グレゴリー・ケリー（俳優）
アメリカの舞台俳優、1892-1927
グレゴリー・ケリー
グレゴリー・ケリー 1919
生まれる
グレゴリー・F・ケリー

（1892年3月16日）1892年3月16日
ニューヨーク市、ニューヨーク州、米国
死亡1927年7月9日（1927年7月9日）（35歳）
マンハッタン、ニューヨーク、アメリカ
職業俳優
活動年数1904年 - 1927年
知られているセブンティーン、バターと卵の男
配偶者
  • ​
    ​
    （ 1918年～1927年） 

グレゴリー・ケリー（1892年3月16日 - 1927年7月9日）は、子役として舞台に出演したアメリカの舞台俳優です。ブロードウェイの人気者で、『セブンティーン』や『バター・アンド・エッグ・マン』といったロングラン作品に出演しました。しかし、若くして亡くなったため、2本以上の映画に出演することはできませんでした。今日では、ルース・ゴードンの最初の夫として記憶されています。ゴードンは、ケリーに演技を教えたと語っています。

幼少期

グレゴリー・ケリーは1892年3月16日、ニューヨーク市で郵便配達員のトーマス・J・ケリーとその妻アグネス・J・ケリーの息子として生まれた。 [ 1 ]両親ともにアイルランドからニューヨークに移住した移民であった。[2]彼は3人兄弟の末っ子で、兄のトーマス・J・ケリー・ジュニアも俳優となった。[3] 2歳の時にリウマチ熱を患い、後にルース・ゴードンはそれが心臓に悪影響を及ぼしたのではないかと推測している。[4]

キャリア

初期段階の作業

女優グレース・メンケンは、子供の頃グレゴリー・ケリーが彼女と妹のヘレン・メンケンと共にアンナ・タリアフェロの劇団に通っていたことを回想している。[5]ケリーの最初の舞台出演記録[fn 1]は1904年1月の『女の瞳に光あれ』である。彼と兄のトミーは「赤毛の二人の少年」という共同タイトルで出演した。この劇はヴァージニア・ハーネッドが主演で、彼女の当時の夫であるE・H・サザーンが彼女のために脚本を書いた。[6] 2月に公演が行われた際、ケリー兄弟も同行した。[7] [8]

ケリーは次に1904年9月から始まった『アフター・ミッドナイト』の巡業公演に出演し、[9]初めて批評家の評価を受けた。「グレゴリー・ケリー師匠は…大きな拍手喝采を浴びている」[10] 。この巡業は1905年2月末まで続き、[11] 1905年9月に新たなプロデューサーと主演男優を迎えて再開され、[12] 1906年2月に終了した。[13]

1908年、ケリーはガス・エドワーズ（プロデュースも手掛けた）による巡業ヴォードヴィル・ミュージカル『スクール・デイズ』に参加した。同ミュージカルは1908年9月から1ヶ月間ブロードウェイで上演され、[14] 10月下旬に巡業を再開した。[15]彼は1909年4月までこの巡業に参加した。[16]

フィスク夫人

フィスク夫人 1910
社会の柱

1910年にフィスク夫人の「マンハッタン・カンパニー」に入団してからは、出演する演劇の質とケリーの演技力は向上した。彼は後に、特にセリフの休止と応答のタイミングにおいて、舞台演技における成功はフィスク夫人の指導のおかげだと述べている。 [17] ハリソン・グレイ・フィスクは、イプセンの『社会の柱』の再演で、ケリーを13歳の少年役に初めて起用した。この作品はニューヨーク州ロチェスターで3日間の試演を経て、その後ブロードウェイで2週間の公演が予定されていた。ニューヨーク・トリビューンの批評家はこの演劇にあまり関心を示さなかったものの、劇団全体の演技は高く評価した。ケリーは「…舞台少年にありがちな『生意気さ』を軽蔑し、理解のある話し方と謙虚な振る舞いをしていた」と評している。[18] 『Pillars』に続いて、ケリーはフィスク夫人の主役『Hannele』の前座となる一幕物で、より大人っぽい役を2週間演じた。[19]

フィスク夫妻は『柱』を携えて全国ツアーを行い、ケリーも同行した。[20] [21]ツアー中、フィスク夫妻はラングドン・ミッチェルの『ベッキー・シャープ』の再演を試みた。これは『虚栄の市』の脚色である。 [22]フィスク夫人は1899年のこの作品のオリジナルの製作・監督を務めた。ケリーは『ベッキー・シャープ』で端役を演じたため、フィスク夫妻は彼を舞台監督補佐に任命した。[23]ベッキー・シャープが1911年4月初旬にブロードウェイで2週間の公演を終えた時も、ケリーはまだフィスク夫妻に所属していた。 [24]

運命

1911年11月下旬、ケリーはハリソン・グレイ・フィスク演出によるクロウとアーランガーの『Kismet』のキャストに加わったと報じられた。 [25]この壮大な作品[fn 2]は、1911年12月25日にニッカーボッカー劇場でアメリカ初演された。キャストがあまりにも多かったため、新聞では主演俳優だけで3つのセクションに分けられた。[26]

