ジョヴァンニ・アントニオ・メドラノ
Spanish Italian noble and architect
ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノ
メドラノ家の紋章
生まれる(1703-12-11)1703年12月11日
シチリア王国、シャッカ
死亡1760年（56～57歳）
ナポリ、ナポリ王国
その他の名前フアン・アントニオ・フェルナンデス・デ・メドラノ
職業建築家、軍事技術者、貴族
活動年数1718–1754
親族メドラノ家​
建物
  • ビトントのオベリスク、ビトント (1736)
  • サン カルロ劇場、ナポリ (1737)
  • カポディモンテ宮殿、ナポリ (1738)
プロジェクト
  • ヘルクラネウムの発掘調査（1738年）
  • ナポリ王宮の改修（1734年）
  • ヴェナフロのディ・トルチーニ橋の建設 (~1750)
  • ポルティチ王宮の設計と建設（1737～1738年）
  • カール 3 世の王室結婚式のためのクッカーニャ (1738)
デザイン
  • サン カルロ劇場の馬蹄形のレイアウト
  • ナポリ王宮の建築的特徴
  • サンティッシマ トリニタ デイ ペッレグリーニ合唱団

ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノ（1703年12月11日、シャッカ- 1760年、ナポリ）[1] は、メドラノ家出身のスペイン系シチリア 貴族で、ナポリ王国の王室数学総督、王国の主任技師、王室建築家、准将であり、後のスペイン国王カルロス3世となるインファンテ・カルロスとその兄弟のインファンテスの教師でもあった。[2]ジョヴァンニは、スペイン国王カルロス3世のためにビトントのオベリスク、カポディモンテ宮殿、イタリアのサン・カルロ劇場を設計したことで知られている。彼の経歴は、王室の王子たちの教師としてセビリアに滞在したこと、カルロスの建築趣味に与えた影響、ナポリ王国とカポディモンテの王宮でのプロジェクトなどについて特に研究されている。[1]

背景

ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノは1703年12月11日、シチリア島シャッカで、軍人と縁のあるシチリア系スペイン人の家庭に生まれました。幼少期に家族と共にスペインへ移住し、1711年にフェリペ5世によって設立された王立工兵隊に入隊しました。ホルヘ・プロスペロ・デ・ベルブームの影響力ある指揮の下、軍事建築と工学の訓練を早期に受け、1718年のシチリア島再征服遠征に参加しました。[3] [4]

1720年代までに、メドラノは大規模な軍事インフラの構築に特化し始め、その技術的スキルと幾何学的な正確さで評価されるようになった。[3] [4]初期の仕事と正式な科学教育により、彼は宮廷でより重要な役割を果たす準備ができた。1731年、彼は若いブルボン王カール1世に同行し、イタリアへ赴く際に数学、地理学、建築学、軍事戦略の個人教師に選ばれた。[5]この任命は、メドラノが主権教育者およびブルボン王朝の正統性の設計者として台頭する始まりとなった。

キャリア

カポディモンテ宮殿のカムッチーニ ホール、ジョバンニ アントニオ デ メドラノ設計

ジョヴァンニは1711年にブルボン王フェリペ5世によって創設された王立工兵隊で軍人としてのキャリアをスタートさせた。[6]ジョヴァンニは1719年にスペイン軍に軍事建築家として入隊したが、同年12月にこの部隊の臨時技術者兼少尉として登場し、下士官階級で2番目に高い階級を与えられていたことから、1718年のシチリア戦役で既にホルヘ・プロスペロ・デ・ベルブーム侯爵（ブリュッセル のセバスティアン・フェルナンデス・デ・メドラノの王立 軍事数学アカデミーの卒業生）の軍隊に加わっていた可能性が高い。[7]

ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノが築いたモンジュイック城の要塞には、現在、広範囲に花壇庭園が植えられている。

ジョヴァンニは優秀な技術者として、少尉の階級で1718年12月のスペインのシチリア島再征服作戦に参加した。1720年にはカタルーニャ、バレンシア、ムルシアの駐屯地に配属され、 1730年に設計したバルセロナのモンジュイック城など、軍事防衛のための大規模な領土インフラや施設の設計を専門とした。 [1]

王室の旅と到着の準備

1729年、ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノは、フェリペ5世とイサベル・デ・ファルネーゼ王妃率いる君主たちのマドリードからセビリアへの旅と入城のための道路整備を委託された。[8]

