ジョージ・ウィリアム・ルイス・マーシャル＝ホール（1862年3月28日 - 1915年7月18日）は、イギリス生まれの音楽家、作曲家、指揮者、詩人、そして論客であり、1891年から1915年に亡くなるまでオーストラリアで活動した。出生証明書によると、彼の姓は「ホール」で、「マーシャル」は彼の4番目の名であり[1] 、これは生理学者であった祖父マーシャル・ホール（1790年 - 1857年）にちなんで名付けられた。ジョージの父は法廷弁護士であったが、実際にはその職に就いたことはなかった[2]。彼が初めてハイフンでつないだ名前を考案したようで[3]、息子たちもそれに倣った[4] 。
家族
マーシャル＝ホールは1862年3月28日にロンドンで生まれ、1915年7月18日にビクトリア州フィッツロイで亡くなった。1884年4月5日、ロンドンのベイズウォーターにあるセント・マシューズ教会でメイ・ハントと結婚した。彼女は1901年に亡くなった。1902年3月6日、メルボルンでマーシャル＝ホールはキャスリーン・ホアと結婚し、しばらくの間彼女は彼の妻とみなされていた。[5]ジョージ・マーシャル＝ホールとメイ・マーシャル＝ホール（旧姓ハント）の娘エルザ・メアリー・マーシャル＝ホールは1891年8月17日に生まれた。彼女は1917年8月17日にトララルゴンでジョン・トーマス・インマンと結婚した。彼女はビクトリア州のいくつかの田舎の学校で教師を務めた。彼女はピアノも教え、父親のように作曲家でもあった。彼女の作品は29点保存されており、その多くはメルボルン大学のグレインジャー博物館に所蔵されている。エルサ・マーシャル・ホールは1980年に亡くなり、父親と同じブライトン墓地に埋葬されている。 [6]
若いころ
マーシャル＝ホールの父親は65トンの鉄製の外洋ヨットを所有していました。彼によれば、このヨットは「家族に新鮮な空気を吹き込み、外国の港を見て回り、陸上では味わえない健康的な生活を送る機会を与えるため」に所有されていたそうです。彼は「子供たちの肌が日焼けするのを見るのが好きな、家族でヨットに乗る人」だったと語っています。[7]ジョージは子供の頃、このヨットでノルウェーのフィヨルドを探検したり、大西洋で電信ケーブルが切れたのを拾いに行ったりと、家族旅行に参加していたようです。[ 8]
ロンドン生まれのマーシャル＝ホールは、ブライトンで学校教育を始めた。その後、家族はロンドン南東部のブラックヒースに引っ越し、1873年にブラックヒース私立学校[9]に入学し、ほぼ同時期に音楽の個人レッスンを受け始めた[10] 。兄によると、彼の音楽への興味は、父方の祖母と大叔父の影響によるものだったという。大叔父自身もオルガン奏者兼作曲家だったようだ[11] 。 1878年、一家は再びスイスのレマン湖畔にあるモントルーに引っ越し、そこでジョージは合唱団を結成し、自宅のダイニングルームで練習に励んだ[12] 。
1880年までにフランス語とドイツ語に堪能になった彼はイギリスに戻り、最初はカウリーのオックスフォード陸軍士官学校[13]で、その後はサウスデヴォンのニュートン・アボット私立大学[14]で語学と音楽を教えた。そして1886年後半、音楽家としてのキャリアに専念することを決意し、スイスに短期間戻り、ローザンヌでオルガニストの職に就いた後[15]、バークシャー州クロウソーンのウェリントン・カレッジの音楽監督に就任した。[16] 1888年にはロンドン・オルガン学校・器楽音楽大学でオーケストラと合唱の指揮者、作曲と声楽の教師に任命された。[17]同時に彼が音楽について書いた記事がイギリスの新聞や雑誌に掲載され始めた。[18]
