ゴールデンライン

黄金律はラテン語の ダクティルス六歩格の一種で、ラテン語の授業や現代のラテン詩の研究で頻繁に言及されるが、近代初期のイギリスの学校で詩作の練習として始まったようだ。[1]

意味

黄金比の定義は様々であるが、その用語のほとんどの用法は、1652年のバーレスのラテン語文法書に記された最も古い定義に準拠している。[2]

「詩が2つの形容詞、2つの名詞、そして1つの動詞のみで構成され、最初の形容詞が最初の名詞と一致し、2番目の形容詞が2番目の名詞と一致し、動詞が真ん中に置かれているとき、それは黄金詩と呼ばれます。
ルリダ・テリビレス・ミセント・トリカブト・ノヴェルカエ。 (オウィディウス、変身1.147)
ペンデュラ・フラベンテム・ピンゲバット・ブラクテア・クリネム。「[3]

これらの行はabVAB構造を持ち、行の先頭に 2 つの形容詞、末尾に 2 つの名詞が連結した順序で配置されます。

ルリダ・ テリビレス・ミセント・トリカブト・ ノヴェルカエ。
形容詞 a、形容詞 b、動詞、名詞 A、名詞 B ( abVAB )
「恐ろしい継母は恐ろしいトリカブトを混ぜる」

Pendulaはbractea を修飾する形容詞であり、flaventemはcrinem を修飾する形容詞です。

振り子 flaventem pingebat bractea crinem。
「吊るされた金箔が彼女の黄色い髪を染めていた」

もう一つはウェルギリウスの『アエネイス』 4.139です。

Aurea purpuream腓骨下腓骨 棘、
「金色の留め金が彼女の紫色のマントを留めている」

この行は逐語的に「黄金の 紫色が留め金で 外套を留める」と訳されます。ラテン語の語尾は統語的な関係を示していますが、英語では語順で同じ意味を表します。そのため、ラテン語の聞き手や読者は、たとえ「golden」と「clasp」が別々に書かれていても、一緒に使われている ことを理解できます。

「黄金律」という用語とその形はイギリスで生まれたもので、ラテン語の詩を作る練習として用いられた。[4]最初に知られている用法は、ウェールズの警句学者ジョン・オーウェンが1612年に自身のラテン語の詩の脚注で用いた「aureus versus 」である。 [5]上記の定義は、1652年にイギリスで出版されたあまり知られていないラテン語の教科書に記載されているが、この本は売れ行きが悪く、現在ではわずか4冊しか残っていない。1612年から1900年の間に、19世紀から20世紀初頭にかけてのアメリカとイギリスのラテン語文法書を含む、約12の引用文献に登場している。 [6]英語圏以外の学者が黄金律に言及したのは1955年以降である。Mahoneyのオンライン版『Overview of Latin Syntax』[7]とPanhuisの『Latin Grammar』[8]を除いて、ラテン語の文法や韻律に関する現在のハンドブックには、この用語は見当たらない。

「黄金律」という用語は古典古代には存在しなかった。古典詩人たちはおそらくそれを生み出そうとはしなかった（ただし、後述の歴史の節で「テレス」と「テレス」の対比を参照）。黄金律に関する最も綿密な解説者であるSEウィンボルト[9]は、この形式を、形容詞を行頭に、名詞を強勢の語尾に置くといったラテン語の六歩格の明らかな傾向の自然な組み合わせであると説明した。黄金律はハイパーバトンの極端な形態である。

「黄金律」には約10通りの定義があります。学者は明確な定義を提示せず、統計や黄金律のリストを提示することが多く、そこからある詩句が黄金律であると判断する基準を推測することになります。

いわゆる「シルバーライン」

バーレスの 1652 年の定義 (上記の序文を参照) ではabVAB構造が明示的に示されていますが、多くの学者もこのキアズマパターンを持つ線を「黄金」であると考えています。

Humanum misseris volvunt erroribus aevum ( Prudentius、Hamartigenia 377)
形容詞a、形容詞b、動詞、名詞B、名詞A（abVBA）
「彼らは人類を悲惨な過ちに巻き込む」

このより包括的な定義は、詩人ジョン・ドライデンが『シルヴァエ』の序文で示した有名な定義に基づいているのかもしれない。「一般に黄金と呼ばれる詩、すなわち二つの名詞と二つの形容詞の間に平和を保つための動詞が挟まれている詩」である。ウィルキンソン[10]は、この変種を「シルバーライン」というユーモラスな定義で表現した。ウィルキンソンはまた、「ブロンズライン」というユーモラスな区別も提示したが、この用語はそれ以来ほとんど使われていない。[11]

包含と除外の基準

黄金比の定義は学者によって様々である。[12]ほとんどの学者は、金（aBVAb、AbVaB、ABVab）や銀（aBVbA、AbVBa、ABVba）のように、名詞の一方または両方が動詞の前に来るあまり一般的ではない変形を除外する。一部の学者は、前置詞、副詞、感嘆符、接続詞、関係代名詞を追加した黄金比を含める。例えば、オーチャード[13]は黄金比の定義を示していないが、彼の基準はアルドヘルムのCarmen de virginitateにある黄金比のリストから抽出できる。彼は、関係代名詞（2、4、112、221、288）、前置詞（278、289）、utやdumのような接続詞（95、149、164、260）、感嘆符（45）、副詞（14）を認めている。彼はまた、「Haec suprema」のように、追加の形容詞も認めている。彼は銀線を（4、123、260）に含めている。名詞が先に来るような倒置法や混合法は否定している（101、133、206、236、275、298）。彼は分詞が動詞の真ん中に置かれること（71、182）を認めているが、271の「Atque futurorum gestura est turma nepotum」のような迂言的な動詞形は含めていない。

古典詩人による使用

統計は、黄金律の使用における長期的な傾向を明らかにしている。以下の統計表は、ある学者による黄金律と「銀律」の定義に基づいている（表はMayer (2002) [14]に、 Heikkinen [15]のJuvenal、Calpurnius、Nemesianusを追加したもの）。表1は、古典詩における黄金律と銀律の総数を、カトゥルスからスタティウスまでのおおよその年代順に示している。表2は、後期古代の詩人数名の同様の数値を示しており、表3は5世紀から10世紀にかけての中世初期の詩の数値を示している。