チャールズ3世とインファンテススペインの

ブルボン朝アンダルシア時代（1729-1734年）、ジョヴァンニ・アントニオ・メドラノは、フェリペ5世とエリザベート・ファルネーゼ王妃の息子たちの家庭教師兼王室技師に任命されました。彼の主な任務は、後のスペイン国王カルロス3世となるインファンテ・カルロス、そしてその兄弟であるフェルディナンド6世（「学識者」）、パルマ公フェリペ、チンチョン伯ルイスの教育でした。彼は5年間にわたり、軍事要塞、数学模型、儀式建築などを通して、王子たちを教育しました。[5]

1729年から1730年にかけて、メドラノは「我らが主君とインファンテス卿の教育と娯楽のため」、セビリア郊外ブエナビスタの要塞の建築設計図を2点設計した。この設計図には、インファンテ・ドン・カルロスに捧げられた幾何学的なラベリン（溝）が含まれており、王子が後継者であるだけでなく、秩序ある昇進の弟子であることも示していた。[5]

1731年、大叔父アントニオ・ファルネーゼの死後、カルロスはパルマ公爵およびピアチェンツァ公爵に叙せられた。メドラノはカルロスに同行してリヴォルノへ赴き、1732年から1734年にかけてはフィレンツェ、パルマ、ピアチェンツァに滞在したカルロスに仕え続けた。この間、メドラノは地理、歴史、数学、軍事建築、国家幾何学を直接指導し、技術者と国王の教育者という二重の役割を果たした。[5]

1734年、カール大帝がナポリに凱旋入城を果たした後、メドラノの役割は教師から宮廷建築家へと変化した。彼はサン・カルロ劇場（1737年）とカポディモンテ宮殿を設計した。これらは、ブルボン朝の秩序、王朝の連続性、そして教育的調和を王国の建築構造に投影した作品であり、カール大帝の王室教育の成果を具体化したものであった。[5]

この王朝構造は、エリザベート・ファルネーゼ王妃によって綿密に形作られました。彼女は息子の宮廷を政治教育の手段として発展させ、積極的に監督しました。パブロ・バスケス＝ゲスタルが示したように、彼女は教育、儀礼、そして統治のモデル化というシステムを構築し、それを通してカールのアイデンティティが形成されました。[9]この文脈において、メドラノの指導は中心的な役割を果たしました。それは、より広範な政治神学の技術的かつ象徴的な基盤でした。ジョヴァンニ・アントニオ・メドラノはメドラノの実践者でした。彼の教育的役割は、カール3世とフェルディナンド6世を形作ることになる統治上昇の論理を伝えました。[10]

プロモーション

ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノは1733年に中尉兼平技師に昇進し、その後ナポリにおいて1737年には准将兼技師長に昇進した。1734年にカール3世がナポリとシチリアの王として戴冠式を行った後、おそらくは若き君主との親密な関係によるものと思われるが、より一般的には、地方公共事業システム全体に対する政府のより直接的な統制の必要性に関連した理由から、ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノはブルボン家によって首都で創設された、最も名誉ある戦略的公職のいくつかに就いた。[1]

ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノは、ナポリ王国の数学総督（Major Regius Praefectus Mathematicis Regni Neapolitani ）としても登場しており、これは彼が王国の主任技師に任命される1年前のことと思われるが、その称号は1735年に授与された。[7]

スペイン国王とのシチリア島旅行

1735年1月、ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノは、すでに王国の上級技師兼中佐であったスペイン国王フェリペ5世のシチリア島への旅行に同行したが、同じく技師であったミケランジェロ・デ・ブラシオも同行していたが、2月に反逆罪で逮捕された。 [8]

ロイヤルウェディングのためのクッカニャ

1738年、カール皇太子（後のスペイン国王カール3世）とポーランド王女マリア・アマリア・フォン・ザクセンの結婚を祝う式典を記念して、ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノの設計によるクッカニャ（城郭）が、キアイアのサン・レオナルド教会前の水辺に建設されました。この城郭は、四隅に塔、中央に塔、堡塁、堀、胸壁、銃眼、そして欄干のある二つのラヴリン（城壁）と新しい哨所を備え、古城の様式をとっています。[1]

プロジェクト

パラッツォ・デイ・レジ・ストゥディ（1735年）の子午線ホールは、建築家ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノの作品です。手前、床には日時計があります。