後に彼は、父親が彼の職業選択を認めず、「家族にバイオリニストなどいらない」と言い放ち、その言葉が聞き入れられないと、一シリングも与えずに息子との縁を切ったと主張している。1880年代、ジョージは自分の選んだ職業で十分な仕事に就けず、トラファルガー広場で雪の中で眠らざるを得なかったこと、そして社交界ではシャツの襟とベストがないのを隠すためにジャケットのボタンを首まで留めなければならなかったことなど、父親からの援助は全く受けられなかったと、彼は回想している。[19]
1890年、メルボルン大学に新設されたメルボルン音楽院のオーモンド音楽教授に任命され、彼の運命は好転した。 [20]この職に必要な正式な資格はほとんどなかった。1883年にロンドン王立音楽大学に入学したが、わずか1学期で退学した。[21]友人によると、「大学の遅いやり方と、さらに鈍い教授たちに我慢できなくなった」ためだという。[22]これが彼の高等音楽教育の全てであった。フリーランスの音楽ジャーナリストとしての活動以外で彼が残した唯一の業績は、1888年2月にロンドン交響楽団が彼のオペラ『ハロルド』の抜粋を演奏したことであった。[23]当時、オーストラリアの大学教授の任命は、通常、ロンドンに設置された専門委員会の推薦に基づいて行われていた。マーシャル＝ホールがメルボルン教授職に正式に適格でなかったことは、1888年3月に初めて公募された際、48名の応募者の中に彼が含まれていたにもかかわらず、ロンドン委員会が推薦を断ったという事実に表れている。委員の一人であるオックスフォード大学音楽教授フレデリック・オーズリーは、応募者の中には「非常に尊敬に値する人物、そして言葉の意味で優れた音楽家」がいたことを認めつつも、「正直言って一流と言えるような人物は5人もいない、ましてや一人たりともいない…最優秀の人材は候補者になっていない」と付け加えた。[24]委員会の他の二人、王立音楽アカデミー学長 アレクサンダー・マッケンジーとコンサートピアニストのサー・チャールズ・ハレもオーズリーの見解に賛同しつつも、マーシャル＝ホールが「ほぼ適任」の候補者であることに同意した。[25]しかし、その年の後半にこの職が再び募集されたとき、委員会は依然としてマーシャル＝ホールを最も適任の応募者とは考えず、彼を含む4名の名前をメルボルン大学評議会に送ったが、順位付けは拒否した。[26]この行き詰まりは、1890年に評議会が（当時オーストラリアでコンサートツアー中だった）ハレと（間接的に）マッケンジー、そして王立音楽大学学長ジョージ・グローブ卿から個人的に助言を得たことで打開された。3人ともマーシャル＝ホールの任命を推薦した。[27]
オーストラリアにおける音楽的貢献
溢れんばかりの活力と情熱に溢れた、華麗な外向性を持つマーシャル＝ホールは、「絶え間ない活動…絶え間ない努力」を重んじ、それが人の「全エネルギー」を注ぎ込み[28] 、 「…溢れんばかりの生命の状態」[29]を喚起し、「生きる喜びを最大限に」味わうことを可能にすると考えた。[30]そして、この考え方は彼の生き方に反映されていた。同時代の人々は、彼が街中を闊歩しながら大きな笑い声をあげ、オペラの旋律を口ずさみながら歩き回ること、指揮台で執拗に指揮棒を叩き、落ち着きのない聴衆を睨みつけて静寂を作ろうとすること、そして彼が読んだ本の余白に「ああ、この上なく素晴らしい勤勉さ」や「とてつもない無知」といった激しい言葉を書き込むことで、作家への軽蔑を示すことなどについて言及した[31] 。
