ジュゼッペ・サンマルティーニ

ジュゼッペ・フランチェスコ・ガスパーレ・メルキオーレ・バルダッサーレ・サンマルティーニ（別名：ジョゼッフォ、サン・マルティーニ、セント・マルティーニ、サン・マルティーニ、サン・マルティーノ、マルティーニ、マルティーノ; [ 1 ] 1695年1月6日 - 1750年11月17日から23日）は、後期バロックから初期古典派にかけてのイタリアの作曲家、オーボエ奏者でした。ミラノ出身でしたが、職業生活の大半をロンドンで、そしてチャールズ皇太子フレデリックと共に過ごしました。また、弟のジョヴァンニ・バッティスタ・サンマルティーニもおり、彼もまた著名な作曲家となりました

私生活

ジュゼッペ・サンマルティーニはイタリアのミラノで生まれました。ジュゼッペはフランス人の父アレクシス・サンマルティーニからオーボエのレッスンを受けました。 [ 2 ]ミラノ生まれでしたが、ジュゼッペはヨーロッパの他の地域で成功を収めました。彼の最初の旅はブリュッセルで、そこからロンドンへ向かい、そこで残りの人生を過ごし、1728年2月13日に妹のマダレーナの結婚式のためにミラノに戻りました。[ 2 ] 1728年7月、ジュゼッペは弟子のガエターノ・パレンティと共にブリュッセルへ旅立ちました。[ 2 ]

演奏家

サンマルティーニは非常に熟練したオーボエ奏者でした。当時の慣例に従って、フルートとリコーダーを演奏することができました。 [ 2 ]ロンドンに移る前は、 1717年頃にミラノのサン・チェルソ教会でオーボエ奏者を務めていました。その後、1720年にドゥカーレ王立劇場のオーボエ奏者になりました。彼はロンドンで「世界で最も偉大なオーボエ奏者」として名声を博しました。[ 3 ]彼はリンカーン法曹院、ヒックフォードの部屋、城でのコンサート、キングス劇場のオペラオーケストラなどで演奏しました。[ 2 ]オーボエ奏者として、ジュゼッペは信じられないほどの成功を収め、オーボエ演奏のレベルを著しく向上させました。ジュゼッペは時にはオーボエを声のような音にすることさえできました。彼の最も著名な弟子の一人は、イギリス人のトーマス・ヴィンセントでした。[ 2 ]

作曲家

He was well versed in the ways of counterpoint and proper harmony. This made him a very skilled composer of his time. One of Giuseppe's first published collections was a set of 12 trio sonatas. It was published in London by Walsh & Hare.[2] Sammartini's career as a composer advanced when he was hired as the music master for the Prince of Wales, Frederick, and his wife Augusta. He worked for them and their children from 1736 until his death in 1750.[2] While working for the family, Sammartini dedicated many works to the different members of the family. His 12 sonatas op. 1 were dedicated to Frederick, and his 12 trios op. 3 to Augusta. Sammartini was clearly very attached to this family, writing everything from these wonderful collections to simple birthday tunes for the children.

Most of Sammartini's chamber music was played and re-published regularly during his life. However, many of the concertos and overtures that Sammartini wrote were not published until after his death, but then gained wide acceptance, even more than other Italian composers such as Corelli.[2]

Musical style

Although Sammartini wrote in a later Baroque style, he also incorporated many Classical elements.[4] Sammartini was forward thinking as a composer, and even used ideas such as a galant style and Sturm und Drang, (the idea of extreme and stormy emotions).[5] Sammartini had other clearly forward thinking musical trends.[6] An example of this would be the number of movements in some of his concertos and symphonies.

Being primarily an instrumental composer, Sammartini wrote a significant amount of solo sonatas. Due to his professional instrument, many of these sonatas were written for the flute, recorder, and oboe. One of his unique idioms was starting a sonata with a slow movement. His larger orchestral works often featured four to five movements with slow transitional movements. Giuseppe Sammartini was one of the first composers to write keyboard concertos in England,[1] causing him to be an exceptionally influential composer for his time.[2]

Works

24 sonatas for recorder and bass, 30 trios for flutes or violins, 24 concerti grossi, 4 keyboard concertos, oboe concertos, 16 overtures, some cello sonatas, some flute duets.

サンマルティーニの最も有名な作品の一つは、リコーダー、弦楽器、通奏低音のためのヘ長調協奏曲です。彼の作品目録（「GSM」という記号で識別できます）は、2020年にB.ローランによって出版されました。

注釈

出典

さらに読む

  • ブラウン、A.ピーター。「音楽の古典主義へのアプローチ：様式と様式の理解 ― 18世紀の器楽における変化」カレッジ・ミュージック・シンポジウム、第20巻第1号（1980年）：7-48
  • チャーギン、バシア。「サンマルティーニ伝記における新事実：弦楽三重奏曲作品7の真正印刷版」アメリカ音楽学会誌、第20巻第1号（1967年）：107-112。
  • チャーギン、バシア「G・B・サンマルティーニ交響曲集 第1巻：初期交響曲集」アメリカ音楽学会誌、第26巻第1号（1973年）：164-167頁。
  • ローラン、ブノワ、« ジュゼッペ・サンマルティーニ (1695–1750) の羽毛の特定? »、Revue Belge de Musicologie、2019。
  • ローラン、ブノワ、とても甘いマティーニの主張 ここに注意してください…、ブリュッセル：ブリュッセル自由大学、博士論文、2020。
  • ローラン、ブノワ、「ジュゼッペ・サンマルティーニ：「間違いなく世界が知る最も偉大なオーボエ演奏家」」、La Lettre du Hautboïste、2021年。
  • ローラン、ブノワ、「ジュゼッペ・サンマルティーニのハウ・ハウ・ハウ」、脛骨、2023年。
  • サミュエル・ン「クラシック器楽におけるフレーズ・リズムの形式」『音楽理論スペクトラム』第34巻第1号（2012年）：51-77ページ。
  • ペイジ、ジャネット。「ロンドンの音楽生活におけるオーボーイ、1730-1770年」『アーリー・ミュージック』第16巻第3号（1988年）：358-371。
  • ラッシュトン、ジュリアン.「クリストフ・ヴィリバルト・グルック（1714-1787）：音楽家グルック」『ミュージカル・タイムズ』第128巻、第1737号（1987年）：615-618頁。
  • ジュリー・アン・サディ編『バロック音楽のコンパニオン』ロサンゼルス：カリフォルニア大学出版局、1990年。
  • スノッドグラス・ギフォード（バージニア州）著『オーボエ、オーボエ・ダモーレ、イングリッシュホルンのための音楽：米国議会図書館所蔵資料目録』ウェストポート（コネチカット州）：グリーンウッド・プレス、1983年。
  • スタウファー、ジョージ編『バロック音楽の世界：新たな視点』ブルーミントン、インディアナ：インディアナ大学出版局、2006年。
  • タルボット、マイケル.「18世紀初頭の協奏曲アレグロ II.」ミュージック＆レターズ第52巻第2号（1971年）：159-172。
  • ゾーン、スティーブン.「バロック協奏曲の理論と実践」『音楽学ジャーナル』第26巻第4号（2009年）：566-594。
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