ジュゼッペ・カンビーニ

ジュゼッペ・マリア・ジョアッキーノ・カンビーニ( Montelupo Fiorentino、1746 年 4 月 8 日 – オランダ? 1810 年代? またはパリ? 1825 年?) は、イタリアの作曲家、ヴァイオリニストでした。

人生

未確認情報

彼の生涯に関する情報はほとんど残っていない。フランスの学者ルイ・ガブリエル・ミショー^{[ 1 ]}とベルギーの音楽学者フランソワ・ジョセフ・フェティス[ ^{2 ]}が伝記を執筆し、カンビーニ自身も1804年に『アルゲマイネ・ムジカリシェ・ツァイトゥング』紙に掲載された記事の中で自身の過去について語っている^{。[ 3 ]}しかし、これらの文書はすべて誤りが多いため^{[ 4 ]}検証が必要である。^{[ 5 ]}彼の個人情報（フェティスのみが生年月日を述べている^{[ 2 ] [ 5 ]}）や最初の習い事については確認できない。 [ 5 ] 父親のジョヴァンニ・バッティスタ・マルティーニ [ 6 ] [ 7 ] と何らかのつながりがある可能性があり、^{さらに、彼}のヴァイオリン^{の教師であった}ことはほぼ間違いないと思われるフィリッポ・マンフレーディとつながりがある可能性の方^が高い。^{[ 5 ] [ 6 ] [ 8 ]}フェティスは1766年にナポリでオペラデビューしたが、その後海路でリボルノへ帰る途中、カンビーニは海賊に誘拐され、ヴェネツィアの貴族に解放されるまでひどい扱いを受けたと書いている。 ^{[ 2 ]}このベルギー人による語りは、詩誌「文学、哲学、批評通信」に掲載された話と非常によく似ており、^{[ 9 ]}その事実が信憑性を低下させている。^{[ 5 ] [ 7 ]} 1804年のアルゲマイネ・ムジカリシェ・ツァイトゥング紙 に掲載された記事の中で、カンビーニは1767年に6か月間、ルイジ・ボッケリーニ、ピエトロ・ナルディーニ、そして師のマンフレーディと共に弦楽四重奏団でヴィオラを演奏したと主張している。 ^{[ 10 ] [ 3 ]}彼の言うことが真実であれば、^{[ 11 ]}この四重奏団はイタリア、いやヨーロッパ全体でこの新興ジャンルの最初の結成を代表するものとなるだろう。^{[ 6 ] [ 7 ] [ 12 ] [ 13 ]}この情報は、長年にわたり、弦楽四重奏団を定義する上でカンビーニの役割の重要性に関する巨大な伝説を育んだ。^{[ 5 ] [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]}実際には、彼は同時期にこのジャンルの発展に貢献した多くの人々（最も多作な作曲家の一人であったとしても）の一人でした。^{[ 5 ] [ 8 ] [ 18 ] [ 19 ]}

パリでの最初の数年間

私たちが知っている最初の確かな情報は、彼が1770年代初頭にパリに到着し、20年間そこに留まり、^{[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]}、オラトリオ、演奏会用楽曲、室内楽、交響曲、演劇用の楽曲を作曲し（オペラは14曲近くあり、そのうち少なくとも12曲はパリで上演された。^{[ 5 ]}さらに、クリストフ・ヴィリバルト・グルックを賞賛したバレエもいくつかある^{[ 6 ] [ 7 ] [ 20 ]}）、ヴァイオリン協奏曲を演奏した（フランソワ・ジョセフ・ゴセックが運営するコンセルト・スピリチュエルとコンセルト・デ・アマチュアで演奏）。^{[ 6 ] [ 7 ] [ 21 ]} 1800年までにフランスの首都で彼の名を冠した作品が600点以上出版された（主にヴェニエ、ベロー、ジーバー出版社による。出典の項も参照） [ ^{5 ] [ 7 ] 。}そのうち80点以上が協奏交響曲である（彼は当時の他のどのフランスの作曲家よりも多くの協奏交響曲を作曲し、このジャンルのチャンピオンとなった）。^{[ 5 ] [ 6 ] [ 22 ]}

