ギンガムチェックの少女たち
1949年の映画

ブンタカリエルテン
監督クルト・メーツィヒ
著者クルト・メーツィヒ ベルタ
・ウォーターストラッド
制作：カール・シュルツ
主演カミラ・スピラ
撮影フリードル・ベーン＝グルント
カール・プリンツナー
編集者イルゼ・フォイト
制作
会社
配布元プログレスフィルム
発売日
  • 1949年7月8日 （1949年7月8日）
実行時間
100分
国ソ連占領地域
言語ドイツ語

『ギンガムチェックの女たち』（ドイツ語： Die Buntkarierten、文字通りには「チェック柄の女たち」） [1] —時には『ビーバースキン』[2]とも呼ばれる—は、クルト・メーツィヒ監督による1949年のドイツのドラマ映画である。

プロット

1884年、グスタは女中の私生児として生まれる。彼女はパウルという名の労働者と結婚し、愛人は結婚祝いにありふれたチェック柄のマットレス一式を贈った。第一次世界大戦中、パウルは前線に召集され、彼女は子供たちと二人きりで軍需工場で働く。大企業の王たちの資本がそもそも戦争を引き起こしたことを悟ったグスタは、会社を辞め、家事手伝いで生計を立て始める。ナチスが政権を握ると、パウルは労働組合員であるという理由で仕事を解雇され、亡くなる。第二次世界大戦中、子供たちは爆撃で亡くなる。今やグスタにとって孫娘のクリステルが唯一の家族である。戦後、クリステルが大学に進学する頃 ― 家族で初めて大学に進学するクリステル。祖母は古いマットレスから新しいドレスを仕立て、平和と自由のために常に戦うようにと彼女に告げる。

キャスト

生産

この脚本は、作家ベルタ・ワーテルストラトが、ベルリン・ラジオで放送された人気ラジオドラマ『停電の間』を脚色したものです。 [3]ワーテルストラトによる脚本は当初、ドイツ放送協会（DEFA）に却下されました。クルト・メーツィヒ監督は、エドゥアルト・クラウディウスの小説を映画化することは不可能だと悟った後、彼女の脚本を映画化することを決意しました。[4]

『ギンガム・ガールズ』の制作は、比較的批判を受けずに済んだ。制作当時は、ティトー・スターリン分裂とドイツ民主共和国の成立によってDEFA（ドイツ社会主義運動）が厳しい批判にさらされる前のことだった。メーツィヒによれば、ソ連占領当局は、ソ連式の体制を国民に押し付けるのではなく、国民が独自の社会主義モデルを発展させることを容認しようとしていたという。[5]検閲官は、プロレタリア労働者ポールを消極的に描くなど、プロットのいくつかの点を批判したが、メーツィヒとワーテルストラトはいかなる修正も拒否した。[6]監督はまた、ベルトルト・ブレヒトが前作『陰の結婚』を「全くのキッチュ」と評したことに影響を受けており、過度に教訓的な映画を作りたくないと考えていたと述べている。[7]マーク・シルバーマンは、この映画は全体的に1920年代のブレヒト作品を彷彿とさせるスタイルで作られていると主張した。[8]

『ギンガム・チェックの女たち』は、1935年に映画界での活動を禁止されて以来、主演女優カミラ・スピラが初めて出演した映画だった。[9]

受付

この映画は東ベルリンのバビロン映画館で初公開され[9]、4,175,228枚のチケットを売り上げた[10] 。この映画の功績により、メーツィヒ、ウォーターシュトラート、スピラ、そして撮影監督のフリードル・ベーン＝グルントは、1949年8月25日に国家賞二等賞を受賞した[11] 。この映画は1949年のカンヌ映画祭にも出品された[12]。

『ギンガム・ガールズ』はドイツ全土で絶賛された。[8] [13] [14] [15]西ドイツの『デア・シュピーゲル』誌は、メーツィヒ監督が「精神と機知に富んだ作品」であり、「優れた俳優陣」を起用したと称賛した。同誌は、アメリカ圏の『ディ・ノイエ・ツァイトゥング』紙の好意的な批評を引用し、同紙はこの映画を「偉大な叙事詩」と評した。また、ドイツ社会主義統一党の『ノイエス・ドイチュラント』紙のコラムニストも「全面的に支持する」と評した。[9]

