グレゴリー・モットン
イギリスの劇作家、作家（1961年生まれ）

グレゴリー・モットン
生まれる1961年9月（64歳）
ロンドン、イギリス
職業劇作家、作詞家、作家、映画監督
Webサイトhttps://www.gregory-motton.com/

グレゴリー・モットン（1961年9月生まれ）はイギリスの劇作家、作家である。[1]モットンは、1980年代と1990年代にロイヤル・コート劇場で上演した、形式にこだわった[2] [3]ほとんどが非政治的な演劇や、1990年代の国家情勢を風刺した作品[4]、そして後に労働者階級の政治に関する論争的な著書『労働に代わる労働者階級』[5]や『自らを助ける：劇場と芸術における左翼中流階級』[6]で最もよく知られている。

彼は流暢なスウェーデン語を話し、ストリンドベリの戯曲の主要な翻訳者の一人[7]であり、バージョンよりも翻訳を厳格に推奨していることで知られています[8]。彼の作品は、日本語、ポルトガル語、フランス語、ハンガリー語、スウェーデン語、デンマーク語、フィンランド語、ノルウェー語（ノーベル賞受賞者のジョン・フォッセによる翻訳、Samlaget出版） を含むいくつかの言語に翻訳されています。

彼は2013年に『A Worthless Man』で政治小説を執筆し、その後2024年と2025年には『Listen to Me Now』、『First They Came For』、 『Liberate Yourself』、『Help is on its Way』で政治小説を執筆した。

彼はまた、ナザレのイエス、最初のキリスト教徒シメオン、ラザロ、野のユダ、十字架上の聖ヨハネといった人物像を題材にした一連の短編劇も書いている。

若いころ

グレゴリー・モットンは1961年9月、ロンドン特別区エンフィールドのウッド・グリーンで、アイルランドのウェスト・コーク州ロスカーベリー出身のバーメイド、ベルナデット（旧姓クランシー）と、ロンドンのトッテナム出身の児童向け漫画家、デイビッド・モットンの次女として生まれた。彼はセント・アンジェラ修道院、セント・ポールズ・スクール、ウィンチモア総合学校に通った。

初期のキャリア

モットンの最初の2つの戯曲は、1987年4月にリバーサイド・スタジオで上演された『チキン』 （ケイト・ハーウッド演出） 、続いて1987年9月にロイヤル・コート劇場で上演された『アンビュランス』 （リンゼイ・ポズナー演出）と、立て続けに上演された。彼の型破りな作風は、当初興行主や批評家から熱い関心を集めたものの、たちまちその関心は薄れてしまった。3作目の戯曲『ダウンフォール』（1988年7月にロイヤル・コート劇場で再びリンゼイ・ポズナー演出）は、56の非常に短いシーン、26人の登場人物、そして断片的で非論理的な構成で構成されていた。批評家からの激しい非難[9]を招き、劇場は空席となり、ロイヤル・コート劇場は数年間にわたりモットンへの関心を失っていった。

4作目の戯曲『Looking at You (revived) Again』は、もともと国立劇場スタジオの委嘱により上演されたもので、以前の戯曲の叙情的な側面を受け継いでいたが、より経済的な技法を用いていた。物語は単純だが、多かれ少なかれ非自然主義的な叙情的な形式をとっていた。当時の国立劇場スタジオ芸術監督ピーター・ギルに拒否され、リハーサルは行われなかった。 1989年6月、デイヴィッド・ゴッサードが共同芸術監督を務めていた時期に、レスター・ヘイマーケット劇場でサイモン・アッシャーによって上演された。ジェニー・キリックによってブッシュ劇場に移管されたこの作品は、批評家から満場一致で不評で、[10]劇場は再び空になった。

その結果、モットンの戯曲2作がほぼ同時に上演されたのは、さらに3年後のことでした。1993年3月、リバプール・エブリマン劇場で上演された『A Message for the Broken Hearted 』は、ラミン・グレイ演出によるもので、もう1作は1993年7月、現在スティーブン・ダルドリーが経営するロイヤル・コート劇場でジェームズ・マクドナルド演出による『The Terrible Voice of Satan』です。(モットンとグレイは、前者の戯曲をロンドンのバタシー・アーツ・センターで上演するために、ダックス・アンド・ギース劇団を結成しました。その後、2人はフランスでモットンの戯曲を数多く一緒に演出しました。)

