「Großvatertanz 」（おじいさんの踊り）は、17 世紀のドイツのザクセン地方の伝統的な踊りの民謡です。
歴史
この歌は1717年にドイツのバレエ教師 ゴットフリート・タウベルト（1670-1746）によって初めて印刷物で言及されましたが[1] 、それ以前から知られていました。[2]
曲の最初の部分には、1794年にクラマー・エーバーハルト・カール・シュミット[3]、1812年にアウグスト・フリードリヒ・エルンスト・ラングバイン[4]によって新しい歌詞が書かれたが、どちらも「長くて退屈な装飾詩」（フランツ・マグヌス・ベーメ、1886年）であった。[2]カール・ゴットリープ・ヘリング（、1766-1853）は1823年にラングバインの歌詞に新しい曲を作曲したが、[5]彼が真の作者であると誤って主張されてきた。[6]
長年にわたり、この曲は結婚式の最後に定期的に演奏され、踊られ、ケーラウス（「フィナーレ」、文字通り「出番」）として知られるようになりました。[7]
メロディーとテキスト
オリジナルのメロディーは3つの部分から構成されています。
![\language "deutsch" \header { tagline = ##f } \layout { indent = 0\cm \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" } } musik = \relative d' { \time 3/8 \key g \major \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Slow" 4 = 80 \autoBeamOff \partial 8 d8 | \repeat volta 2 { g8. g16 g8 | gah | haa | a4 a8 | h8. c16 d8 | dch | haa | \partial 4 a4 } \time 2/4 \tempo "Fast" 4 = 126 \partial 8 \repeat volta 2 { d8 | hga fis | g16 ([fis]) g ([a]) g8 d' |ははははははははははははははははははははは？ g4 r8 } \autoBeamOn \repeat volta 2 { d8 |ガク | d16 ed cis d8 c |ははははははははははははははははははははは？ g4 r8 } } \addlyrics { << { Und als der Groß -- va -- ter die Groß -- mut -- ter nahm, da war der Groß -- va -- ter ein Bräu -- _ ti -- gam, Mit dir und mir ins Fe -- der -- bett, mit dir und mir ins Stroh, } \new Lyrics { \skip 8 und die Groß -- mut -- ter war ei -- _ ne Braut, da wur -- den sie bei -- de zu -- sam -- men ge -- traut. da sticht dich kei -- ne Fe -- der nicht、da beißt dich auch kein Floh。 } >> } \score { \musik \layout { } } \score { \unfoldRepeats { \musik } \midi { } }](http://upload.wikimedia.org/score/l/w/lwdthi0elt3pm23hhzhe0cdzupf0d1l/lwdthi0e.png)
出典[8]
そして祖父が祖母を迎えた時
、祖父は花婿、
祖母は花嫁となり、
二人は結婚したのです。
あなたと私と羽根布団に入り、
あなたと私と干し草のベッドに入りましょう。
羽根も刺さず
、ノミも噛みません。
引用
JSバッハは、1742年の農民カンタータ（Bauernkantate） BWV212の二重唱「Nu, Mieke, gib dein Guschel immer her」（サクソン語で「さあ、マリアよ、あなたの口を私にください」）の速い部分を引用した。[8]これは、男性の推定されるさらなる意図（「あなたと私と羽毛布団の中へ」）に対する少女の躊躇を表現するためである。[8] : 32
この曲は結婚と深く結び付けられ、1825年にルイ・シュポーアがヘッセン王女マリーとザクセン＝マイニンゲン公爵の結婚式のために祝祭行進曲を作曲した際には、その中で「グロースヴァテルタンツ」を引用する必要があった。[9]
ロベルト・シューマンは数多くの作品で「大交響曲」を引用しており、その中には次のようなものがある。
- パピヨンの最後のセクション、Op. 2 (1831)
- カーニバルの最終セクション (「Marche des Davidsbündler contre les Philistins」) 、Op. 9 (1834–35) では、テーマをTheme du XVIIème siècle (17 世紀のテーマ) と名付けています。
ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーも、バレエ『くるみ割り人形』（1892年）第1幕でこの旋律を引用しています。クリスマス・パーティの終盤で登場します。チャイコフスキーはシューマンの音楽を深く愛していましたが、これがシューマンへの何らかのオマージュとして意図されたものなのか、それとも単に幸せな家族の行事の終わりを描写する音楽にふさわしい旋律だったのかは定かではありません。[10]
最近では、ドイツの作曲家イェルク・ヴィトマンが、弦楽四重奏曲第3番「Jagdquartett」（2003年）の中で「Großvatertanz」を狩猟を想起させるものとして使用している。[11] [12]
参考文献
- ^ ゴットフリート・タウベルト(1717)。Rechtschaffener Tantzmeister、oder gründliche Erklärung der Frantzösischen Tantz-Kunst (ドイツ語)。ライプツィヒ：フリードリヒ・ランクキシェンの相続人。 p. 87.
- ^ ab フランツ・マグヌス・ベーメ(1886)。Deutschland の Geschichte des Tanzes (ドイツ語)。 Vol.私：ダーステレンダー・テイル。ライプツィヒ：ブライトコプフ＆ヘルテル。 184–186ページ。
ランゲとラングヴァイリゲ美術館
; Vol. II：ムジークベイラーゲン。 p. 214–215
- ^ ヴィルヘルム・ヴェルナー・ヨハン・シュミット、フリードリヒ・ラウチュ（編集、1826）：クラマー・エーバーハルト・カール・シュミットの『Leben und auserlesene Werke』（ドイツ語）。 Vol. I. コッタ、シュトゥットガルトとテュービンゲン、p. 389 (オンライン)。
- ^ アウグスト・フリードリヒ・エルンスト・ラングバイン(編集、1820): Deutscher Liederkranz (ドイツ語)。ベルリン、p. 152 f. (オンライン、152 ページ、 Google ブックス)。
- ^ August Heinrich Hoffmann von Fallersleben、Karl Hermann Prahl (1900): Unsere volkstümlichen Lieder (ドイツ語)。 4.版。エンゲルマン、ライプツィヒ、p. 12 (インターネットアーカイブでオンライン)。
- ^ クーパー、ジョン・マイケル (2013). 「ケーラウス」ロマン派音楽歴史辞典. スケアクロウ・プレス. p. 307. ISBN 978-0-8108-7484-8. 2019年2月3日閲覧。
- ^ ジェンセン、エリック・フレデリック (2001).シューマン. オックスフォード大学出版局. p. 93. ISBN 978-0-19-534606-0。
- ^ abc フリードレンダー、マックス(1918). 「Das Großvaterlied und der Großvatertanz」。Festschrift – Hermann Kretzschmar zum siebzigsten Geburtstage (ドイツ語)。ライプツィヒ：CFペータース。ページ 29–36 –インターネット アーカイブ経由。
- ^ プラウト、エベネザー(1900). .ジョージ・グローブ(編). 『音楽と音楽家の辞典』 第1巻第22号. ロンドン:マクミラン・アンド・カンパニー. 634ページ.
- ^ 「デッカ、チャイコフスキー録音に関する注釈」（PDF）。
- ^ “Hunting Quartet”. Schott Music . 2020年3月3日. 2021年3月6日閲覧。
- ^ アームストロング、アッシャー・イアン (2016 年 4 月 5 日)。「イェルク・ヴィドマンのヤークトカルテット」。テンポ。70 (276): 22–33。土井:10.1017/S0040298215000959。S2CID 147149237 。2021 年3 月 6 日に取得。