グレゴリー・ケリーとチャールズ・ダルトン

1912年5月にニューヨーク公演が終了した後、当初のプロダクションはケリーと共にツアーに出た。[27]主役の群衆に埋もれてしまったケリーの演技は、批評家の記憶に残るようなものはほとんどなかった。ある批評家は、奇抜な衣装を身にまとい、「バグダッド訛り」を真似していた俳優たちについて、「彼らを区別するのは全く容易ではなかった」と述べた。[28]ケリーは演技に加え、T・タマモト[脚注3]と共に、舞台監督ヘンリー・B・スティルマンの助手も務めた。観客向けの定期的な昼公演と夜公演の運営に加え、3人はキスメットの代役だけで本格的なリハーサルを行い、彼らの演技力を維持していた。[29] 1914年9月、カナダツアー中にケリーは乞食カシムの脇役に昇格し、弟のトーマスはカリフ・アブダリヤ役でキャストに加わった。[30]

ケリーの『キスメット』への関与は、1914年10月についに終焉を迎えた。[31]彼は『ザ・ヤング・アイディア』のキャストに含まれていた。これはリディア・ロポコワを主人公とし、ハリソン・グレイ・フィスクがプロデュースする作品だった。[32] 1914年12月23日にブロードウェイで初演される頃には、 『ジャスト・ハーセルフ』と改名されていた。[33]残念ながら、この劇はわずか6日後にプロデューサーのフィスクが自己破産したため、上演中止となった。[34]

スチュアート・ウォーカー

グレゴリー・ケリーは1910年からフィスク家と活動していたが、破産によりこの関係は終焉を迎えた。1915年4月までに、彼は兄のトーマスも所属していたベン・グリート・ウッドランド・プレイヤーズの劇団員となった。 [35]ウッドランド・プレイヤーズのレパートリーには、シェイクスピア喜劇がいくつか含まれていた。衣装は使用していたものの、ベン・グリート[fn 4]はウッドランド・プレイヤーズでは舞台装置や小道具の使用を避け、可能な限り芝生の上で上演することを好んだ。また、彼は「全台本」の上演を好み、戯曲のカットは一切行わなかった。[36]

ケリーは1916年2月までにスチュアート・ウォーカーのポートマントー劇団に入団し、ワシントンD.C.のフレンドシップ・ハウスで行われた慈善公演に参加した。この公演にはファーストレディのエディス・ウィルソンも出席していた。[37]ウォーカーはポートマントー劇団の演出家となり、プロデューサーのラッセル・ジャニーとマクシミリアン・エルサー・ジュニアと共同で活動した。レパートリーはウォーカー自身の一幕劇と、16世紀の匿名の作家ガマー・ガートンの『針』だった。[38] [fn 5]

ケリーは演技に加え、劇団の舞台監督も務めた。[42]ウォーカーは時折端役を演じることもあったが、生い立ちが異なっていたにもかかわらず、ケリーとはうまくやっていた。ウォーカーは「ケンタッキー育ちの良識派」で、少々堅苦しいところがあったが、[43]ケリーはそうではなかった。[44]ウォーカーは1916年8月、ダンセイニ卿の戯曲3編のアメリカ公演権を取得した。[45]これらの戯曲は、ポートマントー劇場の他のレパートリー9作品と共に、1916年11月から12月にかけてブロードウェイで上演された。39丁目劇場とプリンセス劇場では、平日の昼公演として上演された。これらの作品により、ケリーはアレクサンダー・ウールコットの目に留まり、ウールコットは彼の才能を認めつつも、彼の声量には限界があると感じていた。[46]ケリーの出演が少ないダンセイニ卿の戯曲は、ニューヨークの評論家からはあまり好評を得られなかった。最も賞賛された劇は、ケリーが主演した2つの作品、『レンズ豆が煮えている間に通り過ぎる6人』と『王女の誕生日』であった。[46]

ポートマントー劇場は1917年の冬から春にかけて、ダンセイニ劇を他の記念作品と共に上演し続けた。セントルイスでは、ある評論家が「ポートマントー劇団の中でも多才な役者たちは、ウォーカーを決して楽な上司だとは思っていないようだ。若き舞台監督のグレゴリー・ケリーは、3つの劇全てに出演し、最初の2作では主役を務め、ほぼ常に舞台に立っていた」と評した。[41] 1917年6月、ケリーはアメリカ徴兵登録を行い[1] 、心雑音のため4-F [4]に分類された。[47]

17歳

ポートマントー劇場は1917年の夏、インディアナ州インディアナポリスに拠点を置き、ウォーカーはそこでいくつかの新作劇を試演しようと考えた。その筆頭がブース・ターキントンのベストセラー小説に基づいた『セブンティーン』だった。この上演のためにウォーカーはフルサイズの舞台を使用した。6月のトライアウトで、劇はカットする必要があり、女性主役のアギー・ロジャースはその役に不向きであることが判明した。[48] [49]夏のトライアウトが終了すると、劇団はマンハッタンに戻り、ウォーカーは劇のキャスト変更に取り掛かった。ケリーはオーディションに同席し、ウォーカーを説得して彼が女性主役に選んだのはルース・ゴードンだったが、ウォーカーは当初彼女を好ましく思っていなかった。[50]