どちらの戯曲も批評家からほぼ全面的に不評を買ったため[11] [12]、モットンのイギリスでの短いキャリアは事実上終わりを迎えた。1997年にデイヴィッド・ファー指揮のもとゲート劇場で1週間上演された『小さな選挙風刺』を除き、彼の戯曲がイギリスで上演されるまでにはさらに12年を要した。彼の戯曲は1997年まで英語版が絶版のままだったが、オベロン・ブックスのジェームズ・ホーガンが彼の戯曲全巻を数巻にまとめて復刊した。

フランス

その時期に、彼の戯曲はパリで初演された。[13] [14]注目すべき作品としては、クロード・レジ演出による作品（ 1992年の「Downfall 」と1994年10月の「Terrible Voice of Satan」）、およびエリック・ヴィニエ演出による作品（ 1994年の「 Looking at You (revived) Again - "Reviens à toi (encore)"）」）があり、オデオン座*で上演され、800人の満員の観客を前に上演されたが、この作品はNTスタジオから委託を受けていたにもかかわらず、リーディングには拒否された。ナショナル・シアター・スタジオのピーター・ギルは、その後、リバーサイド・スタジオでの公開会議でこの件について謝罪した（同劇場では1998年に「Loue Sois le Progress 」も初演された）。

この時期に、モットンは風刺政治劇「チンギス」シリーズ（『猫とネズミ（羊）』、オデオン座で初演、『ピグミーの中のチンギス』 、コメディ・フランセーズで初演、『太陽の休日』 、ラジオ・フランス・カルチャーで初演、『ヨーロッパ略奪』）を執筆した。最初の作品『猫とネズミ（羊） 』は、ラミン・グレイとグレゴリー・モットンによって英語で演出され、この作品は数か月後にイギリスのゲート劇場でデヴィッド・ファーの 指揮で短期間上演された。このシリーズの4つの戯曲はすべてロイヤル・コート・シアターで公開朗読されたことがあるが、そこで上演されたことはない。

英国の批評家マイケル・ビリントンは、モットンの海外での活躍に注目し、次のように解釈している。「母国イギリスでは無視されているグレゴリー・モットンの作品は、フランスでは広く上演されている。彼の最新作の初演（コメディ・フランセーズで）を見れば、その理由は容易に理解できる。モットンは自然主義を頑なに拒絶し、ジャリ、イヨネスコ、あるいはヴィアン風の風刺漫画で資本主義的消費主義を風刺している。彼はマルクス主義的傾向を持つ不条理作家のようだ。」（ガーディアン紙、2004年）

最近の作品

モットンとロイヤル・コート劇場の関係は、イアン・リックソンの在任期間中の2005年に再び始まった。リックソンはモットンの作品にあまり興味がなく、彼の型破りな戯曲を上演することには消極的だった。この戯曲は常に大きな反対を受けていた。彼は、自身が委嘱し、朗読劇の題材にもなっていた『太陽の休日』の上演を断念した。最終的に、彼は説得され、2005年に生涯にわたる恋愛を描いた、ほぼ型通りのドラマ『世界最大のダイヤモンド』を上演した。この作品はジェーン・アッシャーとマイケル・フィーストが主演し、意外にも、リックソンの在任期間中、ロイヤル・コート劇場が唯一受けた5つ星の評価を獲得した。[15] [16]

皮肉なことに、アレックス・シエルツはこれをモットンの著作における変化の兆しと捉えた。「グレゴリー・モットン著『世界最大のダイヤモンド』（ロイヤル・コート・ブックス）モットンはイギリス版ストリンドベリなのだろうか？30年ぶりに週末に再会した二人の恋人の物語は、スカンジナビアの憂鬱に満ちている。しかし、モットン独特の奇妙な個人的なビジョンは一体どうなったのだろうか？」（アレックス・シエルツ）[17]

