ジャンナ・マンジーニ

ジャンナ・マンジーニ
ジャンナ・マンジーニと彼女の猫。
生まれる	（1896年3月24日）1896年3月24日 ピストイア、イタリア
死亡	1974年8月31日（1974年8月31日）（78歳） ローマ、イタリア
国籍	イタリア語

ジャンナ・マンジーニ（1896年3月24日 - 1974年8月31日）はイタリアの作家で、 1971年に『 Ritratto in piedi』でカンピエッロ賞を受賞した。この作品は、イタリアの無政府主義者であった彼女の父親の半自伝的な肖像である。無政府主義者であった彼女の父親は、政治活動を理由に幾度も追放された後、 1921年にピストイアの北西25kmにある丘の上の小さな町クティリアーノに追放され、1925年にファシストの暴漢に追われて心臓発作で亡くなった。

バイオグラフィー

マンジーニはピストイアで生まれた。母は1864年12月22日ピストイア生まれのレオニルダ・マッツォンチーニ、父は1853年10月7日生まれのモデナ出身のジュゼッペ・マンジーニである。ピストイアでの幼少期は母方の家族と不安を抱えながら過ごしたが、その家族はアナキストであった彼女の父の信念と活動を認めず、両親の別居に尽力した。ジャンナと母は母の姉妹2人と一緒に暮らし、父はピストイアで借部屋に住み、オラフォ通りで時計修理店を経営していた。ジャンナはそこで、父の訪れるアナキストの友人たちと時々会っていた。両親の別居による感情的な葛藤と、彼女が崇拝し後に拒絶した父への深い愛情が、大人になってから元に戻ったことについては、『全身肖像画』に描かれている。彼女の作品には、家族ドラマだけでなく、幼少期にピストイアで感じた印象に始まるトスカーナの風景も大きな役割を果たしていた。「東から西までピストイアを囲む美しい青い山々、あの刺激的な香りの空気、爽快な喜び」…「廊下のように狭く、ささやきのように神秘的な通り（リパ・デル・サーレ通り！）は、私を揺さぶり、目を見開かせ、甘美な倒錯を呼び起こし、同時に私を守ってくれた。そこには、はっきりとした動きの曲線があり、私のために作られた場所に住んでいると確信させてくれた。背景の山々は私のマントであり、私の守り手だった…」^{[ 1 ]}

フィレンツェでの生活

マンジーニは1916年、高校を卒業し大学に進学し、教師になるための準備をするため、母親と共にフィレンツェに移り住みました。フィレンツェの芸術、建築、そして文化活動に対するマンジーニの情熱は、彼女の最後から2番目の小説『全身肖像』に描かれています。「新しい街、フィレンツェは、私が街を抱きしめたように、私を抱きしめてくれました。私は、あの舗道の上、あの石畳の上、川の近く、川の様々な動きに身を委ね、心地よく、支えられながら、生きていることの幸せを味わいました。私は巨大な貝殻に耳を当てていました。そして街は、私を温かく迎え入れ、素晴らしい耳として、その心へと迎え入れてくれました。建物、石、壁は、私にとって星占いのようでした。」彼女はわずか数ヶ月間、教師として働きました。彼女の小説『愛の時代』の第一章は、1924年にフィレンツェの新聞「ラ・ナツィオーネ」に掲載された。1928年に出版されたこの小説は、エウジェニオ・モンターレから「知性」と「類まれな感受性」を称賛された。^{[ 2 ]} 1929年に出版された短編小説「パッセジャータ」により、彼女は定期刊行物「ソラリア」 （1926年にフィレンツェで創刊、1936年に廃刊）との協力を始めた。ソラリアの使命は、マルセル・プルースト、アンドレ・ジッド、ヴァージニア・ウルフ、ジェイムズ・ジョイスなどの革新的なヨーロッパ作家や、アーネスト・ヘミングウェイなどのアメリカ人作家の刺激をイタリア文学にもたらすことだった。この「ソラリア」は、アレッサンドロ・マンゾーニやジャコモ・レオパルディによって表現された、イタリア古典文学の伝統の保存を主張する当時の主流派への反発であった。モンターレやエリオ・ヴィットーリニといった著名なイタリア文学者たちがソラリアと共演した。彼女は1930年に『ラ・ナツィオーネ』紙の文芸評論家ブルーノ・ファラーチと結婚したが、この結婚は早々に破綻した。ファラーチは1933年にミラノに移り、『コリエレ・デラ・セラ』紙に寄稿した。マンジーニは自身の著作の中で、文学的な意図、失敗、後悔、疑念、記憶など、自身の多くを絶えず明らかにしている。ピストイアからフィレンツェに移住した時期、父親の年齢、結婚した年など、自身の人生の詳細については不正確であったり矛盾している。ミラノのアルノルド・モンダドーリ・エディトーレが所蔵するジャンナ・マンジーニ文書館の手紙や日記によって、いくつかの日付を検証することができる。この文書館が公開される以前は、学者たちはしばしば矛盾した推測をせざるを得なかった。現在、ジャンナ・マンジーニの文書は以下の3か所に保管されている。

