ジュゼッペ・ペドラッツィーニ

ジュゼッペ・ペドラッツィーニ（1879年1月13日、クレモナ近郊のピッツィゲットーネ生まれ、1957年10月19日）はイタリアのバイオリン製作者であった。ミラノでリッカルド・アントニアッツィとロメオ・アントニアッツィに師事し、その後ミラノで独立して制作を始めた。すぐに評価を高め、1920年のローマや1937年のクレモナを含む様々な展覧会で賞を受賞した。彼は、特にストラディバリ、G.B.グアダニーニ、アマティの様々なパターンを模倣して楽器を製作し、そのすべてを自由に解釈した。音色の面では、彼の作品は20世紀初頭のイタリアの製作者の中でも最高峰のものである。彼は几帳面で優雅な職人であった。彼の楽器のスクロールには常に深い彫刻が施され、バウツと側面の対称的で丸みを帯びた曲線が独特のタッチを生み出している。新しい楽器のほかに、彼は数多くの巧みなアンティークのコピーを製作した。彼は様々なラベルを使用し、時代によって3つの異なるブランドを使い分けていました。作品の多くは輸出され、特にロンドンのホークス・アンド・サン社（後のブージー・アンド・ホークス社）と密接な関係を築いていました。彼の弟子や仲間には、フェルディナンド・ガリンベルティ、P・パラヴィチーニ、そして甥のN・ノヴェッリなどがいました。^[1]

ペドラッツィーニの作品は非常に独特ですが、彼は並外れた多才さも持ち合わせていました。アマティのグランド・パターン、アマテーゼ・ストラディヴァリ、そして稀にグアダニーニのモデルを踏襲するだけでなく、ジョヴァンニ・グランチーノの影響を自身のモデルやニスに取り入れることで、古き良きミラノ流派へのオマージュも捧げていたのです。ミラノの現代工房でこの異例のモデルに挑戦したのはチェレステ・ファロッティだけで、それもアンティーク調の複製品のみでした。一方、ペドラッツィーニはストレートな作品でそれをさりげなく表現していました。

ペドラッツィーニの非常に特徴的なスクロール模様は、極めて対称的で丸みを帯び、大きく繊細で深く刻まれています。ジョヴァンニ・グランチーノのスクロール模様の影響を強く受けており、おそらくアマティの影響も少し受けているでしょう。巧みに彫刻され、深く面取りされたスクロール模様、そして精密にカットされ、軽く縦溝が刻まれたf字孔の角度は、古典的なミラノの原型を最も彷彿とさせる特徴です。ペドラッツィーニの広く丸みを帯びたバックボタンが、このスクロール模様を引き立てています。

彼が選ぶ木材はほぼ常に上質で、縁のすっきりとした溝に近い縁飾りは非常に薄く、染色もそれほど濃くありません。裏板は中心にしっかりと固定された丸ピンで留められていますが、ピンは縁飾りから少し離れた位置に留められています。特に初期の作品では、ピンを省略することもあります。角は三角形で、概して太くなっています。

ペドラッツィーニは元々木工職人であったため、バイオリン製作の技術をすぐに習得し、優れた作品を生み出していました。その作品は音楽家や同僚から高く評価され、1906年に自身の工房を開きました。当時アントニアッツィと共に働いていた美術職人のレアンドロ・ビジアッチもペドラッツィーニの作品に魅了され、ペドラッツィーニに楽器の製作を依頼するようになりました。

1914年に第一次世界大戦が始まると、ペドラッツィーニは航空機製造工場に木工として赴任しました。そこにはビシャッハの弟子であるジュゼッペ・オルナーティも勤務していました。ペドラッツィーニとオルナーティはそこで親しくなり、仕事の合間に楽器製作について話し合い、戦時中にオルナーティの作品が発見されていることから、実際に楽器をいくつか製作したのではないかと推測されます。

