ジョージ・レグラディ

ジョージ・レグラディ( Légrády György、タマス、アンタル、ティヴァダル、1950 年 1 月 8 日生まれ) は、学際的なデジタルメディア アーティストであり、写真とコンピュテーショナル メディア アートの大学教授です。

ジョージ・レグラディ
生まれる（1950年1月8日）1950年1月8日
ブダペスト、ハンガリー
知られている芸術家、教授
配偶者オリビア・ハリス（2008-）

幼少期と教育

レグラディはハンガリーのブダペストで生まれ、 1956年11月のハンガリー動乱中に、6歳の時に両親、兄弟のミクロスとトーマスと共に政治難民としてカナダのケベック州モントリオールに移住した。父のトーマス・レグラディは音楽家兼作曲家であった。父方の曽祖父のレグラディ・ティヴァダルは石版画家で、兄弟のレグラディ・カーロイと共にブダペストのレグラディ・テストヴェレック出版社の共同設立者であった。母方の曽祖父のヴァラディ・アンタルは劇作家、詩人であり、ブダペストのハンガリー国立演劇アカデミーの理事長であった。

ルグラディは、モントリオールのウトルモンにあるペンション・モン・ジェズ＝マリーで、兄ミクロスと共にフランス語の初等学校に通い、クラシック音楽を学びました。二人はコート＝サン＝リュックのメリーマウント高等学校で英語の学位を取得しました。14歳から20歳の間、彼はマニトバ州北部の建設業、工場、地下鉱山で働き、またマイク・ジョーンズ・グループ、ザ・ホーンテッド、ザ・アージといったモントリオールの様々なバンドでキーボード奏者として活躍しました。1960年代後半には、ミュージシャンズ・ユニオンと鉄鋼労働者組合の両方に時折所属していました。

1969年、モントリオールのロヨラ大学で英文学を学び、画家兼写真家のチャールズ・ギャニオンと写真家のジョン・マックスに出会い、芸術としての写真に触れる。ヨーロッパと中東を1年間旅した後、 1971年にバーモント州ゴダード大学に入学し、1976年にはサンフランシスコ・アート・インスティテュートで写真の修士号を取得。

芸術家としてのキャリア

彼はモントリオールで写真芸術活動を開始した。1973年、最初の主要プロジェクトとして、ケベック州北部のジェームズ湾クリー族水力発電紛争に際する4つのクリー族コミュニティを撮影したフォトドキュメンタリーを制作した。 1970年代半ばにサンフランシスコ・アート・インスティテュート大学院で研究を終えた後、写真イメージの記号論的分析に焦点を当てた数々のプロジェクトを手がけた。1985年には、中国の主要4都市における公共広告看板の視覚的シンタックスに関するフォトドキュメンタリーを制作した。

レグラディは1980年代初頭、カリフォルニア大学サンディエゴ校のハロルド・コーエンのスタジオでデジタル技術の可能性を探求し始めました。1990年代初頭のデジタルメディア分野形成の初期段階から、彼は文化コンテンツとデータ処理を融合させることでこの分野に貢献してきました。これは、美的かつ社会文化的な物語体験を生み出す手段です。1997年には、カナダ国立美術館とカナダ写真博物館で開催された個展のデジタルカタログが公開され、写真からインタラクティブメディアインスタレーションへの作品の変遷を辿っています。このカタログは現在、ダニエル・ラングロワ芸術科学技術財団のウェブサイトで公開されています。[ 1 ] [ 2 ]

彼の最も重要なインタラクティブ・デジタルメディアアート・プロジェクトには、1993年の「冷戦からの逸話アーカイブ」、1995年の「滑りやすい痕跡」（カールスルーエのZKM美術館から出版）などがあります。シアトル中央図書館のためのデータ視覚化プロジェクト「見えないものを可視化する」は2005年9月に開始され、現在も継続しており、1時間ごとにデータを収集・視覚化しています。このプロジェクトは2005年にホイットニー美術館アートポートのオンライン展覧会で紹介されました。ポンピドゥー・センターの委託を受け、2001年から2006年にかけて世界各地を巡回したデータ収集インスタレーション「思い出いっぱいのポケット」では、来場者に所有する物品をデジタルスキャンし、その説明文を記入してもらいました。この情報はデータベースに保存され、コホネン自己組織化マップ・アルゴリズムによって整理され、類似した説明を持つ物品が2次元マップ上で互いに近くに配置されました。オブジェクトの地図はギャラリー空間に投影され、オンラインでもアクセス可能で、ギャラリー内外の人々がオブジェクトを閲覧し、コメントやストーリーを追加することができました。ルグラディは国際的に講演を行っており、哲学者ピエール・レヴィとメディアアーティストのナム・ジュン・パイクと共にポンピドゥー・センターで開催された「レヴュー・ヴァーチュエル」プログラムや、ニューヨーク近代美術館の「ビデオ・ビューポイント」シリーズにも参加しています。[ 3 ]