モットンの戯曲は過去17年間、イギリスで一度しか上演されておらず、しかも90席以上の劇場で上演されたことは一度もありません。おそらくこのため、一部の評論家は、モットンが他の作家たちと共に、演劇界から拒絶されたと考えています。劇作家のマーク・レイヴンヒルはこう記しています。「イギリスの演劇界は50年近くもの間、自らを作家の演劇だと自称してきました。それなのに、イギリスの演劇界が、しばしば絶頂期にあったにもかかわらず、私たちの劇場から疎外された劇作家を数多く輩出してきたというのは奇妙なことです。私の想像の中には、奇妙な辺境があります。ロイヤル・コート劇場と国立劇場の両方から等距離にある、空っぽの立体駐車場のような場所です。そこには、かつて名声を博したアーノルド・ウェスカー、ジョン・アーデン、ハワード・バーカー、グレゴリー・モットンといった劇作家たちの亡霊が彷徨っています。」[18] モットンは、その作品の形式と内容から、生来の反体制派であると考える者もいる。 ドミニク・ドロムグール（「モットンの作品は好きではない」[19] ）は、彼を劇作家界のトニー・ベンやデニス・スキナーと呼んでいる。

グレゴリー・モットンは最近、ミュージカルの作曲を始めました。3年足らずで3作品の音楽、歌詞、脚本を書き、60曲以上を作曲しました。作曲した作品は、『ネフェルティティとアクエンアテン』、『ヒルストリートの謎』、 『ドラキュラ』です。2014年には4作目の『トリスタンとイゾルデ』を作曲しました。2014年には、自身のミュージカル4作品から27曲を選りすぐった2枚組CDアルバム『 Damnation and Praise 』（Exile Music）をリリースしました。 [要出典]

2020年に『The Ice-Floe Girl』が回想録として出版された（コンラッド・プレス 2021）[20]「はかない美しさの物語…天使のようなスウェーデンのオーペア」[20]

2013年、ラミン・グレイはATCシアターの劇作を彼に依頼しました。彼が上演した戯曲は『A Worthless Man』でした。しかし、ラミン・グレイは題材があまりにも物議を醸すと判断し、上演されませんでした。「上演できない。クビになる」と彼は言いました。

2018年から2023年にかけて、彼は5本の長編映画シリーズを制作し、2024年には多数のモノローグを執筆しました。2024年には、ロンドンのソーホーにあるソーホー・フォーク・アンド・ブルース（フリス・ストリート41番地）で、サイモン・アッシャー演出による新作戯曲8本のリハーサル・リーディング・シリーズが行われました。その他の作品は、ケントのディール・アングリング・クラブと、ロンドンのケンティッシュ・タウンにあるトリアーノ・ミーティング・ハウスで朗読されました。

受賞歴

ストリンドベリのスウェーデン滞在100周年にあたる2012年、モットンはストリンドベリの翻訳により、スウェーデン作家ギルド（Dramatikerförbundet）のヨーラン・オ・エリクソン賞を受賞した。この賞は、ストックホルムのストリンドベリ・インティマ劇場の舞台で授与された。審査員による受賞理由は、「グレゴリー・モットンは非常に多才な翻訳者であり、その作品は多くの作家から高く評価されている。ジャンルやスタイルの異なる劇作品の翻訳は、高い専門的技能に由来する繊細さ、誠実さ、そして精密さを示す忠実さを示している」であった。[7]

演劇と政治

モットンは様々な記事やインタビューで、イギリスの演劇に対する批判を表明している（「虚ろな道徳観念の舞台」 [21]ガーディアン紙1992年4月16日、シアター・フォーラム1992年秋号、ザ・ステージ1993年4月1日号、ワッツ・オン1993年5月5日号に再掲載）。特に注目すべきは1990年代半ば、イギリスの地方劇場における管理スタッフの多さと上演作品数の少なさについての記事を執筆した時である。[22] パトリック・マーミオンは次のように記している。「彼は、問題提起型の脚本という主流派の正統派から距離を置いている。…今、劇場は彼の戯曲に注目しているが、彼がそこで何を語るのかについては依然として神経質になっている。」[23]モットンのイギリス演劇に関する発言は、劇場側を彼から遠ざけた可能性もある。[24]