短縮・改編されたこの劇は初演ツアーですぐに成功を収め、1917年10月1日から12月中旬までシカゴで長期公演された。[51] 1918年1月にブロードウェイで初演され、[52] 250回以上の公演が行われた。[53] [54]ケリーはほとんどの批評家から好評を得たが、ある批評家は彼の演技に自発性の欠如があると批判した。[52]

1918年9月、劇団の大半がツアーに出ていた間、ウォーカーはケリーを『ジョナサンは願いをかける』の主役に任命した。この作品は同月にブロードウェイで初演された。これはウォーカーが書いた3幕構成のファンタジー劇で、ヘイウッド・ブラウンによると、第2幕でひどい出来だったという。[55]ブラウンによると、主人公のジョナサン[註6]はケリーによって「共感的に」演じられたが、エドガー・ステリやジョージ・ゴールが演じた脇役に比べてあまり興味を引かなかったという。[55]この作品は12日後に上演中止となり、[57]ケリーはツアー中の『セブンティーン』で再び主役を務めた。[58]

ケリーとルース・ゴードンは、1918年12月23日に結婚したとき、セブンティーンのツアーでニューヨークに戻っていた。[59] [60]二人は1919年春にツアーが終了するまでセブンティーンと活動を続け、その後メイン州クリスマス・コーブで2ヶ月間休養した。[61]二人は当時スチュアート・ウォーカー・カンパニーと呼ばれていた劇団で夏のシーズンにいくつかの演劇に出演し、[62] 1919年11月までセブンティーンとのツアーを再開した。[63]

クラレンスそしてダルシー

ケリーとゴードンは『セブンティーン』の長期公演を通してスチュアート・ウォーカーを起用し続けていたが、ウォーカーの次の作品は、ガイ・ボルトンとP・G・ウッドハウスによる、後者の小説『ピカデリー・ジム』を原作とした、珍しく失敗作となった。この劇は何度かの試演で失敗し、その人気低迷の噂が広まるにつれ、ウォーカーはシュバート兄弟が小規模な市場のあまり人気のない劇場に出演させていることに気づいた。劇の人気を高めようと、ウォーカーは有名な性格俳優を週400ドルで雇ったが、これは『セブンティーン』の最高出演料が週250ドルだったケリーを激怒させた。[64]

ピカデリー・ジムが苦戦していると聞いたプロデューサーのジョージ・C・タイラーは、ケリーとゴードンに、ブロードウェイの新作『クラレンス』の2番目のカンパニーの主役を、それぞれ週給500ドルと150ドルでオファーした。ゴードンはケリーに引き受けるよう促した。タイラーは、ニューヨーク市でのリハーサルのスケジュールを調整し、2人が『ピカデリー・ジム』の最後の数回の公演のためにワシントンD.C.に通えるようにして、彼らの負担を軽減した。[65]当初ゴードンは、ヘレン・ヘイズの後任としてコーラ・ウィーラー役を演じることに対して不安を感じており、タイラーはシカゴでゴードンに辞退を申し出たほどだった。しかしケリーはタイラーを説得して引き留め、指導してゴードンをその役に慣れさせることができた。[66]ケリーとゴードンは1920年1月からクラレンスでシカゴ公演を行い、 [67]第二劇団と1年間ツアーを行い、1921年1月に終了した。ツアー公演に対する典型的な評論家の評価は、「ロバート・アダムスはクラレンスで新しい友人を作った。しかし、この作品の本当の面白さは、ボビー・ウィーラー役のグレゴリー・ケリーと、ボビーの妹コーラを楽しく演じるルース・ゴードンによってもたらされた」というものだった。[68]

クラレンスは1920年11月に終わった。ゴードンが脚の矯正手術から回復する間、[69]プロデューサーのタイラーは、ジョージ・S・カウフマン[fn 7]とマーク・コネリーによる新しい三幕コメディ『ダルシー』でリン・フォンタンの助演にケリーを起用した。[71]この作品は、新聞コラムニストのフランクリン・P・アダムズが創作したおしゃべりな架空の人物ドルシネアに基づいていた。[72]ケリーは週給650ドルだった。[73]この劇は、1921年2月14日からインディアナポリスのイングリッシュ・オペラ・ハウスで1週間の試演が行われた。[74]インディアナポリスで絶大な人気を得たケリーは、劇場支配人が「グレゴリー・ケリー・ナイト」と名付けた初日の夜に何度もカーテンコールに応じざるを得なかった。[75]この作品は1921年2月20日にシカゴのコート劇場で初演された。[76]ケリーは4月初旬に新しい劇団の夏のシーズンの準備のためにこの劇を降板した。[77]

株式会社

ダルシーでまだ役者をしていた頃、ケリーはインディアナポリスで3000ドルの資本金でグレゴリー・ケリー・ストック・カンパニーを設立した。[78]彼は夏のシーズンにイングリッシュ・オペラ・ハウスを借り受け、キャストを募集した。[fn 8]最初の週の演劇は『クラレンス』で、ルース・ゴードンがコーラ役を再演したが、ケリーが主役、パーシー・ヘルトンがボビー役を演じた。地元の評論家によると、公演は良く、ストック・カンパニーにつきもののトラブルもなく、ケリーとゴードンの成熟した演技を称賛した。[80]その後の他の演劇の評論も概ね好評で、[79]ユージン・ストックデール（スチュアート・ウォーカーの芸名）が出演した作品も含まれていた。[81]