准将に昇進し、後に王国の主席技師となった彼は、1734年から1738年までの短期間に、総督宮殿の改修・拡張工事（1734年）を監督し、王宮（Palazzo dei Regi Studi）の修復事業（1735年）に携わり、サン・カルロ劇場（1737年）の設計を行い、ポルティチ王宮（1737-38年）の設計と建設現場の第一期工事に着手した。後年、アントニオ・カネヴァーリの後任として、カポディモンテ王宮の単独建築家となった。[11] [12]

ナポリ総督の宮殿

ナポリ総督の宮殿

1734年5月、ブルボン王カール1世がナポリに入城すると、この街は再びナポリ自治王国の首都となった。ナポリでは1734年、ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノが、ドメニコ・フォンターナが建設したナポリ王宮の工事に雇われたが、その仕事の範囲は知らされていなかった。1734年から1738年にかけて、彼は総督官邸の改修と拡張工事（1734年）を監督した。[8]ジョヴァンニは当初、共和国広場に面した王の居室に注力した。建設は1740年に完了したが、カール1世がザクセンのマリア・アマーリアと結婚した1738年には、ほぼ完成していた。宮殿はその後、王の居室と王妃の居室という2つの主要な部屋を中心に構成された。[13]

ビトントのオベリスク

ジョバンニ・アントニオ・デ・メドラノ作のビトントの記念オベリスク

ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノは、ナポリ王およびシチリア王であったブルボン家のカール1世の軍隊で准将となった。メドラノがナポリ王国で最初に取り組んだ仕事の一つは、 1734年5月の戦いでブルボン家がハプスブルク家に勝利したことを祝うため、ビトントにオベリスクを建立することだった。現在の広場にあるカロライニアン・オベリスクは、ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノが1736年に着工した切頂ピラミッド型で、四面にB.タヌッチの碑文が刻まれており、高さは約18メートルであった。[8]

ディ・トルチーニ橋

首都以外では、同時期にメドラノは、ヴェナフロ王領地のヴォルトゥルノ川沿いに、ディ・トルチーノと呼ばれる堂々たる工場橋の建設も担当した。この橋は川の洪水によって破壊されたが、1750年頃に技師F.ガスペリによって再建された。[8]

サンカルロオペラハウスの設計

サン カルロ劇場の外観

1737年、シャルル1世はジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノにナポリの新しいサン・カルロ歌劇場の設計を依頼しました。[1]これは、メトロポリタン美術館のギャラリー305に収蔵されている18世紀の多彩色のテラコッタ像（「王の侍女」として知られる）の絹の衣服の内側に刻まれた碑文によって裏付けられています。碑文には次のように記されています。

この劇場の壮大さと美しさは、イタリアで最も注目すべきものです。1737年、カルロス3世の治世下、メドラノ騎士の設計に基づき、アンジェ・カラサーレが270日かけて完成させました… [14]

サン・カルロ王立劇場（Teatro Reale di San Carlo）は、イタリアのナポリにあるオペラハウスで、ブルボン王朝によってその名が付けられましたが、現在は単にサン・カルロ劇場として知られています。カポディモンテ王宮に隣接し、プレビシート広場に隣接しています。ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノが設計を指揮しました。サン・バルトロメオ劇場の元監督であるアンジェロ・カラサーレが、サン・カルロ劇場の精巧な調度品の設計を主に担当しました。メドラノによって1737年に設計されたサン・カルロ劇場は、わずか8か月後の同年10月に完成しました。[1]

ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノが設計したサン・カルロ教会は、1737年11月4日、国王の聖名祝日に落成し、ドメニコ・サッロのオペラ『シロのアキレ』が上演された。このオペラはメタスタージオによる1736年の台本に基づいており、その年にアントニオ・カルダーラが曲をつけた。[15] [16]

世界最古のオペラハウスであるイタリアのサン・カルロ劇場は、戦争、火災、そしてナポリ革命を乗り越えてきました。メドラノによる典型的な「馬蹄形」のレイアウト[17]を特徴とし、客席後方に向かって半円形の輪郭が、プロセニアムに向かって直線的に繋がっています。この複合施設は、GPMデュモンが以前に作成・出版した調査に基づいて、百科全書誌『Recueil de planches』[18]にも再現されています。 [17]

音響学サンカルロオペラハウス

メドラノはサン・カルロ劇場の音響設計と建築設計において決定的な役割を果たした。一部の顧問が劇場の壮麗さを高めるために内部のボックス席とプロセニアムを石材で造ることを提案した際、メドラノは断固として反対し、そのような素材は演劇に不可欠な音響品質を損なうと主張した。[19]