モーツァルトとの論争

シンフォニア・コンチェルタンテのジャンルにおける彼の成功は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトとのライバル関係を生むこととなった。1778年、モーツァルトはコンセルト・スピリチュエルでの彼の四管のためのシンフォニア・コンチェルタンテKV 297b ^{[ 23 ]}の演奏を妨害したとして、カンビーニを非難した。カンビーニはその完成度を妬んでいたためである^{[ 21 ] [ 24 ]}。カンビーニに対するこのような懐疑的な態度は、彼と仕事をした他の作曲家には見られない。対照的に、グルックは同時期にカンビーニを高潔で正直な人物としてしばしば推薦していた^{[ 20 ]} 。そのため、ザリスブルク伯爵がカンビーニに対して過剰な感情を抱いた可能性もある^{[ 5 ] 。}

パリの名声の交代

モーツァルトの非難は、パリにおけるカンビーニの影響力はモーツァルトが主張するほどには達していなかったため、特に根拠がない。実際、音楽誌はカンビーニの膨大な作品に満足のいくほどの注目を向けなかった。^{[ 5 ] [ 7 ] [ 8 ]}同時代の批評家による言及は比較的少なく、ヴァイオリニストとしての彼の経歴も、当時の他のソリストに比べて評価が低い。^{[ 5 ] [ 8 ]}前述の通り、彼の最大の成功作はシンフォニー・コンチェルタンティと四重奏曲であり、モーツァルト自身も称賛した。^{[ 5 ] [ 8 ] [ 18 ]}彼の気取らない、魅力的で華麗なスタイルは^{[ 7 ]}革新に対してほどよい開きがあり^{[ 5 ]} 、華やかなパリスタイルの守護者のような存在となり^{[ 5 ] 、彼の作品の多くはロンドン[ 6 ]だけでなくアメリカ[ 7 ]}でも好評を博した（中にはいわゆるフォルマ・ソナタ^{[ 6 ]}の定義に積極的に関わった者もいた）。しかし、彼の舞台作品であるオペラはほぼ常に酷評された^{[ 5 ] [ 7 ]} 。さらに、1785年以降、フランスではより複雑なウィーン様式が肯定されるようになり、彼は不器用にそれに加わろうとしたため^{[ 6 ]}名声は損なわれ、ドイツ地方の新聞での評判も傷ついた。^{[ 5 ] [ 8 ]}

革命

1788年、彼はボジョレー劇場の支配人となり、革命の混乱の間1791年までそこで働いた。 ^{[ 6 ]}彼の忍耐力により、共和政時代にも質の高いオペラが継続的に上演された。^{[ 7 ] [ 25 ]} 1791年に始まった恐怖政治の時代には、彼はルーヴォワ劇場の監督を務めたが、戦争によって引き起こされた経済危機のため、1794年に閉鎖を余儀なくされた。^{[ 6 ] [ 25 ]}この危機はカンビーニの財産だけでなく多くの人々に影響を与え、彼は非常に異なる仕事の機会を見つけることを余儀なくされた。1794年以降、彼は化学者で実業家のアルマン・セガンから給料を受け取り、彼のために個人演奏会を開き、100以上の四重奏曲を作曲した。^{[ 5 ] [ 7 ]}彼は新生共和国のために革命歌と愛国歌を作曲した。^{[ 26 ]}彼は個人的にバイオリン、声楽、作曲を教えた。^{[ 7 ]}さらに、彼は購入者のために他の作家のオペラアリアを採譜した。^{[ 6 ]}彼は編集の依頼を受けた（1795年に編集者のガヴローはフランチェスコ・ジェミニーニのバイオリン教本の再版を依頼し、^{[ 27 ] [ 7 ]} 1799年にはナーデマンとロブリーがフルートの教本を編集するよう彼を雇った）。^{[ 28 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 8 ]}