1891年初頭にメルボルンに着任した彼は、この飽くなきエネルギーに支えられて音楽活動に邁進した。その後四半世紀にわたり、彼は新天地における音楽教育、鑑賞、演奏に幅広く深い影響を与えることになる。間もなく彼は、大学の新設音楽学部の学位課程とディプロマ課程を統括するだけでは満足しないことを示した。学位課程は作曲に、ディプロマ課程は演奏に重点が置かれていたが、どちらも需要が低かった。教授職就任後10年間で、音楽の学位を取得した学生はわずか3名、ディプロマ課程を取得した学生は23名にとどまった。[32]さらにマーシャル＝ホールは、ディプロマ課程の学生の実習を統括する権限がないと不満を漏らした。大学には彼以外に音楽関係の教員がおらず、学生は外部の教員から個人指導を受けなければならなかったからである。[33]この問題を克服し、入学者数を増やすため、マーシャル＝ホールは大学音楽院の設立を呼びかけ[34]、1894年7月19日、大英帝国で初めて大学内に音楽院を設立する法律が可決されました。教授が当然の理事長となり[35]、1895年に開校しました。当初はカールトンのラスダウン通りとヴィクトリア通りの角にあった未完成のクイーンズ・コーヒー・パレスを借りていましたが[36] 、その後すぐにイースト・メルボルンのヴィクトリア朝芸術家協会ビルの1階に移転しました[37]。開校当初から入学者数は急増しました[32]。
その一方で、ジョージ・マーシャル＝ホールは大学外の音楽界にも広く影響を与えていた。彼は主にプロのオーケストラを設立し、1891年末に初演を行った後、翌年にはメルボルン市庁舎で教授の指揮の下、主に土曜日の午後に毎年コンサートを開催し始めた。1911年に最後のコンサートが開催されるまで、このようなコンサートは合計111回開催されており、平均して年間5回以上開催されていた。[38]さらに、1897年から1902年にかけて、彼はメルボルン・リーダーターフェル（男声合唱団）の名誉指揮者を務めた。[39]彼はその間も作曲を続け、演奏会序曲ト短調、牧歌、交響曲変ホ長調、エウリピデスの『アルケスティス』上演のための付随音楽、弦楽四重奏曲ニ短調、キーツの『慈悲なき美女』に基づく劇的バラード、テニスンの『モード』の習作、ヴァイオリンと管弦楽のためのカプリッチョ、合唱頌歌、音楽劇『アリストデモス』 、そして2つのオペラなど、多くの作品を作曲した。これらの作品のほとんどは、彼の指揮の下、メルボルンで上演された。[40]
論客
彼はまた、多数の新聞記事、4冊の詩集[41] 、そして『ビアンカ・カペッロ』[42]という戯曲を出版し、コンサートホールやその他の場所で多くの情熱的で挑発的な演説を行い、それらはマスコミに広く報道された。
彼はとりわけ、心からの、官能的な人生の喜びを説き、「笑いと愛の偉大で不変の女神」[43]と「内在的で、倍増し、官能的な生命力の輝きと活力」[44]を称賛した。彼は仲間たちに、「人生を存分に味わう」[45]よう、つまり「極度の熱狂」 [46]をもって人生の「多様な感覚」[47]に身を投じ、 「情熱的な血潮に脈打ち、脳を突き破る」[48]まで、その喜びを「体と心がまるで瞬間的な電流に貫かれたかのように震え、躍動する」まで、人生を謳歌するよう励ました。[44]これにより、メルボルンのボヘミアン社会に友人や崇拝者が増え、その中にはアーサー・ストリートン（セント・キルダで一時期共に暮らしていた）、トム・ロバーツ、ライオネル・リンゼイとノーマン・リンゼイといった著名な芸術家たちも含まれた。彼らは、彼が「楽しいうちに楽しもう」と「温かい音楽の華麗なる情熱」を楽しみながら、陽気に語りかける言葉に好意的に反応した。[49]彼らはまた、芸術家が一般人よりも優れているという彼の主張を歓迎したに違いない。[50]