グレゴリー・ケリー・ストック・カンパニーは12週間の公演を経て7月初旬にシーズンを終了し、[82]ケリーは1921年8月13日にフレイジー劇場でブロードウェイ初演を迎えるにあたり、ダルシー・プロダクションに復帰した。[83]ケリーの出演は2番手だったものの、劇中での彼の役割は小さかった。しかし、デイリー・ニュース紙のマケリオットによると、彼の演技は効果的だったという。[83]ブルックリン・デイリー・イーグル紙のアーサー・ポロックはこれに異議を唱え、ケリーは「効果的であろうとしすぎて実力を発揮できない」と述べ、ケリーとフォンタンヌは「ひどい声だ」と評した。[84]この意見にもかかわらず、ダルシーは1922年3月までブロードウェイで上演され、その後ツアー公演を開始した。[85]

最初の年そしてトゥイードルズ

しかし、ケリーは1922年4月初旬、リトルシアターでフランク・クレイヴンの代わりに『The First Year』に出演するため、ツアーを離れました。これは2週間の公演で、ルース・ゴードンがロバータ・アーノルドの代役を務めたため、ロングランヒットとなったこの劇団の主役2人は休暇を取ることができました。[86 ]ジョン・ゴールデンとの契約では週給750ドルで、翌シーズンにはツアー劇団を率いることが条件でした。ケリー夫妻はその合間に初の海外旅行に出かけ、イギリスとフランスを訪れました。[87]帰国後、彼らはブース・ターキントンとハリー・レオン・ウィルソンが脚本を書いた『ブリストル・グラス』のオーディションで主役を演じました。ロバート・H・マクラフリン製作、ジョージ・ファレン演出のこの作品は、1922年8月7日にクリーブランドのオハイオ劇場で初演されました。地元の批評家は演技と劇を賞賛しましたが、長すぎると述べました。[88]

ケリー兄弟は1922年9月に『ザ・ファースト・イヤー』の第二劇団[fn 9]とツアーを行った。 [89] 『ザ・ファースト・イヤー』を終え、1923年3月に『ブリストル・グラス』のリハーサルを開始した。 [90] 『ブリストル・グラス』の第二回オーディションは1923年4月2日に再びクリーブランドのオハイオ劇場で行われたが、ケリーは作家のブース・ターキントンのためにカーテンコールをしなければならなかったが、ターキントンはそれを避けるために劇場を抜け出した。[91]その後、プロダクションはシカゴのブラックストーン劇場に移り、そこではフランク・マクグリンの名前が最初に掲載された。[92]シカゴ・トリビューンのシェパード・バトラーは劇を「薄い」と評し、ターキントンの作品が大部分を占め、共作者の作品は少ないと推測したが、ケリーとゴードンの演技は称賛した。[93]マクグリンは長年『エイブラハム・リンカーン』に出演しており、アダム・トゥイードル役にも悲劇的な陰鬱さを持ち込んだと伝えられており、ある人は彼が「まるでブースが第三幕で彼を殺すことを知っているかのように第二幕全体を演じた」と言ったほどである。[94]

ターキントンは、1923年8月13日にフレイジー劇場でブロードウェイ初演を迎えた『ブリストル・グラス』を『トゥイードルズ』に改題した。バーンズ・マントルはこれを「愉快だが薄っぺらな登場人物の喜劇」と評した。[95]アーサー・ポロックはブルックリン・デイリー・イーグル紙でこう評した。「少年はグレゴリー・ケリー。舞台俳優の中では最高の存在で、グレン・ハンターの成功に値するが、まだ実現していない。少女はルース・ゴードン。彼女もまた、これまで享受してきた以上の成功に値する」。[96]アレクサンダー・ウールコットは後のエッセイで『トゥイードルズ』を「楽しくも失敗に終わった喜劇」と呼び、ゴードンとケリーを「魅力的で有能」と称賛した。 [97] 『トゥイードルズ』はケリーとゴードンが共演した最後の劇となった。ケリーの指導のおかげで、ゴードンはケリーとは独立したキャリアを追求することができた。[98]彼らの演奏活動が異なる方向に進むにつれ、私生活も異なる方向へ進んでいった。[99]

ミュージカル、映画、そしてバッジ

『トゥイードルズ』に続いて、ケリーはシーザー・ダンの新作劇『一日王様』に主演し、 1923年11月25日にシカゴのコート劇場で初演された。[100]初演時の批評は振るわなかったものの、この劇は1924年1月12日までコート劇場で上演された。[101]その後、 1924年3月4日にはシカゴのギャリック劇場でロングランミュージカル『リトル・ジェシー・ジェームズ』の第二劇団に出演した。[102]シカゴで2ヶ月を過ごした後、ケリーはリトル劇場でこのミュージカルのブロードウェイ版の主役を引き継ぎ、「…そして、この変更によってショーは大幅に向上した」とある評論家は述べている。[103]しかし、4週間後、アレン・カーンズが自ら創作した役に戻った。[104]

