グリエルモ・アキレ・カヴェリーニ
Italian artist and art collector (1914–1990)

グリエルモ・アキレ・カヴェリーニ
生まれる(1914-08-11)1914年8月11日
ブレシア、イタリア
死亡1990年11月20日(1990-11-20)（76歳）
ブレシア、イタリア
動きメールアート
パフォーマンスアート
ネオダダ

グリエルモ・アキッレ・カヴェリーニ（1914年9月11日 - 1990年11月20日）は、GACとしても知られるイタリアの芸術家、美術収集家であった。1940年代から1950年代にかけて画家として活動を始めた後、現代イタリア抽象芸術の主要な収集家の一人となり、芸術家たちとの深い後援と友情の関係を築いた。この経験は、1957年にローマ国立近代美術館で開催された「カヴェリーニ・コレクションの近代画家たち」展で頂点を極めた。1960年代にカヴェリーニは芸術家としての活動を再開し、ネオ・ダダからパフォーマンス・アート、メール・アートまで幅広い作品を制作し、「Exhibitions at Home」や「Round Trip」の作品でメール・アートの第一人者の一人となった。1971年、彼は「オートストリチッツィオーネ（自己歴史化）」を考案し、それに基づいて自身の存在を取り巻く意図的な大衆歴史を創り出した。彼はまた、『抽象芸術』（1959 年）、『画家』（1960 年）、『グリエルモ・アキレ・カヴェリーニの日記』（1975 年）、『芸術のジャングルでの遭遇/衝突』（1977 年） 、 『天才の生涯』（1989 年）などの著書も執筆しました。

バイオグラフィー

グーリエルモ・アキッレ・カヴェリーニは1914年9月11日にブレシアで生まれた。[1] [2] [3]彼の両親はトスカーナのルニジャーナ地方のポントレモリにある2つの小さな村の出身であった。[1] 1900年に結婚して最初の娘アデーレが生まれた後、彼らはスイスに移住し、そこで父親はレンガ職人として働き、その後ロンバルディアで行商人になった。 [1]彼らはしばらくマッジョーレ湖畔のアローナに住み、1911年に息子マリオが生まれた。[4]その後彼らはブレシアに移り、バザール33という店を開いた。[4] 1918年、アデーレはスペイン風邪で亡くなった。[4]

カヴェッリーニはチェーザレ・アリチのイエズス会大学で9年間学んだ。[4] 16歳でイエズス工科大学に入学したが、両親の店を手伝うため学業を中断せざるを得なかった。[4]幼少の頃から風景画を中心に描いていた。[4] 1935年に最初の恋人で将来の妻となるリゼッタと出会う。[5] 1938年にコルティーナ・ダンペッツォで画家のドメニコ・ムッチと親しくなり、絵画の手ほどきを受けた。[5]

1941年、カヴェッリーニは第二次世界大戦で徴兵され、ベルガモの対空基地に送られた。[5] 1941年8月11日にリゼッタと結婚したが、消化性潰瘍のため除隊となった。[5] 1942年9月10日に娘マリエラが生まれ、カヴェッリーニは終戦まで軍に復帰した。[5]

1945年から1948年にかけて、彼は頻繁に絵を描いた。[6]同時期に彼はフェロルディ・コレクションを訪れたが、そこにはジョルジョ・デ・キリコの『不穏なミューズたち』、アメデオ・モディリアーニの『横たわる裸婦』、ジョルジョ・モランディ、アンリ・ルソー、アンドレ・ドラン、アルフレッド・シスレー、ポール・セザンヌの作品が含まれていた。[6]彼はまたヴェネツィアを訪れ、そこで風景画を描き、ブラーノ島では画家のフィリッポ・デ・ピシスと出会った。[2] [7]プロクラティエで、ジョルジョーネの『テンペスト』の前で、画家のエミリオ・ヴェドヴァと出会った。[2] [3] [7] [8]ヴェドヴァは、画家のジュゼッペ・サントマーゾ、美術評論家のジュゼッペ・マルキオーリ、マルコ・ヴァルセッキの協力を得て、カヴェリーニの家で展覧会を開催することを提案した。[2] [7]

コレクター

展覧会は成功し、多くの若い芸術家たちがカヴェリーニに連絡を取り、作品の展示を依頼した。[7]その中にはレナート・ビローリがおり、カヴェリーニは彼と親しくなり、彼からレジスタンスのデッサン86点や絵画「女と月」を譲り受けた。[2] [7]同年12月、ビローリとエンニオ・モルロッティはフランス政府の奨学金を得てパリを訪れた。[9] 1947年6月、カヴェリーニは妻とともにパリで彼らと会い、市内の主要美術館（ルーブル美術館、プティ・パレ、ジュ・ド・ポーム美術館）、アートギャラリー、そして芸術家ジーノ・セヴェリーニ、オスカル・ドミンゲス、エドゥアール・ピニョン、アンリ・アダムのアトリエを訪れた。[9] [10]彼は過去と現在の偉大な芸術家と比較されることに落胆し、絵画を諦めて商業活動とコレクションに専念することを決意した。[9]

同年、彼はレナート・グットゥーゾの絵画2点を購入し、1948年3月、彼の絵画の1点がヴァッレ・ジュリアにある国立近代美術館でローマ・クアドリエンナーレに展示されていたため、ローマへ旅した。[9]そこで彼はグットゥーゾと会って親しくなり、またファシズム時代の亡命からちょうどイタリアに帰国したばかりの美術評論家で歴史家のリオネッロ・ヴェントゥーリとも会った。 [2] [9]ヴェントゥーリはカヴェリーニの作品の重要性を認識し、1953年に日刊紙ラ・スタンパに彼についての記事を掲載した。[9] [11]カヴェリーニの人気が急上昇したため、ブレシア県の商工会議所会頭だったカヴェリーニの父と兄は、芸術家が共産主義者である可能性を恐れて、彼と接触しないよう求めた。[9]それにもかかわらず、カヴェッリーニは美術品の収集を続け、週末にはローマの芸術家たちを訪ね、特にヴィラ・マッシモの公園にあるグットゥーゾの家と彼のアトリエを訪れました。[12]そこで彼は8人組の芸術家たち（アフロ・バサルデッラ、アントニオ・コルポラ、ジュリオ・トゥルカート、アルベルト・ブッリ、コッラード・カーリ、ジュゼッペ・カポグロッシ、ピエトロ・コンサグラ、ニーノ・フランキーナ、レオンシッロ・レオナルディ、ミンモ・ロテッラ）と出会い、彼らの作品を多く購入しました。その中にはブッリの「サッコとネロ3」もありました。[2] [12] [13]