3つの表において、最初の列は作品全体の詩節数を示し、次に作品内の「黄金の行」と「銀の行」の数を示します。最後の3つの列は、詩節数全体に対する黄金の行と銀の行の割合を示します。いくつかの例外を除き、200行以上の詩のみが対象となっています。これは、短い詩では割合の数値が恣意的で、かなり高くなる可能性があるためです。例えば、アポコロキュントシスにおける合計割合14.29をご覧ください。表に含まれていないコパ、モレトゥム、リディア、アインジーデルンの牧歌などの他の短い詩の合計割合は、3.45から5.26とかなり高い値となっています。

表1 古典詩における黄金と銀の線

詩 総詩数 ゴールデン 銀 % ゴールデン % シルバー % 金と銀
カトゥルス64 408 18 10 4.41 2.45 6.86
ホラティウス、風刺詩と書簡 3981 14 4 0.35 0.10 0.45
ウェルギリウス『牧歌』 829 15 7 1.81 0.84 2.65
ウェルギリウス・ゲオルギック2 542 11 5 2.03 0.92 2.95
ウェルギリウス・ ゲオルギク 4 566 5 2 0.88 0.35 1.24
ウェルギリウス『アエネイス』 9896 34 26 0.34 0.26 0.61
イエカ 414 18 5 4.35 1.21 5.56
シリス 541 27 12 4.99 2.22 7.21
オウィディウス『変身物語』 11989 126 28 1.05 0.23 1.28
ルーカン 8060 118 51 1.46 0.63 2.10
ラウス・ピソニス 261 16 4 6.13 1.53 7.66
ペルシウス 650 6 6 0.92 0.92 1.85
イリアス・ラティーナ 1070 20 8 1.87 .75 2.62
アポコロシントーシス・ディヴィ・クラウディ 49 6 1 12.24 2.04 14.29
スタティウス、テバイス1 720 5 3 .69 .42 1.11
スタティウス、テバイス2 743 8 4 1.08 .54 1.62
スタティウス、テバイス3 721 2 1 .28 .14 .42
ユウェナリス『風刺詩』 1-5 [15] 990 14 1 1.41 .20 1.61
カルプルニウス『牧歌』 1 [15] 94 8 1 8.51 1.06 9.57
カルプルニウス『牧歌』第2章[15] 100 8 3 8.00 3.00 11時00分
カルプルニウス『牧歌』第3章[15] 98 3 0 3.06 0 3.06
カルプルニウス『牧歌』第4章[15] 169 7 0 4.14 0 4.14
カルプルニウス『牧歌』第5章[15] 120 5 1 4.17 .83 5.00
カルプルニウス『牧歌』第6章[15] 92 2 0 2.17 0 2.17
カルプルニウス『牧歌』第7章[15] 84 4 0 4.76 0 4.76
カルプルニウス、エクローグTOTAL [15] 757 37 5 4.89 .66 5.55

表 1 から、黄金の線と銀の線は古典期を通して、一人の著者の作品全体の中でさえも、さまざまな頻度で出現することがわかる。ラテン語で黄金の線や銀の線はカトゥルス以前には存在しないが、カトゥルスは詩 64 でそれらを古典文学でほとんど比類のない程度に使用している。 ルクレティウスにはいくつかの例がある。ホラティウスには約 300 行に 1 行、ウェルギリウスの『アエネイス』にも同様に使用される。ウェルギリウスの初期の作品では、この割合が高くなっている。オウィディウスとルカヌスは、約 100 行に 1 回、黄金の線を使用している。『ラウス・ピソーニス』やネロ朝時代の他の作品に見られる黄​​金の線の高い割合から、一部の学者は、この形式はネロ朝の美学を示すものであると主張するに至った。一部の学者は、黄金の線は主に期間や描写を締めくくるために使用されると主張するが、詩はこれを裏付けていないようである。

ヘイッキネン[15]は、ウェルギリウス、カルプルニウス、ネメシアヌスの牧歌詩に黄金律が頻繁に登場していることからもわかるように、黄金律は古典ラテン田園詩において意識的に取り入れられた特徴であったと主張している。しかし、統計は黄金律が古典詩学において認められた形式であったことを証明することはできない。

表2：後期古典詩における黄金の詩句

詩 総詩数 ゴールデン 銀 % ゴールデン % シルバー % 金と銀
ネメシアヌス『牧歌』 1 [15] 87 1 0 1.15 0 1.15
ネメシアヌス『牧歌』第2章[15] 90 2 0 2.22 0 2.22
ネメシアヌス『牧歌』第3章[15] 69 2 2 2.90 2.90 5.80
ネメシアヌス『牧歌』第4章[15] 73 2 1 2.74 1.37 4.11
ネメシアヌス『牧歌』合計[15] 319 7 3 2.19 .94 3.13
プルデンティウス、『神格化』 1084 8 5 0.74 0.46 1.20
プルデンティウス、ハマティゲニア 966 11 3 1.14 0.31 1.45
プルデンティウス『プシュコマキア』 915 12 4 1.31 0.44 1.75
アグリトゥド・ペルディカエ 290 3 0 1.03 0.00 1.03
ドラコンティウス、デ・ラウディブス・デイ1 754 6 2 .80 .27 1.06
クラウディヌス、パネギリクス1 279 10 3 3.58 1.08 4.66
ユートロピウム1 のクラウディアン 513 5 8 0.97 1.56 2.53
クラウディアヌス、 ホノリウスの第 3 回執政官就任について語る 211 9 3 4.27 1.42 5.69
クラウディアヌス、 ホノリウスの第 4 代執政官就任について語る 656 10 5 1.52 0.76 2.29
アウソニウス、モーゼラ 483 18 4 3.73 0.83 4.55

表2が示すように、後期古代における黄金律の使用は、古典時代に見られる一般的な範囲内にとどまっています。特に興味深いのは、クラウディアヌスによる黄金律の使用です。平均すると、クラウディアヌスの詩の50行に1行の割合で黄金律が見られますが、作品によってかなりの差異があります。表2は、黄金律の使用率が最も低い詩（『ホノリウスの第4代執政官について』）と最も高い詩（『ホノリウスの第3代執政官について』）を示しています。