近年では、 『自らを助ける：演劇と芸術における左翼中流階級』を執筆し、芸術と政治の両面における中流左派の影響、そしてそれが労働者階級の政治における代表性に及ぼした影響を批判している。本書では、1960年代から70年代にかけての王室における労働者階級としてのアイデンティティを検証し、特に著名な作家の多くがパブリックスクール出身であることに言及している。 [25] [26] [27] [28]

この本はオーベロン・ブックス社から出版依頼を受けたが、出版を拒否された。現在はレベラーズ・プレス社から出版されている。ロイヤル・コート劇場に対する厳しい批判にもかかわらず、ロイヤル・コート劇場の芸術監督ドミニク・クックによってロイヤル・コート書店での販売が承認された。[要出典]これ以降、モットンの戯曲はオーベロン・ブックス社から出版されていない。[29]

2013年12月、モットンは『労働者階級による労働への代替案』[30]を出版した。この本は、法定最低賃金の引き上げと製造業への回帰によって貧困をなくすための一連の政策を概説している。この本の中心的な考え方は、お金と経済活動を経済の上層部から下層部に移すことであり、大資本の優位性と社会への影響に挑戦することを提案しており、最も顕著な提案は、国際収支を外国産業への投資収益（投資銀行業務を通じて）に依存する英国のやり方を終わらせることである。彼は、当座預金口座のお金を国内産業に投資する、いわゆる「伝統的銀行業務」 [31]への回帰を提案している。彼は、パブリックスクール教育を受けたエリートが権力の座に就く 優位性に対抗する手段として、希望するすべての人が無料で試験なしでグラマースクールに通えるようにすることを提唱している。

欧州連合（EU）の仕組みを解説し、その民主的な説明責任の欠如を批判するセクションがあります。彼は、EUの政府（執行機関）は選挙で選ばれておらず、EUの選挙は欧州議会議員のみを対象としており、執行機関は欧州議会議員から選出されず、選挙で解任されることもないため、実質的には表面的なものである点を指摘しています。

モットンは、EUを労働者階級の賃金を引き下げるために設計された、主に資本主義的な組織として描写している。彼は、EUが民主主義を迂回して政治権力を掌握していることを、ヨーロッパの行政階級によるクーデターと特徴づけている。彼は、EU指導者たちが、政治・経済上の決定は民主主義とは関係なく行われるのが最善だと考えていることの証拠を示している。この本は現在、下院図書館に所蔵されている。[32]

膜

トゥー・シティーズ・フィルムズでは、長編映画4本の脚本・監督を務めており、これらは『ドラキュラ・ザ・メサイア4部作』と呼ばれる4部作を構成している。[33]撮影は2017年に始まり、2021年に終了した。作品は以下の通りである。

  • 1ドラキュラ四福音書、パート 1: 荒野に叫ぶ声。1時間 16 分。
  • 2ドラキュラ四福音書、第 2 部: 死の克服。1時間 16 分。
  • 3ドラキュラ四福音書、第3部：誘惑者。1時間24分。
  • パート4は2022年1月にリリースされました。[33] [更新が必要です]