続くローマ・クアドリエンナーレでカヴェッリーニはフランキーナ、コンサグラ、コルポラ、カポグロッシといった抽象画家の作品を多数購入した。 [12] 1949年末と1951年に再びパリへ行き、ハンス・アルトゥング、モーリス・エステヴ、アルフレッド・マネシエ、ジャン・ルネ・バゼーヌ、ギュスターヴ・サンジエ、ピエール・タルコート、ジャン・ル・モアル、レオン・ジスキア、ジェラール・エルネスト・シュナイダーらの作品を購入した。[2] [14]一方、家族経営の店は大成功を収めて拡張し、バザール33からグランディ・マガッツィーニ33に名前を変えた。[15 ] 1946年2月4日、カヴェッリーニの息子ピエロが生まれた。[16] 1950年に兄が転居し、カヴェッリーニは一族の邸宅を全て相続したが、邸宅は建築家マリオ・バッチョッキによって改築された。[16]家の一部は、グラフィックデザイナーのAGフロンゾーニによって設立された本格的なアートギャラリーに改装されました。 [16]このハウスギャラリーは、グループ・オブ・エイトの7人のアーティスト、美術評論家のジュゼッペ・マルキオーリ、作家のジャンカルロ・フスコの参加により開館しました。[16]同年春には、キャサリン・ダナムとジョセフィン・ベイカーもギャラリーを訪れました。[16]

1953年2月、カヴェッリーニは死の直前にイタリア抽象芸術の父と呼ばれるアタナシオ・ソルダティに会うためにミラノに行き、彼の絵画2点を入手した。 [17]カヴェッリーニは美術評論家や美術館経営者の関心を集め始め、リオネロ・ヴェントゥーリ、ジュリオ・カルロ・アルガン、ルーブル美術館館長ジョルジュ・サレス、博物館学者ジョルジュ・アンリ・リヴィエールと会った。[17] [18]グアルティエーリ・ディ・サン・ラザロが編集する雑誌XX Siecleには、アルガン教授が書いたカヴェッリーニに関する長い記事が掲載された。[17] [18] 1954年2月、カヴェッリーニはパリに行き、サン・ラザロと会い、ジャン・ルネ・バゼーヌやラウル・ウバックの絵画を入手し、ジョアン・ミロやギャラリーオーナーのエメ・マーグと会った。[19]サン・ラザロの援助で、アルベルト・マネッリの絵画とジャン・フォートリエのデッサン16点を購入した。[19]それからジェラール・アーネスト・シュナイダー、ジャン＝ミシェル・アトラン、ジャン・デュビュッフェ、ヴィクトール・ブローナー、レオン・ジスキア、アンドレ・ポジェのスタジオを訪れた。 [19]ギャラリー・ド・フランスのディレクター、ジルド・カプートのおかげで、アルフレッド・マネシエと会うことができ、彼の作品「失われたもの」を手に入れた。[19]パリでは偶然イタリア人デザイナーのブルーノ・ムナーリと会った。[20] 1955年、カヴェッリーニのギャラリーをドイツの美術史家ヴェルナー・ハフトマンとドクメンタの創設者アルノルド・ボーデが訪れ、展覧会への参加を依頼した。[3] [20]カッセル滞在中にアルベルト・ブッリのバーニングを購入した。[20]

同年、カヴェリーニのギャラリーには美術史家のヴィットーリオ・ヴィアーレとパルマ・ブカレッリが訪れ、その後、詩人のエウジェニオ・モンターレ、サルヴァトーレ・クァジモド、ジュゼッペ・ウンガレッティ、ベニミーノ・ジョッポロ、フランス人画家のモーリス・エステーヴが訪れた。[20] [21] 1956年1月、彼はパリに戻り、サン・ラザロに会い、セルジュ・ポリアコフの絵画を購入した。[20]彼はまた、ミラノのスタジオでルーチョ・フォンターナに会い、彼から彼の作品の1つ、オスヴァルド・リチーニの絵画、アスガー・ヨルンの絵画を1つずつ入手した。[22] 1957年、パルマ・ブカレッリは彼女が運営するローマ国立近代美術館での展示をカヴェリーニに依頼した。 [2] [23]カヴェッリーニ・コレクションの近代画家たちと題されたこの展覧会は180点の作品で構成され、1957年5月24日にイタリアの文部大臣ピエトロ・カンピリの出席のもと開幕した。[10] [23]この展覧会は、とりわけ美術評論家のリオネロ・ヴェントゥーリ、ジュリオ・カルロ・アルガン、ジュゼッペ・マルキオーリ、グイド・バロ、またフランチェスコ・アルカンジェリ、アッティリオ・ベルトルッチ、エンリコ・クリスポルティ、マウリツィオ・カルヴェージ、アルフレード・メツィオから肯定的なレビューを受けた。[24] [25] 1958年初頭、この展覧会はスイスのラ・ショー・ド・フォン、次にバーゼルのクンストハレ、そして最後にドイツのバーデン・バーデン州立美術館とエスリンゲン・アム・ネッカーのランドリン美術館に移動した。[2] [3] [26]

抽象芸術そして男性画家

1958年6月2日、カヴェッリーニは最初の著書『抽象芸術』を出版した。これはジャンピエロ・ジャンニによって印刷され、ヴェネツィア・ビエンナーレで発表された。[2] [26] [27]その本はヴィアレッジョ賞に応募し、最終選考に残った。[28] 『抽象芸術』はエルダ・フェッツィ、グイド・バッロ、ジョルジョ・カイセルリアン、ドゥイリオ・モロジーニ、アンジェロ・ドラゴーネ、ロザンナ・アピチェッラによって好意的にレビューされた。[28]カヴェッリーニの日記の一部はマリオ・パヌンツィオが編集する雑誌『モンド』にアルフレド・メツィオによって掲載された。[28]同年夏、彼は娘のマリエラとともにロンドンに旅行し、そこで画家のジョン・レイサムと出会い、彼の作品をいくつか購入した。[29]同時期に彼は、ミラノのアポリネール・ギャラリーで開催されたイヴ・クライン展、ミラノのアルトゥーロ・シュワルツ・ギャラリーで開催されたアルマンと荒川修作の展覧会、トリノで開催されたルチアーノ・ピストイとミシェル・タピエのグループ展、ヴェネツィアで開催されたアッティリオ・コドニャートの展覧会を訪れた。[29]これらの展覧会の一つで彼はクリストと出会い、クリストはその後カヴェッリーニの自宅を訪れた。[30]

1960年5月31日、カヴェリーニは2冊目の著書『Uomo pittore（画家）』を出版した。これには日記と、 1959年5月3日に亡くなったレナート・ビローリとの書簡が含まれていた。 [2] [28] 1961年1月、カヴェリーニはパリに戻り、ジョルジュ・マチュー、ジャン・フォートリエと会った。[31] 1961年4月16日と23日、彼はル・エウロペオ紙に2回の会談の報告を発表した。[32] [33]パリではピエール・アレシンスキー、フィリップ・マーティン、堂本尚郎とも会った。[32]彼はまた、数年後に自殺することになるイタリア人画家タンクレディ・パルメジャーニがブレシアを訪ねてきた。[34] 1960年のヴェネツィア・ビエンナーレはアンフォルメルに焦点をあて、ジャン・フォートリエとハンス・アルトゥングに賞を授与した。[30]カヴェッリーニはビエンナーレを訪れ、アーティストのレナート・グットゥーゾ、アルベルト・ブッリ、エミリオ・ヴェドヴァ、ルイージ・ノノと会った。[30]

