フランドルの黄金時代

フランドルの黄金時代（フランドルの黄金時代）は、 16世紀頃の低地諸国における文化・経済活動の繁栄を表す用語である。 [1] [2] [3] 16世紀のフランドルという用語は、神聖ローマ帝国のブルグント圏に属するハプスブルク家のネーデルラント全体を指し、現在のベルギー、ネーデルラント、ルクセンブルクを含む。政治首都はブリュッセル、金融経済の中心地はアントワープであった。当時の他の主要な芸術・文化の中心地には、ブルージュ、ゲント、メヘレン、ルーヴェンなどがあった。また、フランドルの黄金時代は、主にネーデルラント共和国を指して用いられるより一般的な用語であるオランダ黄金時代と同列に扱われ、典型的には1588年から1672年まで遡り、15世紀後半から17世紀にかけての「フランドルとネーデルラントの黄金時代」に含まれる。

歴史

ベルナルド・ファン・オルレイによるヘントのカールの肖像画、1519年。金羊毛騎士団の記章が目立つように描かれている。

1500年2月24日、シャルル・フォン・ゲントは、フィリップ美男（ マリー・ド・ブルゴーニュとマクシミリアン1世（オーストリア）の息子）とジョアンナ・ド・マッド（イザベラ・ド・カスティーリャとフェルディナンド2世（アラゴン）の娘）の間に生まれました。シャルルは最終的に、ブルゴーニュ（1506年）、カスティーリャ（1516年）、アラゴン（1516年）、オーストリア（1519年）の4つの王位を継承しました。

ブルゴーニュとオーストリアの相続により、彼はそれぞれネーデルラントの領主とオーストリア大公となり、神聖ローマ帝国内で前例のないほどの直接所有地を一人の人物に与えた。カスティーリャとアラゴンの相続により、カスティーリャ領西インド諸島からアラゴン領両シチリアまで広がるスペイン帝国が形成された。1519年の神聖ローマ皇帝への選出により、カール大帝の王朝の財産は頂点に達し、カール大帝の正式な後継者としてドイツと北イタリアの統治権を得た。カール大帝はオーストリア家の帝国理念であるAEIOU（「オーストリアは全世界の帝国である」、世界を支配するのがオーストリアの運命である）も継承した。盛期ルネサンスと世界探検の時代に、改革派教会と国民君主制が台頭してきた時代、カール大帝はキリスト教世界の旧世界に世界君主制を建設するという中世の夢を抱いていた。

カール1世はフランドル人であり、ブルゴーニュ騎士道文化が彼の信条の基盤となっていたことから、ブリュッセルはハプスブルク家のネーデルラントの首都から、彼の巡回宮廷の本拠地へと昇格した。スペイン領メキシコ、ドイツ領ベネズエラ、スペイン領ペルー、ミラノ公国、そしてハンガリー王国とボヘミア王国を彼の複合君主制に加え、彼は太陽の沈まない帝国の支配者を自称した。

カール5世はネーデルラントの領土も拡大した。まずトゥルネーとトゥルネージー地方を併合し、1521年までフランスの支配下にあった。1524年にはフリースラントを征服し、フリースラント伯領と改名した。ゲルデン戦争の間、カール5世はユトレヒト伯領、オーファーアイセル伯領、フローニンゲン伯領、ドレンテ伯領を併合した。1543年、カール5世はついにゲルデン公国とズトフェン伯領を獲得した。 1549年の実質的勅許により 、ネーデルラント地方の領土はすべて17州に統合された。

フランス・フランケン・ザ・ヤンガーによる、ブリュッセルにおけるカール5世の退位に関する寓話。カール5世は帝国をスペイン国王フェリペ2世とフェルディナンド1世に分割した。スペイン国王フェリペ2世は低地諸国を領有し、スペイン帝国の属州とした。

しかし、 1554年から1556年にかけてカール5世によって正式に制定されたブリュッセルの退位により、ハプスブルク家とその領地はスペイン国王フェリペ2世が率いるスペイン支族と神聖ローマ皇帝フェルディナンド1世が率いるドイツ・オーストリア支族に分割された。[4] [5]カール1世は1554年7月に息子のフィリップ2世に両シチリア王国とミラノ公国、1555年10月にハプスブルク家のネーデルラント、1556年1月にスペイン王国とアメリカ大陸の王国を譲り渡した。フィリップは1540年に密かにミラノ公爵に叙せられており、1580年にはポルトガルも相続する。1556年8月、カール1世は神聖ローマ帝国の帝位を弟のフェルディナンドに譲り渡した。フェルディナンドは1531年に後継者に指名された。この帝位継承によりオーストリア帝国の世襲領土がフェルディナンドに法的に移譲され、フェルディナンドは1521年以来皇帝の名においてこれらの領土を統治した。[6]