また

  • 『リリス』 2022年、120分。トゥー・シティーズ・フィルムズ配給。ノッティング・ヒル映画祭2023

選りすぐりの作品

演劇には

  • チキン（ペンギン、[34]オベロン）リバーサイドスタジオ1987、
  • 救急車（ペンギン、/オベロン[35]）ロイヤルコート1987、
  • 没落（メシューエン、オベロン）ロイヤルコート1988、
  • ルッキング・アット・ユー（リバイブド）アゲイン（フラッドブックス、[36]オベロン[37]）レスター・ヘイマーケット1989年、
  • 傷ついた心へのメッセージ1993年 (Flood Books, Oberon)リバプール・プレイハウス
  • サタンの恐ろしい声（フラッドブックス、オベロン）ロイヤルコート1993年、
  • 猫とネズミ（羊）（フラッドブックス、オベロン）テアトル・ド・ロデオン 1995年
  • 鏡の森（メシューエン[38]）国立劇場スタジオ、
  • 進歩の賛美[39] (オベロン) オデオン劇場 1999年
  • 小さな風刺 （オベロン）ゲート劇場 1997年
  • God's Island [40] (オベロン) Theatre de La Tempête 2001,
  • ユー・ニード・サム・オブ・ディス、 ジュヌヴィリエ劇場、
  • ピグミー族の中のチンギス[41] (オベロン) コメディ・フランセーズ 2004,
  • 太陽の休日[42] (オベロン) ラジオ・フランス・カルチャー 2005,
  • 旧ボスと同じ - 労働党はいかに労働者階級を裏切ったか、2005年、国立劇場（レベラーズ・プレス）の委託
  • 世界最大のダイヤモンド[43]（オベロン）ロイヤルコート 2005, [44] [45]
  • 『ヨーロッパの強姦』（レベラーズ・プレス 2011年）委嘱：2008年、カルダー・ブックショップ・シアター 2013年1月
  • ペトロール（レベラーズ・プレス 2013）グルベンキアン劇場2013年3月
  • 『無価値な男』（レベラーズ・プレス 2017年）
  • 2024年4月12日聖枝祭
  • オールアボード、2024年4月、
  • 『Listen to Me Now』 2024年4月12日、『Soho Folk and Blues』2024年7月26日（Levellers Press）
  • バーニング・ハウス、2024年5月10日 ソーホー・フォーク・アンド・ブルース、2024年7月26日
  • ザ・バルコニー、2024年4月17日、ソーホー・フォーク・アンド・ブルース、2024年7月19日
  • オムファロス、2024年5月17日 ソーホーフォークアンドブルース、2024年7月26日
  • 車のドアハンドル、2024年5月17日 ソーホーフォークアンドブルース、2024年7月26日
  • シメオン、2024年5月24日、ソーホーフォークアンドブルース、2024年7月19日、4月15日、ディールアングリングクラブ、2024年12月14日
  • People Get Ready、2024 年 7 月 3 日、ソーホー フォーク アンド ブルース、2024 年 7 月 19 日。
  • 2024年6月16日、目を覚ましてください
  • ユダ・オブ・ザ・フィールド、2024年8月15日、ソーホー・フォーク・アンド・ブルース、2025年4月15日
  • ノー・ファス、2024年9月9日、
  • 二人の女性、2024年9月19日、
  • 2024年、
  • First They Came For、2024年11月5日、(Levellers Press)、Torriano Meeting House、2025年10月。
  • これは私のバイブじゃない、私が意味していたことじゃない、2024年11月13日、ソーホーフォークアンドブルース、2025年4月15日
  • #17、2024年11月13日、
  • 暴君が死んだとき、2024年12月、
  • 助けがやって来ます、2024 年 12 月 5 日 (Levellers Press) Torriano Meeting House 2025 年 10 月。
  • ラザルス、2025年2月8日、ソーホーフォークアンドブルース、2025年4月15日
  • 自分自身を解放せよ、2025年7月31日（レベルラーズ・プレス）トリアーノ・ミーティングハウス、2025年10月
  • 脈を掴む指、2025年8月28日
  • 有罪判決、2025年10月
  • エクストラマイル2025年11月27日
  • ノリス氏、ようこそ、2025年11月
  • 黄色の警告、2025年12月
  • 宿屋に部屋がない、2025年12月20日
  • マリアとヨセフの物語、2025年

短編劇

  • ザ・ジャグ1990 BBCラジオ、
  • レイジー・ブライアン1991 BBCラジオ、
  • 独白（オベロン）ドフィオワーズ美術館 1998年
  • 母、
  • 海賊。

ミュージカル

  • ヒルストリートの謎 （脚本、作詞、作曲、20曲）2010
  • ネフェルティティとアケナテン（16曲の台本、歌詞、音楽）2011
  • ドラキュラ（27曲の台本、歌詞、音楽、さらに5曲の器楽作品）2012

本

  • 自らを助ける - 演劇と芸術における左翼中流階級（レベラーズ・プレス 2009）[46]
  • 労働者階級の労働への代替案（レベラーズ・プレス 2013）[47]
  • 『流氷の少女』（コンラッド・プレス 2020）[20]