アーティスト

1962年の夏、カヴェッリーニは芸術家としての活動を再開することを決意し、最初はダダイズムの作品から始めた。[30] [35]彼は葉の跡、エナメル、吸い取り紙、コラージュ、トイレットペーパー、カミソリの刃などの材料を試した。[2] [30] 1965年にミラノのアポリネールギャラリーで12点の作品を発表した。[30]ジョヴァンニ・フィオリーニの助けを借りて、ジョルジュ・ブラック、アンリ・マティス、ジョルジョ・モランディ、ジョアン・ミロ、フェルナン・レジェ、ジョルジョ・デ・キリコへのオマージュを制作した。[ 36 ]彼はまた、塗装した木材のモザイクを作成し、それを巨大なスタンプに変えた。[2] [36]それから彼は作品を破壊し、解剖して小さな檻に入れ始めた。[2] [36]彼はまた作品を燃やし、部分的に明るい色で塗られたカルボニ（Carbonis ）を制作した。 [2] [36]

1964年のヴェネツィア・ビエンナーレで、カヴェッリーニはポップアートと接触した。[36]同年、ブレシア市は、サンタ・ジュリアの近代美術館で所有する美術作品を展示することを決定した。[37] [38]カヴェッリーニはコレクションからいくつかの作品を提供するよう求められ、70点を寄託した。[37] [38]展覧会は、1964年11月15日に開幕した。[37] [38]契約は7年間で、保管状況の悪さと市側の宣伝不足を理由に、カヴェッリーニは作品を取り戻すこととなった。[38] 1965年10月、彼は息子のピエロと、ソ連の文化大臣エカテリーナ・フルツェワを含む多数の芸術家や著名人とともにロシアを旅行した。[36] 1965年、アルテ・ポーヴェラの到来とともに、カヴェッリーニはミケランジェロ・ピストレットとジュリオ・パオリーニに会い、マリオ・メルツ、ジョバンニ・アンセルモ、ジルベルト・ゾリオ、そしてルチアーノ・ファブロ、ピエロ・ジラルディ、ヤニス・クネリスの作品を獲得した。[39]

この時期にカヴェッリーニは自身の肖像画を作家のレナート・ビローリ、ヴォルフ・フォステル、マリオ・チェロリ、クラウディオ・コスタ、ミンモ・ロテッラに依頼した。[2] [40]アメリカの芸術家アンディ・ウォーホルもカヴェッリーニの家を訪れ、彼の肖像画を描いた。[41] [42]ジェームズ・コリンズはビデオポートレートを制作した。[43]その後、フランス人のベルナール・ヴェネとベン・ヴォーティエ、視覚詩人の エミリオ・ヴィラ、ウーゴ・カレガ、ケティ・ラ・ロッカ、そしてクラウディオ・パルミジャーニ、アルド・スピネッリ、ミケーレ・ザザ、フェルナンド・デ・フィリッピ、アドリアーノ・アルタミラ、カルロ・ピトーレ、EFヒギンズ3世が続いた。[44] 1966年にカヴェッリーニは初めてアメリカを訪れ、ニューヨーク市のグリニッチビレッジ地区でスーツに何百ものピンを取り付けるパフォーマンスを行った。 [36]

1967年に娘のマリエラが結婚し、その機会にカヴェッリーニはピエロ・ジラルディ、アルマン、アレン・ジョーンズ、ロバート・ラウシェンバーグ、デイヴィッド・ホックニー、アラン・デイビー、アルベルト・ブッリ、ルーチョ・フォンターナの作品で展覧会を開いた。[37]ダニロ・アッレグリの作品と一緒に写真に撮られた。[37]翌年、バッサーノ・デル・グラッパのシュトゥルム宮殿で自身の絵の展覧会を開いた。[44]初めて彼の作品の一部、特にカルボニの数個がコレクターに購入された。[44] 1970年に彼はイタリアで一連の展覧会を行って自分の芸術を宣伝することを決めた。最初はミラノのトニネッリ・ギャラリー、次にコモのサロット・ギャラリー、トリノのトリアデ・ギャラリー、トリエステのランテルナ・ギャラリー、フィレンツェのフローリ・ギャラリー、最後にローマのトニネッリ・ギャラリーである。[45] [46]しかし、展覧会は成功しなかった。[45]

そのオートストーリー

1971年、カヴェッリーニは「オートストリチッツィオーネ（自己歴史化）」という新語を生み出し、これに基づいて、自己宣伝を通じて意図的な大衆歴史を作り上げようと行動した。 [45] [47]彼は、2014年に世界の主要美術館で自身の生誕100周年を祝う展覧会を思い描いていたため、その展覧会のために16枚のマニフェスト（ポスター）を制作した。 [48] [49]同年、彼はセノビオ・ヴィジュアリタ・ギャラリーのディレクター、リナ・マヨーリと出会い、彼女がポスターを展示することを決めた。[48]仲間の芸術家サレンコの助けを借りて、カヴェッリーニはベルンのアクションギャラリーで、その後バーゼルのアートフェアで展覧会を再開催することができ、その際にはポスターにカーボンをいくつか追加した。[48] 1972年6月23日のバーゼルでの開幕式には来場者がいなかった。[48]この時期にカヴェッリーニは自身の肖像画を描いた最初のフランコボッリ（切手）も制作した。最初はマリオ・チェロリ、続いてミモ・ロテッラ、ジェームズ・コリンズ、アンディ・ウォーホルらの作品が続いた。[47] [48]また生誕100周年を記念して7枚の自画像を切手にし、ペーザロのセニャパッシ美術館で展示した。[48]また、過去と現代の最も重要な人々が彼について書いたであろう本の表紙を25冊制作した。[48]

25冊の本は1973年初頭にミラノのチェノビオ・ヴィジュアリタ・ギャラリーで展示された。[50]その後カヴェッリーニは2014年までの自分の物語を語る、自分自身に捧げた百科事典の記事を書いた。[42] [48]彼はその記事を4か国語に翻訳し、カンバス、シーツ、衣服、傘、ボール紙などあらゆる場所に書き始めた。[51]彼はまた、よく着ていた白いリネンのスーツにもそれを書いた。[51]彼はまた、フィンセント・ファン・ゴッホから自分に宛てた24通の手紙も制作した。[49] [51]彼の作品は1973年にジェノバのベルテスカ・ギャラリーで展示され、その後フェラーラのディアマンティ宮でも展示された。[51]この展覧会で彼は写真家のミケランジェロ・ジュリアーニと出会い、スーツ、帽子、ネクタイ、傘を身に着けた彼の物語を写真に撮った。[51]

その自宅での展覧会

1973年末、カヴェッリーニはメールアート作品「25の手紙」の制作を始めた。これは彼についての本を書いた著者一人ひとりへの感謝の手紙で、英語、フランス語、スペイン語に翻訳されていた。[52]彼は手紙のカタログを印刷し、美術館やギャラリーの館長、美術評論家、そして最も有名な芸術家に郵送した。[52]これが最初の「故郷での展覧会」であった。[42] [52] [53] 1974年1月、彼はミラノのチェノビオ・ヴィジュアリタ・ギャラリーで「 25冊の本」を展示した。[54]次に彼は「歴史上の有名人による25の訪問」を制作した。これは彼の物語が書かれたスーツと、その人の名前が書かれた木製のヘルメットを着用した彼の写真である。 [54]彼はまた、ドローイングと写真の両方で新しい自画像を制作した。[ 54]そのうちの1つは彼の顔の写真330枚で構成されており、それぞれが異なる表情をしていた。[54]