彼は建築家の第一の責任は響きを確保することだと主張し、優れた共鳴性を持つ木材（伝統的に楽器の製造に用いられてきた）の使用を提唱した。彼の決断は議論を巻き起こし、特に古代の石造劇場の例を持ち出したライバルたちの間で論争が巻き起こった。古典理論と建築学に精通していたメドラノは、ウィトルウィウスの例や、ローマ劇場で声の投射を高めるために青銅の花瓶が使われていたことを引用して反論した。これは木造建築には不要な工夫だった。[19]

彼の姿勢は広く受け入れられ、装飾的な慣習ではなく経験的理解に基づいた音響設計の先例を確立した。メドラノの影響は劇場の視覚的な統一性にも及んだ。建築家ルイジ・ヴァンヴィテッリが後から加えた要素（特にフーガ設計のボックス）を解体することなく、視覚的な視野を維持し洗練させ、構造的な優雅さと機能的なパフォーマンスを両立させた。[19]

ヘルクラネウムの発掘

カール 3 世は 1738 年にジョヴァンニ アントニオ デ メドラノにヘルクラネウムの発掘を依頼しました。

1738年、ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノは、サラゴサ出身の技師ロケ・ホアキン・デ・アルクビエレと共に、カルロス1世の命を受け、ヘルクラネウムの発掘調査を開始した。これにより、新たな活動が始まった。[7]伝承によると、この都市は1709年に井戸を掘っている際に偶然発見されたとされている。しかし、都市の残骸はそれ以前の土木工事の際に既に発見されていた。[20]

遺跡の発見後、宝探しをする人々がトンネルを掘り、遺物を持ち去りました。定期的な発掘は1738年に始まり、それ以来不定期に続いています。今日では、古代遺跡のほんの一部しか発掘されていません。重点は、遺跡のさらなる発掘よりも、既に発掘された部分の保存に移っています。発掘は現在まで断続的に続けられており、今日では多くの通りや建物を見ることができますが、街の75%以上は地中のままです。『ヘルクラネウムの古代遺物』の出版は、初期のヨーロッパ新古典主義に大きな影響を与えました。18世紀末までに、ヘルクラネウムのモチーフは、装飾的な壁画、三脚テーブル、香水バーナー、ティーカップなど、流行の家具に見られるようになりました。しかし、ヴィンケルマンが宝探しの技術を厳しく批判したため、1762年に発掘は再び中止された。 [21]

カポディモンテ宮殿の設計

カポディモンテ宮殿、ジョバンニ・アントニオ・デ・メドラノ設計

宮廷はカネヴァリの宮殿に対する壮大な構想を共有していたものの、その設計には我慢がならなかった。カネヴァリが10ヶ月間も検討を重ねたが、解決策が見つからなかったため、メドラノが行動を起こした。[22]カルロス1世は、競争の激しいナポリ社会において、自らの新たな政治的アイデンティティを体現できる自己表現システムを構築する必要性を理解していた。彼らが強調しようとした荘厳さという具体的な理念に基づき、1734年以降、新生ナポリ王政のための新旧様々なイメージ、儀式、空間が創造、あるいは少なくとも再構築された。ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノは、ドン・カルロスの新たな地位を確立するために必要な宮殿の設計を依頼され、王室制度と宮廷儀礼も確立された。[11]

ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノは、ナポリにおけるカール1世の新宮殿であるカポディモンテ宮殿の設計を手掛けました。メドラノは1738年に着工しましたが、最終的に完成したのは1840年でした。 [11] 1738年9月10日、カール1世はカポディモンテ宮殿の起工式を行いました。[23]

カポディモンテとスペイン国王カルロス3世

メドラノは宮殿の歴史において最も重要な設計者でした。国王は宮殿建設に多大な関心を示し、毎週進捗状況を報告し、変更を強く求めました。完成まで1世紀を要しましたが、その設計によって国王の熱意が薄れることはありませんでした。しかし、宮殿が古代の峡谷の上に建てられたため、予想以上に多くの作業と費用が必要になったことが、この計画を頓挫させました。[22]

ヨーロッパの一部の宮廷から正統な君主として認められていなかったカール1世は、ブルボン家が南イタリアを支配するには、後継者と王朝を生む能力が不可欠であることを知っていた。男子を生むことは決して軽視できないことではなかった。18世紀には、ハプスブルク家が男子を生めなかったために二大戦争が勃発した。そのため、メドラノが設計図を描いていた当時、カール1世の統治が永続するかどうかは全く不透明だった。メドラノは、カポディモンテ宮殿に王室のための空間を確保することで、王室の永続性を大胆に予測した。計画の他の側面は、宮殿のより広範な政治的重要性を裏付けている。[22]

