フェルディナンド・デ・メディチ、トスカーナ大公

フェルディナンド・デ・メディチ
トスカーナ大公
ニッコロ・カッサーナの肖像画、1690年
生まれる	( 1663-08-09 )1663年8月9日ピッティ宮殿、フィレンツェ、トスカーナ
死亡	1713年10月31日（1713年10月31日）（50歳）トスカーナ州フィレンツェ、ピッティ宮殿
埋葬	フィレンツェのサン・ロレンツォ大聖堂
配偶者	バイエルンのヴィオランテ・ベアトリーチェ
名前 フェルディナンド・デ・メディチ
家	メディチ家
父親	トスカーナ大公コジモ3世
母親	マルグリット・ルイーズ・ドルレアン

フェルディナンド・デ・メディチ（1663年8月9日 - 1713年10月31日）は、トスカーナ大公コジモ3世・デ・メディチとマルグリット・ルイーズ・ドルレアンの長男であった。フェルディナンドは、父が1670年に大公位に就いてから1713年に死去するまで、大公の称号をもってトスカーナ大公国の継承者であった。彼は今日では主に音楽のパトロンとして記憶されている。彼自身も優れた音楽家であり（「君主たちのオルフェウス」と呼ばれることもある）、一流の音楽家をフィレンツェに引き寄せ、それによってこの地を重要な音楽の中心地にした。^{[ 1 ]}バルトロメオ・クリストフォリのパトロンを通じて、フェルディナンドはピアノの発明を可能にした。

人生

フェルディナンドはピッティ宮殿でコジモ3世デメディチと、その妻でマリアデメディチの孫娘であるマルグリット・ルイーズ・ドルレアンの間に生まれた。1675年にフェルディナンドの両親が別居すると、母（フィレンツェよりわずかに夫を軽蔑していた）はパリに戻り、モンマルトルの修道院に幽閉されることになった。フェルディナンドは反抗的な少年となり、あらゆる事柄で父と激しく意見が対立した。^{[ 2 ]}彼は祖母ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレの保護下に置かれた。

フェルディナンドは、快活な母と非常に相性が良かった。容姿端麗で、優れた馬術の腕を持ち、音楽の才能にも恵まれていた。歌は美しく、チェンバロも演奏した。ジェノヴァのジャンマリア・パリアルディに師事し、対位法の達人であった。また、ピエロ・サルヴェッティに師事し、様々な弓楽器の演奏にも長けていた。彼は、楽譜を見ずに一発で曲を演奏し^{[ 3 ]}、それを完璧に繰り返し演奏する才能で知られていた^{[ 4 ] 。}

音楽に加え、フェルディナンドのもう一つの大きな喜びは、しばしば男性との親密な情事や情事であった。その中には、美貌で名高い音楽家ペトリロや、ヴェネツィアのカストラート、チェッキーノなどがいた。フェルディナンドの叔父で、わずか3歳年上のフランチェスコ・マリーア・デ・メディチは、彼の人生に大きな影響を与えた。

アントン・ドメニコ・ガッビアーニ『フェルディナンド公と音楽家たち』、1685-90年、フィレンツェ、ピッティ宮殿パラティーナ美術館

1689年、フェルディナンドはバイエルン選帝侯フェルディナンドとサヴォイア公アデライーデの娘、バイエルン公ヴィオランテと結婚した。ヴィオランテも音楽を好み、フェルディナンドを愛していたが、その気持ちは報われず、結婚生活は不幸で実りのないものに終わった。

1696年、フェルディナンドはヴェネツィアで余暇を過ごし、ラ・バンバジャという女性歌手に恋をした。^{[ 5 ]}ヴェネツィアのカーニバル中にフェルディナンドは梅毒に感染したと推定されている。コンサートマスターのジャン＝バティスト・ファリネルの妻で、ラ・ボンバーチェと呼ばれたヴィットーリア・タルクィーニがフェルディナンドの愛人となった。（彼女はロベール・カンベールの娘で、ヘンデルと不倫関係にあった可能性もある。^{[ 6 ]}）