忘却

1800年代初頭、カンビーニは定期刊行物や雑誌と契約を結び、その中には1811年まで彼の記事を掲載した『アルゲマイネ・ムジカリシェ・ツァイトゥング』^{[ 29 ]}や『タブレット^・ド・ポリムネ』^{[ 5 ]も含まれていた。 [ 6 ] [ 7 ] [ 30 ]}その瞬間から、カンビーニはいかなる文書にも痕跡を残さず姿を消した。^{[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]}ミショーは彼が1818年にオランダで亡くなったと断言しており^{[ 1 ]} 、これは学者を満足させ、ある程度の信憑性がある情報である^{[ 7 ] [ 18 ]。}一方フェティスは彼がビセートルの精神病院に入院した苦痛に満ちた悲劇を語り、1825年にそこで死体となって発見された^{[ 2 ]。}

出典

カンビーニの作品は600点以上が世界中に流通している。そのうち300点以上は印刷版、250点は写本、そして約100点は証明された自筆である。^{[ 31 ]}我々が彼の器楽作品しか入手できていない。実際、彼のオペラ作品は1787年にパスクアーレ・アンフォッシと共作した『 Le Tuteur avare』（今日リール市立図書館に保存されている）^{[ 32 ]}のみが残っている。長年、彼の作品と考えられていた交響曲があったが、実際にはそれはボワイエ出版社のジョセフ・マルティン・クラウスによるものであった。1784年から1786年にかけて、出版社はより多くのコピーを売るため、当時無名だったクラウスの作品をより有名なカンビーニの名前で出版したため、作者の帰属に関する誤解が生じ、1989年まで解決されなかった。^{[ 33 ]}

サイン

知られている100点の自筆サインはすべてアメリカ合衆国のワシントンD.C.にある議会図書館^{[ 31 ]}とニューヨーク公共図書館に所蔵されている。^{[ 34 ]}

原稿

カンビーニの作曲した原稿の最大のコレクションは、プラハにあるチェコ国立音楽博物館の音楽史部門にあります。^{[ 31 ]}保存されている写本数の多い順に、オーストリアのベネディクティン美術館（ただし大多数は日付がありません））、^{[ 31 ]}ヴェネツィア・ベネデット・マルチェロ音楽院（トッレフランカ・コレクションとコッレール・コレクション）、^{[ 31 ] [ 35 ] [ 36 ]}ローマのヴェネツィア宮殿図書館（ヴェッセラ・コレクション）考古学・芸術史博物館です。^{[ 31 ] [ 37 ]}イタリアの小規模なコレクション^{[ 38 ]}は、ブレシアのルカ・マレンツィオ音楽院のパジーニ・コレクション^{[ 31 ] [ 39 ]}、フィレンツェのケルビーニ音楽院、^{[ 40 ]}パガニーニ・ディ・ジェノヴァ音楽院、^{[ 35 ]}エステンセ・ディ・マントヴァ図書館のパジーニ・コレクションに所蔵されている^。ミラノのカーサ・ヴェルディで[ ^{35 ] 、ナポリのサン・ピエトロ・ア・マジェッラ音楽院で[ 41 ]}、ローマ図書館（マレフォスキ・コレクションなど）で。^{[ 35 ] [ 42 ]}トスカーナ音楽資料センターは、モンテカティーニ テルメのヴェントゥーリ音楽コレクションに、他の室内楽作品の単一パートの 3 つの写本を保存している。^{[ 43 ]}少なくとも 5 つの写本を保存している世界中の都市は次のとおりです: バーゼル (Universitätsbibliothek)、ヘプ (Státní okresní archive)、ケストヘイ (Helikon Kastélymúzeum Könyvtára)、ロイトキルヒ・イム・アルゴイ (Fürstlich Waldburg-Zeilsches Archiv)、リール (図書館)市立）、ルンド（Universitetsbiblioteket）、ニューヘブン（イェール大学音楽図書館）、プラハ（国立図書館）、シュタインフルト（ドイツ国立図書館内のヴェストフェリシェ・ヴィルヘルムス大学が管理するブルクシュタインフルト・コレクション）ミュンスター）、ストックホルム（音楽） och teaterbiblioteket）と Västerås（Stadsbibliotek）。^{[ 31 ]}