しかし、彼の攻撃的な性格は敵も作りました。 1890年、元ヴィクトリア州副総督のサー・ウィリアム・ロビンソン卿がメルボルン大学評議会に対し、マーシャル＝ホールは「その態度には、ある種の率直な粗野さが見られる」 [51]と警告しましたが、これは控えめな表現でした。翌年、新たな職に就いた彼は、市民の自己満足的な俗物主義を改めさせようと、明らかに熱心に働きかけました。彼は地元の音楽公演を「忌まわしい」[52]と非難し、メルボルンのコンサート客の空虚さ[53]を嘆き、「彼らは音楽の趣味がなく…音楽とは何かを全く理解していない」と断言しました。[54]彼は市内の音楽教師を「ひどくひどい」[55]と評し、私立学校の校長たちが、彼が担当していた入学音楽試験の不合格率の高さに不満を漏らすと[56]、「我々の学校は、若者が光と理解を求めて訪れる最後の場所であるのは幸いだ。そうでなければ、彼らは、私が漠然とした恐怖とともに覚えている、寄宿舎のテーブルで食べられた、いわゆる「復活パイ」と呼ばれる怪物と精神的に似た者になってしまうだろう」と反論した[57] 。そして彼は、地元の音楽評論家の「軽薄で無能な道化行為」[58] 、 「悪意ある放射」[59] 、「不毛で非生産的な凡庸さ」 [60]について、激しく非難した[61]。彼の文学的判断に異議を唱える人々も、彼の辛辣な言葉に晒される危険にさらされていた。 1893年7月24日の市庁舎コンサートで、彼は指揮を一時中断し、ヘンリック・イプセンの戯曲[62]の「腐敗した官能性の塊」を非難するアーガス紙の記事は「恥知らずで無知な」「悪徳新聞記者」による作品であると聴衆に伝えた[63] 。
メルボルン大学
1890年、若く学歴もなかったにもかかわらず、マーシャル＝ホールはメルボルン大学のオーモンド音楽教授に任命された。[64]
1894年、彼は音楽学部の付属機関としてメルボルン音楽院を設立し、カールトンのラスダウン通りとヴィクトリア通りの角にある6階建てのクイーンズ・コーヒー・パレスに部屋を借りました。1900年末までに教員は24人にまで増え、タウンホールやハー・マジェスティーズ劇場で行われる学生コンサートは人気を博しました。[65]
彼は『古代と現代の賛美歌』 [ 66]という軽薄な題名の詩集を出版した。これは、偽善や宗教にとらわれず、芸術と人生への愛を捧げた詩集であった。メルボルン・アーガス紙[67]によるキャンペーンと教会関係者からの激しい抗議を受けて、大学評議会は1900年にマーシャル＝ホールの再任を拒否したが、ロンドンの選考委員会に候補者として名前を提出することは許可した。ロンドンの総代理人は候補者名簿を提出する前に彼の名前を削除したが、その事実については何も言及しなかった。[68]フランクリン・ピーターソンが教授に任命された。
マーシャル＝ホールは、アルバート・ストリートにある音楽学校を私設の「マーシャル＝ホール音楽院」として運営を続け、多くの教職員と学生を引き継いだ。[69] 学校は高い評価を得て、創設者への忠誠心も示した。[70] 1897年にマーシャル＝ホールが長期の闘病生活を送る中、エドゥアルド・シャーフが代役を務めた。1913年2月、マーシャル＝ホールは自身のオペラ『ステラとジュリエット』（または『ロミオとジュリエット』）の制作監督のためロンドンへ赴き、[71]シャーフが再び監督を務めた。しかし、年末までにマーシャル＝ホールは復帰しないと発表し、シャーフは大学音楽院の教職に就いた。[72]
ピーターソンは1914年に亡くなり、サグデン牧師の意見とリーパー博士の激しい反対にもかかわらず、マーシャル＝ホールがオーモンド教授職に任命された。[73]彼はロンドンで『ステラ』の舞台公演を観劇し、『ジュリエット』も出版されたが、戦争勃発により上演はおそらく永久に延期された。帰国後、マーシャル＝ホールは合併の話題を持ち出したが、アルバート・ストリート音楽院の新院長フリッツ・ハートは難色を示した。[74]彼は大学音楽院の近代化に着手し、声楽部門にオットー・フィッシャー・ソベルを招聘した。