カヴェッリーニの生誕100周年を記念してヴェネツィアのドゥカーレ宮殿で開催された架空の展覧会のために制作された、カヴェッリーニの有名な「自己歴史化」作品の一つ。

エミリオ・ヴィラは1974年にカヴェッリーニを訪れ、ナポリ視覚芸術センターに25の手紙を展示するよう説得し、展覧会は10月10日に開幕した。[54]カヴェッリーニはナポリ王宮での展覧会を示すフォトモンタージュを制作し、それをポストカードとして使用した。[54]ミラノ大聖堂、ヴェネツィアのドゥカーレ宮殿、フェラーラのディアマンティ宮殿でも同様のことを行った。[54]また、ヴェネツィアでの空想の展覧会を宣伝するため、イタリア国旗の色で円形ステッカーを印刷した。[54]それ以来、彼はすべてのメールアート作品にステッカーを組み込んだ。[54] 1974年末、カヴェッリーニは自身の生涯に関する文書や写真を収めた「チメリ（遺物）」と題した新しい「自宅での展覧会」を開催した。[55]コラード・カーリを通じて美術評論家のマリオ・ヴェルドーネと出会い、多くのイタリア人芸術家が彼の傲慢さを批判していると警告された。[55]聖遺物はジョージ・ブレヒト、ベン・ヴォーティエ、マリヌス・ボーゼムに賞賛され、ジェネシス・P・オリッジがそれらを再構成して新しい芸術作品を作った。[55]同年、カヴェッリーニは十戒を描いた新しい絵葉書を制作した。

  1. 自己歴史化しないでください。
  2. 創立 100 周年を祝うためにポスターや切手を作成しないでください。
  3. 自宅で展示会を開かないでください。
  4. 失敗した作品を燃やしたり、破壊したり、空にしたりしないでください。また、それらを再度提案したり、有名な芸術家の作品を分析したりしないでください。
  5. 生きている間に聖遺物の本を出版しないでください。
  6. あなたについての本を書いた歴史上の偉人に感謝の手紙を書かないでください。
  7. 過去の有名な芸術家には手紙を書かないでください。
  8. 現代アートの刷新に貢献した運動のリストの中にあなたの運動を含めないでください。
  9. 記念展示会のバナーを美術館の入口に掲げないでください。
  10. あなたの過去、現在、そして未来の物語を公表しないでください。また、どこにでも（個人の衣服、人体、布地、柱など）書き込まないでください。

芸術のジャングルでの出会いと衝突

1975年、カヴェリーニは新たな展覧会「アナロジーによる家庭での展覧会」を開催した。フィンセント・ファン・ゴッホやマルセル・デュシャンの写真、ミケランジェロに関する百科事典の項目、レオナルド・ダ・ヴィンチの「最後の晩餐」 、そしてロバート・ラウシェンバーグ、ジャクソン・ポロック、ワシリー・カンディンスキー、ジャン・デュビュッフェ、ロイ・リキテンスタイン、クレス・オルデンバーグ、毛沢東、リチャード・ニクソン、アンディ・ウォーホルをそれぞれカヴェリーニに関する同等のものと比較した。[2] [56]若きマリーナ・アブラモヴィッチはカヴェリーニの作品に興味を示し、オランダ人ジャーナリストのゲル・ヴァン・ダイクはヨーゼフ・ボイス、ヤコボ・ボルヘス、アンディ・ウォーホルのインタビューとともにカヴェリーニのインタビューを掲載した。[57]インタビューは1975年5月22日に行われ、ブエノスアイレスのCAYCがフェラーラのディアマンティ宮殿で開催した国際ビデオ会議でアルゼンチンの建築家ホルヘ・グルスバーグによって上映された。[57]同年、カヴェッリーニは『芸術のジャングルでの遭遇/衝突』という本を出版した。[57]彼はコンセプチュアル・アート（アラン・カプロー、ダニエル・ビュレン、デニス・オッペンハイム、ジョセフ・コスース、ダン・グラハム、ピーター・ハッチンソン、ビル・ベックリー、ジャン・ル・ガック）に興味を持ち、ミラノでベン・ヴォーティエの167枚の異なる絵画で構成された作品「La déconstruction de l'art」を購入した。[58]この作品はベルギー王立美術館が主催した展覧会「ユーロパリア」でフランス代表となった。[58]カヴェッリーニはニースのヴォーティエを訪問し、その後パリに行き、ダニエル・テンプロンとカトリーヌ・ミレーと会った。[58]

1975年、カヴェッリーニはペルシャのシャーの玉座に座る自身のフォトモンタージュである新たな自画像を制作し、これは切手にも使用された。[59] 1975年9月、彼はブレシアで2回作品を展示した。最初はバンコ・ギャラリーで、次に息子のピエロが経営するヌオーヴィ・ストルメンティ・ギャラリーであった。[59]彼はまた、オランダのミデルブルフのアートフェスティバルに招待され、そこでフィンセント・ファン・ゴッホが彼に書いた24の手紙を展示した。[59]彼は写真家のケン・ダミーとともにミデルブルフに行き、その後展覧会はブリュッセル、最後にアントワープへと場所を移した。[59] 1975年10月、彼はポーランドのワルシャワのヴスプウチェスナ・ギャラリーで、その後クラクフのシュトゥキ・ヴスプウチェスネジ・ギャラリーで作品を展示した。[60]年末に彼は8つの言語でぼろ布に自分の物語を書いた。[61]ケン・ダミーは、生徒たちがぼろ布にくるまれ、それをブレシアの街で持ち歩くビデオを作成した。[61]カヴェリーニはまた、マルコ・ルケッティの遺体にも自分の物語を書き、写真とビデオで彼のパフォーマンスを記録した。[61]その一方で、彼はまた、自宅で展覧会を開催し、チマブーエ、ピエト・モンドリアン、ポール・セザンヌ、フィンセント・ファン・ゴッホ、ポール・ゴーギャンなどの絵画の巨匠に25通の手紙を書いた。[61]リッツォーリ・ラルース百科事典の1975年12月版にはカヴェリーニについての項目が掲載された。[61]

1976年、カヴェッリーニは前年の日記を出版し、新たな「自宅での展覧会」を開催した。 [62] 1976年の初めに、美術評論家のハンス・マイヤーがデュッセルドルフでこの芸術家についての展覧会を企画し、これはその後パリ、ブリュッセル、バーゼルで複製された。[62]ミラノのディアグラマ美術館館長ルチアーノ・インガ・ピンは、マイヤーの展覧会を自分のギャラリーに持ち込み、この機会にカヴェッリーニは再び評論家のジッロ・ドルフレスとフィリベルト・メンナの前でマルコ・ルケッティの遺体について物語を書いた。[62]パノラマ誌はパフォーマンス中のカヴェッリーニの写真を掲載し、その後、プレイボーイのイタリア版館長パオロ・モスカは芸術家へのインタビューを掲載することを決定し、その日、カヴェッリーニはプレイボーイモデルの遺体について物語を書いた。[62]彼はその後、メールアート作品として雑誌200部を郵送した。[63] 1976年4月9日、彼は学生文化センターでの展覧会の開会式に参加するためにセルビアのベオグラードを訪れた。 [63]同年、トレッカーニ百科事典で働いていたオイゲン・ドラグチェスクも彼を訪ねた。[64]