印刷版

パリ音楽院とフランス国立図書館はカンビーニの存命中に印刷された版の大部分を保存している機関であり^{[ 31 ] 、}続いてロンドンの大英図書館、モスクワのロッシースカヤ・ゴスダールストヴェンナヤ図書館、シュタインフルトのフュルスト・ツー・ベントハイムシェ・ムシカリアンサムルング・ブルクシュタイン^フルト、ウィーンの音楽博物館、スペインの国立図書館、コペンハーゲンのコンゲリゲ図書館、モデナのエステン図書館、^{[ 31 ]}、トリノ国立大学図書館（フォアとジョルダーノのコレクションに所蔵）。^{[ 45 ]}

作曲

オペラ

• Les romans（バレエエロティック、L.-C.-M.ド・ボヌヴァルによる台本、1776年、パリ王立音楽アカデミーにて）
• ローズとカルロマン(コメディエロティック、AD デュブルイユ台本、1779)
• La 彫像(コメディ、台本 M.-R. ド モンタランベール、1784)
• La bergère de qualité (コメディ、台本 by M.-R. de Montalembert、1786)
• Le tuteur avare (オペラ・ブフォン、J.-L. ガビオ・ド・サリンによる台本、1788)
• ラ・クロワゼ(コメディ、1788 年、ボジョレー)
• コラとコレット（オペラ・ブフォン、1788年、ボジョレー）
• Le bon père (オペラ・ブフォン、J.-F. ル・ピットル台本、1788 年、ボジョレー)
• ラ・プリストレス・デュ・ソレイユ（ドラマ、1789年、ボジョレー）
• La revanche, ou Les deux frères (コメディ、PU Dubuisson 台本、1790 年、ボジョレー)
• アデルとエドウィン（オペラ、1790年、ボジョレー）
• Nantilde et Dagobert (オペラ、P.-A.-A. de Piis 台本、1791 年、ルーヴォワ)
• ガスコンのトロワ(オペラ、カンビーニ台本、1793 年、ルーヴォワ)
• Encore un tuteur dupé (コメディ、台本 by P.-J.-A. Roussel、1798 年、モンタンシエ)

帰属の疑い

• アルクメオン(悲劇の抒情詩、AD デュブルイユの台本、1782 年、未上演)
• アルシード(オペラ、AD デュブルイユ台本、1782 年、未上演)
• L'Amour et la peur, ou L'amant forcé d'être fidèle (オペラコミック、台本はカンビーニ、1795)

宗教音楽

• イサクの犠牲(フランスのオラトリオ、1774)
• ジョード（フランスのオラトリオ、1775年）
• サムソン（オラトリオ、台本：ヴォルテール、1779年、紛失）
• アブラハムの犠牲(オラトリオ、1780; 紛失)
• 5つのミサ
• ミゼレレ、モテット・ア・グラン・クール（1775年、紛失）
• その他のモテット

国歌と革命歌

• 至高の賛美歌(1794)
• 平等賛歌（1794）
• 賛美歌（1794）
• 自由への賛歌（1794）
• ヴィクトワール賛歌（1794）
• バラとヴィアラへの頌歌（1794）
• 私たちの勝利への頌歌（1794）
• ロンド・レピュブリケーヌ（1794）
• Le pas de Charge républicain – 空戦(1794)