カポディモンテ宮殿の建築

カポディモンテ宮殿の寝室から見た23号室

カポディモンテにスイートルームを増築したことは、王家の永続的な安定と遺産を確信を持って予言した象徴でした。メドラノはピアノ・ノービレの短い端にサービスルームを設け、階段ホールの周囲に5つの部屋を戦略的に配置することで直射日光を遮り、より洗練された外観に仕上げました。屋根裏部屋を通して階段を上から照らすことで、暗くなりがちな中心部を宮殿の明るい焦点へと変貌させました。立面図は中央部分を強調し、一対のピラスターと王室の紋章が主窓を飾っています。メドラノはピアノ・ノービレのピラスターにはトスカーナ様式のシンプルなピラスター・ストリップを採用しましたが、1階には大胆なラスティケーションを採用することで、田園的なシンプルさと都会的な優雅さのコントラストを生み出しています。これは、カポディモンテが狩猟の隠れ家であると同時に、王室の重要な象徴でもあったことを反映しています。[23]

ジョヴァンニ・アントニオ・メドラノ『カーポ・ディ・モンテ邸のために設計された王宮のファサードまたは立面図』（C図参照）、ペンとインク、灰色とピンクの淡彩、28.5 x 91 cm、1738年。パリ、フランス国立図書館、アルセナール県、MS6433
ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノがカーポ・ディ・モンテの別荘のために設計した王宮のファサードまたは立面、1738年。パリ、フランス国立図書館、アーセナル局

2つの中庭と階段ホールによって3分の1に分割されたその立方体の規則性は、国王が建築委託において一貫して幾何学的な明瞭さを主張したことを反映している。グリッド状のレイアウト[24]は、ナポリの建物を、直線的な立方体のエル・パルドや複数の中庭のあるエル・エスコリアルなどのスペイン王室の静養所のエレリア様式と関連付けた。突き出た角は、形と機能において、フォンターナの王宮の王室寝室スイートを模倣した。階段は、王宮の拡張としてメドラノによって設計されたサン・カルロ劇場の階段をさらに壮大にしたものである。劇場には中央の記念碑的な階段が1つあり、それが2つの小さな階段でつながっていたが、宮殿には2つの主要な階段があることになっていた。宮殿と同様に、劇場の中央の階段は、C字型の光が入ったオープンホールを取り囲んでいた。カポディモンテではこの形状が2倍になり、2つのC字型の階段がオープンホールを挟んで向かい合っている。[22]

スペイン、サン・カルロ劇場、そして王宮をモチーフにした特徴は、メドラノが設計を監督したことを示しています。彼はスペインの建造物に精通しており、王宮を改修し、劇場を建設しました。階段もメドラノが設計したと考えられます。特徴的なC字型の採光窓は、彼がサン・カルロ劇場に設計したものと似ています。[22]

カポディモンテの問題

莫大な費用が検死審問を招き、メドラノは投獄された。彼の裁判、採石場からの距離、そして真水の供給不足といった問題から、裁判所はポルティチ、そして後にカゼルタ王宮に再び重点を置くことになった。1759年にカルロス1世がナポリを離れ、スペイン国王に即位した時点では、宮殿の南側と東側の一部しか完成していなかったが、この宮殿は重要な先例となった。その幾何学的な簡素さは高く評価され、カゼルタにおける同様の計画の指針となった。また、この計画は1770年代にカルロス1世がマドリード近郊のエル・パルド王宮を拡張する際にもモデルとなったようである。[22]

トライアル

カポディモンテ宮殿の基礎工事に9万ドゥカートが費やされたことに懸念が生じ、財政不正の調査が行われた。建築家と技師のチームによる初期の査定では、基礎工事に約9万ドゥカートの費用がかかったと確認された。しかし、1742年に1人の技師によって行われた新たな査定では、費用はわずか5万ドゥカートであったはずであると結論付けられた。プロジェクトの資金を与えられたメドラノは、アンジェロ・カラサーレに財務を任せ、建設は急速に進んだ。カラサーレの贅沢な生活に疑惑があったにもかかわらず、会計上の不正の調査を開始したのはアンナ・ピネッリ・ピニャテッリ王女であった。この調査でカラサーレは横領に関与したとされ、最終的には裁判が行われる前に死に至った。この調査はメドラノと他の技師たちも対象とし、カポディモンテの建設プロジェクトに関連した詐欺の容疑で告発した。[23]