戦後、ペドラッツィーニは楽器製作に戻り、1920年にローマの弦楽器コンクールで金メダルを獲得しました。これを機にペドラッツィーニの名声は高まり、イタリア国外からも注文が入るようになりました。ビジャッハの勧めで、ペドラッツィーニはナイフの腕に優れたフェルディナンド・ガリメルブティを弟子として迎え、共に楽器を製作しました。ペドラッツィーニの作品は、主にストラディヴァリ、アマティ、グァダニーニをモデルとしていましたが、美しい対称性と絶対的な精度で彼独自の解釈が表れていました。スクロールは深く彫られていることが多く、アンティーク調のニスは間違いなく彼の得意とするところでした。彼は優れた模写家でもあり、数多くの素晴らしい模写作品を残しています。また、ペドラッツィーニはビジャッハ同様、イ​​タリアのアンティーク楽器を扱う実業家としても成功しており、それが彼自身の楽器を世界中の様々な商人に広める役に立ったものと思われます。

1937年、クレモナの弦楽器コンクールで四重奏曲で入賞を果たしたペドラッツィーニは、その名声をさらに高め、注文が殺到するようになりました。彼の顧客の一つであったブージー＆ホークス社は、大量の注文を請け負い、ペドラッツィーニは甥のナターレ・ノヴェッリとピエロ・パラヴィチーニを雇い、大量の注文に対応することになりました。この時期の作品は、初期の作品やガリンベルティとの共作に比べると、実に一貫性に欠けますが、明るく美しい音色を持つ最高級の楽器を数多く製作し、ミラノを代表する名匠として歴史に名を残しました。

ちなみに、ミュージシャンが現代的なイタリア製バイオリンを探していて、ファニョーラの音色があまり気に入らない場合、70% 以上がペドラッツィーニのバイオリンを好むようになります。

参考文献

1. ブロット、エリック (1995)。 「ロンバルディアとヴェネトⅡ」。Un secolo di liuteria italiana、1860-1960 - イタリアのヴァイオリン製作の一世紀。クレモナ：トゥリス。ISBN 88-7929-008-8。

• ブロット、エリック (1995)。 「ロンバルディアとヴェネトⅡ」。Un secolo di liuteria italiana、1860-1960 - イタリアのヴァイオリン製作の一世紀。クレモナ：トゥリス。ISBN 88-7929-008-8。
• ラ・リウテリア・イタリアーナ / 1800 年代と 1900 年代のイタリアのヴァイオリン製作 - ウンベルト・アッツォリーナ (ミラノ、1964 年)
• I Maestri Del Novicento - カルロ・ヴェットーリ
• ラ・リウテリア・ロンバルダ・デル'900 - ロベルト・コダッツィ、チンツィア・マンフレディーニ 2002
• C. ウッドコック著『現代ヴァイオリンと弓製作者の辞典』（ブライトン、1965年）
• 20世紀イタリアのヴァイオリン製作者辞典 - マーリン・ブリンザー 1978
• ヴァンヌ、ルネ (1985) [1951]。Dictionnaire Universel del Luthiers (vol.3)。ブリュッセル: Les Amis de la musique。OCLC  53749830。
• ウィリアム・ヘンリー（1969年）『ヴァイオリンと弓製作者のための世界辞典』ブライトン（イギリス）アマティ社。ISBN 0-901424-00-5。
• Walter Hamma、Meister Italienischer Geigenbaukunst、Wilhelmshaven 1993、ISBN 3-7959-0537-0
• リウテリア・パルメンセ

外部リンク

ジュゼッペ・ペドラッツィーニの素晴らしいヴァイオリンの写真を見る

• https://dmitrygindin.com/dmitry-gindin-articles-on-cozio/giuseppe-pedrazzini.php
• https://tarisio.com/cozio-archive/browse-the-archive/makers/maker/?Maker_ID=524
• https://tarisio.com/cozio-archive/cozio-carteggio/giuseppe-pedrazzini/ ^{[永久リンク切れ]}
• https://ingleshayday.com/notable-sales-instrument/a-violin-by-giuseppe-pedrazzini/
• http://www.giordanoviolins.com/stolenInstruments/index.html#Pedrazzini 2009年1月6日アーカイブ、Wayback Machineより
• http://www.archiviodellaliuteriacremonese.it
• https://www.thestrad.com/news/violinist-elias-david-moncado-wins-vladimir-spivakov-international-violin-competition/14083.article
• https://www.thestrad.com/news/prizes-awarded-at-the-ysaye-international-music-competition/15129.article
• https://www.thestrad.com/luthier-dealer-reunited-with-stolen-violins-after-seven-years/3651.article