プブリリウス・オプタティアヌス・ポルフィリウスや、カロリング朝時代のフラバヌス・マウルスといった比喩詩では、黄金律はほとんど用いられない。これらの詩人たちは、ディオメデスが称賛した様々なヘクサメトロス、すなわちロパリック詩、エコー詩、そして相互詩を用いている。黄金律は一度か二度しか用いられていないが、これはおそらく、彼らの通常の華麗な演出に比べると、この形式がかなり初歩的だからだろう。

中世の詩人による使用

表3：中世初期の詩における黄金の詩行

詩 総詩数 ゴールデン 銀 % ゴールデン % シルバー % 金と銀
カエリウス・セドゥリウス、復活祭1 352 27 1 7.67 0.28 7.95
カエリウス・セドゥリウス、復活祭2 300 7 1 2.33 0.33 2.67
カエリウス・セドゥリウス、復活祭3 333 16 0 4.80 0.00 4.80
カエリウス・セドゥリウス、復活祭4 308 11 1 3.57 0.32 3.90
カエリウス・セドゥリウス、復活祭5日 438 7 1 1.60 0.23 1.83
カエリウス・セドゥリウス、パスシャーレ、合計 1731 68 4 3.93 0.23 4.16
コリポス、イオハニス1 581 31 0 5.34 0.00 5.34
コリポス、イオハニス 2 488 11 2 2.25 0.41 2.66
コリポス、イオハニス 3 460 7 2 1.52 0.43 1.96
コリポス、ヨハニス 4 644 16 0 2.48 0.00 2.48
コリポス、ヨハニス 5 527 18 3 3.42 0.57 3.98
コリポス、ヨハニス 6 773 10 3 1.29 0.39 1.68
コリポス、ヨハニス 7 543 17 2 3.13 0.37 3.50
コリポス、ヨハニス8 650 5 0 0.77 0.00 0.77
コリポス、イオハニス、トータル 4666 115 12 2.46 0.26 2.72
コリッポス、In laudem序文。 99 6 0 6.06 0.00 6.06
コリッポス、『イン・ラウデム』1 367 12 0 3.27 0.00 3.27
コリッポス、『イン・ラウデム2』 430 10 0 2.33 0.00 2.33
コリッポス、『イン・ラウデム3』 407 19 0 4.67 0.00 4.67
コリッポス、『イン・ラウデム』 4 377 13 0 3.45 0.00 3.45
コリプス、イン・ラウデム、トータル 1680 60 0 3.57 0.00 3.57
アルドヘルム、カルメン・デ・ヴァージニテート 2904 188 23 6.47 0.79 7.27
エンノディウス、イティネラリウム 52 6 0 11.54 0.00 11.54
エンノディウス、イン・ナターレ 170 4 4 2.35 2.35 4.71
ヴィタ・S・エラスミ 450 0 1 0.00 0.22 0.22
ヴィタ・S・ヴェレナエ 132 0 0 0.00 0.00 0.00
パッシオ・S・マウリチ 252 6 2 2.38 0.79 3.17
ヴィタ・S・クレメンティス 984 6 2 0.61 0.20 0.81
ヴィタ・S・ウルスマリ1 798 11 1 1.38 0.13 1.50
ヴィタ・S・ウルスマリ2 220 2 0 0.91 0.00 0.91
ヴィタ・S・ランデリーニ 529 6 0 1.13 0.00 1.13
ヴィタ・S・バヴォニス1 415 14 1 3.37 0.24 3.61
ヒスペリカ・ファミナ 612 144 1 23.53 0.16 23.69
ヴァルター・デ・シュパイアー1世 235 16 1 6.81 0.43 7.23
ヴァルター・デ・シュパイアー2世 251 18 2 7.17 0.80 7.97
ヴァルター・デ・シュパイアー3世 254 14 2 5.51 0.79 6時30分
ヴァルター・デ・シュパイアー4世 252 11 1 4.37 0.40 4.76

表 3 は、中世初期における黄金行の使用に関する興味深い傾向をいくつか示しています。カエリウス セドゥリウス、アルドヘルム、ヒスペリカ ファミナがこの形式を強く好んでいることは、以前から指摘されてきました。6 世紀のコリプスも、古典作家よりもはるかに多く黄金行を使用しています。銀行には同程度の増加が見られないことに注意してください。むしろ、これらの作家の銀行は少なくなっています。この傾向は、銀行ではなく、金行構造によって促進されるレオニノ韻への愛好の高まりによるものと考えられます。コリプス、セドゥリウス、アルドヘルム、ヴァルター デ スパイヤーに見られるもう 1 つの傾向は、作品の冒頭に非常に多くの黄金行が見られ、作品の残りの部分にはそれが見られないという点です。多くの学者はこれらの詩の冒頭の黄金行の数字のみを数えたため、実際の数字が実際よりも膨らんでいる可能性があります。例えば、アルドヘルムの『処女のカルメン』の最初の500行には、黄金の行が42行、銀の行が7行あり、それぞれ8.4％と1.4％の比率となっています。一方、最後の500行（2405～2904）には、黄金の行が20行、銀の行が4行しかなく、それぞれ4％と0.8％の比率となっています。つまり、比率は半分にまで減少していることになります。コリプスの『イオアニス』やセドゥリウスの『パシュカレ』では、さらに極端な削減が見られます。こうした歪んだ比率は、黄金の行が巧みに追求される理想形であるものの、長編叙事詩の中では継続的に実現できないことを示唆しているのかもしれません。