• 手紙の大部分は、ローマ・ラ・サピエンツァ大学の11月アーカイブに、マンジーニアーカイブの一部として保管されている。
• アルノルド・エ・アルベルト・モンダドーリ財団のマンジーニ基金には、彼女の様々な作品の準備原稿のほとんどが保管されている。
• ローマの国立中央図書館は、1978年にファルキの書籍を購入したときに、マンツィーニ自身の蔵書も受け取りました。ページの間には、さまざまな種類の資料（メモ、手紙、新聞の切り抜き）が見つかりました。

3つの機関は2006年に共同目録を出版した。^{[ 3 ]}

ローマでの生活

1934年、マンジーニは文芸評論家のエンリコ・ファルキと出会った。二人とも当時既婚者だったため、1935年春に二人とも最終的に前の配偶者と別れるまで、その関係を秘密にしていた。その間、ファルキがローマで新ファシスト政権のイタリア語辞典のためにイタリア王立アカデミーで働いており、マンジーニはシエナ近郊の田園地帯にあるヴィラ・ソライアで親友のエレナ・デ・ボーシス・ヴィヴァンテ（画家）とその夫レオーネ・ヴィヴァンテ（哲学者）の客人として過ごしていた間、二人は毎日手紙をやり取りしていた（マンジーニは一日に何度も手紙を書いていた）。 1935年、マンジーニはローマに移り（最初はジュリオ・チェーザレ通り、後にロヴァーニオ通りに移り）、1974年3月にファルキが亡くなるまで、マンジーニはそこでファルキと暮らした。ファルキが亡くなる数か月前が、彼女の死のほんの前だった。ローマへの移住は彼女に個人的にも作風的にも影響を与えた。彼女は著書『Lettera all'editore: Game Plan for a Novel』の中でこう述べている。

私はトスカーナを離れ、ローマに定住した。この出来事は大きな変化をもたらした。時間はこれまでとは異なるテンポ――速く、オブリガート――を帯び、物事の静かな恵みから吹き込む幸運の風にインスピレーションを託せるような、創造的な奔流への欲求を阻害した。騒々しい大都市の交通渋滞に押しつぶされた時間は、外見的に厳格であればあるほど、私の心の奥底にある欲求とはかけ離れているという法則に従い、最も内なるエネルギーを浪費した。^{[ 4 ]}

1940 年代と 1950 年代は、文学活動が活発な時代でした。ファルキの『詩』と並行して、マンジーニは1945 年と 1946 年に『プローサ』を編集し^{[ 5 ]} 、国際文学の調査を続けた。彼女の作品は、Campo di Marte、Letteratura、Oggi、La Fiera Letteraria、Milano-Sera、 Gazzetta del Popoloなどの定期刊行物に掲載されました。^{[ 6 ]}彼女の作品に対する評価は高まり、Lettera all'editore（1945年コスチューム賞）、Valtzer del diavolo（1953年ソロプティミスト賞）、La Sparviera（ 1956年ヴィアレッジョ賞）、Un'altra cosa（ 1951年マルゾット賞）、Allegro con disperazione（1968年ナポリ賞）などの文学賞が授与され、最後の小説であるRitratto in piediで1971年にカンピエッロ賞を受賞した。幼少期から肺が弱く咳がひどく（ La Sparvieraの主人公）、最終的に酸素吸入器に依存するようになった彼女は、長年の伴侶の死から5か月後の1974年8月31日にローマで亡くなった。