1710 年までに彼の健康状態は悪化し始め、彼の指導の下でプラトリーノで毎年上演されていたオペラは中止された (下記参照)。

フェルディナンドは1713年に子を残さずに亡くなりました。父は1723年まで統治を続け、父の死後、フェルディナンドの弟であるジャン・ガストーネが後を継ぎましたが、彼もまた子を残さずに亡くなりました。一族の子宝の少なさは最終的に危機を招きました。1737年にジャン・ガストーネが亡くなると、ヨーロッパ列強は大公国をマリア・テレジアの夫であるフランチェスコに返還し、トスカーナ州の独立は終わりを告げました。

遺産

フェルディナンドの同時代における名声は、芸術のパトロンとしての役割によるものである。彼は鑑識眼があり、ラファエロやアンドレア・デル・サルトの聖母像を購入している。また、ジュゼッペ・マリア・クレスピ、アントン・ドメニコ・ガッビアーニ、セバスティアーノ・リッチのパトロンでもあった。クレスピはピッティで長くフェルディナンドに雇われた。フェルディナンドはフィレンツェで最初の美術作品の公開展覧会（1705年、サン・アンヌンツィアータ修道院の回廊にて）を企画した。^{[ 7 ]}詩人では、ヴィンチェンツォ・ダ・フィリカーヤやベネデット・メンツィーニと親交が深かった。シピオーネ・マッフェイが彼に献呈した『文芸の集い』（1710年）は、フェルディナンドの名声が広かったことの証である。

ポッジョ・ア・カイアーノのヴィラ

しかし、フェルディナンドが最も有名だったのは音楽のパトロンとしてであった。彼はフィレンツェから約12km離れたプラトリーノ邸（現在は後の所有者であるサン・ドナート公アントーニオ・ニコラエヴィチ・デミドフにちなんでデミドフ邸と呼ばれている）を所有しており、そこで多くの音楽活動が行われていた。1679年から1710年にかけては、そこで毎年9月にオペラが上演された。最初は大サロンで行われていたが、1696年からはフェルディナンドの提唱で3階に建てられた新しい劇場で行われるようになった。設計はアントニオ・マリア・フェッリが担当した。^{[ 8 ]} 1686年まではフェルディナンドの叔父フランチェスコ・マリア・デ・メディチが公演を監督していたが、その年（フランチェスコ・マリアが枢機卿になった年）以降はフェルディナンドが監督することになった。^{[ 9 ]}

フェルディナンドがフィレンツェに招待した音楽家の中には、アレッサンドロとドメニコ・スカルラッティ、ジャコモ・アントニオ・ペルティ、ジョバンニ・レグレンツィ、ジョバンニ・パリアルディ、カルロ・ポラローリ、ジュゼッペ・マリア・オルランディーニ、ベネデット・マルチェッロ、ベルナルド・パスクイーニがいた。^{[ 10 ]}ジョージ・フレデリック・ヘンデル^{[ 11 ]}とアレッサンドロ・スカルラッティは、おそらくピッティ宮殿か、ポッジョ・ア・カイアーノのメディチ家の別荘かプラトリーノでこの楽器を演奏したと思われます。家庭医のアントニオ・サルヴィはいくつかの台本を書き、ヘンデルがオペラに使用しました。ヘンデルのオペラ『ロドリゴ』は 1708 年にフィレンツェで初演された ^{[ 12 ] 。}

フェルディナンドは、アレッサンドロ・スカルラッティとオペラの音楽的細部について書簡を交わしながら、5つのオペラを作曲しました。1711年、アントニオ・ヴィヴァルディは『調和の歌』をフェルディナンドに献呈しました。ヘンデルとコレッリはフェルディナンドの妹アンナ・マリア・ルイーザ・デ・メディチと親交が深く、コレッリは彼女に『12の大協奏曲』作品6を献呈しました。ヘンデルは大陸旅行の合間にもデュッセルドルフで彼女を訪ねました。