スウェーデン語からの翻訳

ノルウェー語からの翻訳

ドイツ語からの翻訳

参考文献

  1. ^ Billington, Michael (2005年4月5日). 「Gengis Parmi les Pygmées」. The Guardian . 2011年1月30日閲覧。グレゴリー・モットンの作品は、母国イギリスでは無視されているものの、フランスでは広く上演されている。
  2. ^ ガーディアン、2015年10月29日
  3. ^ インディペンデント 2010年11月2日
  4. ^ Whats On And Where To Go、1996年4月23日、ロジャー・フォス、この後、劇場は決して同じではなくなる
  5. ^ モットン、グレゴリー（2013年12月17日）。労働者階級の労働に代わる選択肢。レベラーズ・プレス。ISBN 9780956436443。
  6. ^ モットン、グレゴリー（2009年12月7日）『自らを助ける：演劇と芸術における左翼中流階級』レベラーズ・プレス、ISBN 9780956436405。
  7. ^ ab "Gregory Motton årets Göran O. Eriksson-stipendiat! | Sveriges Dramatikerförbund". www.dramatiker.se。 2013 年 8 月 24 日のオリジナルからアーカイブ。
  8. ^ ガーディアン、2014年10月6日。
  9. ^ ロンドン・シアター・レコード1988年、第8巻、第14号
  10. ^ ロンドン・シアター・レコード、1989年第9巻第13号
  11. ^ インディペンデント、1993年3月16日
  12. ^ ロンドン・シアター・レコード（1993年）第13巻、第6号および第14号
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  14. ^ La Liberation 1999年12月号、p77
  15. ^ 「ロイヤル・コート劇場で世界最大のダイヤモンド」www.royalcourttheatre.com。2010年10月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。
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  17. ^ In Yer Face Theatre、whats on、2005年
  18. ^ インディペンデント 2010年11月2日 マーク・レイヴンヒル
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  22. ^ ガーディアン 1998年4月12日
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  28. ^ Helping Themselves、102-24ページ
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  30. ^ レベラーズプレス 2013
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  33. ^ ab 「ドラキュラ四福音書 パート3 誘惑者」YouTube 2020年9月21日。
  34. ^ ペンギンブックスISBN 0-14-048216-4
  35. ^ オベロンブックスISBN 1-870259-61-0、救急車と没落
  36. ^ 洪水ブックスISBN 0-9525445-0-4モットン、悪魔の恐ろしい声、再びあなたを見つめて（復活）、傷ついた心を持つ人へのメッセージ、猫とネズミ（羊）を演奏します。
  37. ^ オベロンブックス、ISBN 1-84002-020-2モットン、2曲演奏。「Looking At You (reived) Again」、「A Message For the Broken Hearted」、「The Terrible Voice of Satan」、「Lazy Brien」
  38. ^ メシューエンブックス、ISBN 0-413-69840-8、シーンを作る
  39. ^ オベロンブックスISBN 1-84002-021-0モットンの戯曲は三つ、猫とネズミ（羊）、進歩の賛美、ちょっとした風刺、独白、サイモン・アッシャーによる序文。
  40. ^ オベロンブックスISBN 1-84002-190-X ゴッズアイランド
  41. ^ オベロンブックスISBN 1-84002-346-5ピグミー族の中のチンギス
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  43. ^ オベロンブックスISBN 1-84002-625-1世界最大のダイヤモンド
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  46. ^ レベラーズ・プレスISBN 978-0-9564364-0-5自らを助ける
  47. ^ レベラーズ・プレスISBN 9780956436443
  48. ^ オベロンブックスISBN 1-84002-086-5ストリンドベリ・プレイズ第2巻、モットン、嵐、焼け跡、幽霊ソナタ、ペリカン、黒い手袋、偉大なハイウェイ、
  49. ^ オベロンブックスISBN 1-84002-062-8ストリンドベリ・プレイズ・ワン、モットン。父、ミス・ジュリー、同志たち、債権者たち。
  50. ^ オベロンブックス、ISBN 1-84002-555-7ストリンドベリ、イースター、モットン
  51. ^ ニック・ハーン・ブックスISBN 1-85459-183-5ヴォイツェック、ブフナー、モットン
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