アルバムは500枚程度しか売れなかったでしょう。
「そんな作品に挑戦するのは愚かだったでしょう。私のアイデアはあくまでも大衆向けのもので、レコードを買う人全員にアピールしたかったのです。」
シェーンベルク、ストラヴィンスキー、ミヨー、そしておそらくトッホもハリウッドの影響から離れた芸術的な仕事をしたと認めますが、私の作品は（初演では）コンサートの観客からもより多くの拍手喝采を受けました。タンスマン（厳密にはハリウッドの作曲家ではありません）、テデスコ（これもハリウッド的すぎません）、そして私はよりオペラ的なスタイルの作曲をしました。
実際、コンサートでの私の楽譜が大成功を収めたため、私たち（シルクレットと、初演のコンサートを指揮し、間もなく初演の録音を指揮するヴェルナー・ヤンセン）はレコードの順番を変更することにしました。シェーンベルクから始めて購入者を怖がらせるのではなく、アルバムはシルクレットの『創造』の2面から始まります。ストラヴィンスキーとシェーンベルクの未来的な音楽は、両面レコードの1枚に残し、最後に収録します。
批評家たちは、ストラヴィンスキーとシェーンベルクという二人の巨匠をあえて批判しようとはしなかった。彼らの音楽を理解していなかったからだ。シェーンベルクの音楽はあまりにも超現代的で、12音階で構成されている。どんなに経験豊かな人でも、猫がピアノの上を飛び跳ねているだけだと思うだろう。素晴らしい音楽だが、その響きは実に斬新だ。
「私の訴えはレコード購入者、つまり超現代的なタイプの音楽愛好家だけでなく、すべての購入者と音楽と聖書の愛好家に向けられています。」
シルクレット、テデスコ、タンスマン、トッホが安っぽい音楽を書いたと思っているなら、それは間違いです。もちろん、劇的な演出はいくつか用いましたが、それらは現代的で美しいと感じられるでしょう。場面や言葉を強調するために音楽を書くことに何の問題があるでしょうか。ワーグナーはよくそうしていました。私たちが映像音楽でそうするのは、それが効果的だからです。一般の人々にとってさえ、私たちの音楽は奇妙で現代的です。
パフォーマンスと録音
ジェネシス組曲の初演は、 1945年11月18日にウィルシャー・エベル劇場で、ヴェルナー・ヤンセン指揮、ロサンゼルスのヤンセン交響楽団によって行われた。[2] [3] [4] [6 ] [7] [8] [9] [10] この公演のオーケストラのメンバー全員を含むプログラムは、シルクレット自伝のアーカイブ版に再現されている。
初演に関する逸話として、コンサート前日のリハーサルは、互いに嫌悪し合っていたことで知られるシェーンベルクとストラヴィンスキーが一緒にいたわずか2回のうちの1回だったという。[6] [11]シルクレット[3] [4]は、2人を離しておこうとした計画がいかにして失敗したかを詳しく述べている。
1945年12月11日[3]に録音された管弦楽パートの初演も、ヤンセンが指揮するオーケストラによるものでした。合唱パートはヒューゴ・ストレリツァー指揮で別トラックとして録音されました。個性派俳優エドワード・アーノルドによるナレーション付きのトラックは、1946年6月頃に録音されました。シルクレットとヤンセンはこれらの録音を自費で行いました。ヤンセンはRCAビクターが録音を出版することを期待していましたが、RCAは辞退の権利を行使しました。キャピトル・レコードからの申し出も断られました。ヤンセンは友人の実業家らと共にアーティスト・レコード社を設立し、ジェネシス・レコードの3曲を統合したアルバムJS-10をアーティスト・レーベルからリリースしました。シルクレットが前述の手紙で述べたように、シェーンベルクの作品は「後奏曲」と改名され、アルバムの最後の曲となりました。
ロサンゼルスのラジオ局KFACの番組「Weekly Feature Concert—New Recordings」では、1947 年 2 月 7 日にGenesis Suiteの録音が放送されました。1947年 2 月 5 日から 7 日までの KFAC の番組表と、組曲が全曲演奏されたことを示すヤンセンからシルクレットへのメモが、シルクレットの自伝のアーカイブ版に再現されています。
1947年2月9日、ユタ交響楽団は、ヤンセン指揮、再びアーノルドのナレーションで、ソルトレイクシティのタバナクルで『ジェネシス組曲』を演奏した。このコンサートに関する新聞の批評や、ヤンセンからシルクレットに宛てたこの演奏に関する書簡は、シルクレットの自伝のアーカイブ版に収録されている。
1947年12月頃、ヤンセンは再びアーノルドのナレーションでポートランド交響楽団とポートランド交響合唱団を指揮した。新聞の批評とヤンセンからシルクレットに宛てた関連の書簡は、シルクレットの自伝のアーカイブ版に再現されている。