1741年の夏以降、ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノは、彼に委託されていた数多くの建設現場の管理と監督を失い始めた。軍事技術者G.ボンピエデの専門的な指導の下で継続されたナポリの新港の埠頭工事（1740年）から、リヴィエラ・ディ・キアイアの新しい騎兵地区の工事（1740年）まで、そして最終的にカネヴァリに委託されたポルティチの新宮殿の計画と工事の継続まで、である。[25]

ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノの裁判は長期化し、困難を極めた。弁護士ニッコロ・マリア・ピレリはメドラノに対する5件の詐欺容疑を詳述し、そのうち3件はカポディモンテに関連したもので、様々な建設プロジェクトへの資金の横領にかかわるものだった。メドラノがこれらのプロジェクトを監督していた間、ピレリは監督不行き届きによる過失であると主張し、ヴィストブオーニ制度の欠陥を批判してメドラノを擁護した。ピレリは共謀の証拠に異議を唱え、メドラノの過失は悪意ではなく（カラサーレへの）誤った信頼にあると主張した。ピレリの弁護にもかかわらず、王室の調査は文書の紛失と誤解を招く鑑定のために信憑性を欠いていた。メドラノの責任の有無にかかわらず、裁判はメドラノを排除したことでカポディモンテでの建設に支障をきたし、宮殿の建設はほぼ停止状態に陥った。当初から建設現場を悩ませていた水不足も工事のペースを遅らせた。メドラノとカラサーレは、ヴォルトゥルノ川から丘の麓の同じ地点に水を流すことを望んでいた。裁判所は貯水槽の設置を選択した。[23]

ナポリの弁護士N.M.ピレリがメドラノの弁護のために提出した、裏付けの豊富な法医学的告発。メドラノは共謀と公文書の隠蔽の罪で18ヶ月の投獄の後、1743年9月25日に全ての役職から解任され、降格処分を受け、5年間の閉鎖駐屯を宣告された。ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノはペニョン駐屯地で刑に服し、1746年には要塞とジブラルタル湾の設計計画に携わった。[25]

ナポリに戻る

彼は恩赦と減刑を得て1746年にイタリアに帰国したが、当時のナポリの技術者たちから激しい批判を受け、職業上の地位は著しく損なわれた。こうした激しい批判により、彼は公職から疎外された。[25]

サンティッシマ トリニタ デイ ペッレグリーニ

サンティッシマ トリニタ デイ ペッレグリーニの合唱団 (1754 年) はジョヴァンニ アントニオ デ メドラノによって設計され、同じくスタッコで装飾が施されています。

ナポリに到着したジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノは、自分の専門分野を切り開き、1749年から1754年にかけて、ラテン十字型レイアウトに基づいて構想した教会を含む、サンティッシマ・トリニタ・デイ・ペレグリーニ大修道会のすべての建物の再建を担当しました。しかし、建設段階ではプロジェクトは地下室の敷地と、M.ジョッフレードとN.タリアコッツィ・カナーレとの協力による、教会とメディナ門の間にある大修道会自身の家屋の配置に縮小されました。[8] 1704年に礼拝堂は教会になりましたが、日常的な礼拝や慈善活動を行うには小さすぎることが判明しました。このため、兄弟たちは教会を改修して新しい構造にすることを決定し、作業はジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノに委託されました。教会建設現場での彼の仕事は1751年まで続き、その成果として残っているのはテラサンタと聖歌隊席の八角形プランである。[26]教会の聖歌隊席（1754年）は、同じくスタッコを用いた豪華な装飾が施されたジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノによって設計された。ジュゼッペ・デ・マイオ・デュラッツォ所有の建物群の改修工事（1752年）を除けば、聖トリニタ・デイ・ペレグリーニ教会の改修工事は、ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノがナポリで行った最後の仕事であったと考えられる。[8]

死

1743年以来、大規模な公共建設現場から排除され、その後も地元の専門職および政治界から疎外されてきたジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノが、チェルツァ・ピッコラ公爵ポンペオ・アルミランテの娘であるG.アルミランテとの家族関係の中でナポリに住み続けることを頑なに主張した唯一の理由は、おそらくこれだった。[27] [28]チェルツァ・ピッコラ公爵の娘は、カリメーラ男爵のトラルドという紳士の未亡人であり、[29] 1736年に婚姻関係を結んでいた。[8]聖トリニタ・デイ・ペレグリーニ教会の聖歌隊席（「テラサンタ」）の落成（1754年）後、ジョヴァンニ・アントニオ・デ・メドラノは、おそらく1760年に亡くなるまで、いかなる職業経験にも就かなくなった。[8]