カール大公は、全英連邦会議（スターツ・ヘネラル）での最後の演説で、「私の人生は長い旅路であった」という有名な言葉を残しています。彼の息子であるフィリップは1559年にスペインに戻り、その後は再びネーデルラントを訪れることはありませんでした。ブルゴーニュ公ではなくスペイン王としてこれらの地域を統治しました。フランドルとベルギーは1556年からスペイン領ネーデルラントの一部でしたが、間もなくスペイン帝国から分離独立するネーデルラント共和国の台頭により衰退期に入りました。その象徴的な出来事が、1576年にスペイン軍によってアントワープが略奪されたことです。この事件により、多くの商人がアムステルダムやオランダへ逃亡を余儀なくされました。オランダの黄金時代は17世紀の大半にわたって続きました。

経済

カール大帝の帝国の規模は、港湾都市アントワープを「国際経済の中心地」へと押し上げた。[ 7 ]アントワープは当時、ヨーロッパで最も豊かな都市であった。[8]アントワープの黄金時代は、アメリカ大陸から運ばれてきたスペインの貴金属が裕福なドイツ人一族（特にフッガー家とウェルザー家）の銀行融資と交換される金融中心地となったことと密接に結びついている。16世紀前半、アントワープはアルプス以北でヨーロッパ第2位の都市へと成長した。多くの外国人商人がアントワープに居住していた。フィレンツェの使節フランチェスコ・グイチャルディーニは、1日に数百隻の船が通過し、毎週2,000台の荷馬車がアントワープに入ってくると述べた。[9]

1576年のアントワープ略奪では約7,000人が死亡した。

1504年までに、ポルトガル人はアントワープを主要な輸送拠点の一つとして確立し、アジアから香辛料を輸入し、織物や金属製品と交換していました。アントワープの貿易は、イギリス、イタリア、ドイツからの布地、ドイツ、フランス、スペインからのワイン、フランスの塩、バルト海産の小麦へと拡大しました。アントワープの熟練労働者は、石鹸、魚、砂糖、そして特に布地を加工していました。銀行は貿易、商人、そして製造業者への資金提供を支援しました。アントワープは国際的な中心地となり、1531年には「万国の商人のために」と銘打って証券取引所が開設されました。[10]

アントワープは胡椒市場、メキシコとペルー産の貴金属市場、そして繊維産業のリーダーでした。好況と不況の繰り返しと生活費のインフレは、低技能労働者を圧迫しました。1541年以降の1世紀、アントワープの経済と人口は劇的に衰退しました。1549年にはポルトガル商人がアントワープを去り、イギリスの織物の取引は大幅に減少しました。1557年頃には多くの金融機関の倒産が始まり、最終的にアムステルダムがアントワープに取って代わり、この地域の主要貿易拠点となりました。[11]

商業に加え、フランドルは歴史的に重要な製造業の地でもありました。19世紀初頭、フランドルの古い織物産業はイギリスの競争によって深刻な脅威にさらされていました。しかし、カール5世はネーデルラントの産業を保護するための改革を実施しました。織物産業は工場方式の導入によって強化され、リネン産業は大きく発展しました。こうした経済政策は成功を収め、カール5世は人々の社会生活と産業生活を促進するための新たな効率的な機関を設立しました。また、商業法の制定と並行して農業も促進されました。

美術

イカロスの墜落。現在はピーテル・ブリューゲル（父）の模写と考えられている。

16世紀初頭のアントワープ・マニエリスムやヒエロニムス・ボスから、末期のヘンドリック・ホルツィウスやヨアヒム・ウテワールといった後期北方マニエリスム派に至るフランドルの芸術家たちは、イタリア絵画の近代的な革新と初期フランドル派の芸術家たちの地元の伝統の両方から影響を受けた。ヨーロッパの宮廷で働いた芸術家も多く、その中にはボスもおり、彼の幻想的な絵画は長きにわたる遺産を残した。ヤン・マブゼ、マールテン・ファン・ヘームスケルク、フランス・フローリスは、いずれもイタリアのモデルを採用し、それを自らの芸術言語に組み込む上で重要な役割を果たした。ピーテル・ブリューゲル（父）は、ボスだけがこの時代で唯一広く知られている芸術家であり、異例のように見えるかもしれないが、実際には彼の多くの革新はアントワープの豊かな芸術界から影響を受けたものである。

オランダとフランドルの画家たちも、風景画や風俗画といった新たな主題の確立に尽力しました。例えば、ヨアヒム・パティニールは風景画の発展に重要な役割を果たし、世界風景画という構図様式を発明しました。この構図はピーテル・ブリューゲル（父）によって完成され、ブリューゲルはその後ピーテル・アールツェンに続き、風俗画の普及にも貢献しました。19世紀半ばからは、ピーテル・アールツェン、そして後に甥のヨアヒム・ビューケラーが、風俗画の人物を配した大きな食物画と、背景に小さな宗教画や道徳画を描いた「記念碑的静物画」を確立しました。世界風景画と同様に、これらはジャンルの階層構造における通常の作法の典型的な「マニエリスム的反転」を表しており、「低位」の主題に「高位」の主題よりも多くの空間を与えています。[12] アントニス・モルは20世紀半ばを代表する肖像画家であり、ネーデルラントの精密さとティツィアーノや他のイタリアの画家たちの教えを組み合わせたスタイルで信頼できる肖像画を描き、ヨーロッパ中の宮廷で引っ張りだこだった。