「彼の演技法は、声、動き、登場人物の描写といった、無数の細かな癖から成り立っている。しかし、彼自身、そして彼独特の個性や癖といった領域において、ケリー氏は驚くべき繊細さと技巧を駆使して演技する。セリフのグラデーション、合図、ユーモラスな抑揚、意図した効果を決して外さない狙い、奇妙な哀愁、敗北感、そして湧き上がる精神、そして説得力のある自然な演技とともに彼が添える知的なコメントは、いくら賞賛しても惜しくないほどだ。」―スターク・ヤング、『バッジ』評[105]

1924年7月、ケリーはフェイマス・プレイヤーズと契約した。[106]これは彼の最初の映画『マンハッタン』のためであり、ニューヨーク市のアストリア・スタジオで撮影された。 [107]この映画が1924年10月下旬に公開されたとき、ケリーはリチャード・ディックスとジャクリーン・ローガンに次いで3番目にクレジットされていた。[108]モーダント・ホールはニューヨーク・タイムズ紙に、ケリーは「他の多くの俳優が演じていたらほとんど注目されなかったであろう役を、生で演じている」と書いた。[109]

『マンハッタン』が公開される頃には、ケリーは既にマックス・マルチンとエドワード・ハモンドによる推理劇『バッジ』のリハーサルに入っていた。ケリーは通信教育で探偵の訓練を受けたホテル従業員の主人公を演じ、悪党と関わる女性と関係を持つ。この劇は1924年11月3日、マサチューセッツ州スプリングフィールドのコート・スクエア劇場で初演された。[110]その後も何度かの試演を経て、1924年12月3日に49丁目劇場で初演された。[111]その後アンバサダー劇場、ブロードハースト劇場と舞台を替え、1925年2月28日に閉幕した。[112]その2日後にシカゴで再開し、[113]そこでさらに2ヶ月間上演された。[114]

バターと卵の男

ジョージ・S・カウフマンの『バターと卵の男』の主人公ピーター・ジョーンズはオハイオ州チルコシーの出身で、プロデューサーのジョージ・C・タイラーの故郷でもある。[115]ジョーンズは中西部人の楽観主義や、金銭を賭けて挑戦する性癖など、タイラーを知る人なら誰でも共感できる性格的特徴を持っている。類似点はそれだけで終わり、カウフマンはタイラーを風刺しているのではなく、単に自分の劇作家としてのキャリアをスタートさせた人物に敬意を表しているに過ぎない。『バターと卵の男』はワシントン DC のベラスコ劇場で 1925 年 6 月 15 日から 1 週間の試演が行われた。[116]ケリーの演技とプロデューサーの妻役のルシール・ウェブスターの演技は批評家から高く評価されたが、ミルドレッド・マクロードとの冴えないロマンスが第 3 幕の展開を鈍らせ、その効果は帳消しになった。[ 116

1925年9月23日、ロングエーカー劇場でブロードウェイ初演を迎える頃には、ケリー演じるキャラクターの恋愛対象はシルヴィア・フィールドに交代された。クロスビー・ゲイジ製作、ジェームズ・グリーソン演出によるこの作品は、観客と批評家の間で瞬く間に大ヒットとなった。[115] [118] [119]ある批評家は、この劇は「分かりきった筋書きの上に、軽妙なジョークやジョークが羅列されているに過ぎない」と評し、「観客は爆笑した」と付け加えた。[120]アーサー・ポロックは「カウフマン氏は劇作においてデザイン感覚が乏しく、ジョークのために登場人物を犠牲にすることを厭わない」と評した。[121]

批評家の多くはカウフマンの脚本に注力し、シルヴィア・フィールド、ルシール・ウェブスター、グレゴリー・ケリーらには最後の段落で賞賛を送ったのみだった。演技については他の俳優がコメントした。アレクサンダー・ウールコットは、初演の夜、彼の隣に座っていたチャールズ・チャップリンがケリーの演技をじっと見ながら「なんてことだ！ 君にぴったりの俳優がいる！ 名前は？」と言ったことを回想している。[122]

『バター・アンド・エッグ・マン』はブロードウェイで真の成功を収め、1926年4月17日まで250回上演された後、すぐにブルックリンを皮切りにツアーに出た。[123]ニューヨークで『バター・アンド・エッグ・マン』の公演中、ケリーは翌朝のフェイマス・プレイヤーズでの2作目となる『ザ・ショウオフ』の撮影に備えるため、深夜列車でフィラデルフィアへ向かった。その日の撮影が終わると、通勤列車でニューヨークに戻り、夜の公演に臨んだ。[124]ケリーは1927年2月まで『バター・アンド・エッグ・マン』のツアーを続けた。 [125]