器楽

• ヴィオラとオーケストラのための協奏曲
• 弦楽、オーボエ2本、ホルン2本のための交響曲3曲、作品5（1776）
• 弦楽器、フルート、オーボエ2本、ファゴット、ホルン2本のための大管弦楽のための3つの交響曲（1787年）
• 弦楽器、オーボエ2本、ホルン2本のための交響曲3曲（1788年）
• 82のコンサート交響曲（うち76は出版されており、52は現在入手可能）
• 2 つのヴァイオリン、ヴィオラ、2 つのチェロのための五重奏曲が 110 曲（おそらく 114 曲）、そのうち 84 曲が完全版（ワシントン図書館に保存）
• 弦楽四重奏曲149曲（1773-1809）
• 少なくとも104のトリオ
• 少なくとも212のデュエット
• チェンバロ、ヴァイオリン、オーボエ、チェロのための5つの四重奏曲
• ヴァイオリンとベースのための6つのソナタ
• ヴァイオリンのためのプティ・エア・ヴァリエ
• フルートとベースのための12のソナタ
• チェンバロ/フォルテピアノとヴァイオリンのための6つのソナタ、作品21（1781）
• フォルテピアノ／ハープシコードとヴァイオリンのための変奏曲によるエア・ド・マールボロ
• チェンバロ/フォルテピアノとフルートのための6つのソナタ
• フルートとバスのためのマルシェ・デ・マルセイヨワとカルマニョール変種(1794)
• リール賛美歌変奏曲 (L'amour dans le coeur d'un Français) (1794) 2 つのヴァイオリンのための 賛美歌変奏曲「ヴォス・エイムブル・フィレット」 (1794) 2 つのヴァイオリンのための カデット・ルーセル変奏曲 (1794) 2 つのヴァイオリンのため
• フルートとベースのためのプチ・エア・コヌス・ヴァリエ
• フルートのためのエア・ヴァリエ、作品6
• 段階的な難易度のソルフェージュの違い(1783)

記事

• ヴィオロンを注ぐ新しい方法論と実践法(1795 年頃)
• コンヌスと 6 つのデュオを使用して、小さな空気を吹き飛ばす方法(1799)
• Ausführung der Instrumentalquartetten、«Allgemeine musikalische Zeitung» (1803-1804)
• «Correspondance des professeurs et Amars de musique» (1804) の 2 件の記事
• Über den Charakter, den die italienischen und deutschen Musik haben, und die französische haben sollte、«Allgemeine musikalische Zeitung» (1804-1805)
• ポリムニーのタブレット(1810-1811)の 6 件の記事

録音

1936年頃^{[ 46 ]} 、ローマ四重奏団（フランチェスコ・モンテッリとオスカル・ズッカリーニ、ヴァイオリン、アルド・ペリーニ、ヴィオラ、ルイージ・シルヴァ、チェロ）は、ファウスト・トレフランカが翻案したカンビーニの「レ・マッジョーレ四重奏曲」を録音した。最初の出版物の 78 rpm ディスクは、Istituto centere per i beni soori e audiovisivi di Roma に保存されており、Internet Cultureeでデジタル化されています。

