古い借金を返済する新しい方法
フィリップ・マシンガーの戯曲

古い借金を返済する新しい方法
エドマンド・キーン（ジャイルズ・オーバーリーチ卿役）
著者フィリップ・マシンガー

『古い借金を払う新たな方法』（1625年頃、1633年印刷）は、イギリス・ルネサンス時代の戯曲で、フィリップ・マシンジャーによる最も人気のある戯曲。主人公のジャイルズ・オーバーリーチ卿は、19世紀を通してイギリスとアメリカの舞台で最も人気の高い悪役の一人となりました。 [1]

パフォーマンス

マッシンジャーはこの戯曲を1625年に執筆したと考えられているが、劇場が腺ペスト流行で閉鎖されたため、初演は1年遅れた。当時、ドルリー・レーン劇場のコックピット劇場で、ヘンリエッタ女王一座によって上演されていた。 1642年のイングランド内戦勃発で劇場が閉鎖されるまで、クリストファー・ビーストン、ウィリアム・ビーストン、そしてサー・ウィリアム・ダヴェナントによる演出の下、同劇場とレッド・ブル劇場で継続的に上演された。

マシンジャーの戯曲はトーマス・ミドルトンの『老人を捕まえる小技』（1605年頃）の影響を明らかに受けているものの、単なる模倣にとどまらず、強烈な劇的効果を生み出している。これは、シェイクスピアの古典作品を除けば、王政復古以前の戯曲の中で、近代を通じて継続的に上演されたほぼ唯一の戯曲であったという事実からも明らかである。デイヴィッド・ギャリックによる1748年の復活上演後も、この戯曲は19世紀から20世紀にかけて人気を博し続けた（トーマス・ジェファーソンも賞賛した）。特に、1816年に初演されたエドマンド・キーン版『サー・ジャイルズ』は大成功を収め、20世紀後半を通してこの戯曲の名声を高めた。[2]

この劇は今でも上演されており、現代の上演はアマチュアや学生によるものがほとんどだが、 1983年にはロイヤル・シェイクスピア・カンパニーがエイドリアン・ノーブル演出、エムリス・ジェイムズがサー・ジャイルズ役で上演した。

出版物

この戯曲は1633年、文房具商ヘンリー・セイル（彼の店は「セント・ポール教会の墓地、タイガーズ・ヘッドの看板のところ」にあった）によって四つ折りで初版が出版された。この1633年の四つ折り版には、「この小さなもの」を初代カーナヴォン伯爵、イングランドの名鷹匠ロバート・ドーマー（彼は6歳で世襲の称号である首席アヴェナーおよび王の鷹と隼の飼育係を継承した）に献辞している。この献辞の中で、マシンジャーは「比類なき貴婦人の三代貴族の家系に忠実な召使として生まれた」と述べている。その貴婦人とは、当時宮内大臣を務めていた第4代ペンブルック伯フィリップ・ハーバートの娘、アンナ・ソフィア・ハーバートである。マシンジャーとハーバート家の繋がりは父に由来しており、よく知られているが、カーナヴォン伯爵がこの献辞に好意的な反応を示したかどうかは不明である。

1633年の四つ折り本は、17世紀におけるこの戯曲の唯一の版であった。その後、舞台での人気により頻繁に再版が行われ、1748年から1964年の間に52版（全集を除く）が出版された。その後も続々と再版が行われた。[3]

ジャンル

劇作的には、『A New Way to Pay Old Debts』には、メロドラマ、風俗喜劇、リアリズム、社会風刺 の要素が独特の組み合わせで含まれています。

悪役

この劇は「悪役劇」のカテゴリーにも属します。これは、支配的な人物が伝統的な主人公や英雄ではなく、その敵対者、つまり悪役である劇です。イギリス・ルネサンス演劇の文脈において、悪役劇は中世道徳劇の「怒鳴り散らすヘロデ」から発展しました。エリザベス朝時代には、クリストファー・マーロウが『タンバーレイン』『 フォースタス博士』『マルタのユダヤ人』で悪役劇の偉大な革新者となりました。シェイクスピアの『リチャード三世』もこのサブジャンルの明白な例です。