作者の作品における黄金律の使用頻度の低下（ウェルギリウスの詩で既に観察されている。表1参照）に対するもう一つの考えられる説明は、詩人が時とともに、形式の制約から徐々に解放されるようになる可能性である。黄金律は、学校では優雅さへの近道として教えられ、詩人たちは経験を積むにつれて、それをより節度を持って用いたのかもしれない。少年詩と思われる2つの詩がこの結論を示唆している。『ヒスペリカ・ファミナ』は、7世紀アイルランドの作品と思われる奇妙なテキストである。これは、特定のテーマで書かれた学校の作文を集めたもののようだ。612行のうち、144行（23.53%）が黄金律の構造を持っている。「黄金」ではない行のほとんどは、単に3語以上になるには短すぎるか、あるいは時折、長すぎる。これらの極端に短い行や長い行は、この詩が六歩格で書かれていないことに起因している。大まかな強勢に基づく韻律で書かれているかもしれませんが、それも確実に断言できるものではありません。しかし、作曲家たちが詩の理想的なモデルとしたのは、黄金律だったようです。 ヴァルター・デ・シュパイアーは984年、17歳の時に聖クリストファーの生涯に関する詩を作曲しました。黄金律の割合は高いものの、見当違いの詩も非常に多くあります。ヴァルターの詩を読むと、まるで学校で黄金律を書くようにプログラムされたかのような印象を受けます。

6世紀から9世紀にかけての詩に黄金律が多く用いられたのは、ハイパーバトンの好まれ方や、レオニーム韻の人気の高まりといったいくつかの潮流が重なった結果であると考えられる。統計は、この形式が独立した形式として教えられ、実践されたことを証明するものではなく、また証明することもできない。古典期や中世において黄金律が意識的な詩的発想ではなかったとしても、今日ではそのような詩を論じる分析用語としてある程度の有用性を持つかもしれない。しかしながら、この形式は現在でもカリマコスからアルドヘルムに至るまでの著作家への正典的な英語注釈書に登場しており、今日黄金律に言及する学者のほとんどは、それを紛れもなく古代の重要な詩形式として扱っている。

歴史

黄金律について最初に言及したのは、おそらく文法学者ディオメデス・グラマティクスであろう。彼は著書『文法の技法』の中で、ラテン語のヘクサメトロス（六歩格）の種類を列挙している。この著作は西暦500年以前に書かれたが、西暦350年以降に書かれたという説も有力である。ディオメデスの「計量的意味と工業的意味について」（Keil 498-500）[16]の章では、テレス対が説明されており、デル・カスティーヨ（p. 133）はこれを黄金律としている。

Teretes sunt qui volubilem et cohaerentem continuant dictionem、ut
Torva Mimalloneis 脛骨ボンビス膨張
丸みを帯びた詩とは、次のような、流暢で連続したフレーズをつなげた詩のことである。
Torva Mimalloneis 脛骨ボンビス膨張。

例の詩句は黄金律である。しかし、「流暢で連続した句を繋ぐ」（volubilem et cohaerentem continuant dictionem）が何を意味し、この詩句にどのように当てはまるのか理解するのは困難である。他の古代計量学者は、teres versusやκυκλοτερεῖς （ディオメデスが同義語として挙げているギリシャ語）という用語を全く使用していない。teres versusに言及した唯一の注釈者は、ルネサンス学者のユリウス・カエサル・スカリゲル（1484–1558）であるが、彼はディオメデスを理解していなかったようである。スカリゲルは著書『Poetices Libri Septem』（1561年リヨン版の1964年シュトゥットガルト複製、71-72ページ、本文はMayer）の中で、ディオメデスを理解しようとする混乱した試みを行っている。彼は「クインティリアヌスとその他」がこれをテレス対として言及していると述べています。[17]

Mollia luteola pingens waccinia calta ( Virgilの壊れたバージョン、Eclogue 2.50)

クインティリアヌスの写本にはウェルギリウスのこの詩節は含まれていませんが、ウェルギリウスにおける最初の純粋な黄金行であり、最も有名な黄金行の引用となっています。スカリゲルがこの例を用いたことは、ディオメデスと彼の間の誰かが「テレス・ヴェラス」という用語を現代の黄金行に類似するものと考えていたことの証拠です。

イギリス人が黄金律に魅了されたのは、ベードに遡るようです。ベードは二重ハイパーバトンと、形容詞を名詞の前に置くことを提唱しました。それぞれの基準（二重ハイパーバトンと形容詞を名詞の前に置く）の例において、ベードは少なくとも一つの黄金律を挙げていますが、他の例から、彼がこれらの戒律を黄金律に限定していなかったことは明らかです。

しかし、ダクティル詩の最も優れた、そして最も美しい配置（optima ... ac pulcherrima positio）は、最後から2番目の部分が最初の部分に呼応し、最後の部分が真ん中の部分に対応する（ primis penultima, ac mediis respondet extrema ）ことです。セドゥリウスはこの配置を頻繁に用いていました。例えば、
Pervia divisi patuerunt caerula ponti [Sedulius、Paschal . 1.136、ゴールデンライン]
そして
Sicca peregrinas stupuerunt marmora plantas [Sedulius、Paschal。 1.140、もう一つの黄金線]
そして
人間の動物の特別なロケラスを編集[Sedulius、Paschal。 1.162、ゴールデンラインではありません]

ベーダの『計量術について』における記述は、ルネサンス期の韻文作成の手引きによって繰り返され、より厳格化され 、最終的にバーレスによる黄金比の記述へと繋がった。最も古い記述は、1484年にヤコブ・ヴィンプフェリングが著した『計量術について』である。

介在語によって形容詞をその実質から切り離すと、それは並外れた美しさの印となり、決して取るに足らない栄光は生まれません。
パルチャー・プレバリディス・プグナバート・ティロ・ラケルティス。

そして 2 年後、コンラッド・セルテスの『詩の技法』がウィンプフェリングの後を継ぎました。

第五の戒律：最も魅力的な詩の形式は、介在する言葉によって形容詞をその実質から遠ざけることである。
maiores{que} cadunt altis de montibus umbre
パルサー・プレバリディス・パグナビット・ティロ・ラケルティス。

1512年、ヨハネス・デスパウテリウスはセルティスの発言を『Ars versificatoria』の「De componendis carminibus praecepta Generalia」セクションでそのまま引用し、さらに「De carmine elegiaco」セクションでより狭義の六長音程の卓越性を引用した。