参考文献

1. ルイ＝ガブリエル・ミショー、『時代と現代の宇宙の伝記』、第 2 版、vol. 6、パリ、デスプレイス、1854 年、457 ～ 458 ページ、インターネット アーカイブでデジタル化が利用可能。
2. François-Joseph Fétis、Biographie universallle des musiciens et bibliographie générale de la musique、第 2 版、vol. 2、パリ、ディド、1861 年、162-164 ページ、Google ブックスでデジタル化。
3. Giuseppe Cambini [Cambiui in Paris], Ausführung der Instrumentalquartetten , in «Allgemeine musikalische Zeitung», VI/47 (22 agust 1804), Leipzig, Breitkopf & Härtel, 1804, columns 781-783 (この記事のデジタル化はInternet ArchiveとGoogleで入手可能です)本）。
4. この記事は出所が疑わしいとも考えられていた、cfr。マルチェロ・デ・アンジェリス、 『クラウディオ・パラディーゾ入門』（編）、『フィレンツェの騎士フェルディナンド・ジョルジェッティ・ミュージックスタ・ロマンティコ』、ローマ、音楽編集協会、2015年、p. 10.
5. Chappell White, Jean Gribenski, Amzie D. Parcell, Cambini, Maria (Gioacchino) , in The New Grove of Music and Musicians. Second Edition , edited by Stanley Sadie, executive editor John Tyrrell, vol. 4: Borowski to Canobbio , London, Macmillan, 2001-2002, pp. 858-861.
6. Guido Salvetti、、Giuseppe Maria Gioacchino、Dizionario enciclopedico della musica e dei musicisti、Alberto Basso 編、serie II: Le biografie、vol. 2: BUS-FOX、トリノ、UTET、1985、80-81 ページ。
7. Raoul Meloncelli、Cambini、Giuseppe Maria (Giovanni Giuseppe、Giangiuseppe)、Dizionario biografico degli italiani、vol. 17、ローマ、Istituto dell'Enciclopedia Italiana、1974 年、 Treccani.itでイタリア語でオンラインで入手可能。
8. Jean Gribenski、Cambini、Giuseppe Maria (Gioacchino)、『Die Musik in Geschichte und Gegenwart』。フリードリッヒ・ブルーメによる音楽の全ゲマイネ、ルートヴィッヒ・フィンシャー編、シリーズ I:ペルソナ、第 1 巻。 4: Cam-Cou、カッセル-バーゼル-ロンドン-ニューヨーク-プラハ、ベーレンライター/シュトゥットガルト-ワイマール、メッツラー、2000年、コラム9-17。
9. フリードリヒ・メルヒオール・グリムの指揮の下、1747年から1793年まで発行された詩に関する雑誌 。
10. 記事の中でカンビーニは「青春時代の幸運な6か月間」演奏したとのみ述べており、それ以外の年代に関する言及は見当たらない。1767年は、いくつかの文献で有力視されている年である。例えば、その直前の数年間、カンビーニがルッカのサンタ・クローチェ祭に出席していたという記述は、ガブリエラ・ビアージ＝ラヴェンニ著『マンフレディ、フィリッポ』『イタリア語伝記』（ Dizionario biografico degli italiani ）第68巻（ローマ、Istituto dell'Enciclopedia Italiana、2007年）で論じられている。このイタリア語版はTreccani.itで入手可能である。
11. すでに注で述べたように、この記事はすべて、多くの場合、虚偽の内容であると考えられます。マルチェロ・デ・アンジェリス、 『クラウディオ・パラディーゾ入門』（編）、『フィレンツェの騎士フェルディナンド・ジョルジェッティ・ミュージックスタ・ロマンティコ』、ローマ、音楽編集協会、2015年、p. 10;そして何よりも、ダニエル・ハーツ著『欧州首都の音楽: ギャラン・スタイル (1720-1780)』、ニューヨーク、ノートン、2003 年で表明された疑問
12. Guido Salvetti、 Nardini、Pietro、 Dizionario enciclopedico universale delle musica e dei musicisti、diretto da Alberto Basso、serie II: Le biografie、vol. 4: ME-PIA、トリノ、UTET、1988、p. 326.
13. Gabriella Biagi-Ravenni、 Manfredi、Filippo、 Dizionario enciclopedico universale delle musica e dei musicisti、diretto da Alberto Basso、serie II: Le biografie、vol. 5: JE-MA、トリノ、UTET、1986 年、p. 608.
14. ジーノ・ロンカリア、ディ・ジョバンニ・ジュゼッペ・カンビーニ。 Quartettista Padre、«La rassegna musice»、VI/5 (1933 年 9 月)、トリノ、フェデット、1933 年、267-274 ページ。
15. Gino Roncaglia、 Giovanni Giuseppe Cambini quartettista、Adelmo Damerini e Gino Roncaglia (ed.)、 Musiche italiane rare e vive da Giovanni Gabrieli a Giuseppe Verdi。 Per la XIX settimana musice、22-30 luglio 1962、シエナ、ティッチ、1962 年、183-194 ページ。
16. Fausto Torrefranca, Avviamento allo studio del quartetto italiano、«L'approdo musice»、23 (1966)、雑誌のシリーズ番号のうち、トレフランカについてのすべて、Alfredo Bonaccorsi 編、ローマ、ERI、1966 年、15-181 ページ。
17. Cesare Fertonani、 Gli ultimi quartetti di Giuseppe Maria Cambini、Francesco Degrada e Ludwig Finscher (ed.)、 Luigi Boccherini e la musica strumentale dei maestri italiani in Europa tra Sette e Ottocento、Atti del convegno internazionale di Study、シエナ、29-31 luglio 1993 年、«Chigiana»、新シリーズ XLIII/23 (1993)、フィレンツェ、オルシュキ、1993 年、247-279 ページ。