ヒエロニムス・ボスの三連祭壇画『快楽の園』の右パネル、地獄

イタリア・ルネサンスの影響は1500年頃の初期フランドル絵画に現れ始めたが、多くの点で古い様式は驚くほど持続していた。アントワープ・マニエリスムとは、イタリアの影響をいくらか見せながらも、主に古い巨匠たちの様式と主題を継承した画家たちを指す。ヒエロニムス・ボスは非常に個性的な芸術家で、その作品は奇妙で一見非合理的なイメージに満ちており、解釈を困難にしている。[13]何よりも、彼の作品は驚くほど現代的で、イタリア・ルネサンスよりもゴシック美術に近い夢の世界を提示しているが、同時期のヴェネツィア版画の中には同程度の幻想性を示すものもある。ロマニストは次の影響を受け、はるかに徹底的にイタリア様式を取り入れた。

1550年以降、フランドルとオランダの画家たちは自然と「それ自体の」美にさらなる関心を示すようになり、ルネサンスの要素を取り入れながらもイタリア・ルネサンス美術の優雅な軽やかさからは程遠いスタイルへと移行した。[14]そして、風景画、静物画、風俗画（日常生活の場面）といった偉大なフランドルとオランダのバロック画家 のテーマに直接つながっていった。 [13]

この進化はヨアヒム・パティニールやピーテル・アールツェンの作品にも見られますが、これらの画家たちの中で真の天才はピーテル・ブリューゲル（父）でした。彼は自然と日常生活の描写でよく知られており、王子の代わりに農民を描くことを選択することで人間の自然な状態を好みました。

『イカロスの墜落』（現在ではブリューゲルの作品の模写とみなされている）は、多くの点で極めて異例ではあるものの、北方ルネサンス絵画の様々な要素を融合させている。古代（イカロス伝説）への新たな関心を暗示しているものの、英雄イカロスは背景に隠れている。絵画の主役は自然そのもの、そして特に目立つのは農民である。農民はイカロスが墜落する時、鋤から顔を上げさえしない。ブリューゲルは人間を反英雄、滑稽で時にグロテスクな存在として描いている。 [14]

参照

参考文献

  1. ^ ヴァン・カウテレン、K.;ハッツ、F.ベルナウ、P.ヴァンダー・ヴェケンス、I.プリーディ、L. (2016)。資本主義の誕生: フランドルの黄金時代。ウイットグ。ネバダ州ラヌーISBN 9789401437356. 2019年11月27日閲覧。
  2. ^ 「フランダースの『黄金時代』」Visitflanders . 2019年11月27日閲覧。
  3. ^ Puttevils, J. (2015). 『16世紀の商人と貿易：アントワープの黄金時代』Taylor & Francis. ISBN 9781317316633. 2019年11月27日閲覧。
  4. ^ Pavlac, BA; Lott, ES (2019). 『神聖ローマ帝国：歴史百科事典』[全2巻]. ABC-CLIO. p. 36. ISBN 9781440848568. 2019年11月27日閲覧。
  5. ^ ウィルソン、ピーター・H. (2010). 『三十年戦争 資料集』 パルグレイブ・マクミラン. ISBN 9781137069771。[永久リンク切れ]
  6. ^ カンスキ、ジャック・J. (2019). ドイツ語圏諸国の歴史. トルバドール出版. ISBN 9781789017182。
  7. ^ （ブローデル 1985年 143ページ）
  8. ^ ダントン、ラーキン（1896年）『世界とその人々』シルバー、バーデット、p.163。
  9. ^ リュック＝ノルマン・テリエ（2009年）「都市世界史：経済的・地理的視点」PUQ、308頁。ISBN 2-7605-1588-5
  10. ^ ピーター・ゲイ、RKウェッブ『近代ヨーロッパから1815年まで』（1973年）、210ページ。
  11. ^ ゲイとウェッブ『近代ヨーロッパから1815年まで』（1973年）、210-211頁。
  12. ^ スナイダー、409–412、432–445
  13. ^ ab Janson, HW; Janson, Anthony F. (1997). History of Art (第5版, 改訂版). New York: Harry N. Abrams, Inc. ISBN  0-8109-3442-6。
  14. ^ ab Heughebaert、H.;デフォート、A.ヴァン・デル・ドンク、R. (1998)。Artistieke は反対しています。ベルギー、ウォメルヘム: Den Gulden Engel bvba。ISBN 90-5035-222-7。

さらに読む

  • カタリーナ・ヴァン・カウテレン、『メムリンクからルーベンスまで: フランドルの黄金時代』、ハンニバル・ブックス、ヴールネ、2020年。ISBN 978-9463887441。
  • ノルベルト・ヴォルフ『オランダ・フランドル絵画の黄金時代』Prestel Verlag、ミュンヘン、2019年。ISBN 978-3791384061。
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