個人的な性格

映画『バッジ』でケリーと共演したマージ・ケネディは、ケリーと彼女の愛犬の間で、どちらがよりグロテスクな表情をするかという熾烈な競争があったと語った。[126]ケリーはかつて、ある記者が公立図書館利用者を対象に行った無作為調査に巻き込まれたことがあった。記者から好きな本を聞かれ、ケリーはシンクレア・ルイスの『メインストリート』と答えた。有名俳優が本を読んでいるという驚きに加え、記事には彼が眼鏡をかけている姿が写っていた。これは宣伝写真では見たことのない光景だった。[127]ゴードンは別の記者に、ケリーが本のページを半分に折って場所を示す癖があると不満を漏らした。特に本を借りる際に恥ずかしい思いをしたという。[128]ゴードンは彼を「優しいグレゴリー」と呼んだ。なぜなら、彼はたとえ彼女とであっても、口論に巻き込まれることを拒んだからだ。彼は心の弱さから軍隊には入隊できなかったが[47]、肉体的にも過酷な仕事に従事し、テニスを楽しんでいた。[129]

サミュエル・ホプキンス・アダムズは、1945年にアレクサンダー・ウールコットの伝記を著し、ケリーについて「…新進気鋭の若手俳優であっただけでなく、並外れて素晴らしく魅力的な人物でもあった」と述べている。[130] フィスク夫人は彼を「優しく、少年のような小さなグレゴリーで、ほとんど口数もなかった」と評し、「利己主義やくだらないプライドなど微塵もなかった」と断言している。[131]ブース・ターキントンはケリーについて次のように書いている。「彼は最も魅力的でチャーミングな男性だった。物思いにふけり、自己を覆い隠し、機知に富み、満員の客の中でも、他の全員を最も理解している人物のようだった」[132]

死と遺産

フィスク夫人は、ケリーを最後に見たのはシカゴでの昼公演の後だったと記している。彼女はケリーが「暗い舞台袖に半分隠れていた。彼が帰る時に調子を尋ねると、彼は少しいたずらっぽい表情を浮かべ、唇に指を当てて『警告は受けていた』と言った」と書いている。[131]

1927年2月25日金曜日の午後、ケリーは『バター・アンド・エッグ・マン』とのピッツバーグ公演中、心臓発作を起こした。ツアーは中止となり、ケリーはピッツバーグの病院で療養した。 [125]ルース・ゴードンは彼をマンハッタンのハーバー・サナトリウムに移送した。ケリーは体調が許す限りメイン州沿岸を訪れる以外は、そこで過ごした。1927年7月9日土曜日の夜、ゴードンはブース劇場で『サタデーズ・チルドレン』第2幕を上演した後、彼のベッドサイドに駆けつけ、息を引き取った。[133]

ケリーの死は、長い闘病期間を経てのことでしたが、それでも彼を知り、尊敬していた人々にとって衝撃的な出来事でした。アレクサンダー・ウールコットとネイサ・マクメインは、ネスホベ島で電報でケリーの知らせを聞き、その夜をケリーのことで語り合いました。 [134]ウールコットは後に追悼エッセイを書き、その中でこう述べています。「グレゴリー・ケリーがどれほど勇敢で、どれほど繊細で、どれほど礼儀正しい紳士であったかを、最後の段落で表現できればと思います。」[135]

