ゲルハルト姉妹
エメとメイメ・ゲルハルト
頭を下げ、膝の上に手を置いている二人の女性の白黒写真。二人ともドレスを着て、髪をピンで留めている。
ゲルハルト姉妹、1914年、セントルイスの著名な女性より
生まれる
エメとメイメ・ゲルハルト
エメ、1872年；メイメ、1876年
ミズーリ州セントルイス
死亡エメ、1946年；メイメ、1955年
エメ、ニューヨーク州ノースヘムステッド、メイメ、セントルイス
職業写真家
活動年数1890年代～1941年
知られている写真の革新

エメ・ゲルハルト（1872–1946）とメイメ・ゲルハルト（1876–1955）のゲルハルト姉妹は、1903年にミズーリ州セントルイスにスタジオを設立した最初の女性写真家の一人でした。当時、新聞や雑誌が最新ニュースを撮影するために女性をスタッフ写真家として雇うことはほとんどありませんでした。[ 1 ]

若いころ

ゲルハルト家の両親は、1800年代半ばにドイツのケルンから子供の頃にアメリカに移住しました。イリノイ州マスコータに定住し、1869年までにミズーリ州セントルイスに移住しました。父親は、多くの写真家、レタッチャー、彫刻家を含む大規模なドイツ系アメリカ人コミュニティで、馬車の御者、肉屋、店主として働きました。[ 1 ]

キャリア

ゲルハルト姉妹は若い女性として写真家としてのキャリアをスタートさせた。3年間、セントルイスで最も著名な肖像画家で、舞台写真の写真家でもあったフィッツ・W・ゲランに師事した。ゲランが​​1903年1月に引退すると、ゲルハルト姉妹は彼のスタジオとネガを取得した。まさに完璧なタイミングだった。1899年から1904年の万国博覧会までの5年間にわたるセントルイスの復興により、ゲルハルト姉妹は進歩主義政治の絶頂期にある新生セントルイスの中心にいた。[ 1 ]彼女たちは独自の新しいアイデアと手法を開発し、肖像写真に応用することで、絵画の肖像画に匹敵する価値と美しさを実現した。[ 2 ]

彼らはノース・セントルイスに分室を持っていましたが、グランド・アベニュー近くのオリーブ・ストリートにあるメイン・スタジオは、彼らの監督下で、彼らが想定していた目的に沿って建てられました。7つか8つの部屋があり、まず目につくのは写真撮影用の小道具が一切ないことでした。各部屋には、非常に大きな多板窓、広い窓辺の椅子、暖炉、居心地の良いコーナーなどがありました。柔らかく温かみのある色調で装飾され、全体の雰囲気は居心地がよく、安らぎに満ちていました。写真家が教える45度の角度の従来の照明は無視され、日常生活の自然光だけが構図に取り入れられました。このような雰囲気の中で、被写体は無意識のうちにリラックスし、「写真を撮られる」ことに伴うポーズの感覚を失いました。これがゲルハルト夫妻が「人物写真」を制作するために不可欠な条件だと考えていた条件でした。[ 2 ]

ゲルハルトは、巨匠たちの肖像画を研究した後、こう問いかけた。「何世紀も経った後もなお、これらの画家たちが作品に込めた『生』は、一体何だろうか？」。それは、しばしばカメラでは捉えきれない、被写体の魂、真の自己に違いない。そして彼らは、肖像画においてこの特質を描き出すことに全力を注いだ。彼女は、鉄のフックで頭を支えられているとほとんど不可能で、一瞬たりとも忘れることのできない、かつての「背筋を伸ばして楽しそうに」という姿勢を、被写体に忘れさせようと努めた。彼らの写真には一切の修正が加えられず、髪の毛や傷跡も容赦なくカメラが捉えたそのままの姿が残された。ゲルハルトの肖像画が目指したのは、自然体の真髄だった。人々はまるで自宅にいるかのように暖炉の前に並び、居心地の良い隅で談笑したり、ゲームをしたり、歌ったり踊ったりしていた。実際、彼らは日常生活を構成するあらゆる喜びや営みを享受していたのだ。家庭で撮影された写真に電灯が使われたことで、家のあらゆる部分を再現することが可能になりました。これはニューヨーク以西で初めて使用された光でした。写真に色を付けるという手法が用いられた結果、特に被写体から「人物」をうまく描き出すことができたときは、油絵に驚くほど似た作品が生まれました。[ 2 ]