エレジー詩は二つの形容詞、つまり形容詞（膨らんだ、ふくれ上がった、あるいは感情的な形容詞ではない）を謳歌する。これはほとんどの場合、二つの形容詞が二つの名詞の前に置かれ、最初の形容詞が最初の形容詞に応答する形で用いられる。とはいえ、異なる種類の形容詞も頻繁に見られる。なぜなら、私たちは法則を伝えるのではなく、優れた文体を伝えているからである。『プロペルティウス』第2巻：
シック・ミー・ネック・ソラエ・ポテルント・アバーテレ・シルヴァエ
ネク・ヴァガ・ムスコシス・フルミナ・フサ・イウジス。
これは他のジャンルの詩でも不自然ではない。例えば
シルベストレム・テヌイ・ムサム・メディタリス・アベナ。
二つの単語の格と数が同じにならないように注意する必要がある。そうしないと曖昧になるからだ。ウェルギリウスが言うように、それは当てはまらない。
モリア・ルテオラ・ピンギット・ワクシニア・カルタ。
さらに、セルウィウスによれば、一つの名詞に二つの形容詞があってはならない。これは誤りである。例えば、次のようになる。
ダルシス フリジダ アクア。

デスパウテリウスはここでベーダの二つの規則を一つの一般的な優雅さの戒律に統合している。二つの形容詞は二つの名詞の前に置かれ、最初のものは最初のものと一致するべきである。これは黄金律とは完全には言えない。なぜなら、間に動詞を置くという規定がないからだ。しかし、デスパウテリウスは黄金律の有名な例である『牧歌』 2.50を、この類型の好例として引用している。この行はウェルギリウスの著作の中で最初の純粋な黄金律であり、また、前述のスカリゲルの例にもなっている。形容詞に関する同様の一般的な記述は、ジョン・クラークの1633年の著書『カルミフィカのためのアルテム・カルミフィカのための手引き』（345）にも見られる。

Epitheta、ante sua substantva venustissime collocantur、ut :
Pendula flaventem pingebat bractea crinem
Aurea purpuream subnectit fibula vestem、[ Aeneid 4.139]
ベクタ エスト フラエナート カエルラ ピスケ テティス。

クラークの最初の例文の出典は不明ですが、同じ例文はバーレスの黄金律の例文の一つでもあります。バーレスの黄金律に関する議論は、形容詞の位置付けに関するこの伝統に明らかに基づいています。バーレスの黄金律は、ほぼ千年前にベーダが概説した原則を狭義に適用したものです。

黄金律という用語の最も古い引用は、バーレスなどのイギリスのラテン語詩作ガイドにあり、この用語は17世紀イギリス、あるいはそれ以前の学校の課題に由来しているようです。[18]

学者たちは、古典詩に対する批評的アプローチは直接的かつ即時的であり、古典文学をその文脈において、あるいは批評的立場によっては自らの文脈の観点から理解していると信じたがる。しかし、現代の学術研究において「黄金律」という批評用語が用いられることは、介在する批評的伝統の力を示している。黄金律は元々ディオメデスの「テレス・ヴェールス」であったかもしれないが、この事実は今日、批評用語としての使用を正当化するものではない。今日、ディオメデスが編み出した「インリバティ」、「イニウゲス」、「クインキパルテス」といった奇妙な形式を「ヴェールス」 として数える評論家はいない。

黄金律が古代や中世の詩に登場したことより、はるかに興味深いのは、こうした現代の批評家によるその用語の使用である。今日では、ラテン語とギリシア語の正典詩人に関する主要な著作や注釈書は、彼らを黄金律、時には銀律に照らして論じている。ニール・ホプキンソンの『カリマコス』、ウィリアム・アンダーソンの『変身物語』 、リチャード・トーマスの『農耕詩』、アラン・キャメロンの『クラウディウス』、アンディ・オーチャードの『アルドヘルム』などである。こうした批評家のほとんどは、黄金律はヘレニズム時代から実践されてきた意図的な表現方法で、当該の詩人らが巧みに考案し、作曲したと仮定、あるいは暗示している。こうした特別な詩形式を求めて正典本文を精査するこのプロセスは、セルウィウス、ウィクトリヌス、ディオメデス・グラマティクスの古代のリストの精神に完全に合致している。このように、不思議なことに、古代の文法学者を魅了した難解な言葉遊びが、少なくとも英語圏では、古典正典の中心作品を解釈し、説明する上で再び役割を果たすようになったのです。

英語以外の学術研究において

英語圏の学者は1612年からゴールデンラインについて言及しているが、英語圏以外の学者がこの形式に初めて言及したのは1955年頃のようだ。[19]印刷物でゴールデンラインについて言及する英語圏以外の学者は、通常、英語の用語を明示的に用いている。Munari 1955:53-4 "golden lines", Hernández Vista 1963: "golden lines", Thraede p. 51: "die Spielarten der 'golden line.' " Baños p. 762: "el denominado versus aureus o golden line" Hellegouarc'h p. 277: "l'origine du 'versus aureus' ou 'golden line.'" Schmitz p. 149 n 113, "der von John Dryden gepraegte Terminus Golden Line."バニョス、エンリケス、そしてヘレゴアルシュは、いずれもこの用語に関する議論において、ウィルキンソン（215–217）をはじめとする英国の学者の論文のみを参照している。典型的な例としては、ケルルエガンのフランス語論文が挙げられる。この論文ではこの用語には一度も触れられていないものの、その形式についてのみ論じられている。すべての言語で論文を執筆する学者は、 verso áureo (スペイン語、1961 年に初証明)、verso aureo (イタリア語 1974 年)、golden Zeile (ドイツ語 1977 年)、vers d'or (フランス語 1997 年)、goldener Vers (ドイツ語 1997 年)、gouden vers (オランダ語) などの翻訳とともに使用される英語のゴールデン ラインを使用します。 1998)、goue versreels (アフリカーンス語 2001)、χρυσóς στíχоς (ギリシャ語 2003)、Золотой стих (ロシア語 2004)、zlaté verše (スロバキア語 2007)、verso dourado (ポルトガル語) 2009）とヴェルドール（カタルーニャ語2013）。しかし、英語以外の言語でのほとんどの研究（および英語を母国語としない人が英語で執筆する場合）では、vs.aureusという用語が主流でした。[20]