1976年、カヴェッリーニはヴェネツィア・ビエンナーレの招待状を手に入れ、作家の名前の代わりに自分の名前を書いた後、ビエンナーレ委員会のカルロ・リパ・ディ・メアナ委員長に、イベントの開催方法に同意できないという理由で招待を辞退する手紙を送った。[64] [65] 2通の手紙は、1976年4月のフラッシュアート誌に掲載された。[64]アルバート・スキラの画集には、カヴェッリーニの物語が書かれた服を着ているマルコ・ルケッティの写真が掲載された。[64]オランダの雑誌ミロワールとドイツの雑誌パルドンが彼についての記事を掲載した。[64]ポーランドで3回、オランダで1回、新しい個展が開催され、カヴェッリーニは数多くのグループ展にも選ばれた。[64]彼はますます人気を集め始めた。[64]彼はドイツ人アーティストのエルケ・コスカとハ・シュルトから手紙を受け取った。[66]カミッロ・カポロンゴは彼をナポリの展覧会「ノーラとポミリアーノ」に招待し、この展覧会は後にミラノのスフォルツェスコ城でも再現された。[66]テルアビブ美術館に勤務する美術評論家のサラ・ブライトバーグはイスラエルの新聞にカヴェッリーニに関する記事を掲載し、テルアビブ大学のオルナ・パンフィルはカヴェッリーニ研究センターを設立した。[66]

イタリアの芸術家ルチアーノ・バルトリーニは、カヴェッリーニにフィレンツェの地図を郵送した。地図には、彼が25通の手紙を読んでいた場所からベルヴェデーレ宮殿までの道のりが描かれていた。[67]次に、彼は白紙のノートを送り、カヴェッリーニはそれに切手を入れて返信した。[67]これが、サンフランシスコのビル・ガリオーネや後に他の多くの芸術家と制作した「Andata-ritorno （往復）」と呼ばれる新しい作品シリーズの着想を彼に与えた。 [67]エゴジン、オンデルラン、ヴィル、ヒッドなどの芸術雑誌はカヴェッリーニについての記事を掲載し、マリー・ルイーズ・シューマッハーの著書「Identität, Realität, Fiktion = Identité, réalité, fiction」には、カヴェッリーニが作成したヴェネツィアのドゥカーレ宮殿のフォトモンタージュ、彼のポスター、アンディ・ウォーホルとの会合、そして彼の「最後の晩餐」の写真が掲載された。[67]カナダ、アルバータ州カルガリーのパラシュート文化センターはカヴェッリーニの作品を展示した。[68]ポーランドのウッチ美術館が最初に彼の作品を収蔵した。[68]しかし、カヴェッリーニはイタリアでは成功しなかった。例えば、ジュゼッペ・レッキアと共に彼を訪ねた批評家のアキレ・ボニート・オリヴァは彼の作品に全く興味を示さず、フィリベルト・メンナとアルベルト・ボートも否定的な評価を下した。[67] [69]失望した画家は、切手「祖国の預言者ネモ」を作成した。[67]

1976年、カヴェッリーニは雑誌「アート・アクチュエル」のディレクターであるヴィリー・ボンガードに手紙を書き、世界の最も優れたアーティストのリストの先頭に掲載してほしいと頼み、彼の最新の「国内展覧会」が10,600か所で展示され、その中にはカタログを暗黙のうちに受け入れた世界の最も重要な美術館も含まれていると説明した。[70]返事がなかったので、彼は自分でリストを出版することに決めた。[71] 1977年2月、フェラーラのディアマンティ宮殿のディレクターであるフランコ・ファリーナは、ビデオテープ、パフォーマンス、演劇の制作のためのスペースの落成式にカヴェッリーニを招待した。[71] 4月15日、カヴェッリーニはそこでパフォーマンスを行った。[71]その後、ボローニャとバーゼルのアートフェア、カッセルのドクメンタにも参加した。[72]ここで彼はエベルト・カルボニ、ジュディス・ホフバーグ、ギッポ・トニネッリ、ヴィリー・ボンガードと出会った。[73]アメリカの雑誌「ファイル」と「アート・ライト」は彼に関する記事と写真を掲載した。[72]彼はまた、自身の作品であるピエランジェラ・コロシオとマルコ・ルケッティをバーゼルとカッセルに送った。[73]一方、彼は多くの新しいメールアート作品を受け取り、それらをカヴェッリ美術館で収集し始めた。[73]

ネモ・プロフェタ・イン・パトリア

1976年、カヴェリーニはNemo propheta in patriaと題する新しいカタログを出版し、12,000部を印刷して世界中に郵送した。[74] [75]彼は、アメリカ人のバスター・クリーブランドやアナ・バナナを含む多くの外国人アーティストからステッカーの依頼を受けた。アナ・バナナは自身の雑誌Vileに彼の写真を掲載した。[74]カナダの雑誌Virus、アメリカのTabloid ArtとEgozine 、ドイツのHaute Kunstも彼についての記事を掲載した。[76]カナダ人アーティストのヴィンセント・トラソフはカヴェリーニの自宅を訪れ、カヴェリーニがコロシオとルケッティと共にアートパフォーマンスを行う19分間のビデオを撮影した。[77] [78]ビデオは1978年3月1日にカナダのテレビで放映され、同年9月にはアメリカでも放映された。[75] 1977年10月15日、美術評論家のジュゼッペ・マルキオーリはカヴェッリーニに宛てた手紙の中で、彼を「世界で最も有名なイタリア人芸術家」と呼んだ。[77]しかし、カヴェッリーニはイタリアでは無視され続け、ボローニャ・アートフェアのカタログには掲載されず、トリノのガッレリア・チヴィカで開催された1960年から1977年までのイタリア美術に関する重要な展覧会にも招待されず、雑誌『ボラッフィ・アルテ』にも掲載されなかった。[77]

1977年、イタリアのジャーナリスト、ロマーノ・バッタリアは著書『彼らは我々の中に生きている』の一章をカヴェッリーニに捧げ、その中で彼は一連の変わった人々を紹介した。[76] [79] [80]バッタリアはまた、自身のテレビ番組『TG L'una』でカヴェッリーニにインタビューし、番組内でカヴェッリーニはバッタリアに自身の作品を見せ、コロジオとルケッティの遺体について書いた。[81]マルコ・ノッツァは『イル・ジョルノ』紙に「カヴェッリーニは人々をからかう」という記事を掲載したが、この中で2つの「生きた作品」とカヴェッリーニの子供であるマリエラとピエトロを混同していた。[81]レナート・バリッリ、カルロ・ベルテッリ、マウリツィオ・カルヴェージ、マリオ・デ・ミケーリ、ジュゼッペ・マルキオーリ、ネッロ・ポネンテらの批評家が編集し、パオロ・レーヴィがコーディネートしたボラッフィ国立近代美術目録第14号には、カヴェッリーニについては一切触れられていない。[82]しかし、サンドラ・オリエンティは『イル・ポポロ』に関する著書を賞賛し、ルイージ・セラヴァッリは『アディジェ』でそれについて書き、ルチアーノ・スピアッツィは『ブレシャオッジ』で同様のことを書いた。[76] 1977年11月のフォトグラフィア・イタリアナへのインタビューで、アンディ・ウォーホルはカヴェリーニを「私のお気に入りのイタリア人アーティスト」と呼んだ。[76] [83]