スタイル

マンジーニの処女小説『恋するテンポ』が発表されてから最後の散文集『夢見る者』に至るまで、批評家の関心は内容よりも、彼女独特の文体に向けられていた。彼女の文体の起源を探ることは、解くべき魅力的な謎として批評分析において優先された。つまり、発展の過程を描き、^{[ 7 ]} 影響を分析し、 ^{[ 8 ]}彼女以上に分析力に優れた人物はいなかった。父親が文章の明瞭さを重視したこと、そしてそれが最終的に彼女の文章にどのような影響を与えたかは、 『詩人の肖像』^{[ 9 ]}に記されている。

参考文献

• テンポ・インナモラート（1928年）
• インコントロ・コル・ファルコ（1928）
• ボスコヴィーヴォ（1932）
• ウン・フィロ・ディ・ブレッツァ（1936）
• リヴ・リモート（1940年）
• ベンティ・ラコンティ（1941）
• フォルテ・カム・ウン・レオーネ（1944）
• Lettera all' editore (1945)、小説のためのゲームプラン(Italica Press、2008)
• カルタ・ディジェンティタ（1945年）
• ディアボロの勇者（1953）
• Ho visto il tuo cuore (1947)
• 冒涜的な動物(1953)
• フォグリエッティ。すべてのインセーニャ デル ペッシェ ドーロ(1954)
• 『ラ・スパルヴィエラ』（1956年）、カルロ・レヴィとヴィアレッジョ賞を受賞^{[ 10 ]}
• カーラ・プリジョーネ（1958）
• リトラッティ・エ・プレテスト（1960）
• アルカ・ディ・ノエ（1960）
• もう一つのこと(1961)
• イル・シエロ・アドッソ（1963）
• Album di ritratti (1964)
• アレグロ コン ディスペラツィオーネ(1965)
• ドメニコス テオトコプロス デット エル グレコ(1969)
• Ritratti in piedi (1971)、全身ポートレート(Italica Press、2011) Premio Campiello
• スッラ・ソーリア（1973）

参考文献

1. ジャンナ・マンジーニ『 Full-Length Portrait』、マーサ・キング訳。イタリカ・プレス、2011年。
2. ユージーン・モンターレ。ラ・フィエラ・レターリア。 1928 年 8 月 5 日。
3. C. BELLO MINCIACCHI、C. MARTIGNONI、A. MIOLA、S. CIMINARI、A. CUCCHIELLA、G. YEHYA (a cura di)、L'archivio di Gianna Manzini、Inventario、Pubblicazioni degli Archivi di Stato、Quaderni della Rassegna degli Archivi di Stato n. 108、Litografia Varo (ピサ)、国際文書管理局、図書館管理局、2006 年。
4. マンジーニ、ジャンナ、小説のゲームプラン。 (ニューヨーク: Italica Press、2008)、p. 115.
5. アモイア、アルバ・デッラ・ファツィア著『 20世紀イタリア女性作家 女性の経験』（カーボンデール：南イリノイ大学出版、1996年）30
6. ジャンナ・マンジーニのラルキヴィオ。
7. エンツィオ・パナレア、ジャンナ・マンジーニの招待状。ムルシア、1977 年。パナレアは、物語が徐々に複雑さを失い、より直線的になるにつれて、3 つの文体の変化を定義しています。
8. ジャンナ・マンジーニ。ピエディのリトラット。クレリア・マルティニョーニによる紹介。ピストイア: Libreria dell'Orso、2005。メタナラティブを用いたジッドの実験は、 Lettera all' editoreとダンヌンツィオの「魔法の象徴主義」に特に当てはまります
9. 彼女の作風に対する父親の影響は、『Forte come un leone』と『Ritratto in piedi』の焦点となっている。彼女は『Ritratto in piedi』の中で父親の作風について次のように述べている。「父が書いたもの。本当に必要な言葉――シンプルで誰にでも理解でき、心から書かれた言葉――は、人々を覚醒させ、明らかにし、鼓舞することを目的としていた。美しさや精密さ、詩情などどうでもいい。重要なのは、嘘もごまかしも隠れることもできない場所へと突然連れて行ってくれる、輝くような力強さだ。あらゆる結果に身を委ねることで、自由になれる場所へと。」
10. ヴィアレッジョ賞