『旧債務の新たな返済方法』において、マシンジャーは悪役劇を社会リアリズムの新たな方向性へと導いた。彼の悪役は王でも征服者でもなく、現代社会に生きる信​​憑性のある人物である。劇中の主要な登場人物であるサー・ジャイルズ・オーバーリーチは、実在のサー・ジャイルズ・モンペソンをモデルにしている。（サー・ジャイルズの悪役助手であるグリーディ判事は、モンペソンの仲間であるサー・フランシス・ミッシェルの提案による。）サー・ジャイルズという役柄の力強さは、マシンジャーが露骨な悪役でありながら、日常的な信憑性も持ち合わせている点にあるのかもしれない。サー・ジャイルズは、冷酷な悪意を地に足のついた形で表現している。

だから、彼の領地の近くに小屋を買おう。
それができたら、部下に柵を壊させ、
畑の穀物の上を馬で走り回り、夜中に
納屋に火をつけたり、牛の脚を折ったりする。
こうした不法行為は訴訟を呼ぶし、費用もかかる。
私にはその費用は捻出できるが、すぐに彼は困窮するだろう。

— 第2幕第1場

観客は、自分たちの人生で、自らの犠牲のもとで出会うかもしれない人物に出会うことになる。

階級闘争

この劇は、内戦勃発に至るまでの初期スチュアート朝の特徴であった階級差別の強化を描いている。 [4]エリザベス朝の劇『靴屋の休日』（1599年）などでは、若い貴族が平民の娘と結婚することは容認され、称賛されてさえいた。同時代劇の他の『フェア・エム』（1590年頃）や『ウィンザーの陽気な女房たち』（1597年頃-1599年）も、結婚による社会的移動に対するこの自由な態度を共有している。対照的に『古い借金を支払う新しい方法』では、ラヴェル卿は、オーヴァーリーチの娘マーガレットが若く美しく高潔であるにもかかわらず、彼女と結婚するくらいなら自分の家系が絶滅するのを望む。第4幕第1場で、ラヴェルは、自分の態度が父親の個人的な悪徳に対する嫌悪だけによるものではなく、階級差別に根ざしていることを明言している。ラヴェルは、彼の子孫が「一部は緋色（貴族階級）で、残りはロンドンブルー（庶民階級）である」という考えを否定している。[5]

この劇における階級闘争は、現代の読者には難解に思えるかもしれない。なぜなら、サー・ジャイルズ・オーバーリーチは下層階級ではなく上流階級の人物として登場するからだ。彼は騎士であり、広大な田舎の領地を持つ裕福な人物であり、地主階級の贅沢な生活を送っている。主人公と悪役の間には血縁関係さえある。フランク・ウェルボーンはサー・ジャイルズの亡き妻の甥である。しかし、サー・ジャイルズ自身は、自分が「都会人」であることを指摘することでこの対立を表現している。彼は、世俗的で物質主義的な価値観を持つロンドン・シティの金融環境、つまり封建制に根ざした古い社会秩序とは対照的な、新興資本主義の領域から来たのである。彼は、「我々」、つまり富裕層と「真のジェントリ」の間には、「単なる確執以上の、奇妙な反感がある」と述べている。[6]

マシンガーのような保守的な道徳家にとって、上流階級、つまり「真のジェントリー」は、伝統的な役割における道徳的・倫理的義務を果たす限りにおいて、社会を運営する権利を持つ。オーバーリーチがこうした伝統的な道徳的・倫理的基準を拒絶し、容赦ない競争を容認するからこそ、彼は悪役なのだ。

概要

ノッティンガムシャーの田園地帯を舞台にしたこの劇は、主人公のフランク・ウェルボーンが、酒場の主人タップウェルとフロス夫妻に追い出される場面で始まる。ウェルボーンはそれ以上のサービス（「酒もタバコもだめか？」）を拒否され、二人と口論になり殴り倒すが、トム・オールワースに邪魔される。この場面の会話は劇の背景を物語っており、ウェルボーンとオールワースは共にジャイルズ・オーバーリーチ卿の金銭操作の犠牲となった地元の紳士階級の人間であることが示唆されている。ウェルボーンは財産を失い窮乏に陥り、一方若いオールワースは地元の貴族ラヴェル卿の従者になることを余儀なくされている。オールワースはウェルボーンに当面の窮乏を補うため「8枚の貨幣」という少額の金銭を申し出るが、ウェルボーンは憤慨して年下の同輩からの申し出を拒絶する。彼は、自分の悪癖が転落の原因となったため、回復のためには自分の知恵に頼るつもりだと語る。