1977年、イタリア人ジャーナリストのトティ・カルペンティエリはレッチェで発行されている新聞にカヴェッリーニについて寄稿し、その後、国営テレビ局RAIで彼にインタビューを行い、翌年の芸術の発展について予測を求めた。[76]カヴェッリーニは、芸術は死に絶えており、伝統的な方法で芸術を作るのは無意味であり、イタリアは地方国家であり、イタリア人は価値のない気取った人々であると答えた。[76]ガゼッタ・デル・ルネディ紙は「並外れたカヴェッリーニ」と題する記事を掲載した。[81] 1978年3月7日、イル・ラヴォーロ紙は美術評論家ジェルマーノ・ベリンゲリによる「カヴェッリーニの統合失調症」と題する記事を掲載した。[82]トゥリオ・チチャレッリは「自分自身について書く：グリエルモ・アキレ・カヴェッリーニ、あるいはフィクションの誠実さ」と題する記事を書いた。[82]同年、広告代理店のディレクターであったカルロ・バッティスティは、ヴィアレッジョに最初のカヴェッリーニ研究センターを設立しました。[84]ジェノヴァのインコントロギャラリーのセルジオ・コルザーニはカヴェッリーニの電話展を開催し、ジャーナリストのフランチェスコ・ヴィンチトーリオは、エスプレッソ誌にそのことを書きました。[81]ジェノヴァ大学で美術史を教えていた美術評論家のコラッド・マルテーゼは、学生たちを展覧会に連れて行き、カヴェッリーニについての授業を行いました。[81] 1978年4月、マルテーゼはカヴェッリーニをジェノヴァに招待し、学生たちに会わせました。[81]

1977年9月3日、カヴェッリーニは1965年から1970年にかけて書いた自分の言葉に満足せず、ブレシア近郊の田園地帯で353枚を焼却した。[84]それから彼は、ケン・ダミーの写真から選んだ9つの題材に、書いた服を着た一連の白黒切手を作成した。[74]ルンドのペトリ美術館で彼のカタログが展示された。[76]カヴェッリーニはフィレンツェのウフィツィ美術館のイメージで新しいステッカーも作り、ヴィアレッジョのCSCはピッティ宮殿のステッカーを作成した。[76]その後、コッラード・マルテーゼとロッサーナ・ボッサリアとその弟子、ヴィットーレ・バローニの訪問を受けた。[82]デザイナーのアルマンド・テスタは彼の天才を称える作品を送った。[75] 1978年に彼はパオロ・ジョーリが撮影した写真で肖像画を作成した。[75]彼はプリニオ・メシウラムのメールアート作品の題材にもなり、彼はそれに対して「 Round Trip」で返事を書いた。[85] 1978年10月15日、フランス人アーティストのジャン・デュビュッフェが彼に手紙を書いた。[10] [86]

1979年、カヴェッリーニは再びケン・ダミーによって撮影された。最初はカーニバルマスクをかぶった姿で、その後は全身にステッカーを貼った姿である。[86]彼はまた、十戒を含む 「有名になる10の方法」というポストカードを制作した。

  1. カヴェッリーニを殺すか、カヴェッリーニに殺されるか
  2. カヴェリニアン博物館の一員であること
  3. カヴェッリーニの自己歴史化を称賛する
  4. カヴェッリーニが書いたコートとスーツを着て
  5. カヴェッリーニがあなたの体に物語を書く
  6. カヴェリン研究センターを設立する
  7. カヴェッリーニの記念日を祝う依頼を受けて
  8. カヴェッリーニについての本やエッセイを書く
  9. カヴェッリーニの「Round Trip」をメールで受け取る
  10. カヴェッリーニの作品を所有する

この新しい十本立ての出版後、カヴェッリーニはテオ・ウエスト、アンナ・バナナ、ミロスラフ・クリーヴァルとメールアートの交換を楽しんだ。 [87]バナナは夫のビル・ガグリオーネと共にブレシアの彼の家を訪れた。[87]バスター・クリーブランドはカリフォルニア州ユカイア市をカヴェッリーニのステッカーで埋め尽くした。[88] 1978年、ティツィアーノ・マルケセリはガゼッタ・ディ・パルマ紙に記事を掲載し、その中でカヴェッリーニ研究センターによるカヴェッリーニの列福の提案を行った。 [89]ジョレーナ・バルディーニはパエーゼ・セラでのカヴェッリーニの作品とパフォーマンスについて書き、芸術家の皮肉と現代のドラマ（アンニ・ディ・ピオンボ、アルド・モロ誘拐）との対比を指摘した。[89]同年ロンドンで出版された本「現代芸術家」の一章でもカヴェッリーニが取り上げられている。 [89]ジュディス・ホフバーグ編集のクロアチアの雑誌Podroom、ハンガリーのMuveszet、アメリカのMamelleが彼についての記事を掲載した。[89] 1978年、カヴェリーニはマントヴァのアンドレア・マンテーニャの家で開催されたイタリア初の大規模なメールアート展に参加し、世界中から140人のアーティストが集まった。[90]カヴェリーニは著書『Incontri/scontri nella giungla nell'arte』を多数のアーティストや美術評論家に郵送し、イタリア国外からのみ肯定的な反応を得た。[91]

1979年にカッラーラ商工会議所は、それ以前の15年間にカヴェッリーニが制作した123点の作品による展覧会を開催した。[92] 1979年の秋、カヴェッリーニは翌年のヴェネツィア・ビエンナーレへの参加を要請する用紙を5000人の友人に郵送した。 [93]ビエンナーレに3000ドルを支払っても返事がない。[93] 1980年に、彼は乾燥した葉、接着剤、自分の写真を使用して絵画を制作し始めた。[93] カヴェッリーニについての記事を発表したグラツィアーノ・オリガは、彼の雑誌「アーティスト」に彼へのインタビューを掲載した。カヴェッリーニは、インタビューが掲載された雑誌を500人に郵送した。また、ヴェローナのチンクエッティ・ギャラリーで43点の肖像画を制作して、最初の展覧会を行った。雑誌『イル・モンド』は、パオロ・レヴィがボラフィ・アルテ誌のために編集したイタリア人アーティスト1000人のリストにカヴェリーニを掲載した。アメリカの雑誌『アートニュース』は1981年3月号で、カヴェリーニを現代イタリア美術界の最も重要なアーティストの一人と評した。ユーゴスラビアの雑誌『HID』は1980年12月に彼について記事を書いた。1979年、彼はミラノのロトンダ・デッラ・ベザーナで開催された「パローラ・イマージネ」展に参加した。[94] 1979年10月17日、カヴェリーニはベッペ・ロザミリア率いるサレルノのグルッポ・アルテルナーティヴォと共に、ブレシアのドゥオーモ広場でパフォーマンスを行った。 [95]彼らはカヴェリーニのポスターを歩道に貼り、火をつけて塩をまぶし、灰を集めてヌオーヴィ・ストルメンティ・ギャラリーでろうそくに火を灯した。これは「アーティストの葬儀」であった。[95]