18. ディーター・ルッツ・トリンペルト、四重奏団協奏曲フォン・ジュゼッペ・カンビーニ、トゥッツィング（バヴィエラ）、シュナイダー、1967年。
19. ダニエル・ハーツ『ヨーロッパの首都の音楽：ガラント様式（1720-1780）』ニューヨーク、ノートン、2003年。
20. Jacques-Gabriel Prod'homme (編)、Lettres de Gluck et à propos de Gluck (1776-1787)、«Zeitschrift der Internationale Musikgesellschaft»、13 (1911-12)、ライプツィヒ、ブライトコップフ & ヘルテル、1912 年、p. 257.
21. コンスタン・ピエール、Histoire du «Concert Spirituel» 1725-1790、パリ、ホイゲル、1975。
22. バリー・S・ブルック「協奏交響曲：中間報告」『ザ・ミュージカル・クォータリー』XLVII/4（1961年10月）、ニューヨーク、オックスフォード大学出版局、1961年、493-516頁。
23. モーツァルトの作品の自筆譜はまさにこの事件の結果として失われた。詳細は注記を参照。
24. Martin Staehelin、 Ist die sogenannte Mozartsche Bläserkonzertante KV 297b/Anh. 9 そうですか？、ベルリン-ボストン、De Gruyter、2013年、3-6ページ。 Robert Levin、 Mozarts Bläserkonzertante KV Ahn も参照してください。 9/297B und ihre Rekonstruktionen im 19. und 20. Jahrhundert、«Mozart-Jahrbuch des Zentralinstitutes für Mozartforschung der Internationalen Stiftung Mozarteum Salzburg» (1984/1985)、カッセル (ecc.)、ベーレンライター、1986 年、pp. 187-207;と ID.、モーツァルトの 4 管協奏曲を書いたのは誰ですか?、スタイベサント（ニューヨーク州）、ペンドラゴン、1988年。
25. ミシェル・ノワレー、1790 年から 1794 年までのパリのオペラの創作、ジャン＝レミ・ジュリアンとジャン＝クロード・クライン（編）、オルフェ・フリジアン。 Les Musiques de la Révolution、パリ、Editions du May、1989、193-203 ページ。
26. コンスタン・ピエール、『革命の讃歌とシャンソン』。一般およびカタログ、パリ、Imprimerie Nationale、1904 年、 Gallicaでデジタル化。
27. Francesco Geminiani, The Art of Playing the Violin , London, a cura dell'autore, 1751.
28. ジャンニ・ラッツァーリ、イル・フラウト・トラヴェルソ。 Storia、tecnica、acustica、 Il flauto del Novecento by Emilio Galante、トリノ、EDT、2003、109、125、127-128、131。
29. 彼の過去とカルテットについて何度も引用された記事の他に、彼はドイツ、フランス、イタリアの音楽スタイルの違いについても書いている: Giuseppe Cambini [C. de Paris]、 Über den Charakter、den die italienischen und deutschen Musik haben、und die französische haben sollte、«Allgemeine musikalische Zeitung»、VII/10 (1804 年 12 月 5 日)、ライプツィヒ、ブライトコップフ & ヘルテル、1804-1805 年、pp. 149-155、 Internet Archiveでデジタル化されています。
30. Guglielmo Barblan、 Giovanni Maria Cambini ei suoi scritti sulla musica、in Memorie e contributi alla musica dal medioevo all'età moderna offerti a Federico Ghisi nel settantesimo compleanno (1901-1071)、ボローニャ、Antiquae Musicae Italicae Studiosi、1971 年、pp. 295-310。
31. "RISM の「Giuseppe Cambini」と関連ソースへのリンク。RISM。
32. RISM 840005085カンビーニの唯一残された劇場オペラのページ 
33. ジョセフ・マルティン・クラウス『交響曲 ヘ長調 (VB 145) (AE253)』 、ベルティル・フォン・ブール編、ウィーン、Artaria、1999年。序文の抜粋はArtariaのサイトでオンラインで閲覧できる。
34. RISM 000104650ニューヨークのカンビーニのサイン 
35. 「Cambini」を検索「 . URFM 」（イタリアのサイト）
36. ヴェネツィア音楽院所蔵の手稿」 SBN.it。 2016年12月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。
37. 「ヴェネツィア宮殿所蔵のカンビーニの写本」 SBN.it。 2016年12月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。
38. 少なくとも5冊の写本を所蔵している機関をリストアップしています。
39. 「ブレシアにおけるカンビーニの作品」 SBN.it。 2016年12月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。
40. 「商品ページ」 SBN.it。
41. 「ミラノのカーサ・ヴェルディにあるカンビーニの作品」 SBN.it。 2016年12月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。
42. 「カンビーニの原稿」 SBN.it。 2016年12月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。
43. 「ベンチュリー・コレクション所蔵のカンビーニの作品」 REDOP。（イタリアのサイト）
44. 少なくとも20冊の印刷版を所蔵する機関をリストアップしています。
45. 「トリノにおけるカンビーニ作品のデジタル化」 Internet Culturale. 2016年9月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年6月1日閲覧。
46. Culturaleの初版78回転ディスクのページを参照。

