ジョージ・H・ジェソップ
アイルランドの劇作家、ジャーナリスト、小説家

ジョージ・ヘンリー・ジェソップ（1852年 - 1915年3月21日）は、アイルランドの劇作家、台本作家、ジャーナリスト、小説家であった。[1]アイルランドで生まれ、ダブリン大学トリニティ・カレッジで教育を受けたジェソップは、ロンドンで雑誌社で働くライターとしてキャリアを開始し、1873年にカリフォルニアに移住した。[n 1]そこで彼は、米国で劇作家としてのキャリアを開始する前に、5年間ジャーナリストと新聞編集者の両方として働いた。彼の最初の劇であるネバダから来た紳士（1879年）は成功し、ブロードウェイのフィフス・アベニュー・シアターで利益を生んだ。この作品は、彼の3番目の劇であるサムル・オブ・ポーゼン、あるいはコマーシャル・ドラマー（1881年）によって影を潜め、この作品は主演の俳優M.B.カーティスに名声と富をもたらし、カーティスはジェソップから作品の権利を完全に購入した。この劇は、アメリカの演劇史上初めて、ユダヤ人の人物像を肯定的に描いた作品として注目された。

1882年、ジェソップは劇作家ウィリアム・ギルと共同で数々の舞台作品を執筆し、成功を収めた。その多くはブロードウェイで上演され、『イン・パラダイス』（1882年）、『ファクト、あるいは彼の小さな斧』 （ 1883年）、『インクの瓶』（1884年）、『 マンゼル、あるいは小さな帽子屋』（1885年）などが含まれる。しかし、その後『マドルズ』（1885年）、 『ブラフ』（ 1885年）、『アフロディーテ・スティル・イン・ザ・リング』 （1886年）といった一連の失敗作を共同執筆した後、最終的にパートナーシップは解消された。1887年、二人の関係は悪化し、険悪なまま別れた。

ギルとの共同執筆が破綻した後も、ジェソップは劇作家ブランダー・マシューズやオーガスタス・ピトーと共著を続けるとともに、単独でも戯曲『マイルズ・アルーン』（1888年）と『マヴォルニーン』 （1891年）を執筆した。マシューズとは小説『二十五時間の物語』 （1892年）も共著し、単独ではアイルランド系アメリカ人の生活を描いた2冊の小説を執筆した。半自伝的小説『ジェラルド・フレンチの友人』 （1888年と1889年に『センチュリー・マガジン』に連載された）と推理小説『 リンチ判事：カリフォルニア・ヴィンヤードのロマンス』（1889年）である。 1890年代初頭にアイルランドに戻ったが、最終的にはロンドンに定住し、1915年に亡くなるまでそこに留まった。ヨーロッパでの作家としてのその後の経歴は多作ではなく、チャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォードのオペラ『シェイマス・オブライエン』（1894年頃）とシドニー・ジョーンズの『マイ・レディ・モリー』（1902年）の台本、アイルランドを舞台にしたロマンス小説2冊、『デズモンド・オコナー：アイルランド人兵士のロマンス』（1908年にマンジーズ・マガジンに連載小説として最初に発表され、1914年に書籍として出版された）と『シャムロックの生える場所：あるアイルランド人家族の幸運と不幸』（1911年）に限られている。

幼少期とキャリア

ジョージ・ヘンリー・ジェソップは1852年、ロングフォード州バリーマホンのドゥーリー・ホールで生まれました。[ 2 ]彼はアイルランドの作家メアリー・キャスリーン・ジェソップの兄弟であり、両親はフレデリック・トーマス・ジェソップとエリザベス・ローでした。[2]彼はダブリン大学トリニティ・カレッジで法律と文学を学びました。[2]