ステージクレジット

ケリーが出演した他者制作の演劇（初参加年順）。
年 遊ぶ 役割 会場 注釈/出典
1904
女性の瞳に宿る光 		少年 クライテリオン劇場
ツアーカンパニー 		これはEHサザーンが作曲し、チャールズ・フローマンがプロデュースした。[6]
真夜中過ぎ ジェラルド・ブルックス パークシアター
ツアーカンパニー 		ケリーは1904年9月[9]から1906年2月[13]まで、この4幕のメロドラマで断続的にツアーを行った。
1908 学生時代 ジョニー・ボストン・ビーンズ ツアーカンパニー
サークルシアター 		1908年9月[14]から1909年4月[16]まで、三幕ミュージカルがケリーの職業的拠点であった。
1910 社会の柱 オラフ・バーニック ライセウム劇場
ツアーカンパニー 		18歳のとき、ケリーは13歳の少年の役を演じた。[18]
緑のオウム アルバン、トレムイユ
シュヴァリエ 		リセウム劇場 アーサー・シュニッツラーによる、バスティーユ陥落時のキャバレーを舞台にした一幕風刺劇。 [19]
ベッキー・シャープ トミー・レイクス ツアーカンパニー
リセウム劇場 		ラングドン・ミッチェルによる1899年の戯曲の4幕復活。[22] [24]
1911 運命 アムルの見習い
物乞いカシム 		ニッカーボッカー劇場
ツアーカンパニー 		ケリーは1911年12月[26]から1914年10月[31]までこの作品に携わっていた。
1914 彼女自身[fn 10] レイモンド プレイハウスシアター エセル・ワッツ・マンフォードによる三幕コメディ[33]は、フィスク社が破産したため上演中止となった。[34]
1915 『じゃじゃ馬ならし』 仕立て屋 ツアー会社 [35]
十二夜 バレンタイン / ファビアン ツアー会社 [136] [137]
ヴェニスの商人 ツアー会社 [138]
1916 レンズ豆を煮ている間に通り過ぎる6人 少年 ツアー会社 ケリーはスチュアート・ウォーカーによるこの一幕ファンタジーの主役を務めた。[139] [42]
ガマー・ガートンの針 牧師補ドクター・ラット ツアー会社 16世紀の匿名の作家による五幕喜劇。[38]
トリムレット[fn 11] あなた ツアー会社 スチュアート・ウォーカーによる一幕の「夢の劇」で、ケリーは観客席に「配置」された。[139] [42]
それにもかかわらず 少年 ツアー会社 スチュアート・ウォーカーによる三人の登場人物による喜劇は、劇の間の「幕間劇」[脚注12]として描写されている。[139] [140]
しだれ柳の木の女 リキ 39番街劇場
ツアーカンパニー 		スチュアート・ウォーカーによる、昔の日本を舞台にした三幕劇。
王女の誕生日 ファンタスティック ツアー会社 オスカー・ワイルドの 短編作品を脚色した一幕劇。[46]
裸の少年 弟 ツアー会社 スチュアート・ウォーカーによるもう一つの短い3人の登場人物の「幕間」では、ケリーが主役を演じている。
山の神々 乞食 39番街劇場
ツアーカンパニー 		ダンセイニ卿による三幕劇。不信心によって破滅を招く7人の乞食についての物語。
黄金の運命 スパイ 39番街劇場
ツアーカンパニー 		ダンセイニ卿による東洋ファンタジー。少年の走り書きが神々の前兆と解釈される。
アルギメネス王と無名戦士 奴隷のザーブ プリンセス劇場
ツアーカンパニー 		ダンセイニ卿の戯曲
1917 17歳 ウィリー・バクスター ツアーカンパニー
ブースシアター 		ケリーの画期的な役柄により、彼はブロードウェイの主役としての地位を確立し、ルース・ゴードンに初の主役を与えた。[52]
1918 ジョナサンは願い事をする ジョナサン・クレイ ツアーカンパニー
プリンセス・シアター 		ケリーは主役ではあったが、脚本のまずさと、スチュアート・ウォーカーのこの三幕コメディで14歳の役を演じなければならなかったという制約に縛られていた。[55]
1919 料理人が多すぎる ムラト劇場 1914年のフランク・クレイヴンによる喜劇でインディアナポリスの夏を演出。[62]
けり込む チャーリー ムラト劇場 インディアナポリスの夏のシーズンをウィラード・マックによる1914年のメロドラマで過ごす。[141]
真実だけ ボビー・ベネット ムラト劇場 1916年のブロードウェイ喜劇でインディアナポリスを訪れた夏。[142]
晴れて暖かい ビリー・バートレット ムラト劇場 エイヴリー・ホップウッドによる1915年のブロードウェイコメディの夏季リバイバル。[143]
フォーチュンハンター ナット・ダンカン ムラト劇場 ウィンチェル・スミスによる1909年のコメディの夏の復活。[144]
ピカデリー・ジム ジミー・クロッカー ミュラット劇場
ツアーカンパニー 		作者自身もこの劇の公演を見た後、諦めてしまった。[64]
1920 クラレンス ボビー・ウィーラー ブラックストーン劇場
ツアーカンパニー 		[145]
1921 ダルシー ウィリアム・パーカー イングリッシュ・オペラハウス
コート劇場
フレイジー劇場 		[74]
1922 最初の年 トーマス・タッカー リトルシアター
ツアーカンパニー 		[86]
ブリストルグラス ジュリアン・キャッスルベリー オハイオ劇場 ケリーとゴードンのために書かれたブース・ターキントンのコメディの試作[88]は、最終的にトゥイードルズと改名されました。
1923 一日の王様 ウィテカー コート劇場 ケリーは小さな町の靴店員であり発明家でもある。[100]
1924 リトル・ジェシー・ジェームズ トミー・ティンカー ギャリック劇場
リトルシアター 		2番目の劇団でしばらく活動した後、ケリーは1ヶ月間ブロードウェイに移籍した。[102] [103]
バッジ フランクリン・グリーン コートスクエア劇場
49番街劇場 		この三幕のミステリードラマでは、ケリーがアマチュア探偵として主演した。[111]
1925 バターと卵の男 ピーター・ジョーンズ
1921 年にケリーが自身の劇団のために製作、監督、上演した演劇。
年 遊ぶ 役割 会場 注釈/出典
1921 クラレンス クラレンス イングリッシュ・オペラハウス グレゴリー・ケリー・ストック・カンパニーの最初の作品。[80]
小さな牧師 ギャビン・ディシャート イングリッシュ・オペラハウス ケリーズ・ストック・カンパニーは、 JMバリーの1891年の小説に基づいた1897年の演劇を復活させた。 [146]
バルドペイトの7つの鍵 ビリー・マギー イングリッシュ・オペラハウス ケリーズ・ストック・カンパニーは1913年にこの風刺的なメロドラマを上演した。[81]
テーラーメイドマン ジョン・ポール・バート イングリッシュ・オペラハウス 1917年、ハリー・ジェームズ・スミス主演のコメディ。ケリーズ・ストック・カンパニーが上演。[147]
スクランブルワイフ ジョン・チベリック イングリッシュ・オペラハウス ルース・ゴードンは、1920年にアデレード・マシューズとマーサ・M・サリーが制作した三幕コメディに主演した。[148]
幸せ フェルノイ・マクドナ イングリッシュ・オペラハウス ゴードンはまた、ケリーズ・ストック・カンパニーによって復活された、 J・ハートリー・マナーズによる1914年のコメディでも主演を務めた。[149]
右に曲がる マグズ イングリッシュ・オペラハウス 1916年のブロードウェイメロドラマをウィンチェル・スミスとジョン・E・ハザードが復活させた作品。[79]
アダムとエヴァ アダム・スミス イングリッシュ・オペラハウス ガイ・ボルトンとジョージ・ミドルトンによる1919年の三幕コメディ。[150]
王子様がいた チャールズ・マーティン イングリッシュ・オペラハウス ケリー・ストック・カンパニーは1918年にジョージ・M・コーハンのコメディを上演した。[151]
晴れて暖かい ビリー・バートレット イングリッシュ・オペラハウス [152]
ロミオとジュリエット ロミオ イングリッシュ・オペラハウス 抜粋されたバルコニーのシーン。ゴードンがジュリエット役で出演。[152]
ホッテントット族 サム・ハリントン イングリッシュ・オペラハウス これはウィリー・コリアーとビクター・メイプスによる1920年のコメディでした。[153]
仮に プリンス・オブ・ウェールズ[fn 13] イングリッシュ・オペラハウス ゴードンは、正体不明の王子が恋するバージニアの少女を演じている。1920年のA・E・トーマスの戯曲に基づく。[82]