先駆者

これらの作品はゴールデンラインの文献で頻繁に引用されていますが、ケルルーエガンを除いて、その用語には触れられておらず、形式とはわずかにしか関連していません。

  • 1908 – フリードリヒ・カスパリ、「Vergilium と Lucanum intercedat quae intercedat、quaestiones selectae」の「Deratione」。論文、ライプツィヒ、p. 85-93。
  • 1916 – Eduard Norden、P. Vergilius Maro Aeneis Buch VI Teubner、ライプツィヒ ベルリン、p. 384-389。
  • 1949 – J. マルゾー、「ラテン語の命令」。ボリューム補完 p. 106 パラグラフ 266 および p. 127第18項。
  • 1972 – フランソワ・ケルルエガン、「散文ラテン語のスタイルを取り入れたスタイル」。セルティック練習曲13:275–297。

英語以外のゴールデンライン引用の時系列リスト

  • 1955年 – F.ムナーリ、マルシ・ヴァレリー・ブコリカ。コレズ。フィロル。マニュアルをテストします。 2 (フィレンツェ: Vallecchi Editore、1955) p. 53.
  • 1961 – J. de Echave-Sustaeta、「Acotaciones al estilo de Las Geórgicas」、Helmantica 12、no. 37 (1961)、5 ～ 26 ページ。
  • 1962 – J. エチャベ・ススタエタ、ヴィルジリオ・エネイダ libro II。序文、編集および解説、マドリード: 名誉クラシコス、CSIC 1962 p. 40.
  • 1963 – VE Hernández Vista、「La introducción delepisodio de la muerte de Príamo: estudio estilístico」、Estudios Clásicos 38、(1963)、120–36 ページ。
  • 1964 – M. ロクランツ、オペラの詩的詩、ディ・S. ピエール・ダミアーニ。アクタ大学ストック。スタッド。緯度。ストック。 （ストックホルム：アルムクヴィスト＆ヴィクセル、1964年）。
  • 1969 – セラフィン・エンリケス・ロペス、ヴィルヒリオ・エン・サス・ベルソス・アウレオス ：テシス・デ・リセンシアトゥーラ、バルセロナ：バルセロナ大学。 Facultad de Filosofía y Letras。 Sección Lenguas Clásicas、1969 年 ハビエル・エチャベ＝ススタエタ監督。
  • 1969 – Iosephus (JM) Mir、「Laocoontis Embolium」Latinitas vol 17 1969 p. 101-112。
  • 1970 – ヨセフス (JM) ミール「ラティーナの弁論命令。Pars I」ラティニタス、18: 32-50、p. 40.
  • 1972 – Iosephus (JM) Mir、「Quid nos doceat Vergilius ex disciplina stilistica proposito quodam Aeneidis loco」Palaestrina Latina 42.4 (1972) p. 163-176。 p.174-175。
  • 1972 – フランシスコ・パレンシア・コルテス「エル・ムンド・ヴィジュアル・ディナミコ・ソノロ・デ・ヴィルジリオ」。Cuadernos de Filología Clásica 3 (1972) p. 357-393。 (p.370-374)。
  • 1973 – Veremans、J. 1973。「ストラスブルジョワグループのコント・レンデュ・デ・セアンセ」。エテュード牧師。緯度。 51:29-32。ヴェレマンス 1976 を参照
  • 1973 – ハビエル・エチャベ・ススタエタ、「Virgilio desde dentro dos claves de estilo en las «Églogas»」Estudios clásicos、17、No 69-70、1973、p. 261-289。 p.284。
  • 1974 – アルセニオ・ペレス・アルバレス・エル・ベルソ・アウレオ・エン・フベンコ ：ライセンス・デ・ライセンス。ホセ・クロサ・ファレ医師の指示。バルセロナ : バルセロナ大学。 Facultad de Filosofía y Letras。ラティーナ フィロロジア部門、1974 年
  • 1974 – GB Conte、Saggio Di Commento a Lucano: Pharsalia VI 118-260、l'Aristia Di Sceva (ピサ: Libreria goliardica、1974)、p. 72.
  • 1975 – ヴェルナー・シモン、クラウディアーニ・パネージリクス・デ・コンスラトゥ・マンリー・テオドリ: (Carm. 16 u. 17)、ベルリン: Seitz、1975、p. 141.
  • 1976 – ウルリッヒ・ユストゥス・シュタッヘ、フラヴィウス・クレスコニウス・コリッポスがイウスティーニ・アウグスティ・ミノリを受賞。アイン・コメンター。ベルリン: Mielke 1976、p. 110
  • 1976 – Jozef Veremans、「L'asclépiade Mineur chez Horace、Sénèque、Terentianus Maurus、Prudence、Martianus Capella et Luxorius」、Latomus、35、Fasc。 1 (JANVIER-MAR​​S 1976)、12-42 ページ。注: 明らかに、この用語が 3 音節の 2 つの単語を含む 2 つのヘミスティックを持つマイナー アスクレピアッドを意味するという奇妙なフランス語圏の理解の始まりです。
  • 1976 – Dietmar Korzeniewski、Hirtengedichte aus spätrömischer und karolingischer Zeit: マルクス アウレリウス オリンピウス ネメシアヌス、セウェルス サンクトゥス エンデレキウス、モドイヌス、ヒルテンゲディヒト aus d。ガディアヌス写本、ウィスコンシン州。 Buchges.、1976 p. 126
  • 1977 – Victor Schmidt、Redeunt Saturnia regna: Studien zu Vergils vierter Ecloga、学位論文。フローニンゲン、1977 p. 132 Attributessperrungen (ゴールデン・ツァイレ) も p. 10.
