ギスリン・ダンケルツ(1510年頃 - 1567年9月下旬)は、ルネサンス期のオランダの作曲家、歌手、音楽理論家でした。彼は主にローマで活躍し、教皇礼拝堂に仕え、 1551年に行われた ニコラ・ヴィチェンティーノとヴィセンテ・ルジターノの有名な討論では裁判官の一人でした
彼はゼーラント州のトーレンに生まれましたが、幼少期については何も知られていません。低地諸国出身の同時代人の多くと同様に、彼は母国で初期の訓練を受け、若い頃にイタリアに渡った可能性があります。彼の手稿論文『Sopra una differentia musice sententiata』の中で 、彼はナポリの貴族出身のピエルルイジ・カラファに雇われたと主張しています。彼は1538年3月21日に教皇礼拝堂の歌手として認められ、1565年まで途切れることなくその地位を維持しました。1565年8月、トリエント公会議の改革に伴う再編と規模の縮小の一環として、彼は教皇礼拝堂から引退を余儀なくされました。礼拝堂の記録には、彼の解雇について次のような記述があります。「彼は声がなく、女たらしで、過度に裕福で、病気のために役に立たない。」 [1] 彼は月額6ドゥカートの年金を支給され、1565年10月から1567年11月まで「2級」歌手のリストに名を連ねていた。[ 1 ]
ダンケルトの作品はいくつか現存しているが、完全な出版物はない。写本で現存するモテットの一つは、8声の『ラエタミニ・イン・ドミノ』である。他の2つの6声と5声のモテット、『スシペ・ヴェルブム』と『トゥ・エス・ヴァス・エレクティティス』は、第二次世界大戦中の1944年4月7日の連合軍によるトレヴィーゾ爆撃で破壊された。その他の現存する作品には、マドリガーレやパズル・カノンがいくつかあり、そのうち2曲はピエトロ・チェローネの『メロペオとマエストロ』(ナポリ、1613年)に収録されている。ダンケルトが作曲したと思われる宗教音楽、例えば『サルヴェ・レジーナ』、マニフィカト、ミサ曲(『ミサ・デ・ベアタ・ヴァージネ』)、そしていくつかの賛美歌やモテットを含む自筆の写本が最近発見された。[ 2 ]
ダンケルツの楽曲は比較的僅かしか残っていないものの、作曲家および理論家としての当時の評価は高く、有名なヴィチェンティーノとルジターノの論争の審査員に選出された。この論争への参加、そしてその後の論争や関連分野に関する著作によって、彼は最もよく知られている。ダンケルツを含む審査員たちはルジターノを勝者と判定した。この論争の結果、ヴィチェンティーノは有名な論文『現代的実践における古代音楽の反駁』(1555年)を出版し、ダンケルツはそれに応えて論文『詩的音楽の異同』(Sopra una differentia musica sententiata)を出版したが、これは未出版となった。
ダンケルツの論文には3つの版が存在する。最初の版はおそらく1551年に書かれ、ダンケルツはそれを2度、1555年頃と1559年か1560年頃に改訂しているようである。音楽史におけるこの論文の重要性は、強固な保守主義の演奏家による文書として、例えば臨時記号の解釈など、比較的文書化が乏しいいくつかの分野における当時の慣行を記録したことにある。彼の論文のある章には、教皇聖歌隊の2人の歌手の間で、当時は普通だったように臨時記号が全く含まれない多声部に臨時記号を正しく適用するかについて論争があったという記述がある。ダンケルツはまた、概して嘲笑的な調子で半音階の使用についても書いており、例えばグラレアヌスが1547年に出版した『ドデカコルドン』で今日おなじみの長音階と短音階を含む12の旋法を提案したような、当時の8旋法システムに旋法を追加しようとする試みに反対した。
アルトゥージは、1600年にモンテヴェルディを攻撃するために書いた反動的な出版物『現代音楽の不完全性』の中で、ダンケルツの論文の一部を使用した。