ジェソップはロンドンで雑誌記者として働いた後、1873年にカリフォルニアに移住した。 [2]彼は1873年から1878年までジャーナリストおよび新聞編集者として活躍し、[2]サンフランシスコのオーバーランド・マンスリー紙でブレット・ハートの下で働いた。[3]ジェソップはカリフォルニアに住んでいる間に、初の戯曲「ネバダ出身の紳士」を書いた。[4]この作品は、俳優JB・ポークが主演で、1879年にミシガン州デトロイトで初演された。 [5]この作品はツアー公演を行い、 1879年4月27日にフィフス・アベニュー・シアターでブロードウェイ公演をスタートし、成功を収めた。[5]彼の2作目の戯曲「海上ですべて」は1881年6月3日に初演され、[5 ]

3作目の戯曲『サムル・オブ・ポーゼン、あるいは商業ドラマー』は、劇作家としての彼の最大の功績であり、1881年にはブロードウェイで12週間のロングラン公演を含む全国ツアーを成功させた。[4]この作品は主演の俳優MBカーティスに名声と富をもたらした。[7]カーティスはジェソップからこの作品を完全に買い取り、その結果として金銭的利益を得た。[5]エドワード・マーブルの協力を得て、カーティスは戯曲のセリフや構成を修正し、第3幕の最終場面を延長して作品の最終第4幕を作成した。[5]おそらくこの改訂版がAmerica's Lost Plays, Vol. IV (2019, Wildside Press )に掲載されたものである。[5]

ウィリアム・ギルとのパートナーシップ

ジェソップの『サムル・オブ・ポーゼン』に続いて、彼は劇作家ウィリアム・ギルと共同で脚本を書き、俳優ジョン・T・レイモンド主演で『イン・パラダイス』（1882年）という商業的に成功した戯曲を上演した。[8] この作品は全米ツアーで成功を収め、ニューヨークでは2回に分けて上演された。最初はグランド・オペラ・ハウス、後にブロードウェイのウィンザー劇場で上演された。ツアーではブルックリンのパーク・シアター、セントルイスのグランド・オペラ・ハウス、シカゴのマクヴィッカーズ劇場などでも上演された。[9] これはジェソップとギルが共同で執筆した数々のヒット作の最初のものであった。[10]

ジェソップとギルの2度目のコラボレーションは、1883年3月にボルチモアのホリデイ・ストリート劇場で上演された、ウィリアム・J・フローレンスとマルヴィナ・プレイ・フローレンスの夫婦俳優チームのために共同執筆した『 An Old Stager or, That Angel Mac』である。[11]彼らは2人のために2作目の『Facts, or His Little Hatchet 』を執筆し、 1883年9月にフィラデルフィアのウォルナット・ストリート劇場で初演された。[12]この2作目の演劇は莫大な利益を生み、フローレンス夫妻の俳優人生で最大の成功作となり、その後6年間、ブロードウェイ劇場での複数回公演を含め、定期的に上演された。[13]

ジェソップはフレッド・メーダーやクレイ・グリーンとともに、1881年の初演後にギルのヒットミュージカル「我が恋人」の改訂に貢献した数名の作家の一人でした。 [14]この作品により女優ミニー・パーマーは国際的なスターとなり、ロンドンのウエストエンドで長期間上演されたほか、1880年代、1890年代、1900年代には米国、ヨーロッパ、オーストラリアで何年もツアー公演を行いました。[15]パーマーは1907年2月までパース劇場でこの役を演じていました。 [16 ]彼女がティナ役を初演してから25年以上が経っていました。[17]

ジェソップとギルの次の共同作業は、1884年の演劇『盗まれた金』だったが、これが最初の批評的な失敗だった。この作品はチャールズ・リードによる1884年の小説『片心と二面性』の舞台化であり、ニューヨークの新聞からは酷評された。[18]同年後半、彼らはミュージカル『インクの壷』（1884年ボストン初演、1885年ブロードウェイのコメディ劇場で上演）の台本を書き、批評的には成功しなかったものの一般大衆的には成功を収めて立ち直った。このミュージカルにはソプラノ歌手のイダ・ミュレ、喜劇俳優のジェファーソン・デ・アンジェリス、女優のハッティー・スターが出演した。[19]そのすぐ後には『小さな婦人帽子屋』の台本を書いたが、これは19世紀アメリカの舞台でフランスのオペレッタの第一人者だったフランス人ソプラノ歌手マリー・エメのために書かれ、主演も務めた。この作品は1884年9月5日にニューヨーク州キングストンで初演され 、その後シラキュース、バッファロー、ロチェスター、ブルックリンを巡業した後、最終的にブロードウェイのフィフス・アベニュー・シアターで上演され成功を収めました。その後、この作品はジェニー・キンボールのオペラ団の成功の媒体となり、1887年のエイミーの死後、同団はこの作品の権利を購入し、広範囲に渡ってツアーを行いました。1888年にはブロードウェイで再演され、アリス・ハリソンが主役を演じました。[20]