さらに読む

• Jean-Benjamin de Laborde、『Essai sur la musique ancienne et moderne』、4 巻、パリ、ピエール、1780 年、ガリカでデジタル化。
• Antoine-Jean-Baptiste-Abraham d'Origny、Annales du Théâtre Italien、depuissonorigine jusqu'a ce jour、パリ、デュシェーヌ、1788 年、ガリカでデジタル化。
• Giuseppe Cambini [Cambiui in Paris]、Ausführung der Instrumentalquartetten、«Allgemeine musikalische Zeitung»、VI/47 (1804 年 8 月 22 日)、Leipzig、Breitkopf & Härtel、1804 年、コラム 781-783 ( Internet ArchiveおよびGoogle Booksでデジタル化)。
• ジュゼッペ・カンビーニ[C. de Paris]、Über den Charakter、den die italienischen und deutschen Musik haben、und die französische haben sollte、«Allgemeine musikalische Zeitung»、VII/10 (1804 年 12 月 5 日)、ライプツィヒ、ブライトコップフ & ヘルテル、1804-1805 年、pp. 149–155、Internet Archiveでデジタル化されています。
• Louis Picquot、「ルイジ ボッケリーニの通知 sur la vie et les ouvrages」、「suivie du category raisonné de toutes ses œuvres、tant publiées qu'inédites」、パリ、フィリップ、1851 年、インターネット アーカイブでデジタル化。
• Louis-Gabriel Michaud、Biographie Universelle ancienne et moderne、第 2 版、vol. 6、パリ、デスプレイス、1854 年、457 ～ 458 ページ、インターネット アーカイブでデジタル化。
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外部リンク

• 国際楽譜ライブラリープロジェクト（IMSLP）のジュゼッペ・カンビーニによる無料楽譜
• テソリ・ム​​ジカリ・トスカーニのGM カンビーニ
• トスカーナ音楽資料センター