その後、カヴェッリーニは2014年に生誕100年を記念して400枚の郵便切手を制作し、新しい切手を作成した。[95]また、敵への感謝の手紙も書いた。 [96] [97]その後、ベニート・ムッソリーニ、アドルフ・ヒトラー、ヨシフ・スターリン、ウラジーミル・レーニン、毛沢東、カール・マルクス、フィデル・カストロ、チェ・ゲバラ、フランシスコ・フランコなどの歴史上の人物を写したフォトモンタージュと、彼の重要な作品を破壊する恐れのある核戦争を避けるようにという嘆願を載せた新しいポストカードを制作した。 [96]エンリコ・クリスポルティとフランコ・スンマはペスカーラで、カヴェッリーニ、バジリオ・カシェッラなどの郵便アーティストの作品を展示した「郵便媒体」と題した展覧会を開催した。[98]ペスカーラでは、カヴェッリーニはいくつかのパネルとジャンニ・ロメオの遺体に新しいライティング・パフォーマンスを行った。[98] 1980年3月、芸術家ガレアッツォ・ナルディーニはモンテカティーニ・テルメで開催された「クリティカ1 – ラルテ・ダ・キ・ア・キ」と題されたコンベンションにカヴェッリーニを招待し、ジロ・ドルフレス監督、クリスト、ダニエル・ビューレン、アンディ・ウォーホル、ピエール・レスタニー、ジュゼッペ・キアーリ、ファビオ・マウリらが参加した。ウンベルト・エーコ、フラヴィオ・カローリ、エウジェニオ・バティスティ、ルシア・マルクッチ、クラウディオ・コスタ、マウリツィオ・カルヴェシ、マイケル・ペルゴラーニも出席した[99] 。 [99]ナポリ・オルタナティブ・グループはカヴェリーニを祝うパフォーマンスを行い、カヴェリーニはマリエラ・ヴァレンティの遺体に手紙を書いた。[100]

アメリカと日本

1980年4月6日から5月30日まで、カリフォルニア州ユカイアでインター・ダダ80フェスティバルが開催された。 [101]アーティストのアンナ・バナナ、ジュディス・ホフバーグ、バスター・クリーブランドはカヴェッリーニを称えてパレードを行い、米国に招待した。[101]ホフバーグは自身の雑誌「アンブレラ」の表紙にカヴェッリーニの写真を掲載した。[102] 4月28日、アーティストは写真家のケン・ダミーとともにリナーテ空港からサンフランシスコ行きの飛行機に乗った。 [103]到着後、彼はビデオ・フリー・アメリカとターゲット・ビデオのインタビューを受けた。[104]ターゲットのインタビューでカヴェッリーニは、自分はダダイストではなく、フルクサスとも距離を置いていると述べた。[104] 5月1日、彼はユカイアに到着し、5月3日には彼を称える大規模なパレードが行われた。[105]その後、彼はオレンジカウンティ美術館、サンディエゴ現代美術館、サンディエゴ大学、ディズニーランドを訪問した。[106]地元のアーティストが「カヴェリーニを食べる」というパフォーマンスを行い、カヴェリーニのポスターの断片を飲み込んだ。 [107] 5月10日には、彼を称える新しいパレードが開催された。[108]その後、アーティストはハンガリーのブダペストに移動し、ジェルジ・ガランタイが彼の作品展を企画した。[109] [110] [111]

ヴィットーレ・バローニは自身の雑誌「アルテ・ポスターレ！」でカヴェッリーニだけを取り上げた号を刊行した。 [112 ] [113]ドイツの雑誌「アート」と「フランクフルター・イデー」、アメリカの「ブールヴァール」と「スリック」、スイスの「DU」が彼についての記事を掲載した。 [112] [114] カナダの雑誌「フューズ」はフルクサスのメンバーであるケン・フリードマンによる記事で彼を批判した。[ 115]カヴェッリーニは「カリフォルニアとブダペストのカヴェッリーニ」と題した新しい自宅での展覧会を開催した。[112]その後、ドキュメンタリー「カリフォルニアのカヴェッリーニ」が出版された。 [116] 1981年3月24日、カヴェッリーニの妻リゼッタが亡くなった。[117]芸術家は妻の私物の一部、ベルト、傘、バッグ、手袋、帽子などを使用して新しい遺物を制作した。 [117]同年、彼は「自画像」と題した新しい自宅での展覧会を開催した。[117] 1981年6月、エミリオ・ヴィラがブレシアのカヴェリーニを訪ね、自己史化に関するエッセイを執筆中であることを伝えた。[118] 1981年夏、カヴェリーニはパリを訪れ、ジュ・ド・ポームとボーブール美術館を訪れた。[119]トマソ・トリニは、雑誌『パノラマ』にカヴェリーニに関する記事を掲載した。[120] 1981年10月、彼はサンパウロ・ビエンナーレに招待され作品を展示した。[120]そこで彼はウルス・フィッシャー、ゲオルク・カール・ファラー、ピエール・レスタニ、アントニオ・ディアス、ロベルト・モリコーニと出会った。[120]

1982年、バスター・クリーブランドとダイアナ・シプレルはカッセルのドクメンタに行き、カヴェッリーニのステッカーをあらゆるところに貼りました。[114]同じことがビエンナーレの外のベネチアでも起こりました。[114]同年、カヴェッリーニは自己歴史化の日々の活動を示すビデオ「天才の日」を撮影しました。 [121] 1982年、彼は100の作品を持ってブレシアのアートエクスポに参加しました。 [122] 1982年10月2日、彼はニューヨークに行き、翌日、メールアートの父であるレイ・ジョンソンに会った。[122]ニューヨークでは、彼もファンにステッカーで覆われ、緑、白、赤に塗られました。[123] 1982年10月8日、ストア・アップステアーズ・ギャラリーで彼の作品展が開幕しました。[123]その年の後半、彼はマントヴァのフェスタ・デル・ウニタとボローニャのアルテ・エクスポに参加した。[124] 1983年9月、彼はカヴェッリニア美術館の作品を携えて再びアルテ・エクスポに参加した。[125]

1978年、カヴェッリーニはポルト・サン・ジョルジョの元市長ファウスト・パチを大使に任命した。[125] 1980年代、カヴェッリーニはマルキスの名人名鑑に掲載されたが、捏造された自伝が真実と誤解された。[126] 1984年夏、ウェレンの管理センター長でベルギーの芸術家ギー・ブルーは、欧州選挙が近いブリュッセルでカヴェッリーニを称えるフェスティバルを開催した。[127]そこでカヴェッリーニはヨーロッパ合衆国大統領に就任した。[127] 1984年2月7日、家族が経営するマガッツィーニ33が閉鎖された。[128]ダラスのモダン・リアリズム・ギャラリーは彼の作品展を開催し、イタリアではエンツォ・ロッシ・ロイスがボローニャのチェントロ・ヌクレオ・アルテで展覧会を開いた。[128]ロイスはカヴェッリーニに、ジョルジョ・モランディの死後20周年を記念したオマージュ作品の制作を依頼した。 [128]ペスカーラで開催された宗教芸術展のために、カヴェッリーニはイエス・キリストの代わりに自分の笑っている頭を描いた十字架像を制作した。[129]第3回アルテクスポでは、チマブーエの作品に触発されて、新しくより大きな十字架像を制作した。[128]