1885年3月2日、ジェソップとギルのオリジナルとされる劇『マドルズ』がロンドンのインペリアル・シアターで初演された。このプロダクションは俳優ハリー・セント・モールがプロデュース・主演し、後にリバプールのプリンス・オブ・ウェールズ劇場で再演されている。[21]実際には、この作品には、ギルが1884年にアメリカの舞台用に作曲家ギュスターヴ・ケルカーと共同で作ったミュージカルの失敗作『 Two Bad Men』のために書いた素材がかなり含まれていた。ジェソップはおそらくこの失敗作を救い出すために、ロンドンの舞台用に茶番劇に変え、 『マドルズ』と改題するために雇われたのだろう。ロンドンの新聞はこの作品を嘲笑し、[7]『マドルズ』はジェソップとギルの創作パートナーシップが経験した一連の失敗作の最初のものとなった。これらにはアメリカの舞台では失敗作となった2作、『ブラフ』（1885年）と『アフロディーテ・スティル・イン・ザ・リング』（1886年）が含まれていた。これらはジェソップとギルが共同で執筆した最後の舞台作品であり、上演された。[22]

1887年までにジェソップとギルの共同事業は解消され、二人の関係は悪化した。[23] 1887年4月、新聞各紙はサンフランシスコでジェソップの名義で『最も高貴なローマ人』と題された演劇が上演されると報じた。この発表にギルは激怒し、作品の主要著者の一人として自分の名前が記載されていないとしてジェソップを非難する公開書簡を書いた。この演劇は結局上演されなかった。[23]ギルとジェソップの創作チームが女優レオノーラ・ブラッドリーのために企画した新作は、1887年夏にロンドンで初演される予定だったが、中止となり実現しなかった。[24]

ニューヨーク市の小説家、劇作家

ギルとの共同執筆が破綻した後、ジェソップの作家としての活動は、アメリカの演劇作品に加えて小説にも広がりました。どちらのジャンルでも、彼は他の作家と共同執筆することもありました。彼は単独で戯曲『マイルズ・アルーン』（1888年）と『マヴォルニーン』 （1891年）を執筆し、オーガスタス・ピトーとは『報道の力』 （1892年）を共著しました。[25]

1880年代、ジェソップは劇作家として頭角を現していた頃、カリフォルニアからニューヨーク市へ移り住み、『パック』、『ジャッジ』、『センチュリー・マガジン』などニューヨークを拠点とする雑誌に寄稿した。[3]彼はアイルランド系アメリカ人の生活を描いた小説を2冊執筆しており、[26]最初の作品である『ジェラルド・フレンチの友人』は、1888年と1889年に『センチュリー・マガジン』に連載された後、1889年にロングマンズ・グリーン社から単行本として出版された。[3] 1874年のサンフランシスコを舞台としたこの作品は半自伝的であり、表題作の登場人物は、1870年代のサンフランシスコで苦労するアイルランド移民で「その日暮らしのジャーナリスト」であったジェソップの実体験に基づいている。[3]

ジェソップの2作目の小説『リンチ判事：カリフォルニア葡萄園の恋』も1889年にベルフォード・クラーク社から出版され、アイルランド系アメリカ人の悪徳政治ボス、パット・バーンを中心としたミステリー小説である。[3]この作品はもともと戯曲として構想され、作家ブランダー・マシューズとの共同プロジェクトでそのジャンルで始まりました。最終的にマシューズはプロジェクトを断念し、ジェソップは独自に小説に書き起こしました。[3] しかし、ジェソップとマシューズは1889年に共著した2つの戯曲『金鉱』と『保護観察について』を完成させました。[25]マシューズとは小説『二十五時間の物語』 （1892年）も共著しています。[27]