受賞歴

1979年から2014年の間、ルグラディはカナダ・カウンシル・パリ・スタジオ・レジデンシーを含む、写真とメディアアート分野でカナダ・カウンシル・アーツから数多くの助成金を受賞しました。1987年には、南カリフォルニア大学革新的教育賞、革新的研究賞、そしてIBMソクラテス・プログラムによるスタジオ美術カリキュラムの一環としてデジタルコンピューティングを導入するための主要機器賞を受賞しました。その他の受賞歴としては、全米芸術基金ビジュアルアーツ・フェローシップ（1996年）、ラングルア財団芸術・科学技術助成金（2000年）、クリエイティブ・キャピタル財団新興分野助成金（2002年）、そして2016年には美術分野で[ 4 ]を受賞しました。 [ 5 ]

レグラディは、国立科学財団から 2 つの助成金を受けています。1 つは情報およびインテリジェンス システム (2011 年) で、マルチカメラ システム プロジェクトである Swarm Vision/Auto Vision を実現しました。もう 1 つは北極社会科学 (2012 年) で、亜北極のケベックにあるジェームズ湾クリー族のコミュニティを 1973 年に撮影した写真をデジタル化して返還することを目的としています。

ルグラディは、美術史家パトリック・フランクが2024年に出版した著書『1980年代の芸術：デジタルが重要だったかのように』で研究している5人の芸術家の1人である。 [ 6 ]

展示会

ジョージ・レグラディは、カナダ国立美術館、パリのポンピドゥー・センター、サンフランシスコ美術館、[ 7 ]ロサンゼルス現代美術館、[ 8 ]台北現代美術館、上海のクロヌス・アート・センター、ブリュッセル美術館、ミュンヘンのハウス・デア・クンスト、PS1、ラホヤ現代美術館、ボンのクンストハレ、ウェルズリーのデイビス・ギャラリー、マンチェスターのコーナーハウス・ギャラリー、2010年のバンクーバーオリンピックなど、国際的にインスタレーション作品を展示してきました。[ 9 ] [ 10 ]

公共コレクション

レグラディの作品は、サンフランシスコ近代美術館、ホイットニー美術館、シンシナティの21c美術館、LACMA（バーノン写真コレクション）、プロ・アーラーズ・アート財団、フィルブルック美術館、アート＆テクノロジーセンター（ZKM）、アメリカ美術館、ワシントンのスミソニアン協会、カナダ国立美術館、モントリオール現代美術館など、数多くの公共コレクションに収蔵されています。[ 11 ]

参考文献

  1. ^ラングロワ財団、ジョージ・ルグラディ、『ポケットいっぱいの思い出』
  2. ^ラングロワ財団、ジョージ・ルグラディ サンタバーバラ
  3. ^モマ・リソース
  4. ^ジョン・サイモン・グッゲンハイム・フェローシップ、ジョージ・レグラディ
  5. ^独立系サンタバーバラ
  6. ^ [1] 1980年代の芸術：デジタルが重要になったかのように、パトリック・フランク著、Walter de Gruyter GmbH
  7. ^サンフランシスコ近代美術館
  8. ^ La Times、George Legrady レンチキュラー写真
  9. ^ SAAM、ジョージ・レグラディ
  10. ^ 「エドワード・セラ建築、ジョージ・レグラディ伝記」 。 2021年12月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年10月14日閲覧。
  11. ^アートネット ジョージ・レグラディ タイムライン
  • クリスティアン・ポール（2007年）『デジタルアート』ロンドン：テムズ＆ハドソン、ISBN 0-500-20367-9。
  • ビクトリア州ベスナ (2007)。情報オーバーフロー時代のデータベース美学芸術、ミネアポリス：ミネソタ大学出版局およびハドソン。ISBN 0-8166-4119-6。
  • ワンズ、ブルース（2006年）『デジタル時代の芸術』ロンドン：テムズ・アンド・ハドソン、ISBN 0-500-23817-0。
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