フェルディナンド、クリストフォリ、そしてピアノ

フェルディナンドの最も永続的な遺産は、1688年にパドヴァ出身のチェンバロ製作者バルトロメオ・クリストフォリを楽器管理人として雇うという彼の決断の結果である（フェルディナンドのコレクションは75点を超える大規模なものであった）。大公のクリストフォリへの支援には、発明家としての興味を追求するために必要な資金と時間も含まれていた。クリストフォリは一連の新しい楽器で応えた。最初の2つ、オーバル・スピネット（1690年）とスピネットーネは、おそらくフェルディナンドがプラトリーノでの音楽公演で通奏低音を演奏することを意図したものだった。クリストフォリがフェルディナンドのために発明した3番目の楽器はピアノで、最初はゆっくりと普及したが（フォルテピアノを参照）、最終的にすべての楽器の中で最も重要な楽器の1つになった。ピアノの発明は1700年頃に起こったと考えられている。クリストフォリはフェルディナンド大公の生涯を通じて、さらに数台のピアノを製作した。

ギャラリー

大王子の紋章

• 
  フェルディナンド・デ・メディチ大公 –ジョバンニ・バッティスタ・フォッジーニ(1683) メトロポリタン美術館、ニューヨーク市
• 
  フェルディナンド 2 世 デ メディチ、トスカーナ大公 – ジョバンニ バッティスタ フォッジーニ (1690 年) 国立美術館、ワシントン D.C.

祖先

トスカーナ大公フェルディナンド・デ・メディチの祖先
8.コジモ2世・デ・メディチ、トスカーナ大公 4.フェルディナンド2世・デ・メディチ、トスカーナ大公 9.オーストリアのマリア・マグダレーナ 2.コジモ3世・デ・メディチ、トスカーナ大公 10.ウルビーノ公フェデリコ・ウバルド・デッラ・ローヴェレ 5.ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレ 11.クラウディア・デ・メディチ 1.フェルディナンド・デ・メディチ、トスカーナ大公 12.フランス国王アンリ4世 6.オルレアン公爵ガストン 13.マリー・ド・メディシス 3.オルレアンのマルグリット・ルイーズ 14.ロレーヌ公フランソワ2世 7.マルグリット・ド・ロレーヌ 15.クリスティーナ・オブ・サルム

注記

1. "Fr9829" . www.quadroframe.com . 2007年9月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。
2. アクトン、H.（1958）最後のメディチ家、160ページ。
3. イタリア語と英語のウェブサイト 2006年6月8日アーカイブWayback Machine
4. アクトン、H.（1958）最後のメディチ家、164ページ。
5. アクトン、H.（1958）最後のメディチ家、210ページ。
6. Harris, ET (2001)ヘンデルのオルフェウス：室内カンタータにおける声と欲望、p. 180。
7. アクトン、H.（1958）最後のメディチ家、259ページ。
8. ホームズ（1994年、23）
9. ホームズ（1994年、24）
10. Harris, ET (2001)ヘンデルのオルフェウス：室内カンタータにおける声と欲望、 p . 37。ISBN 0-674-00617-8
11. 「GF Handel's Life & Times, Part I: 1685-1721」 。 2005年12月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2005年12月25日閲覧。
12. ディーン、ウィントン、 J.メリル・ナップ（1996年）『ヘンデルのオペラ1704-1726』クラレンドン・プレス・オックスフォード、80ページ。

参考文献

• ホームズ、ウィリアム（1994）『オペラの観察：18世紀初頭のフィレンツェの興行主の見解』シカゴ大学出版局、ISBN 0226349713。

さらに読む

• チェザーティ、フランコ (2005)。 「王朝の黄昏」。モニカ・フィントーニ、アンドレア・パオレッティ（編）。メディチ家: ヨーロッパ王朝の物語。ラ・マンドラゴラ社、 131–132ページ 。