参考文献

  1. ^ abcdefg マリアス、フェルナンド (2005)。 「Entre Sevilla y Napoles: Juan Antonio Medrano, Ferdinando Sanfelice y los Borbones de España de Felipe V a Carlos III」。アトリオ。 Revista de Historia del Arte ( 10–11 ): 5.
  2. ^ “フアン・アントニオ・メドラノ・フェルナンデス | レアル・アカデミア・デ・ラ・ヒストリア”. dbe.rah.es 。2024 年 3 月 29 日に取得。
  3. ^ ab "メドラノ、ジョバンニ・アントニオ". Dizionario Biografico degli Italiani (イタリア語)。トレッカーニ。2025 年 5 月 17 日に取得。
  4. ^ ab "フアン・アントニオ・メドラノ・フェルナンデス". Historia Hispánica – Real Academia de la Historia (スペイン語)。本物の歴史アカデミア。2025 年 5 月 17 日に取得。
  5. ^ abcde マリアス、フェルナンド (2005)。 「Entre Sevilla y Napoles: Juan Antonio Medrano、Ferdinando Sanfelice y los Borbones de España de Felipe V a Carlos III」。アトリオ。 Revista de Historia del Arte (スペイン語) ( 10–11 )。ムルシア大学: 47–56。2025 年 5 月 17 日に取得。
  6. ^ 「西部国境地帯におけるスペイン王立工兵隊：1764年から1815年までのブルボン朝改革の手段」サンディエゴ歴史センター｜カリフォルニア州サンディエゴ｜私たちの街、私たちの物語。2023年11月16日閲覧。
  7. ^ abc マドリッド大学 https://rio.upo.es/xmlui/bitstream/handle/10433/2593/296-601-1-SM.pdf?sequence=1&isAllowed=y
  8. ^ abcdefghi "メドラノ、ジョバンニ・アントニオ". Dizionario Biografico degli Italiani - 第 73 巻 (2009) (イタリア語)。イタリア百科事典。2012 年2 月 20 日に取得。
  9. ^ バスケス＝ゲスタル、パブロ (2009). 「この宮廷制度：エリザベート・ファルネーゼ（1714–1746）家における宮廷教育と王朝アイデンティティの構築」（PDF） . 『宮廷史家』14 (1). 『宮廷研究協会』21–35 . doi :10.1179/cou.2009.14.1.003 . 2025年5月17日閲覧。
  10. ^ カンポス・ペラレス、アンヘル (2024)。 「Los validos valencianos del valido: arte y realitimación social entiempos del Duque de Lerma (1599–1625)」。エスパシオ、ティエンポ・イ・フォルマ。セリエ VII: Historia del Arte (スペイン語)。１２．マドリード: UNED: 275– 296. doi :10.5944/etfvii.12.2024.38583。hdl : 10550/109086 。2025 年 5 月 8 日に取得。
  11. ^ abc Gestal, Pablo Vázquez (2009-01-01). 「宮廷絵画から国王の蔵書へ：18世紀ナポリ（1734–1746）における美術の展示」スーザン・ブラッケン、アンドレア・ガルディ、アドリアナ・ターピン編『Collecting & Dynastic Ambition』ニューカッスル：ケンブリッジ・スカラーズ・パブリッシング、2009年、85–107ページ。『宮廷絵画から国王の蔵書へ：18世紀ナポリ（1734–1746）における美術の展示』。
  12. ^ “Storia de' Monumenti di Napoli e degli architetti che gli edificavano / per l'architetto Camillo Napoleone Sasso atlas”.ハティトラスト。2025 年 5 月 18 日に取得。
  13. ^ フィアディーノ、アデル (2003). 「ラ・レジデンツァ・ディ・カルロ・ディ・ボルボーネ・ア・ナポリ」。ナポリ・スパーニャ。 Architettura e città nel XVIII secolo (イタリア語)。 Edizioni Scientifiche Italiane。 154–156ページ。 ISBN 884950652X。
  14. ^ King's Attendant 、 2025年1月5日閲覧。
  15. ^ “Historical highlights”. 2020年10月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年11月17日閲覧。
  16. ^ アロンソ・イバローラ、ホセ・マヌエル。ナポレス：ラス・シウダデス。監督はヴァレンティ・ゴメス、オリバー、カルロス・ティアス。編集監督はアンドレウ・テイシドール・デ・ヴェントス。バルセロナ: エディシオネス デスティーノ、1988。p. 68 http://alonsoibarrola.com/pdf/napoles.pdf