  • 1977 – Antoni González i Senmartí、「En torno al issuea de la Cronología de Nono: su posible datación a partir de testimonios directos e indirectos」、Universitas Tarraconensis 2 (1977) p. 25-160。 p. 95-96、151。
  • 1977 – ハビエル・エチャベ・ススタエタ、「El estilo de la oda I, 1 de Horacio」 、 Anuario de filología、ISSN 0210-1343、No. 1977 年 3 日、ページ。 81-100、p. 92
  • 1978 – クラウス・スレイド。Rom の Der Hexameter。ミュンヘン：CH ベックシェ。 p. 51: 「『黄金の線』の死。」
  • 1978 – ジョヴァンニ・ラヴェンナ「マリーノ・バルキエージ記念館のMiscellanea di Studi」にて「Forte su una Formula narrativa (forte -- Verbo finito)」 Rivista Di Cultura Classica E Medioevale vol 20 1978 p. 1117年から1128年。 p. 1118 1126。
  • 1978 – ラウル・ザビエル。詩の語彙リオデジャネイロ: イマーゴ。 1978.p. 53.
  • 1987 – J. Helleguearc'h、「侯爵夫人...ケルクの観察、ラテン語の交換言語」。Revue des Études Latines 65:261–281。
  • 1988 – S. エンリケス エル・ヘクサメトロ・アウレオ・アン・ラテン。 Datos para su estudio、Tesis 博士課程、グラナダ (マイクロフィッシュで入手可能)。
  • 1990 – マリーナ デル カスティージョ エレーラ、La metrica Latina en el Siglo IV。ディオメデスとエントルノ。グラナダ:グラナダ大学。ディオメデスのテレス・ヴァーソとアウレオ・ヴァーソを結び付けていますが、定義したり詳しく説明したりしません。
  • 1992 – JM Baños Baños、「El vs aureus de Ennio a Estacio」、Latomus 51 p。 762-744。
  • 1993 – ノーバート・デルヘイ。アポリナリス・シドニウス、カルム。 22: ブルガス・ポンティ・レオンティ。 Einleitung、テキストとコメント。 Unterschungen zur antiken Literatur und Geschichte 40。ベルリン/ニューヨーク、p. 86. (銀色の線)。
  • 1994 – JJL Smolenaars、ステータス: Thebaid VII、解説。ライデン: EJ Brill、p. 37.
  • 1995 – フェルナンド ナバロ アントリン、リュグダムス: ティブリアヌム 3 世体。 1–6、ニューヨーク：EJ Brill、1995、p. 381.
  • 1998 – Dirk Panhuis、ラテン語文法。ガラント、ルーヴェン＝アペルドールン「ゴーデン、ジルヴェレン、アン・ブロンゼン・ヴァーズ」
  • 1999 – S. エンリケス。 "El hexámetro áureo en la poesía latina"、Estudios de Métrica Latina " I、pp.327–340、Luque Moreno-Díaz Díaz (編)。
  • 2000 – クリスティーン・シュミッツ、『Juvenals Satiren』の Das Sairische。ベルリン: de Gruyter、2000、p. 148-9。
  • 2003 – Abdel-gayed Mohamed、AH 2003. Scholia Sto 10 Vivlio Epigrammaton Tou Martiali (Epigr. 1-53) Σχολια Στο 10ο Βιβλιο Επιγραμματων Του Μαρτιαλη (Επιγρ. 1 – 53)。テッサロニケ、ギリシャ: アリストテレイオ パネピステミオ テッサロニキス フィロソフィキ ショーリ Αριστοτελειο Πανεπιστημιο Θεσσαλονικης Φιλοσοφικη Σχολη - Τμημα Φιλολογιας Τομεας Κλασικων Σποδων。
  • 2004 – アンドレアス・グリューナー、『ヴィーナス・オルディニス・デア・ワンデル・フォン・マレライと文学帝国の文学者』。パーダーボルン: Verlag Ferd.Schoning GmbH & Co、2004、p. 88-94。 「ザイト・ドライデンは、黄金の線を描くスキーマを実現します。」
  • 2004 – エンリコ・ディ・ロレンツォ。L'esametro グレコとラテンアメリカ人。 Analisi、problemi e prospettive、Atti delle "Giornate di Studio" su L'esametro greco e latino: analisi、problemi e prospettive。 Fisciano 28 e 29 maggio 2002。アンチチタ科学のQuaderni del Dipartimento。ナポリ、p. 77.
  • 2004 – シュマラコフ、RL 2004。「『宝石のスタイル』 и Архитектоника Целого: 'Гильдонова Война' Клавдиана」。 2019 年 8 月 27 日にウェイバック マシン にアーカイブされました。 1: 67–73。
  • 2007 – Škoviera、D. 2007. 「Der Humanistische Dichter Valentinus Ecchius Und Die Legende von Dem Heiligen Paulus Dem Eremiten = Humanistický Básnik Valentín Ecchius a Legenda o Svätom Pavlovi Pustovníkovi」。グレコラティナ東洋。 29-30: 109-40。
  • 2008 – 作者不明「Gouden Vers: PV in het Midden + 2 adj vooraan + 2 subst achteraan (of omgekeerd)」[21]
  • 2009 – ヴィエイラ、B. 2009。「Em Que Diferem Os Versos de Virgílio e Lucano」。アレトリア牧師エストゥド。点灯。 19.3: 29-45。