ヨーロッパでのその後の人生とキャリア

ジェソップは1890年代初頭にアイルランドに戻った。[24] 1891年、従妹のキャサリン・ジェソップの死後、ダブリン州マールフィールドの地所を相続し、これが彼のヨーロッパへの帰還のきっかけとなった可能性が高い。 [2] [24]彼はアイルランドと、最終的に定住したロンドンの両方で作家としての活動を続けた。[2]しかし、アメリカを去った後のジェソップの作品は、アメリカでの執筆活動に比べると少なく、主にオペラの台本を書くことに限られていた。[24] 彼はチャールズ・ヴィリアーズ・スタンフォードの『 シャマス・オブライエン』（1894年頃）とシドニー・ジョーンズの『マイ・レディ・モリー』（1902年）の台本を書いた。 [28]ミュージカル史家クルト・ゲンツルは、これらの作品は「おそらく彼のミュージカル舞台作品の中で最高の2作品」であると述べた。[24]彼はまた、アイルランドを舞台にした2つのロマンス小説を出版しました。『デズモンド・オコナー：アイルランド兵士のロマンス』 （ 1908年にマンジーズ・マガジンに連載小説として最初に出版され、 [29] 1914年に書籍として出版されました）[3]と『シャムロックの生える場所：アイルランド人の家族の幸運と不幸』（1911年）です。[3]

ジェソップは結婚することなく、1915年3月21日にロンドンのハムステッドで亡くなった。 [2] [26]

説明ノート

  1. ^ ローバー、ローバー、マリンによると、ジェソップが1872年にアイルランドからカリフォルニアに向かったと主張していた情報源は正確ではなかった。[2]

参考文献

引用

  1. ^ 「オックスフォード・リファレンス：ジョージ・H・ジェソップ」オックスフォード大学出版局。 2014年7月14日閲覧。
  2. ^ abcdefghi Loeber, Rolf; Loeber, Magda; Mullin Burnham, Anne (2007年1月). 「A Guide to Irish Fiction 1650–1900」. Irish University Review . 1 (37): 277-281. JSTOR  25517358. 2014年7月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年7月14日閲覧。
  3. ^ abcdefgh ファニング、第5章「尊敬とリアリズム：アンビバレントフィクション」、電子書籍（ページ番号なし）
  4. ^ ゲンツル著、123ページ
  5. ^ abcdef マクロスキー＆ウォルダック、p. xxi
  6. ^ ブラウン、209ページ
  7. ^ ゲンツル著、176ページ
  8. ^ ゲンツル、125ページ
  9. ^ ゲンツル、126-127ページ
  10. ^ ゲンツル、124ページ
  11. ^ ゲンツル、128ページ
  12. ^ ゲンツル、131ページ
  13. ^ ゲンツル、133ページ
  14. ^ ゲンツル、119ページ、209ページ
  15. ^ ゲンツル、116-118ページ
  16. ^ 「パース劇場; 『マイ・スイートハート』「パースシャー・アドバタイザー」1907年2月13日、5ページ。
  17. ^ ゲンツル、116ページ
  18. ^ ゲンツル、140ページ
  19. ^ ゲンツル、165ページ
  20. ^ ゲンツル、169-170ページ
  21. ^ ゲンツル、175ページ
  22. ^ ゲンツル、167-190ページ
  23. ^ ゲンツル著、208ページ
  24. ^ abcde Gänzl、p. 209
  25. ^ ab フィッシャー、353ページ
  26. ^ ab 「ジョージ・H・ジェソップ死去。『サムル・オブ・ポーゼン』と『シャムス・オブライエン』の著者がロンドンで死去」ニューヨーク・タイムズ、1915年3月23日。
  27. ^ アシュトン、210ページ
  28. ^ カウギル、クーパー、ブラウン、91ページ
  29. ^ WIフレッチャー編 (1909). 『年次図書館索引1908』Publishers Weekly . p. 149.

参考文献

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