ジェロニモ、ゲルハルト作

1904年のルイジアナ買収博覧会では、世界中の部族が展示され、多くの肖像画が撮影されました。フィールド自然史博物館の館長は、写真家を雇うことができれば貴重な民族学コレクションを入手できるチャンスだと考え、博物館の専属写真家であるチャールズ・カーペンター、フランシス・ベンジャミン・ジョンストン、そしてゲルハルト姉妹に協力を依頼しました。彼女たちは、カーペンターが連れてくることのできるすべてのネイティブアメリカンやその他の民族の写真を撮ることに同意し、彼らのコレクションは貴重なものとなりました。[ 2 ]その肖像画の一つがジェロニモの肖像画で、そこには作業中の写真家の偶然の「肖像」が写っていました。その「肖像」はジェロニモの目に映っており、2009年に図書館の写真保存担当者が、彼女が作業しているときに誰かが振り返っていることに気づいたことで発見されました。この「肖像」には​​、 1890年代から1900年代初頭のニューウーマンの制服であった、白いシャツウエストブラウスに黒いスカートをはいた女性が描かれています。[ 1 ]

ゲルハルト姉妹は写真に関心を持つあらゆる大会に出席し、その作品は大きな注目を集めました。彼女たちは自らの手法を説明し、常に新しいアイデアを探し求め、最新の技術動向にも常に注目していました。多くのメダルや佳作が授与されました。アメリカの写真雑誌『フォト・エラ・マガジン』は、1913年9月号の表紙に、同年カンザスシティで開催された大会で彼女たちが展示した写真のうち、最も優れた作品の一つと評された一枚を掲載しました。それは花瓶を持った少女を描いたもので、その表情の美しさがカメラによって魅力的かつ楽しげに捉えられていました。[ 2 ]

ゲルハルト夫妻は少なくとも1905年にはボストンで写真コンベンションに参加しており、写真雑誌には1920年まで全米主要都市で開催されたコンベンションへの出席が記録されている。メイミー・ゲルハルトはこれらの団体の役員を頻繁に務め、エメ・ゲルハルトは講演、デモンストレーション、展示会の写真のほとんどを担当した。1916年の彼女の講演「水銀灯によるポートレート照明」は、ニュージャージー州ホーボーケンのクーパー・ヒューイット・エレクトリック・カンパニーによって、二人の名前で論文として出版された[ 1 ]。

ゲルハルト姉妹はミズーリ州写真家協会とミズーリ渓谷協会で役職を務め、賞も受賞したが、最も深く関わっていたのはアメリカ写真家協会女性連盟だった。写真業界に進出する女性の増加に対応するためのリソースとして1910年に組織された女性連盟は、わずか9年間しか存続しなかったが、女性写真家の教育と作品の促進に重要な役割を果たした。年次総会で女性の写真展を開催し、女性が経営するスタジオで全国各地で講演、デモンストレーション、展示会を開催した。女性連盟が写真家協会と合併したとき、メイミー・ゲルハルトは全国的な役職に就いた初の女性となった。[ 1 ]姉妹は2人とも王立写真協会 の会員だった。エメは1937年に入会し、準会員となり、1939年にはフェローシップを取得しました。メイミーは1940年に入会し、1940年に準会員となりました。エメは1937年、1938年、1941年にもRPSの年次展覧会に出展しました。[ 3 ]

ゲルハルト姉妹は、写真が機械的複製ではなく芸術的表現として捉えられるよう求める運動に加わった。これは、1916年に『写真速報』誌の編集者に宛てた手紙にも示されている。彼女たちは、地元の博物館がインディアンの陶器、レース、ミイラを展示し、ニューヨークのメトロポリタン美術館が嗅ぎタバコ入れを展示し、ピッツバーグ美術館がアマチュア芸術作品を展示する部屋をいくつか見たのに対し、セントルイス美術館は1914年以来、彼女たちの写真を機械的とみなすという理由で展示を拒否してきたことを例に挙げた。彼女たちはアメリカ写真家協会に、自分たちの主張を支持するよう懇願した。[ 1 ]

1917年、エメ・ゲルハルトは記者にこう語った。「女性である私たちは、男性と同等の仕事、いや、男性より少しだけ優れた仕事をしなければならないと覚悟しています。そうしなければ、男性と対等に認められ、受け入れられ、競争することはできないのです。」彼女は写真コンテストにおける性差別を認め、「私たちの作品が番号以外の識別マークなしで応募されたとき、初めて一等賞を獲得できたのです。」と続けた。[ 1 ]

写真クラブは広告団体と同様に女性の会員資格を認めなかった。1917年6月、世界広告クラブ連合（AAC）がセントルイスで第13回年次大会を開催した際、地元支部が女性の会員資格を認めていなかったにもかかわらず、女性の参加が認められた。メイミー・ゲルハルトは、全国大会プログラム委員会から「女性会議のプログラムに掲載され、表彰された」3人の地元女性のうちの1人であった。[ 1 ]