映画学者のミエラとアントニン・リームは、 『ギンガム・ガールズ』の結末を「図式的」と評し、次作『神の評議会』のプロパガンダ的な作風を予兆するものだと主張した。[13]作家のニック・ホジンは、この映画は自信に満ちた女性主人公の最も初期の例の一つであり、後のDEFA映画において象徴的なキャラクターとなるだろうと記している。[15]ザビーネ・ヘイクは、穏健な作風でありながら、この映画は明らかに社会主義的なメッセージを発信していると指摘した。[16]ミヒャエル・ガイヤーは、この映画はマルクス・レーニン主義的なドイツ史解釈を描いており、20世紀の大きな出来事をそのように説明していると主張した。[14]しかし、後にSEDの文化機関は『ビーバースキン』に十分なイデオロギー的コミットメントが欠けていると批判した。[17]

参考文献

  1. ^ DEFA Foundation のウェブサイトにある「The Beaverskin」 。
  2. ^ 「ガールズ・イン・ギンガム」2014年10月23日。
  3. ^ シルヴィア・クレッツァー。風刺とマハト: 映画、雑誌、DDR のカバレート。ボーラウ・フェルラーク (2005)。ISBN 978-3-412-15005-149ページ。
  4. ^ フランク＝ブルクハルト・ハーベル、フォルカー・ヴァハター。DDR スターの大きな辞書。シュワルツコップとシュワルツコップ (2002)。ISBN 3-89602-391-892ページ。
  5. ^ ショーン・アラン、ジョン・サンドフォード。DEFA: 東ドイツ映画、1946 ～ 1992 年。ISBN 978-1-57181-753-283ページ。
  6. ^ ラルフ・シェンク。 Das zweite Leben der Filmstadt Babelsberg。 DEFA- シュピールフィルム 1946 - 1992。ISBN 978-3-89487-175-822ページ。
  7. ^ ハンス・ギュンター・プフラウム、ハンス・ヘルムート・プリンツラー著『ドイツ連邦共和国の映画：新しいドイツ映画、起源と現状：東ドイツ映画に関するセクション付き：ハンドブック』 Inter Nationes (1993). ASIN B0006F6CN8. 142ページ.
  8. ^ ab Marc Silbermann.ドイツ映画：文脈の中のテキストウェイン州立大学 (1995). ISBN 978-0-8143-2560-5106ページ。
  9. ^ abc チェッカーシートと共に70年。デア・シュピーゲル。1949年7月14日。
  10. ^ DEFA の興行収入上位 50 本の映画のリスト。
  11. ^ 1949年のDEFAの記録。
  12. ^ “カンヌ映画祭: Die Buntkarierten”.フェスティバルカンヌ.com 。2009 年1 月 8 日に取得。
  13. ^ ab ミエラ・リーム、アントニン・J・リーム著『最も重要な芸術：1945年以降のソビエトおよび東ヨーロッパ映画』ISBN 0-520-04128-387～88ページ。
  14. ^ マイケル・ガイヤー著『現代ドイツにおける知識人の力』シカゴ大学（2001年）。ISBN 978-0-226-28987-8136ページ。
  15. ^ ニック・ホジン著『Screening the East: Heimat, Memory and Nostalgia in German Film Since 1989』Berghahn Books (2011). ISBN 978-0-85745-128-649ページ。
  16. ^ サビーネ・ヘイク著『ドイツ国民映画』ラウトレッジ (2002). ISBN 978-0-415-08901-294ページ。
  17. ^ ダグマー・シットリー。ツヴィッシェン・レジー・アンド・レジーム。 Die Filmpolitik der SED im Spiegel der DEFA-Productionen。ISBN 978-3-86153-262-035ページ。
  • IMDbの「Die Buntkarierten」
  • PROGRESSのWebサイトでDie Buntkariertenをご覧ください。
  • film-zeit.de でDie Buntkarierten をご覧ください。
  • cinema.de のDie Buntkarierten 。
  • DEFAの殿堂入りを果たしたDie Buntkarierten 。
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