フィルモグラフィー

注記

  1. ^ 後世に伝えられる逸話の多くは、ケリーが4歳の時にジョー・ジェファーソンと共演し『リップ・ヴァン・ウィンクル』の再演で演技を始めたと伝えているが、これに関する同時代の資料はまだ見つかっていない。
  2. ^ ブロードウェイではスペクタクル満載の年であり、リーブラー・アンド・カンパニーの『ザ・ガーデン・オブ・アッラー』が 2 か月前に開幕した。
  3. ^ この日本生まれの俳優は、当時アメリカで（ヴォードヴィルではなく）正式な舞台に立つ唯一のアジア人だった。彼がブロードウェイに初登場したのは1904年のメロドラマ『ホーラーの継承者』で、このとき柔術を使った。
  4. ^ グリート自身は劇団で演奏したり伴奏したりすることはなく、雇われたマネージャーに任せていた。
  5. ^ 劇団の名前は、舞台、プロセニアム、照明、幕を備えた小さな移動式劇場に由来しており、2時間で設置できるため、劇団はどこでも公演することができた。[39] [40]劇団が通常の劇場で公演する場合でも、ウォーカーが考案した独自の照明システムのおかげで、ポートマントー劇場の舞台を設置していた。[41]
  6. ^ この劇はスチュアート・ウォーカー自身の少年時代に基づいている。[56]
  7. ^ タイラーはカウフマンに劇作のスタートを与え、初期の失敗にもかかわらず彼を支援し続けた。[70]
  8. ^ 当初のメンバーにはパーシー・ヘルトン、オーウェン・ミーチ、バイロン・ビーズリー、ウィラード・バートン、ハリー・ワグスタッフ・グリブル、ヴェラ・フラー・メリッシュ、エリザベス・ブラック、フランク・バートランド、ウィリアム・シーフ、ハリー・サザーン、アンジェラ・オグデン、フローレンス・マーフィー、ハワード・ヒル、ビューラ・ボンディが含まれ、[77]後にウォリス・クラークとウォレス・フォードが加わった。[79]
  9. ^ 最初の劇団はフランク・クレイヴンとロバータ・アーノルドが出演し、『シカゴ』を上演していた。
  10. ^ 仮題は『The Young Idea』だった。[32]
  11. ^ ウォーカーによれば、「トリムレット」とは影に穴を開ける太陽光線のことである。
  12. ^ 幕の前で演奏される短い曲。
  13. ^ これは、当時の現職王子ではなく、その称号を持つ一般的な王子を指すものでした。

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参考文献

  • アレクサンダー・ウールコット著『魔法の通路』、G・P・パトナム・サンズ社、ニッカボッカー・プレス、1924年。トゥイードルズについて論じたエッセイ「ミスター・ターキントン」を収録。
  • アレクサンダー・ウールコット著『Going to Pieces』、G・P・パトナム・サンズ社、ニッカボッカー・プレス、1928年。エッセイ「In Memoriam-- Gregory Kelly」を収録。
  • ジョージ・C・タイラーとJ・C・ファーナス著『Whatever Goes Up』ボブズ・メリル社、1934年。
  • ベアトリス・カウフマン、ジョセフ・ヘネシー編『アレクサンダー・ウールコットの手紙』ヴァイキング・プレス、1944年。
  • サミュエル・ホプキンス・アダムズ著『A・ウールコット：その生涯と時代』レイナル＆ヘンダーソン、1945年。
  • ルース・ゴードン著『マイ・サイド：ルース・ゴードン自伝』ハーパー＆ロウ社、1976年。ISBN 0-06-011618-8。
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