1984年9月2日から9日にかけて、サンフランシスコで新しいダダのフェスティバル「インター・ダダ84」が開催された。[130]カヴェッリーニは、アーティストの主催者であるジニー・ロイドから再び参加を依頼され（1981年に彼女はブレシアの彼の自宅を訪ねていた）、米国に渡り、仲間のアーティスト、エヴァ・レイクの体に文字を書くパフォーマンスを行った。[130]ヴィクトリア劇場の舞台で、彼は観客に自分の体に文字を書くよう求めた。[131] 1984年10月、カヴェッリーニはミラノのケン・ダミー写真ギャラリーで20点の自画像シリーズを展示し、翌春にはトリノのホヴァラ・アルテ・ギャラリーで新しい展覧会が開催された。[132]カヴェリーニの最後の旅は日本であった。1985年12月3日、芸術家の嶋本昭三がブレシアで彼を訪ね、1986年7月に京都、10月に大阪、そして1987年1月に東京で展覧会を開催することを伝えた。[133] 1986年10月7日、カヴェリーニは大阪に上陸し、その後数日間にわたって数々のパフォーマンスを行い、その中には四天王寺で嶋本の裸の頭に文字を書くパフォーマンスもあった。[2] 1987年、カヴェリーニは最後の『自宅で個展』を行った。[134] 7月、ライ・ウノはマリオ・カルボーネ監督による彼のドキュメンタリーを放映した。[135] 1989年、カヴェリーニは自伝『ある天才の人生』を出版した。[2] 1989年の最後の展覧会で、彼は多くの新しい切手を発表した。[2] 1990年11月20日、彼は長い闘病の末、ブレシアで亡くなった。[2]

カヴェッリーニの死後

1991年より、ブレシアのケン・ダミー美術館は、毎年異なるカヴェッリーニ展を開催している。[136]イタリアやその他の地域で数多くの回顧展が開催された。例えば、2008年にはニューヨークのフィレンツェ・リンチ・ギャラリー、2013年にはエレナ・ルッケージ・ラグニ、パオロ・ボルパーニ、エンリコ・デ・パスカレ、マウリツィオ・モンディーニのキュレーションによるNovecento mai vistoの一環としてブレシアのサンタ・ジュリア美術館で開催され、その後ニューヨークのリンチ・タム・ギャラリーでも開催された。[137] [138] [139] 2008年、モニア・マルキオンニは、カヴェッリーニの芸術と歴史を分析した著書『The self-historicization of Guglielmo Achille Cavellini 』を出版した。[140] 2014年、カヴェッリーニ生誕100周年を記念して、サンフランシスコのイタリア文化会館とブダペストのルートヴィヒ美術館でカヴェッリーニの作品展が開催された。[141] 2014年9月11日、ブレシアの現代美術館で公式の100周年記念式典が開催された。[141] 2014年10月5日から2015年1月6日まで、トレントとロヴェレートの近代現代美術館で「祖国の預言者。カヴェッリーニ 1914–2014 」展が開催され、16の生誕100周年宣言、アンディ・ウォーホル、マリオ・チェロリ、レナート・ビローリによるカヴェッリーニの肖像画、美術書や一時的印刷物が展示された。[141] 2014年、パフォーマンスアーティストのマーク・ブロックはニューヨーク市で、彼が頻繁にメールアートの通信相手だったカヴェリーニの100周年を祝うフェスティバルを企画した[142]。このフェスティバルはニューヨーク近代美術館でのイベントで最高潮に達し、ポスターを通してカヴェリーニの1970年代の予言を実現した。マンハッタン周辺のMoMA図書館、リチャード・L・フェイゲン＆カンパニー、リンチ・タム、ホワイトボックスアートセンターなど、さまざまな会場でブロックは展示会、メールアートショー、パフォーマンス、スポークンワードイベント、音楽を主催し、ローワーイーストサイドのホワイトボックスアートセンターにはメールアートネットワークのアートワークで覆われた55フィートの長い壁やブロックによるカヴェリーニの14×14フィートの絵が展示された。ブロックは1982年にニューヨークで、そしてカリフォルニアではインターダダ80とインターダダ84の祝賀会でカヴェリーニに会っている。

著作

  • アルテ・アストラッタ。ミラノ：エディツィオーニ・デッラ・コンキグリア。 1959年。
  • ウオモ・ピットレ。ミラノ：エディツィオーニ・デッラ・コンキグリア。 1960年。
  • ディアリオ・ディ・グリエルモ・アキーレ・カヴェッリーニ。 1975年。
  • Incontri/scontri nella giungla dell'arte。ブレシア：シェイクスピア＆カンパニー。 1977年。
  • ヴィータ・ディ・ウン・ジェニオ。ブレシア：Centro Studi Cavelliniani。 1989年。

自宅での展示会

  • 25文字。ブレシア：エディツィオーニ・ヌオヴィ・ストゥルメンティ。 1974年。
  • チメリ。ブレシア：エディツィオーニ・ヌオヴィ・ストゥルメンティ。 1974年。
  • アナロジー。ブレシア：エディツィオーニ・ヌオヴィ・ストゥルメンティ。 1975年。
  • 25 クアドリ デッラ コレツィオーネ カヴェリーニ。ブレシア：エディツィオーニ・ヌオヴィ・ストゥルメンティ。 1976年。
  • パトリアのニモ預言者。ブレシア：エディツィオーニ・ヌオヴィ・ストゥルメンティ。 1978年。
  • カリフォルニアとブダペストのカヴェリーニ。1980年。
  • Autoritratti – セルフポートレート。ブレシア。 1981年。{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
  • Il sistema mi ha meso in croce。トリノ：ステージ。 1986年。
  • シリーズ・アーティスティ・アノマリ。カヴェッリーニ＝アルチンボルド。 1987年。

個展

参考文献

  • ロマーノ・バッタリア (1977)。ヴィヴォーノ・フラ・ノイ（イタリア語）。リゾーリ。
  • パルマ・ブカレリ。ジョバンニ・カランデンテ編（1957年）。ピットリ・モデルニ・ダッラ・コレツィオーネ・カヴェッリーニ：ローマ、マッジョ・ルーリオ 1957（イタリア語）。ローマ：Editalia。
  • グリエルモ・アッキーレ・カヴェッリーニ (1959)アルテ・アストラッタ（イタリア語）。ミラノ：エディツィオーニ・デッラ・コンキグリア。
  • グリエルモ・アッキーレ・カヴェッリーニ（1960年）。ウオモ・ピットーレ（イタリア語）。ミラノ：エディツィオーニ・デッラ・コンキグリア。
  • グリエルモ・アッキーレ・カヴェッリーニ (1975) Diario di Guglielmo Achille Cavellini (イタリア語)。
  • グリエルモ・アッキーレ・カヴェッリーニ (1977) Incontri/scontri nella giungla dell'arte (イタリア語)。ブレシア：シェイクスピア＆カンパニー。
  • グリエルモ・アッキーレ・カヴェッリーニ (1989)。Vita di un genio (イタリア語)。ブレシア：Centro Studi Cavelliniani。
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  • カヴェッリーニアーカイブ
  • カヴェッリーニ生誕100周年
  • ファウスト・パチ カヴェリーニのアンバサダー 2020年8月11日アーカイブウェイバックマシン
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