私生活

エメとメイメ・ゲルハルト

ゲルハルト夫妻は専門団体で指導的役割を担い、英国王立写真協会の会員となった。彼女たちの写真とビジネス感覚は、経済的自立を可能にし、趣味の旅行さえ可能にした。1936年まで共に仕事をし、その後もそれぞれの写真の専門分野を探求し続けた。彼女たちは、家庭における責任と社会参加を両立させた女性たちの注目すべき例である。[ 1 ]

1899年頃、エメ・ゲルハルトは文房具彫刻師のアルバート・W・ラインと結婚した。一家はセントルイスで、エメ・ゲルハルトの両親と、同じく写真家のアルバートの弟ラッセル・G・ラインと共に暮らした。エメ・ゲルハルトは写真家の助手として働いていた。1906年10月12日、アーカンソー州ユーレカスプリングスに住んでいたライン夫妻は、息子ゲルハルトを出産した。1920年の国勢調査では、エメ・ゲルハルトは未亡人として記録されており、息子と共に姉のメイメ・ゲルハルトの家に住んでいた。しかし、エメの夫は離婚しており、写真修正師の妹アリスとセントルイスで同居していた。[ 1 ]

メイミー・ゲルハルトは、歯科医で元写真家のトーマス・グッドール・ホーリーと結婚した。夫婦はセントルイスのラミ通り1824番地に住み、メイミーの兄弟姉妹と時々一緒に暮らしていた。ゲルハルト一家は写真家として働き、ゲルハルト姉妹は姉妹と兄弟を写真スタジオで雇うこともあった。姉妹たちは経済的に自立しており、自立した子供たちを育て、イギリスやハワイまで旅行する余裕もあった。[ 1 ]

ゲルハルト夫妻は1905年2月にスタジオで火災に見舞われ、貴重な写真の多くを失いました。この火災では、万国博覧会のガラス板ネガ300枚以上が焼失しました。当時、メイミー・ゲルハルトはそれらのネガを1万ドル（2017年の価値で26万ドルに相当）と評価していました[ 4 ] 。 [ 1 ]

ゲルハルト姉妹はセントルイスの数カ所にスタジオを構えていたが、エメ・ゲルハルトが1936年7月にメキシコシティ近郊の芸術家コロニーで「原始の芸術」を1ヶ月間学ぶためにセントルイスを離れ、その後ニューヨークに移り、ニューヨーク州ポートワシントンで弁護士をしていた息子のゲルハルト・R・ゲルハルトと暮らした。彼女はアメリカ合衆国、カナダ、西ヨーロッパで開催された国際写真サロンに定期的に出展し、多くの賞を受賞した。1938年には英国王立写真協会のフェローに選出された。エメ・ゲルハルトは1946年に亡くなった。[ 1 ]

メイミー・ゲルハルトは、1935年に夫が亡くなり、エメ・ゲルハルトがセントルイスを去った後も、娘のヴェラ・ホーリー・スミスと共に1941年までスタジオを経営しました。メイミー・ゲルハルト・ホーリーとして、彼女は1955年10月16日にセントルイスで亡くなりました。

遺産

議会図書館版画写真部門は、著作権寄託を通じてゲルハルト所蔵の資料を取得し、1904年から1920年代初頭にかけて撮影された100点以上の写真を所蔵しています。主にセントルイス万国博覧会における民族肖像画や1910年代のスタジオポートレートです。ゲルハルトの写真が最初に掲載された雑誌や新聞の多くは、議会図書館の総合コレクションおよび新聞研究センターを通じて研究可能です。ゲルハルト所蔵の文書や写真の大部分は、ミズーリ歴史協会とスミソニアン自然史博物館に所蔵されています。[ 1 ]

参考文献

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o「ゲルハルト姉妹」。米国議会図書館。 2017年10月3日閲覧。この情報源には、議会図書館のテキストが含まれています。議会図書館職員が職務の範囲内で作成したテキストは米国政府著作物であり、米国では著作権の対象とはなりません（合衆国法典第17編第105条）。特に明記されていない限り、議会図書館は、loc.govにある議会図書館所蔵の米国政府著作物の国際的な利用および再利用に異議を唱えません。これらの著作物は、CC0 1.0 Universalライセンスに基づき、世界中で利用および再利用可能です。作成者：ベバリー・W・ブランナン（版画・写真部門写真学芸員、2011年）。最終更新日：2011年5月。
  2. ^ a b c d eジョンソン、アン（1914年）『セントルイスの著名な女性たち』（1914年）セントルイス、ウッドワード、p.  20。2017年8月17日閲覧。パブリックドメインこの記事には、パブリック ドメインであるこのソースからのテキストが組み込まれています。
  3. ^英国王立写真協会の会員記録および写真ジャーナルのレポートからの情報。2021年9月2日にアクセス。
  4. ^ 「1905ドルは2017年」 。 2017年10月3日閲覧。
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