トム・オールワースの未亡人となった母、オールワース夫人は田舎の屋敷に住み続け、隣人や求婚者たち、そしてサー・ジャイルズ卿もそこを訪れる。彼女は召使いたちに適切なもてなしをさせているものの、喪に服し、隠遁生活を送っている。サー・ジャイルズが訪れる際には、二人の手下、弁護士ジャック・マラルと地元の治安判事グリーディ判事が同行する。グリーディと夫人の召使いたちは、この劇の笑いの大部分を担っている。グリーディは痩せているが食欲旺盛で、食通で大食いの彼は、食べ物に執着している。[7]

オールワース夫人は息子に放蕩者のウェルボーンを避けるよう命じるが、ウェルボーンは無理やり彼女の前に現れ、亡き夫との関係を思い出させる。亡きオールワースが不運に見舞われた時、ウェルボーンは彼を支え、決闘の全てで彼を補佐した。この思い出から、オールワース夫人は堕落したウェルボーンへの冷酷な態度を悔い改め、金銭的な援助を申し出る。ウェルボーンはこれを断り、代わりにある頼み事をする。その頼みはささやき声で行われ、物語が進むにつれて観客はその内容を知ることになる。

オーバーリーチはマラルと、娘マーガレットをラヴェル卿と結婚させる計画について話し合う場面が描かれる。また、彼が冷酷なビジネス手法を初めて垣間見せる。ウェルボーンはオーバーリーチを探し出すが、サー・ジャイルズは彼と話すことを拒否し、マラルは彼の貧しさを嘲笑する。しかし、オールワース夫人が喪服から目覚めてウェルボーンに会いに来た時、マラルは態度を改める。彼女がウェルボーンにキスをした時、マラルは二人の結婚を確信する。しかし、マラルがオーバーリーチに目撃したことを告げると、オーバーリーチはそれを信じず、殴りつける。しかし、最終的にオーバーリーチ自身もウェルボーンとオールワース夫人が一緒にいるところを目撃し、二人の関係の「真実」を受け入れる。サー・ジャイルズは二人の結婚を支持する。ウェルボーンが夫人の残りの財産を手に入れれば、この放蕩な男からその財産も奪えると確信していたからだ。

マーガレット・オーバーリーチは、トム・オールワースに恋をしており、彼も彼女に恋をしているため、ラヴェル卿との結婚には興味がない。ラヴェル卿は従者のトム・オールワースへの愛情を知っており、二人の仲介役を務める用意がある。若いオールワースは、後援者がマーガレットの魅力に抗えないのではないかと不安に思う。しかし、ラヴェル卿は高潔な人物であり、二人の縁談を心から勧める。オーバーリーチはオールワースが卿と娘の間の伝言を運んでいると考えるが、実際には若い従者自身が恋愛関係にある。二人は協力し合い、サー・ジャイルズを騙して、ラヴェルが乗り気でないマーガレットを駆け落ちさせようとしていると思い込ませる。オーバーリーチは娘に従わせるよう圧力をかけ、ゴッサム村の従順な牧師に、娘を「この男」と結婚させるよう、急遽書面で指示を出す。もちろん彼が指図しているのはラヴェルのことだが、曖昧な表現は若い恋人たちに有利に働く。

ウェルボーンとオールワース夫人の結婚を円滑に進めるため、ジャイルズ卿はウェルボーンに千ポンドを前払いする。同時にラヴェルにも計画を話し、自身の意図と邪悪な本性を露わにする。ラヴェルは彼の話を聞いて「冷や汗」を流す。（オーバーリーチは劇中に登場するたびに、その悪行の表現がより露骨で誇張されたものになり、最終場面の結末へと繋がっていく。）ウェルボーンが明らかに出世しているのを見て、オーバーリーチの侮辱的で残酷な仕打ちに苛立ち、マラルは忠誠を誓う相手を変えることを決意する。オーバーリーチの法的書類を握っていたマラルは、復讐を果たす上で大きなアドバンテージを得る。