参照

注記

  1. ^ K. Mayer、「男子生徒の復讐：黄金律が古典学問にどう入り込んだか」、Classical Receptions Journal、第12巻第2号、2020年4月、248～278ページ、https://doi.org/10.1093/crj/clz029。黄金律は古代から知られていたという反対意見については、Seppo Heikkinen、「ペルシウスからウィルキンソンへ：黄金律再考」、Arctos : Acta Philologica Fennica 49（2015年）、57～77ページを参照。
  2. ^ エドワード・バーレス著『Grammatica Burlesa』、ロンドン1652年、357ページ。ファクシミリ版、RCアルストン編、『English Linguistics 1500-1800（ファクシミリ復刻集）』307ページ。メンストン、イギリス：Scholar Press Ltd.、1971年。
  3. ^ この行の出典は不明です。ジョン・ウィザルズ著『英語とラテン語の辞典』1584年版に初出です。エヴァンス博士、そしてW・クラークによって認められました。そして今、この最後の版で拡大版などが出版されました。イギリス：T・パーフット、1584年、p. 70。また、Googleブックスの1602年版p. 214にも記載されています。1584年版で追加された詩句には、多くの黄金の行（追加された詩句には¶または⁋記号が付けられています）が含まれており、次のように説明されています。「最後に、600以上のリズミカルな詩句が追加されました。その多くは、これまで古い著者の著作に見られたものもあれば、これまでラテン語で見られたり読んだりしたことのないものもありますが、英語本来の優美さを備えていたとされています。」この詩は次にジョン・クラークの論文「Manu-ductio ad artem carmini-ficam, seu dux poeticus」に見られ、彼の『Formulæ oratoriæ in usum scholaruru concinnatæ, unâcum orationibus, declamationibus &c., dé colocatione oratoria et artificio demum quoteico, præceptiunculis』に含まれている。 Quarta 編集は長く、オークションで修正されます。 (Manu-ductio ad artem carmini-ficam, seu dux poeticus. )。 Excudebat AM オーガスティン・マシューズ・インペンシス・ロバーティ・ミルボーン: ロンディーニ。 1632.1637年版へのリンク
  4. ^ K. Mayer、「男子生徒の復讐：黄金律が古典研究にどう参入したか」、Classical Receptions Journal、第12巻第2号、2020年4月、248～278ページ、https://doi.org/10.1093/crj/clz029
  5. ^ 1612年版のスキャン。現代版ではこのエピグラムは5.51と引用されている。
  6. ^ Mayer 2020は1900年以前の約12の引用を収集しています。それらの引用のほとんどのスキャンは、このFlickrアルバムに時系列順に並べられています。
    • GA Jacob, The Bromsgrove Latin Grammar、ロンドン: Simpkin & Marshall 1858、p. 259。
    • C. クーパー『ラテン語ヘクサメーター入門』（メルボルン 1952年）。44-45ページ。
  7. ^ Anne Mahoney. 「ラテン語の統語論と文の構成の概要」www.perseus.tufts.edu .
  8. ^ Dirk Panhuis,ラテン語文法, アナーバー:ミシガン大学出版局, 2006 p. 206
  9. ^ SE Winbolt, ラテン語六歩格詩; 作文の助け, ロンドン: メシューエン, 1903年, 219–221頁。
  10. ^ LPウィルキンソン『ゴールデン・ラテン・アーティストリー』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、1963年、215-216頁。
  11. ^ 唯一の例外:Dirk Panhuis, Latin Grammar , Ann Arbor: University of Michigan Press 2006, p. 206。
  12. ^ 「私は『黄金比』という概念を、例えばWBセジウィック著『Speculum V』（1930年）50ページよりは厳密に解釈している。セジウィックは、形容詞2つ、名詞2つ、動詞1つの任意の組み合わせを数えているようだが、名詞と形容詞のキアズマ的順序のみを『銀』として数えるLPウィルキンソン著『Golden Latin Artistry』（1963年）216ページよりは厳密ではない。」—アラン・キャメロン著『 Claudian: Poetry and Propaganda at the Court of Honorius』（ Clarendon Press Oxford 1970年）290ページ。
  13. ^ A. オーチャード『アルドヘルムの詩的芸術』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、1994年、97ページ。
  14. ^ K. Mayer、「The Golden Line: Ancient and Medieval Lists of Special Hexameters and Modern Scholarship」、C. Lanham 編、『ラテン語文法と修辞学: 古典理論と現代実践』、Continuum Press 2002、139-179 ページ。
  15. ^ abcdefghijklmnop Seppo Heikkinen、「ペルシウスからウィルキンソンへ: ゴールデン ライン再訪」、Arctos : Acta Philologica Fennica 49 (2015)、57-77 ページ。
  16. ^ "CGL - ラテン語文法コーパス". kaali.linguist.jussieu.fr。
  17. ^ スカリゲル、ジュリアス・シーザー (1561 年 7 月 3 日)。 「Iulii Caesaris Scaligeri ... Poetices libri septem: I. Historicus、II. Hyle、III. Idea、III. Parasceve、V. Criticus、VI. Hypercriticus、VII. Epinomis」。ヴィンセンティウス – Google ブックス経由。
  18. ^ マイヤー 2020.
  19. ^ 英語圏以外での使用法と例については、Mayer 2020:259-262で詳しく議論されている。
  20. ^ マイヤー 2020:261-2.
  21. ^ Stevenf.eu、2008年4月3日アクセス。

参考文献

  • エドワード・バーレス著『Grammatica Burlesa』、ロンドン1652年、357頁。ファクシミリ版、RCアルストン編、『English Linguistics 1500-1800（ファクシミリ復刻集）』307頁。メンストン（イギリス）：Scholar Press Ltd.、1971年。
  • マリーナ デル カスティージョ エレーラ、ラ メトリック ラティーナ アン エル シグロ IV。ディオメデスとエントルノ、グラナダ：グラナダ大学、1990 年。
  • セッポ・ヘイッキネン、「ペルシウスからウィルキンソンへ: ゴールデンライン再訪」、Arctos : Acta Philologica Fennica 49 (2015)、57-77 ページ。
  • ケネス・メイヤー、「男子生徒の復讐：黄金律が古典研究にどう浸透したか」『クラシカル・レセプションズ・ジャーナル』第12巻第2号、2020年4月、248～278ページ、https://doi.org/10.1093/crj/clz029
  • ケネス・メイヤー「黄金の線：古代および中世の特殊ヘクサメーター一覧と現代の学術研究」、キャロル・ランハム編『ラテン語文法と修辞学：古典理論と現代の実践』コンティニュアム・プレス、2002年、139～179頁。
  • アンドリュー・オーチャード『アルドヘルムの詩的芸術』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、1994年。
  • LPウィルキンソン『 ゴールデン・ラテン・アーティストリー』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、1963年、215-216頁。
  • SEウィンボルト『ラテン語六行詩：作文の助け』ロンドン：メシューエン、1903年、220～221頁。
  • Flickrアルバムにある「黄金比」の初期の引用のスキャン
  • マギスター・J・ホワイトの『真の新ラテン文法』による黄金律
  • カルミナの詩解釈ガイドにおける黄金のライン
  • アン・マホーニーの『ラテン語構文概説』によれば、黄金律は次のように定義される（彼女の黄金律の例の1つは、形容詞ではなく属格の名詞を含む行である）。
  • Uni-Koeln.de、黄金線がギリシャのヘレニズム詩に由来することを示唆する記事、JD Reed、Zeitschrift für Papyrologie und Epigraphik 106 (1995) 94–95
  • Emory.edu、NW Slater 著「Calpurnius とウェルギリウスの影響の不安」の黄金の線についての注記。
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