しかし、長くは続かなかった。彼は虫垂炎を患い、緊急手術が必要となった。マーシャル＝ホールは1915年7月9日午後10時、セント・エヴィン病院で亡くなった。
遺産
1907年、ロンドンのクイーンズ・ホールで、サー・ヘンリー・ウッドの指揮により、彼の交響曲が演奏されました。ワーグナー、ブラームス、プッチーニの作品に多少影響を受けながらも、ジョージ・マーシャル＝ホールの作品には際立った個性と誠実さが表れています。しかしながら、彼が最も重要な業績を残したのは、教師として、熱心で衒学的に自由な姿勢を持ち、また、人々にインスピレーションを与えるオーケストラ指揮者としてでした。メルボルンの音楽界に与えた彼の影響は計り知れません。マーシャル＝ホールは背が高く、浅黒い肌で、機知に富み、ユーモアに富み、決して気取ったところを許さない人物でした。
作品
- 1886年声楽、2つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コントラバスのための六重奏曲「花」[75]
- 1880年代のオペラ『ハロルド』は、エドワード・ブルワー＝リットンの歴史小説『ハロルド：最後のサクソン王』 （1848年）に基づいて作曲家が台本を書いた全4幕のオペラで、初演は1888年[75]。
- 1891ジョルダーノ・ブルーノ（アーサー・ストリートンに捧げられた）
- 1894年の牧歌
- 1894年ヴァイオリンとオーケストラのための「ラ・ベル・ダム・サン・メルシー」
- 1898年エウリピデスの劇付随音楽『アルケスティス』
- 1898年「合唱頌歌」、ゲーテの「ファウスト」第2部[要説明]をアルト独唱、オーケストラ、混声合唱のために作曲
- 1899年作曲「オーストラリア国民歌」合唱（SATB）とピアノのための
- 1900年人生と愛の歌曲集[76]
- 1902年オペラ『アリストデモス』全25場
- 1903年 交響曲変ホ長調[77]録音[78]
- 1906ビアンコ カペッロ: 悲劇
- 1907 二つのヴァイオリン幻想曲
- 1909年 ホルン、ヴァイオリン、ヴィオラ、ピアノのための四重奏曲 ロ長調[75] ABCクラシックス録音
- 1910年 ヴァイオリンと管弦楽のためのカプリース
- 1910年ステラ、一幕オペラ[79]
- 1912年オペラ『ロミオとジュリエット』
- ジュビルム・アモリス
- 聖歌集
- 古代と現代の賛美歌
- ホルンとオーケストラのための幻想曲[80]
参考文献
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さらに読む
- ジョー・リッチ、「彼の親指を鼻に：GWLマーシャル＝ホールのオーモンド音楽教授職からの退任」、メルボルン大学博士論文、1986年
- ジョー・リッチ、「全く恥ずべき事件：GWLマーシャル＝ホールのオーモンド音楽教授職からの解任」 、ヴィクトリア歴史ジャーナル、第61巻第1号、1990年3月
- サール、パーシヴァル(1949). 「ホール、ジョージ・ウィリアム・ルイス・マーシャル」. 『オーストラリア人名辞典』. シドニー:アンガス＆ロバートソン. 2009年1月17日閲覧。
- テレーズ・ラディック、スザンヌ・ロビンソン編『マーシャル・ホールのメルボルン：音楽、芸術、論争 1891–1915』メルボルン：オーストラリア学術出版、2012年
- 「古代と現代：最近カタログ化されたGWLマーシャル・ホール資料」ラトローブ・ジャーナル。ビクトリア州立図書館。
外部リンク
- ジョージ・マーシャル＝ホールの音楽レビュー、クリストファー・フィフィールド、musicweb-international.com
- ジョージ・ウィリアム・ルイス・マーシャル＝ホール（1862年 - 1915年）、ブライトン総合墓地（ヴィクトリア州）の墓所