アーティスト・レコード社とのトラブルにより、ヤンセンとシルクレットはアーティストによる販売を停止し、既存の在庫を破棄しました。これにより、キャピトル・レコード社はジェネシス組曲をアルバムP8125およびP8125Y-Zとして発売することができました。シェーンベルクの楽曲は最初の位置に復元され、1950年12月頃に新しいナレーション・トラックがダビングされました。シルクレット社のアーカイブに保管されている1951年の著作権使用料明細書には、「前払金：テッド・オズボーンにナレーション料として500ドルの半額を支払った」と記載されています。このアルバムは2001年にエンジェル・レコード67729としてCDフォーマットで再発されました。
ジェネシス組曲の全く新しい録音は、 2000年12月にベルリンのイエス・キリスト教会で、ジェラルド・シュヴァルツ指揮、エルンスト・ゼンフ合唱団をフィーチャーしたベルリン放送交響楽団によって行われた。 2]ナレーションは、俳優のトヴァ・フェルドシュー、バーバラ・フェルドン、デイヴィッド・マーグリーズ、フリッツ・ウィーバー、そして作家のイザイア・シェファーが担当した。録音は再作成された楽譜に基づいて行われた。[2]ライナーノーツによると、楽譜のうち5部のみが1960年代にナサニエル・シルクレットの自宅で発生した火災で焼失したとのことである。 1973年10月26日、ニューヨーク州マルバーン、チャーチ・ストリート55番地にあった息子アーサー・シルクレットの店で火災が発生しました（1973年11月1日付のマルバーン・タイムズ紙に記録され、シルクレット自伝のアーカイブ版にそのコピーが収録されています）。しかし、シルクレットが作成した全7パートの楽譜は、カステルヌエヴォ＝テデスコが1944年3月11日に署名入りで提出したオリジナルの楽譜と同様に、シルクレットのアーカイブに今も残っています。
ジェネシス組曲は、 2008年5月29日と31日にシアトル交響楽団によって演奏され、ジェラルド・シュワルツ指揮、ワシントン大学合唱団の伴奏、F・マレー・エイブラハムとパティ・デュークの語りが収録された。 [7] [10]
ジェネシス組曲は2018年にサイモン・ラトル指揮ロンドン交響楽団によってイギリスで初演された。[12]
参考文献
- ^ 「The Genesis Suite - Nathaniel Shilkret」EMI Classics . 2009年11月29日閲覧。
- ^ abcd "GENESIS SUITE (1945)". Naxos Records . 2009年10月25日閲覧。
- ^ abcde シルクレット、ナサニエル編、シェル、ニール、バーバラ・シルクレット『ナサニエル・シルクレット：音楽ビジネスにおける60年』、スケアクロウ・プレス、ラナム、メリーランド、2005年。ISBN 0-8108-5128-8
- ^ abcd シルクレット、ナサニエル、バーバラ・シルクレット、ニール・シェル著『Feast or Famine: Sixty Years in the Music Business』、シルクレット自伝のアーカイブ版、2001年（コピーはニューヨーク公共舞台芸術図書館、ニューヨーク市立大学アーカイブ図書館、ニューヨーク・フィルハーモニック・アーカイブ、ビクター・アーカイブ（SONY）に寄託されている）。
- ^ DeLaurenti, Christopher (2008年5月29日). 「On The Genesis Suite」. The Stranger . 2013年1月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年5月7日閲覧。
- ^ ab 「The Genesis Suite」.ミルケン・アーカイブ. 2009年11月13日閲覧。
- ^ ab Keogh, Tom (2008年5月23日). 「『ジェネシス・スイート』は再び飛躍する」シアトル・タイムズ. 2011年6月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年11月13日閲覧。
- ^ ギヨ、ピエール (2003)。アレクサンドル・タンスマンへのオマージュ・オ・コンポジット（フランス語）。パリ・ソルボンヌ大学を印刷。 p. 254.ISBN 9782840501756. 2009年11月28日閲覧。
- ^ Page, Tim (2001年12月31日). 「初めに『ジェネシス・スイート』があった。そしてそれは奇妙なものだった」ワシントン・ポスト. 2009年11月28日閲覧。
- ^ ab 「課題はあるものの、Genesis Suiteは楽しいゲームだ」。2010年10月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年1月3日閲覧。
- ^ クロフォード、ドロシー・L.、「屋根の上と屋根の外の夜：ロサンゼルスの先駆的なコンサート：1939-1971」、カリフォルニア大学出版局、カリフォルニア州バークレー、1995年、127ページ。ISBN 0-520-08891-3
- ^ Erica Jeal (2018年1月16日). 「The Genesis Suite: LSO/Rattle review – the most fascinating work you've never heard of」. The Guardian . 2019年3月15日閲覧。
外部リンク