オーバーリーチは、ラヴェルとマーガレットが結婚したと思い込み、恍惚の境地に陥る。「我が目的！我が目的が達成された！…抑えきれない。喜びで胸がいっぱいだ。いや、喜びが全身に満ちている！」劇の終幕では、彼が突然の転向を見せる。自分が騙され、マーガレットがオールワースと結婚したことに気づいた時だ。激怒した彼は、ウェルボーンに対し、貴婦人の土地から1000ポンドの融資の担保を提供するよう要求する。ウェルボーンはこれを拒絶し、オーバーリーチに土地の返還を要求する。ジャイルズ卿はこれを愚行だと一蹴するが、ウェルボーンの土地に関する証書が（マーラルの策略によって）不思議なことに消えてしまっていることに気づく。オーバーリーチは剣をもって復讐を果たそうとするが、ウェルボーン、ラヴェル、そして貴婦人の召使たちは、彼にとって手強い相手だった。彼は激怒して出て行くが、気が散った状態で戻ってくる。運命の逆転によるストレスで正気を失い、保護施設に収容される。

ウェルボーンは、自らの改心を示すため、ラヴェルが指揮する連隊に軍事委任状を得ることを決意する。ラヴェルとオールワース夫人は結婚に合意している。オールワースとマーガレットは、ジャイルズ卿が欺き、抑圧してきた民衆への賠償として、オーバーリーチの領地の管理権をラヴェル卿に譲渡することを宣言する。

批判的な反応

この劇は演劇史における卓越した地位を占めており、学者や批評家の注目を集めている。[8] [9]批評の中には好意的なものもある。ある編集者は「完成度が高く、統合された作品であり、すべてが美しく均整がとれている」と評した。[10]しかし批評家たちは欠点を見つけることにも躊躇していない。ある批評家はサー・ジャイルズ・オーバーリーチを「作者が制御できないキャラクター」と呼んだ。[11]マシンジャーが陰謀喜劇のような軽い劇的素材と、この劇のより深刻な側面を融合させたことも批判されている。[12]

パフォーマンス中

注記

  1. ^ ボール、3ページ。
  2. ^ ギブソン、184ページ。
  3. ^ ギブソン、185ページ。
  4. ^ ローガンとスミス、95～96ページ。
  5. ^ Gurr、15～16ページ。
  6. ^ マーティン・バトラー、「古い借金を支払う新しい方法：マッシンジャーの恐ろしい喜劇」、コードナー、ホランド、ケリガン、pp.119-36。
  7. ^ 現代の読者は、グリーディが条虫感染症に罹患しているのではないかと疑うかもしれない。
  8. ^ ニール、73～99ページ。
  9. ^ スミス、ストリエ、ベビントン、183–208 ページ。
  10. ^ ミュリエル・セントクレア・バーン、ローガンとスミス、96～7ページで引用。
  11. ^ DJ Enright、Logan and Smith、97ページで引用。
  12. ^ Alexander Leggatt、Logan and Smith、96ページに引用。

参考文献

  • ボール、ロバート・ハミルトン著『サー・ジャイルズ・オーバーリーチの驚異の経歴：3世紀にわたりイギリス諸島とアメリカのほぼすべての劇場で邪悪な計画を遂行した悪党の生涯と冒険。舞台史を網羅。プリンストン、ニュージャージー州、プリンストン大学出版局、1939年。
  • マイケル・コードナー、ピーター・ホランド、ジョン・ケリガン編『イングリッシュ・コメディ』ケンブリッジ、ケンブリッジ大学出版局、1994年。
  • ギブソン、コリン編『フィリップ・マシンジャー戯曲選集』ケンブリッジ大学出版局、1978年。
  • ガー、アンドリュー. 『シェイクスピアの舞台 1574–1642』第3版、ケンブリッジ、ケンブリッジ大学出版局、1992年。
  • ローガン、テレンス・P、デンゼル・S・スミス編『後期ジャコビアン・カロリン朝劇作家：英国ルネサンス演劇における近年の研究概説と参考文献』ネブラスカ州リンカーン、ネブラスカ大学出版局、1978年。
  • ニール、マイケル著『歴史を問い直す：イギリス・ルネサンス演劇における権力、政治、社会』ニューヨーク、コロンビア大学出版局、2000年。
  • スミス、デイヴィッド・L、リチャード・ストリア、デイヴィッド・ベヴィントン編『劇場都市：ロンドンの文化、演劇、政治、1576-1649』ケンブリッジ大学出版局、1995年。
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