  17. ^ ab 刑務所と劇場について：サント・ステファノとサン・カルロ - ResearchGateの科学図。https://www.researchgate.net/figure/Giovanni-Antonio-Medrano-1735-Plan-of-the-San-Carlo-Theatre-Naples-Reproduced-with_fig2_48829025 [2024年8月12日アクセス]
  18. ^ (パリ 1772年、sv Théâtres、タブ譜 I と II)
  19. ^ abc 「サン・カルロの本物の劇場」。ハティトラスト。2025 年 5 月 17 日に取得。
  20. ^ ウォレス・ハドリル、アンドリュー（2011年）『ヘルクラネウム：過去と未来』 ISBN 978-0-7112-3142-9. p47
  21. ^ ウォレス・ハドリル、アンドリュー（2011年）『ヘルクラネウム：過去と未来』 ISBN 978-0-7112-3142-9. p62
  22. ^ abcdef トーマス、ロビン (2016-01-01). 「カポディモンテの王宮：初期」。Napoli Nobilissima Volume Lxxii dell'intera Collezione Rivista di Arti、Filologia e Storia Settima Serie - Volume Ii Fascicolo III - Septembre -Dicembre 2016。
  23. ^ abcd トーマス、ロビン・L. (2023). 『理性の宮殿：ブルボン朝ナポリの王家の居城』ペンシルベニア州立大学出版局. ISBN 978-0-271-09659-9。
  24. ^ “Pianta del Piano terreno del real palazzo ideato per la villa di Capo di Monte : Visto y aprobado por SM En 7 de febrero de 1738, el marques de Salas; escopio de l'original que para en mi poder, Napoles, y agosto 7 de 1738, Dn Juan Antonio Medrano"。
  25. ^ abc 「メドラノ、『ディツィオナリオ・ビオグラフィコ』のジョヴァンニ・アントニオ」. www.treccani.it (イタリア語) 。2023-08-30に取得。
  26. ^ ザローネ、カルロ (2014-07-13)。 「Carità e bellezza. La Chiesa della Santissima Trinità dei Pellegrini」。ヴェスヴィオライブ。2024 年 1 月 23 日に取得。
  27. ^ 「アルミランテ家の紋章系図 アルミランテの紋章」ローマ紋章学研究所. 2024年12月13日閲覧。
  28. ^ “I NOSTRI AVI • Leggi argomento - Famiglia Almirante、Duchi di Cercepiccole”. www.iagiforum.info 。2024 年 12 月 13 日に取得。
  29. ^ “TropeaMagazine - Notizie delle famiglie nobili di Tropea desunte dalla cronaca di P. Francesco Sergio di Antonio Toraldo”. www.tropeamagazine.it 。2024 年 12 月 13 日に取得。
  • マリアス、フェルナンド (2005)。 「Entre Sevilla y Napoles: Juan Antonio Medrano、Ferdinando Sanfelice y los Borbones de España de Felipe V a Carlos III」。アトリオ。 Revista de Historia del Arte (スペイン語) ( 10–11 )。ムルシア大学: 47–56。2025 年 5 月 17 日に取得。
  • パブロ・バスケス＝ゲスタル（2009年）「この宮廷制度：エリザベート・ファルネーゼ（1714-1746）家における宮廷教育と王朝アイデンティティの構築」（PDF） . 『宮廷史家』14 (1). 宮廷研究協会：21-35 . doi :10.1179/cou.2009.14.1.003 . 2025年5月17日閲覧。
  • カンポス・ペラレス、アンヘル (2024)。 「Los validos valencianos del valido: arte y realitimación social entiempos del Duque de Lerma (1599–1625)」。エスパシオ、ティエンポ・イ・フォルマ。セリエ VII: Historia del Arte (スペイン語)。１２．マドリード: UNED: 275– 296. doi :10.5944/etfvii.12.2024.38583。hdl : 10550/109086 。2025 年 5 月 8 日に取得。
ウィキメディア・コモンズには、ジョヴァンニ・アントニオ・メドラノに関連するメディアがあります。
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Giovanni_Antonio_Medrano&oldid=1325027186"